Song ve Ming Hanedanı'nın antik resimlerini 100 kat büyütün, şok edin!
Bu resimlere yakından baktığımızda ve bu eserlerin parçalarını dikkatle incelediğimizde, kendiliğinden saygı duygusu ortaya çıkıyor.
1
Saray ressamı Ma Yuan'ın çalışmaları, İmparator Ziyafetinde "Bir Ziyafet Bekleyen Çiçek Feneri" ve edebiyatçı ve konuklarla "Jiang Ting Wang Yan Resmi" gibi çoğunlukla "yüksek ve büyük" temalardır.
Arada sırada "Nongle" teması üzerine "Treading Songs" gibi birkaç resim yaptı.
Konu " Tage "Rakamlar büyük bir oranı açıklamıyor, ancak tüm tabloda son derece dikkat çekicidirler. Aynı zamanda, bu kadim" şarkıyı basacak "sırtta küçük boyutlu ve bir şekilde sarhoş dört yaşlı çiftçidir. Şarkı söyleme ve dans etme biçimi canlı bir şekilde ifade edilir.
Dört yaşlı çiftçi, sanki tutarlı bir ritimle mutlu bir şekilde yürüyorlarmış gibi dans ediyor ve dans ediyor.Aşağıdaki, Ma Yuan'ın bu çalışmasına dayanan bir step şarkısı, deneyimleyebilirsiniz.
2
Ma Yuan'ın çalışmaları arasında en stilistik özellik "Soğuk Nehirde Yalnız Balık Tutma Resmi" dir. .
Yarım metreden daha kısa olan bu çalışmada, birkaç vuruş mikrodalgası dışında neredeyse tüm boşluklar var. Ancak, puslu nehri ve güçlü boşluk hissini gösteren bu boşluktur ve aynı zamanda " tek başına "kelime.
Resmin ortasındaki düz tekneyi yakınlaştırdığımızda detaylar daha da şaşırtıcıydı.
Uzun giysili balıkçı teknenin köşesinde oturuyor, soğuk atmosfer, uzak sanatsal anlayış ve nehirde hayal gücü için yer kağıt üzerinde.
Balıkçının sadece bu hareketiyle, "Han Jiang" ın soğuğu deriye değdi.
Balıkçı teknenin bir ucunda oturduğu için teknenin kıç tarafı hafifçe yukarı kalktı.
Hava biraz soğuk olsa da, balıkçı dikkatli davranıyor. Ma Yuan profilini gösterdi, ancak yakınlaştırdıktan sonra, balıkçının gözlerinin ve ifadesinin köşesinden onun konsantrasyonunu hâlâ hissedebiliyoruz.
3
"Jiangfanshan Şehir Haritası" imzalı değil, yazarın kim olduğunu doğrulamak zor. Ancak fırça ve mürekkep boyama stilinin analizine göre Kuzey Song Hanedanı ressamı Yan Wengui'nin eserlerine yakın olması gerekiyor.
Tüm resmin rengi zarif, iki tepe kucaklanmış, dağ tapınağı ve vahşi dükkan ortada beliriyor Tapınak, dağın üzerine inşa edilmiş bir sütunda yer alıyor. Vadide bulutlar ve sisler dönüyordu ve kuşlar patlayarak yoğun bir sahne yaratıyordu.
Bu eserin boyutu büyük değil ama tablodaki manzara son derece hassas ve gerçekçi. Gemi yapıları, dağ tapınakları, vahşi dükkanlar ve diğer binaların tümü doğru ve canlı bir şekilde tanımlanmıştır.
4
"Akarsularda ve Dağlarda Yolculuk", Kuzey Song Hanedanı ressamı Fan Kuan'ın eseridir. Bu tabloyu açan büyük bir dağ, manzara ile birlikte insanların gözlerinin önünde duruyor ve birçok koleksiyoncu yazıtları var. Ve bu yazıtlar, binlerce yıldır aktarılan ünlü tabloları ortaya çıkaran tek ipucu oldu. .
Bu resimdeki en ilginç şey sanatçının imzasıdır.
Fan Kuan'ın imzası oldukça gizli ... Eğer bu çalışma 10 kat büyütülmemiş olsaydı, "Transporter" ın sağ tarafındaki çalıda saklı olan imza muhtemelen keşfedilmeyecekti.
Ayrıca, büyütülmüş "Dağlarda ve Akarsularda Yolculuk" incelemeye dayanabilir ve her bir kısmi harita bile bir çalışma olabilir.
Fan Kuan, Kuzey Song Hanedanlığı'nda bir ressam olarak kendine özgü özelliklere sahip, ancak günümüze kalan çok fazla eser yok. "Kar Manzarası ve Soğuk Orman" anakarada var olan tek şey.
İki eser kuzey ve güneyden ayrılmasına rağmen, ikisi de Fan Kuan'ın ilgisini yansıtıyor.
"Kar ve Dağ Seyahat Haritası" na benzer şekilde, "Kar Manzarası ve Soğuk Orman Haritası" nın imzası da gizlidir. Resimdeki en önde gelen ağaç gövdesinde, "Chen Fan Kuan Sistemi" ifadesi belirsiz bir şekilde görülebiliyor, bu da bu çalışmanın Fan Kuan tarafından inzivaya çekilerek yapılmış olabileceğini ve büyük olasılıkla sadece mahkeme için yapıldığını gösteriyor.
Fan Kuan'ın resimlerine bakıldığında, onun karakteri bilebilir.
Böylesine görkemli bir eseri boyayabilmek için kişinin açık görüşlü olması gerekir.Bu nedenle, bazı insanlar onun geniş mizaçlı bir adam olduğu için Fan Kuan olarak adlandırıldığını söyler (Fan Kuan, Zhongzheng adı, Zhongli kelimesi).
Böylesine yüksek bir dağda ve büyük bir nehirde, ara sıra sadece küçük bir avlu veya birkaç esnaf ortaya çıktı, bu da Fan Kuan'ın doğal ve vahşi doğasını gösteriyor.
Aslında Fan Kuan, "Akarsularda ve Dağlarda Yolculuk" resmini yapan tek kişi değil. Güney Song Hanedanlığı'nın ilk yıllarında Zhu Rui'nin de 30 cm'den daha kısa bu türden bir temanın küçük bir tablosu vardı. Zhu Rui'nin "Akarsularda ve Dağlarda Yolculuk" Fan Kuan'ın güçlü aurasına sahip olmasa da, daha zarif.
Bu kadar küçük bir resimde karakterlerin ifadeleri ve dinamikleri çok ince. Fan Kuan'dan farklı olarak, Zhu Rui'nin "yolculuğu" yolculuk sırasındaki yorgunlukta daha belirgindir, eşeğe binen edebiyatçı gevşek, gözleri biraz kayıp ve seyahat etmenin zor işi engellenmemiş.
5
Cui Bai çiçekleri ve kuşları boyamakta iyiydi ve olağanüstü yetenekleri o dönemde çiçek ve kuş resminin gelişimini teşvik etti.
Saray ressamı olmasına rağmen, Cui Bai gevşek bir kişiliğe sahiptir. Her gün sarayda gönderilmesini beklemek istemedi ve kamu görevinden istifa etmek istedi Bu durumu gören Song Shenzong, görevde değilse haberciyi dinlememesine izin verdi. Her gün "takılan" Cui Bai, sınırsız potansiyele ilham verdi.
"Sert Serçe Resim Parşömeni" başyapıtlarından biridir.İşte, kış ortasında alacakaranlıkta eski ağaçların üzerinde dinlenen ve uyuyan bir grup serçenin sahnesi anlatılır. Ressam, kuş sürüsünü kompozisyonda üç kısma ayırır: Soldaki üç ispinoz dinleniyor ve uyuyor ve statik durumda; sağdaki iki ispinoz geç ve dinamik durumda; ve ortadaki dört ispinoz, bu resmin ağırlık merkezi olarak yukarı ve aşağı, sola ve sağa yankılanıyor, hava atışlarını birbirine bağlayarak hareketten durgunluğa geçiyor. Hepsi bir arada.
Resimdeki 9 serçenin farklı şekilleri var ve çok canlılar.
Doğal ekolojide bu tür bir sahne durağan bir durumdan gözlemlenemez.Ressam, mükemmel bir resim tanımlama yeteneğine sahip olmalı ve genellikle bu canlı ve ilginç sahneyi gözlemlemek, görmek için kırsal bölgeye gitmeli ve ardından rafine teknikler kullanmalıdır. Uçup giden manzaraları hatırlamak.
6
Aslında büyütülebilen Song resimleri bu azınlık ile sınırlı değil.
Ressam Huang Binhong (1865-1955) manzara üzerine şöyle yazdı: "Kuzey Song Hanedanlığı'nın resimleri, gece dağları gibi mürekkep bakımından zengindir, mezhep gibi sakin ve canlıdır, hassas ve bağımsız değildir."
Sanat tarihçisi James Cahill, "Resimli Çin Resim Tarihi" kitabında Song resminin güzelliğine övgüde bulundu: "Eserlerinde doğa ve sanat mükemmel bir denge kurdu. Doğruyu elde etmek için garip teknikler kullanıyorlar. Resim etkisi, ama hiçbir zaman tuhaf yeteneklere sahip insanlara tamamen dokunmuyor; klasik bir otokontrol tüm performansa hakim olmuş ve duygusal olmasına izin verilmiyor ... Sanatçı, hayatında ilk kez doğaya maruz kalmış, doğaya huşu ve huşu ile cevap veriyor gibi görünüyor. Yeni vizyonları ve derin anlayışları gelecek nesillerde benzersizdir. "
Song resimlerinin güzelliği Tang Hanedanlığı'nın "altın zırhlarla dolu" muzaffer ihtişamı değil, basit, örtük, mütevazı ve nazik edebi tavrıdır. Ressam bir parça ölü odun, bir parça kar, bir kayıkçı ve bir tugayı ciddiye alır, çıkmazda romantiktir ve pişmanlıkla övülür.Dağların, nehirlerin, figürlerin, çiçeklerin ve kuşların küçük sahnelerinde hayatın değerine dokunur.
960'tan Zhao Kuangyin, Chenqiaoyi'de Song Hanedanlığı'nı kurmak için bir isyan başlattı, Lu Xiufu'nun imparator tarafından denize atıldığı 1279'a kadar, iki Şarkı yaklaşık 320 yaşındaydı. Ailenin ve memleketin savaşlarına, iniş çıkışlarına rağmen, kültür ve sanat eşi görülmemiş bir refah elde etti.
Kuzey Song Hanedanlığı'nın ilk yıllarında sarayda Hanlin Resim Akademisi kurulmuştu.Eski günlerde Batı Shu ve Güney Tang sanatçıları bel kemiğiydi. Kuzey Song Hanedanı'ndan "Resimler ve Duruşmalar" ve "Resim Aktarımı" nda kayıtlı 386 ressam ve "Güney Şarkı Akademisi Resimleri" nde kaydedilen resim akademisinde 96 ressam bulunuyor.
Fransız Sinolog Jacque Gernet, Song Hanedanlığının "Çin'in İlk Rönesansı" ("Çin Sosyal Tarihi") olduğunu söyledi. Tarihçi Chen Yinke ayrıca, "Çin ulusunun kültürel evrimi binlerce yıl içinde gelişti ve Tianshui hanedanlığında yaratıldı" (Deng Guangming'in Şarkı Tarihinde Resmi Kayıtlar Üzerine Metin Araştırmasının Önsözü) dedi.
2000 yılında, Amerikan "Life" dergisi tarafından "Hayatın İkinci Binyılın En Önemli 100 Kişisi" (Hayatın İkinci Binyıldaki En Önemli 100 Kişisi) seçildi. Song Hanedanı'nda iki kişi seçildi: Zhu Xi 45., Fan Kuan 59. sırada yer aldı.
Doğanın kanunlarını korumaya ve insan arzularını yok etmeye vurgu yapan Neo-Konfüçyüsçülük Song Hanedanlığı sanatını etkilemiş ve rasyonel kısıtlamanın güzelliğini göstermesini sağlamıştır. Renk, şekil ve doku sadeliği Song Hanedanlığı'nın estetik özellikleridir. Beyaz duvarlar ve siyah çiniler, orijinal ahşabın doğal rengi, tek renkli sır porselen, mürekkep ve açık renk, "Şarkı boyama sadece rasyoneldir", minimalist, göz kamaştırıcı teknik değil, mükemmel performans, bugünü etkileyen zarif bir moda oluşturuyor.
Song Hanedanı ressamlarının gördüklerini kendi gözleriyle mi yoksa akıllarında düşündüklerini mi boyadıklarını söylemek zor.Artık önceki ressamlar gibi bir ağacı veya bir taşı tarif etmekte zorlanmıyorlar, birleşik ve gerçek bir durumu ifade etmek için kalemlerini ve mürekkebini kullanıyorlardı. Bu boyama yöntemiyle ilgili olarak, Fan Kuan'ın anlayışı şudur: "Ben ve bir şeylerden öğrenenler, kalplerden öğreniyormuş gibi değiliz." ("Xuanhe Resim Kitabı")
California Üniversitesi Santa Barbara kampüsünde profesör olan Shi Man, Li Cheng'in manzara resimlerinin onu bir dünyaya getirdiğini, "bir yandan yalnız, diğer yandan muhteşem" olduğunu söyledi.
"Kağıdın bin yıllık bir ömrü var." Bugün Song resminin çağına bağlı olarak kağıt ve ipeğin sararması bile estetik bir üslup haline geldi. Biri sarımsı bir çekicilikle fotoğraf çekseydi, arkadaşlar şöyle derdi: Bu Ma Yuan. Estetik bir gen olarak şarkı resmi, Çin kültür geleneğine yerleştirilmiştir.
7
Song Hanedanı'nın resimlerini görünce ve ardından Ming Qiuying'in "Qingming Festivalinde Nehrin Bir Resmi" ne baktığımda daha da şok ediciydi.
Qiu Ying'in "Qingming Festivalinde Nehrin Bir Resmi" nde en ilginç kısım şu kısma ait olmalıdır - dinlenen insanlar, iyi durumda olmayan esnaflar, şaşkınlık içindeki köprüdeki insanlar ... her türlü tasvir son derece canlı.
Balık tutmak, evler inşa etmek, kavga etmek ... Qiu Ying bizi devam eden bir tablonun içine getiriyor.Bu karakterler durağan değil, sadece şu anda geçici olarak donuyorlar. Bir sonraki eylem herkes tarafından öngörülebilir görünüyor.
Ming Hanedanlığı'nın boş hayatı tekdüze değildi.At yarışı, çay tadımı, opera dinleme, hokkabazlık, sahne operası izleme, Cuju çalma açısından çok zengindi ...
Ming Hanedanlığı'ndaki Suzhou Şehrindeki nehrin her iki tarafında, ortak okullar ve erişte dükkanları, çiçekçiler, kitapçılar, indirim mağazaları ve hatta özel çocuk klinikleri dahil olmak üzere çeşitli türlerde düzinelerce dükkan vardı. Daha ayrıntılı.
Kaynak: Outlook (Kimlik: OutlookWeekly1981)
