g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

"Kötülük hakkı bastırmaz": Yakıcı, sert ve romantik, bu Jiang Wen

Jiang Wen! "Kötülük hakkı bastırmaz"! Sonunda dört yıl seni bekledi!

11 Temmuz'da Hangzhou Zhejiang Üniversitesi Tanıtım Turu, Jiang Wen'nin sert bir hayranı olarak, bir giriş bileti almaktan çok onur duyuyorum ve Zhejiang Üniversitesi, film yayınlanmadan önce bu yılın en çok izlenen Çin filmini deneyimleyebilir. En önemli şey, olay yerinde yaşayan bir erkek tanrı olan Jiang Wen'i yakalayabilmenizdir!

Açıkçası, Zhejiang Üniversitesi'nin iki katlı küçük tiyatrosu, Zhejiang Üniversitesi öğrencilerinin coşkusunu tamamen taşıyamıyor. Boş bir koltuk olması imkansız. İlk sıranın koridoru ve önü bir çift aptal ve küçük bekleyen gözlerle dolu. Hac yolculuğuna çıkacak kadar film seyretmek çok değil.

Eksik istatistiklerime göre izleme sürecinde toplam 6 alkış patlak verdi. İlk kez ekrana vuran kurşun sesleri eşlik etti. "Kötülük doğruluğu bastırmaz" sözleri göründüğünde, sahne aniden güçlü hormonlar ve gürleyen alkışlarla doldu. En coşkulu olanı, Peng Yuyan'ın mavi gökyüzünün ve üstsüz beyaz bulutların altında özgürce koştuğu, çığlıkların neredeyse çatıyı kırdığı zamandı.

Gösterim sona erdiğinde, Jiang Wen sahnede mavi kot pantolon ve beyaz bir tişört ile göründüğünde, sahne bir zamanlar "kontrolden çıkmıştı". Eğer güçlü bir güvenlik ağabeyinin beni koltuğa sıkıca bastırması olmasaydı, acele edip Jiang Wen'in kalçasına sarılıp bir grup fotoğrafı için yalvaran ilk kişi ben olurdum! (sakin ol)

Bir sonraki canlı sorgulama seansında şanslı tarafından isimlendirilen hayranların heyecanlı ağızları kepçelendi. Ve herkes ikiden fazla soru hazırladı ve belki de bu hayattaki en heyecan verici diyalog için çabalamak için elinden geleni yaptı.

Bu toplantıda, soruyu soran kişi ne kadar heyecanlı olursa olsun, soruyu soran kişi ne kadar tutarsız olursa olsun ve kaç soru olursa olsun, Jiang Wen çok dikkatli, dikkatli ve şefkatle cevap verdi ve sonuçta o bir öğrenciydi. Elbette, bir yaşlı olarak Jiang'ın mizahını gençlere her gün çok çalışıp ilerleme kaydetmelerini hatırlatmak için kullanmayı unutmadı.

Evet, bu çok Jiang Wen.

Sonra çok sayıda öğrencinin perde süpürme anı yaşandı. Bazıları et yemek (et mi? Et yemek!), Bazıları Bayan Zhou Yun'u (Nani?) Seçmek istedi ve birçok öğrenci filmdeki yerel aşk sözleriyle teslim oldu. . Örneğin, "Sen bir doktorsun, o zaman ben senin küçük farenim", öksürük öksürük.

10 Temmuz'da Pekin'deki prömiyerin ilk günü daha da dramatikti. Jiang Wen, prömiyer yerini doğrudan Gushuibei Kasabası'nın açık hava mekanına koydu ve baktığında gökyüzündeki yıldızları görebiliyordu ki bu çok romantikti. Neden Gushuibei Kasabasını seçtiğine gelince, Jiang Wen senaristin senaryoyu üç yıl önce burada yazdığını ve aynı zamanda sahneyi çok uzak olmayan Çin Seddi'nde çektiğini açıkladı.

Film ve televizyon endüstrisindeki o gün Pekin'de bulunan hemen hemen tüm insanlar gitti ve eğlence çemberinin ağır siklet yıldızları da yardıma geldi, Huang Bo, Ning Hao, Zhang Yibai ve birçok tanınmış film eleştirmeni.

Büyük V'nin değerlendirmeleri yayınlandı. Gelin ve hissedin.

Dört yıl bir kılıcı keskinleştirdikten sonra, Jiang Wen çok otoriter!

Hepimizin bildiği gibi, Jiang Wen'in filmleri her zaman ayrı bir tarihsel iz ve güçlü bir zaman duygusu taşır. Muhteşem desenin arkasında, büyük bir bulutun önünden geçen uzun bir gökyüzü gibi biraz hüzünlü ama biraz da romantik hayal gücü için büyük bir oda var.

Ama biri Jiang Wen'i ve filmlerini anlayabileceğini söylüyorsa, o zaman bu kişi sahte olmalı - en azından TA bir insan değil. Sadece Jiang Wen'nin Çin anakarasındaki en yetenekli ve bireysel yönetmen olduğunu ve kimsenin olmadığını söyleyebiliriz. Yeryüzünde yönetmenler arasında da liderdir.

Yönetmen olarak Jiang Wen, "Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" dan önce sadece 5 film yapmış olsa da, neredeyse hepsi yüksek itibar ve olağanüstü işler.

İlk çalışma Cannes Uluslararası Film Festivali'nde Jüri Ödülü'nü kazandı. "Sunny Day", 33. Altın At Ödülleri'nde En İyi Film ve En İyi Yönetmen olmak üzere 6 ödül kazandı ve Xia Yu, Venedik'e gönderildi. Film festivalinin tahtı. Dördüncü eser olan "Bırak Mermiler Uçsun" da yılın fenomen eseri haline geldi ve bugün konuşuldu.

Douban Top 250'de 5 iş, 3 bölüm listeleniyor, bu başarı, dünyaya bakınca, bunun gibi az sayıda yönetmen var.

"Bir Adım Uzakta" dan dört yıl sonra Jiang Wen, Çin Cumhuriyeti'nin çalkantılı bir resmini açmak için hala Jiang Wen'i kullandı.

Beiyang döneminde, genç bir dövüş sanatçısı olan Li Tianran (Liao Fan tarafından canlandırılan) kardeşi Zhu Qianlong'un, Usta'nın ailesini öldürmek için Japon casusu Neichiro'yla (Kenya Sawada oynadı) işbirliği yaptığına tanık oldu. Doğal olarak Li Tianran tehlikeden kaçtı ve Amerikalı doktor Hendry tarafından kurtarıldı, estetik tıbba gitti ve özel ajan eğitimi aldı.

1937'nin başlarında, Li Tianran'a aniden Çin'e dönmesi emredildi ve casuslar şehri Peiping'e geldi. İntikam almak istiyordu, ama daha büyük bir komploya karıştığını bilmiyordu.Aile kavgası, ulusal nefret ve savaş kaosu altında romantik aşk da sırayla sahneleniyordu.

"Kötülük Doğruluğu Bastırmaz" altındaki dünya her zamanki gibi muhteşem. O dönemin eski Pekinini gerçekten restore etmek için, Jiang Wen Yunnan'da bir Pekin Şehri inşa etti. Bununla birlikte, kar yağdığında, 1937'deki Pekin, çekçeklerin, 28 çubuklu bisikletlerin ve diğer nesnelerin arka planı altında çok şiirsel ve romantiktir.

Tabii ki, Jiang Wen hala sevdiği büyük treni unutmuyor.

"Kurşunlar uçsun"

"Güneş de Doğar"

Ve imparatorluk kentinin köklerinin altında mavi çiniler ve gri duvarlar ile zarif avlu binaları.

Saçakların yukarısı berrak ve beyaz bulutlar ve saçakların altında çalkantılı zamanlar var Jiang Wenin en iyi ve temsili canlılar grubuna bakın.

Tabii ki, Peiping Şehri Polis Departmanı müdür yardımcısı Zhu Qianlong (Liao Fan tarafından canlandırılıyor) ve Japon subay Ichiro Yamamoto (Sawada Kenya tarafından canlandırılıyor), söylemeye gerek yok ki, biri Çin'i işgal eden Japon ordusunu temsil ediyor, diğeri ise ülkeyi işgal etmek için birbirini kullanan hainlerin tasviri.

Gizemli eski savaşçı Lan Qingfeng, 12 gayrimenkulü olan Pekin'in eski zengin adamı, Zhu Qianlong ve Neichiro ile yakın bağlara sahip ve aynı zamanda Li Tianranın Amerikalı babası Hendry ile de yakın. Ama o aşağılanmaya katlanan yeraltı işçilerinin temsilcisi: "hain" lakabı altında ülkeyi kurtarmak için eğri yapıyor.

Çalışmalarından dönen Li Tianran (Peng Yuyan'ın canlandırdığı) başlangıçta sadece intikam içindi, ancak Guan Qiaohong (Zhou Yun tarafından oynanan) ve Lan Qingfeng'in rehberliğinde basit bir intikamcı ülkeyi kurtarmaya yöneldi. Guan Qiaohong'a gelince, o ve Li Tianran da farklı yollardan aynı hedefe ulaştı. Bir anlamda iki kişi, boyun eğmenin acısını yavaş yavaş fark eden ve ayaklanma başlatanlardır.

Sadece çalkantılı zamanların eriyen potu altında, ikisi arasındaki aşk meyvesini veremedi, bu da o zaman devrimcilerin istemsiz gönülsüzlüğünü yansıtıyor.

Bununla birlikte, en dokunaklı şey Pekin'in sosyal çiçeği Tang Fengyi'dir (Xu Qing). Bana göre Tang Fengyi artık bir insan sınıfının temsilcisi değil, o dönemde Beiping'in kaotik su mercimeğine dönüştü. Parlak giysilere bürünmüş şehir kapısının üzerinden atladığında, gerçekliğin umutsuzluğunu da aldı.

Ancak ayrılırken, bir Japon askerini gerçek bir şeytanın içine çekti. Bir anlık kaybolan bu sahne, kuşkusuz filmin taçlandıran dokunuşu olmuştur: Ülkenin başı dertte olsa da, cömertçe adalete giden ve Çin milletini kurtarmaya çalışan ülke içinden insanlar vardır.

Aslında filmi izledikten sonra, her zaman olduğu gibi, bu filmi türlere ayırmak bizim için zor olduğu gibi, onu tarif etmek için birkaç tam kelime kullanamayız. Üzerinde "Kurşunlar Uçsun" kanı var ve Li Tianran'ın saçaklardaki hızı insanlara "Güneşli Gün" romantizmini hatırlatıyor.

Dahası, işin tamamındaki bilgi miktarı çok büyük, eylem avuç dolusu ve düzenleme hızlı ve keskindir. Pekin'de bir ara sokaktan çıkan eski bir tarih profesörü olan Jiang Wen'nin merceği altında filme alındı. İki şişe Erguotou'yu üfledikten sonra bıçağın rüzgarına baktıktan sonra bir kalem tutup Halk Meydanı'na yazı yazdıktan sonra, gücüyle bir kitabı hızla fırçaladı. Hey enerji dolu.

Örneğin, Li Tianran'ın afyon deposu bölümünde, ikisi gökyüzünden şarap istemek için saat kulesinin tepesindeyken, Li Tianran'ın Guan Qiaohong'a vaat ettiği ateşlenmiş afyon deposu olan ve Li ile Guan Qiaohong arasındaki en romantik ilişki olan en tatmin edici tabaktan yoksundu. İfade.

Bu yüzden Li Tianran bu sevgiyi ya da sözü aldı ve tek başına afyon deposuna doğru yürüdü.Küçümseme ve alaycı bir bakışla birkaç Japon askeriyle karşı karşıya kaldı, kollarını şiddetli bir şekilde kesti, bacaklarını kavuşturdu ve Japon askerlerine başını traş etti. Kırık kemiklerin sesi insanların dişlerini sıkmasına ve tükürük ile yutmasına neden oluyordu.

Açıkçası, bu Quentin tarzı şiddet estetiği Li Tianran'ı yüksek oynamasına neden oldu ve seyirci gerçekten sarhoştu.

Elbette, sarhoş olduğumuz şey sadece Li Tianran'ın Jiang Wen'in merceği altındaki zevki ve düşmanlığı değil, aynı zamanda Jiang Wen'in bazı özel malları.

Bu çok Jiang Wen olabilir, bu çok Jiang Wen!

Ancak Peng Yuyan'ın vücudu gerçekten kusursuz!

Jiang Wen'in filmlerinin arka planı nasıl değişirse değişsin, bir şey kesinlikle aynı kalacak o da kadınların tasviri.

Bu yılki Şangay Film Festivali'nde o sırada görevde olan Jiang Wen kamuoyuna şunları söyledi:

Kadınlar benim için her zaman tanrılar gibi var oldular ve neler olup bittiğini anlamıyorsun, ama hala anlayamayacak kadar yaşlısın ve seni bekleyemeyeceksin, siz tanrısınız. Filmlerimde hep böyle olduğu doğrudur. Bütün erkeklerin kadınlara bu şekilde davranması gerekmez mi? Onlara Jiang Wen gibi yapmalarını söylemelisin.

"Kırmızı Konaklar Düşü" nde kadınlar sudan, erkekler topraktan yapılmıştır. Her kadın göze hoş gelir ama her erkek göze hoş gelmez. Kadınların doğuştan gelen anlayışları erkeklerden çok daha iyidir, ancak biz erkeklerin çok çalışmalı, çalışmalı, çok çalışmalı ve mücadele etmeliyiz. Kadınlar gerçekten, bence Tanrı'ya daha yakın olmalısın.

Bu nedenle, Jiang Wen'in filmlerindeki kadınlar genellikle olgun, dizginlenmemiş, seksi ama kaltak değiller ve daha sıkı bir öznel iradeye sahipken, erkekler bunun tam tersi.

Örneğin, "Güneşli Günler" de, seksi ve olgun Milan ve tükenmez Ma Xiaojun, örneğin "Xia Yin" Guan Qiaohong ve kendini intikam almaya adamış kanlı Fang Gang Li Tianran gibi.

İkinci kadın ilçe sulh hakiminin karısı (Carina Lau) ve Tang Fengyi (Xu Qing) "Kurşunlar Uçsun" ve "Kötülük Doğruluğu Bastırmıyor" da bile kişilikleri çok belirgin ve üç boyutlu: biri yargıcının karısı olmalı, diğeri Yetkililerin eşi gerekiyor. Ancak ikilinin kaderi pek iyi değildi, biri vurularak öldürüldü, diğeri binadan atlayarak intihar etti. Ancak her ikisi de arsanın gelişiminde bir dereceye kadar önemli bir rol oynadı.

Tabii ki, Jiang Wen aynı zamanda karısını vuran sektördeki en iyi yönetmendir. Onun lensinde, Zhou Yun'un karakter özelliklerinin neredeyse tamamı "anaerkil toplum çağında", tamamen erkeklerin zincirlerinden çıkmış, çok bağımsız ve çok dolu.

Üstelik çok güzel!