g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

"Ben bir tıp tanrısı değilim": Kim ihtiyatla yaşamaya istekli değil?

"I'm Not the God of Medicine", "80'ler sonrası" yönetmen Wen Muye'nin ilk uzun metrajlı filmidir, ancak gerçekçi temalar, tamamlamanın avantajları ve Xu Zheng'in başrolde oynaması onu bu yaz en güncel filmlerinden biri haline getirecek.

"Tıp Tanrısı" çetesi

En yorucu sahne o yemek.

Rakiplerin gözdağı altında, jenerik ilaç satan beş üyeli çete dağılmak zorunda kaldı ve Xu Zheng'in oynadığı patron Cheng Yong, yemek masasında hesaplaşmak zorunda kaldı. Yönetmen Wen Muye şöyle dedi: "En zor kısım Bay Xu. O çok komedi oynuyor ve rolünü kasıtlı olarak koruyor." Yönetmen Wen Muye, "Başlangıçta, Xu Zheng'in herkesi uzaklaştırma oyunu yeterince acımasız ve yeterli değildi. Jiner, bunun mümkün olmadığını gördü, bu yüzden hemen Xu Zheng'in uyum sağlamasına yardım etti. "Ona çok kötü, özellikle de kötü davranmanız ve en büyük gücünüzü kötüyü göstermek için kullanmanız gerektiğini söyledim, böylece seyirciler onun sadece kötü performans gösterdiğini ve zalimce hareket ettiğini görebilsin."

Xu Zheng bunu duyduğunda, anladı ve performansını hemen ayarladı, çaresizce Cheng Yong'un piçini ve züppesini canlandırdı ve diğer dört oyuncu da onun liderliğinde duyguları uyandırdı. O sahnede, Xu Zheng iki şişe pirinç şarabı içti ve diğer oyuncular da yedi veya sekiz içti. Wen Muye, "Yedi dakika, iki saat bitti, Tan Zhuo ağlıyor, tıpkı rüya gibi, harika." Dedi.

Bu, "80'ler sonrası" yönetmenin ilk uzun metrajlı filmi. Arkasında yapımcılar Ning Hao ve Xu Zheng var ve kontrol edilecek oyuncular, Xu Zheng, Tan Zhuo ve Yang Xinming gibi çok güçlü ya da yaşlılar. Görülebilir.

"Ben ilaç tanrısı değilim" fotoğrafları

2015 yılında Ning Hao, Wen Muye'nin birkaç kısa filmini izledi, ondan stüdyoda buluşmasını istedi ve kendi başına yapmak istediği "Ben Tıp Tanrısı Değilim" i verdi. O dönemde bu projeye "Hint Tıp Tanrısı" da deniyordu. Gerçek bir hikayeden uyarlanan senaryo, Hint jenerik ilacı "Glenin" i satın alıp düşük fiyata satan granülositik lösemiden muzdarip bir erkek kahramanın hikayesini anlatıyor.

"Ning Hao bana senaryonun prototipine daha yakın olan ilk taslağını verdi. Biraz edebi. Benim için drama yeterince güçlü değildi." Wen Muye'nin senaryoyu aldığında yaptığı ilk şey hikayeyi uyarlamak oldu. Önce karakterlerle başlayın. Orijinal senaryoda, Xu Zheng'in rolü de bir lösemi hastasıdır, ancak Wen Muye ve senarist ekibi onu sıradan bir insana dönüştürdü, "Sıradan insanlar izleyiciye daha yakın, daha ikame edici ve daha çelişkili."

Cheng Yong, küçük bir vatandaşı olan ve sadece kâr sağlayan, Hint petrolü satan küçük bir patron olarak tasarlandı, ancak işi ve ailesinin başı dertte. Hintli "Glenin" i satarak karlı bir iş yaptı, ancak lösemili hastalarla bağlantı kurma sürecinde, onlara yardım etmek ve onları korumak için yavaş yavaş hareket etti.

Senaryo ilk yazıldığında, yönetmen Xu Zheng'in bu rolü oynayacağını bilmiyordu ve karakterlerin arka planını Kuzeydoğu'dan olacak şekilde ayarladı. Daha sonra, Xu Zheng oynamaya geldiği için, rol Kuzeydoğu lehçesinden Şanghay lehçesine doğru değişti, "ama karakterin önemli bir değişikliği yok".

Senaryonun temel sorunu, tüm filmin 140 sahnesini kaplayan ana karakterlerin yazılmasıyla çözülür. Sonra, orijinal senaryoya dayanarak, senarist bir grup karakter yarattı - bir uyuşturucu çetesi. Dört erkek ve bir kadın, bu çok klasik bir tür film karakteri eşleştirmesidir ve birçok Hollywood suç türü filminde yer almıştır. "Ben Tıp Tanrısı Değilim" de, Cheng Yong başkanlığındaki "çete" tüm sınıfları kapsıyor ve karakterler de farklı kişilikleri gösteriyor.

"Ben ilaç tanrısı değilim" fotoğrafları

Cheng Yong'dan ilk ilaç alan Lu Yingyi, tipik bir Çinli hasta, yaşamaya hevesli ve temkinli. "Huang Mao" Peng Hao, kırsal kesimde yaşayan fakir bir aileden gelen, en alt seviyeyi temsil eden bir çocuktur, ancak kişiliği en doğru olanıdır. Liu Sihui adındaki tek kadın, lösemili bir çocuğun annesidir ve her ne pahasına olursa olsun kızı için direk dansı yapıyor. Papaz Liu, entelektüel sınıfı temsil ediyor ve inancını hastalığın kaderine karşı savaşmak ve başkalarını ve kendini kurtarmak için kullanıyor. Cheng Yong ile birlikte bu karakterler, kişilikleri ve kimlikleri arasında bariz farklılıklar olan uyuşturucu satan bir çete oluşturur.Bu ilişkide komedi etkileri ve dramatik gerilim üretilir.

Gerçekçi eserler için, eserlerin kaderi, yani hikayenin tonu ve negatif kuvvet noktası ile ilgili çözülmesi gereken bir sorun daha vardır. Hastalar, ölümler ve tıbbi konulardaki tartışmalar. Ses tonu zayıfsa, işin ticari olması ve gözden geçirilmesi zor olacaktır. Wen Muye'nin soruna çözümü, filmi "sıradan insanların büyümesi ve kendi kendine yardım etme" hikayesine dönüştürmektir, böylece tüm karakterler iyimser olmaya ve yaşam arzularını ifade etmeye meyillidir.

Filmin öncüsü sisteme veya ilaç şirketlerine değil, hile ile insanların kalbine yöneliktir. İlaç şirketlerinin temsilcilerinin pozisyonları var ve polis kendi kolluk görevlerinde haksız değil. Hint jenerik ilaçları hastalıkları tedavi ediyor ve insanları kurtarıyor, ancak yasa ve yönetmeliklere uymuyorlar. Hiç kimse kesinlikle iyi değildir ve hiç kimse kesinlikle kötü değildir Bu risklerden kaçınmanın bir yoludur ve bunun gerçek olmadığı söylenemez.

İş ve kişilik

Yeni yönetmen olarak Wen Muye filmi kendi elleriyle kontrol etmelidir. Bir oyuncu ne kadar ünlü olursa olsun, tavır ve koordinasyonla ilgili sorunlar varsa onu kullanmaz. "Ama oyuncu endüstrisinde tutum ve yeteneğin temelde orantılı olduğunu keşfettiğim için şanslıydım. Bu nedenle, sonunda iyi yetenek ve yüksek derecede işbirliği olan oyuncular kullandım." Wen Muye, ekibin atmosferinin çok iyi olduğunu söyledi. Çekimlerden sonra oyuncular ve karakterler ayırt edilemedi ve beş kahramanın hayatı neredeyse filmdekiyle aynıydı.

"Beş Adam" da, Zhang Yu'nun "Sarı Saçlı" Peng Hao'nun keskin gözleri ve sessiz. Tüm drama sadece sekiz kez açıldı, ancak kelimeler ağırdır. Karakterlerin ve duyguların çoğu gözler ve vücut tarafından aktarılır. Dil. Yönetmen Zhang Yu'yla ilk kez karşılaştığında ona pek güveni yoktu. 36 yaşındaki oyuncu sırtını taradı, eski moda kıyafetler giymiş ve rolden çok farklı görünüyordu. "Ama gözleri bir ergen gibi çok temiz."

"Ben ilaç tanrısı değilim" fotoğrafları

Filmde oyuncunun imajından ve mizacından çok farklı performanslar da var. Wang Chuanjun'un canlandırdığı Lu Yiyi, böyle bir görevi üstlendi. Hayatta, Wang Chuanjun modaya uygun ve sanatsaldır, ancak filmde her gün omuzlarına çömelen, zayıf ve solgun olan ve dikkatli bir gözünü saklayan bir lösemi hastasını oynamak istiyor. Görünüm ve karakter arasında büyük bir zıtlık var, enerjisini dışarı atmak için çılgınca kilo vermeyi ve geç saatlere kadar ayakta kalmayı kullandı ve temkinli hasta oldu.

"Ben ilaç tanrısı değilim" fotoğrafları

İlk başta yönetmen, Xu Zheng'in rolü hakkında biraz endişeliydi. "Bay Xu'nun önceki rolleri çoğunlukla orta sınıftaydı ve Cheng Yong tam anlamıyla düşük seviyeli bir vatandaştı ve hiç bu kadar katı bir kişiliğe ve ifadeye sahip bir karakteri hiç oynamamıştı." Ancak senaryoyu çekimden önce okumak Wen Muye'yi rahat hissettirdi. " Performanstaki tolerans çok büyük, hiç sorun yok. "

Xu Zheng, son yıllardaki en iyi performansını "I'm Not the God of Medicine" da sundu. Oyuncuların performansları pek çok durumda oyuna yardımcı olabilir. "Schindler'in Listesi" ni, "Başkan" ı ve "Taksi" yi tartıştık ... "Bir düşünün, karakterlerdeki değişiklikler çok keskin, ancak oyuncunun cazibesi Seyirci bu oyunlardaki kusurlara dikkat etmeyecek. Ya da kısaca söylemek gerekirse, Song Kanghao oynadığı sürece onun oynadığına inanacaksın. Xu Zheng de böyle bir oyuncu cazibesine sahip. "

"Ben ilaç tanrısı değilim" fotoğrafları

Wen Muye, boş zamanlarında iş araştırmalarıyla ilgisi olmayan birçok realite şovu ve varyete şovunu sadece zevk için izleyecek. Çoğu izleyicinin sinemaya girmesinin sebebinin de bu olduğunu biliyor.

"Ben Tıp Tanrısı Değilim" içeriğinin% 90'ı temizdir ve türün temel yasalarına uygundur. Wen Muye kişisel anlatım ve reklam filmi işleyişini çok net bir şekilde ayırıyor: "Bir kısa filmde sadece bir düzine ya da yirmi sahne var. Yönetmen tarzı bir şey olmalı. Yönetmen öne itilmeli, ancak ticari filmler farklı. Kişisel ifade ve kamusal estetikte olmaları gerekiyor. Bir denge kurun. Bu aynı zamanda yapımcı Ning Hao ve Xu Zheng'in en iyi olduğu şeydir. Her biri milyarlarca gişe taşıyan bu iki film yönetmeni, yerli film endüstrisindeki en iyi" ürün yöneticisi "olarak kabul edilir.

Bu nedenle, "Ben Tıbbın Tanrısı Değilim", komedinin ilk yarısında hikayeyi anlatmayı seçti, orta bölüm ciddi ve son biraz sansasyonel ... Her şaka ve her gözyaşı senarist ve yönetmen tarafından tekrar tekrar incelenerek doğruluk için çabalanıyor. Politika risklerinden kaçınmak ve izleyicinin izleme eşiğini düşürmek için senaryo, kronik miyelojenöz löseminin arka planını da zayıflattı. Filmin başından beri hastalığın özelliği anlatılmamış, ancak görünüşte daha popüler bir hastalık olarak görülmüş, tıpkı filmdeki yaşlı bir hastanın dediği gibi, Kim ödüyor? Tek bir hasta değil ", film seyircide yankı uyandırmak için önemli olandan kaçma ve ışığı ihmal etme yolunu kullanıyor.

Ancak yeni gelen bir yönetmen olarak Wen Muye hala filmde biraz saf kişisel tarz bırakmayı umuyor ve bu ifadeye "solo" diyor.

"Ben ilaç tanrısı değilim" fotoğrafları

"Ben Tıp Tanrısı Değilim" de, yönetmene ait solo bölüm, Cheng Yong Hindistan'a döndüğünde ortaya çıktı. O sırada Lu ciddi bir hastalıktan yararlandı Dağını çoktan iyileştirmiş olan Cheng Yong, arkadaşları için ilaç satın aldı ve Hindistan'a döndü. Senaryoda, Wen Muye bu ifadeyi boş bıraktı: "Göreceli olarak saykodelik görsel-işitsel, senaryoda yazılı bir ana ölüm atmosferi var." Ama mürettebat gidene kadar nasıl ifade edilir? Sadece Mumbai'de ilham buldu. O sırada ekip Mumbai'de bir sokakta çekim yapıyordu ve birdenbire tüm sokak beyaz bir duman tabakasıyla doldu. "Neler olduğunu sordum. Hindistan'da yaygın bir böcek ilacı olduğunu söylediler." Yerliler makineleri aldı ve sokaklara beyaz duman sıktı. Bu sahne "Slumdog Millionaires" da da yer aldı. Wen Muye bu duyguyu beğendi ama somut bir şeyin hâlâ eksik olduğunu hissetti. Tesadüfen, sokakta tanrı heykelleri yapan bir dükkan var ve bunlardan biri yıkımın gücünü temsil eden Shiva. Duman ve egzotik Buda heykelleri Wen Muye'ye "ölüm" denen atmosferi hissettirdi, bu yüzden filmde bu Buda heykellerinin perdenin kalın dumanından tek tek geçmesine izin verdi ve kahraman Xu Zheng tüm bunlara şaşkın bir şekilde baktı. Bu şekilde Wen Muye "solo" sunu tamamladı.

"Sadece ben değilim, umarım tüm oyuncular, kamera arkası fotoğraf ve müzik bile olsa, filmde kendi solo alanlarına sahip olabilirler. Herkesin coşkusunu bu şekilde canlandırıyorum." Xu Zheng, Wang Chuanjun, Zhang Yu ve Tan'a ek olarak Zhuo ve Yang Xinming'in çok fazla oyunu yok, ancak seyircinin oyun sayısını gözden kaçırmasına neden olan anlardır. Yang Xinming sahnede sahte ilaçlar satarak patlak verdi, Zhang Yu'nun ayakları uçtu ve Tan Zhuo, Kardeş Yong'un karşılığını vermek için evde hayatını adamak istedi, "Bunların hepsi oyunculara ait solo".

Gerçek dünya, tüm film yaratımının temelidir

Yönetmen Wen Muye ile röportaj

Yönetmen Wen Muye

Sanlian Life Weekly: Ning Hao ve "Bad Monkey Movie Project" neden sizi "Ben Tıp Tanrısı Değilim" in yönetmeni olarak seçti?

Wen Muye: Anladığı yönetmenin önce sanatsal bir kişiliğe sahip olması ve ikinci olarak bariz karakter kusurları olmaması gerekir. Sonuçta, filmin yarısı sanatsal yaratım, yarısı da yönetim ve ekip liderliği meselesidir. Duygusal zeka gereklidir. Belki de ikisine de sahip olduğumu hissediyor.

Sanlian Life Weekly: Lisans eğitiminiz Northeast Normal Üniversitesi'ndeydi ve kısa filmler yapıyorsunuz. Bazıları oldukça olgun.Film Enstitüsüne gitmek neden üç yıl sürüyor?

Wen Muye: Daha önce sinemasız bir okul öğrencisi olarak, kısa filmler çekerken hâlâ bir miktar direnç gösterdim - kimse sana inanmadı. Pek çok kez, konuşma hakkınız haklı olup olmadığınızdan değil, elinizde büyük bir konuşmacının bulunup bulunmadığından gelmektedir. Film okulu bana ifade konusunda bu güveni verdi, ki bu benim büyük bir konuşmacıma denktir.

Sanlian Life Weekly: O yıllarda özgüven dışında bir şeyler öğrendiniz mi?

Wen Muye: Öğretmenim Tian Zhuangzhuang her zaman vahşi bir yol olduğumu söylemiştir.Film okuluna gitmenin avantajı bazı akademik ve geleneksel şeylerle iletişime geçebilmenizdir. Akademide iyi ve kötü yanlar var, kendim yargılamalı ve seçimler yapmalıyım, o yıllarda yaptığım en önemli şey aldığım bilgilerle ilgili seçimler yapmaktı.

Sanlian Life Weekly: "Ben Tıbbın Tanrısı Değilim" ilk uzun metrajlı filminiz olmasına rağmen yüksek derecede tamamlanmış ... Önceki kısa filmlerden edindiğiniz temel deneyim nedir?

Wen Muye: Aslında, kısa filmlerimin her biri bilinçli olarak kişinin kendi yeteneklerini geliştiriyor. "Taş" en eski, nispeten küçük ve tazedir. "Jin Lan Gui Qin" ikinci bölüm. "Ben Tıbbın Tanrısı Değilim" deki komik şeyler bu işten gelebilir.Aynı zamanda, oyuncuların performansını kontrol etmek için kendimi de eğittim. Daha sonraki "Requiem" de görsel-işitsel dilimi bilinçli olarak eğittim. "Ben bir tıp tanrısı değilim" fotoğrafının aslında "Requiem" ile pek çok benzerliği var.

Sanlian Life Weekly: Kısa filmlerden uzun metrajlı filmlere kadar her zaman özellikle gerçekçi temalara, insanların kalplerine ve ruhani ikilemlere ilgi duymuşsunuz gibi görünüyor?

Wen Muye: Gerçeklik özellikle güçlü olmalıdır. Cep telefonumda pek çok haber uygulaması var ve sosyal haberler bana çok yaratıcı ilham verdi. Daha önceki kısa filmlerin bazıları, tıpkı "Ben Tıp Tanrısı Değilim" gibi gerçek olaylardan uyarlandı. Biri gerçeklik, diğeri yaratılış üzerinde büyük etkisi olan klasik edebiyat. "Yıldızlararası Geçiş" gibi bir bilim kurgu teması için bile, bulunacak bir motifle bir Odyssey hikayesi anlatıyor. Bu nedenle, ister gerçekçi temalar isterse tür filmler yapalım, kendi sosyal sorunlarımızı ve klasik edebiyatımızı kullanmalıyız ki böylece bize ait Çin hikayelerimizi bulabilelim.

Sanlian Life Weekly: "Ben bir tıp tanrısı değilim" çok eksiksiz, ancak sorun şu ki, çok eksiksiz ve son bölüm biraz sansasyonel.

Wen Muye: Bu endüstridir. Filmler her zaman üründür. Popüler sanat olma eğilimindedirler. Ortaklıkla bireysellik arasında bir denge olmalı. Bu bir değiş tokuş. Bu filmde ortaklığın oranı daha yüksek. Ticari filmlerin ve sanat filmlerinin, üstünlük veya aşağılıktan bağımsız olarak rutinleri vardır.Önül, iki rutini nasıl yönetebileceğiniz ve hangisini ne zaman kullanacağınızı bilmenizdir. Bu bakımdan, hiç karışmadım.

Herkes bunları izliyor

Çeşitli sosyal olaylara tanık olduktan sonra neden hala incinebilirim?
Haziran sonunda, IQ'yu test eden havalı bir yerli filmi izleyin
Xiongan Yeni Bölgesi kopyalanabilir mi?
Pekin'deki Yumurtalar
Tianjin'e yerleşmek: bir şehrin cazibesi ve çıkmazı
28 yıl sonra nihayet büyük ekranda "A Fei True Story" yi göreceğiz.
Yıldızların ortak on özelliği
Bu karışık Hong Kong draması kaybolacak mı?
El sıkışmak sana ihanet etti

Yazının telif hakkı "Sanlian Life Weekly" ye aittir, Arkadaş çevrenize hoş geldiniz , Lütfen yeniden yazdırmak için arka planla iletişime geçin .

Aşağıdaki kapak resmine tıklayın

Tek tıkla sipariş "Modi Hindistan'ı değiştirdi mi?"