Pulitzer Ödülü sahibi Jennifer Egan, zaman ve mekanda mekik ve hafıza, romanlar, haberler ve yazı hakkında konuşuyor | Röportaj
Jennifer Egan, 2010 yılında eleştirmenlerce en çok beğenilen eseri "Zamanın Gerisinde" ( Goon Squad'dan Bir Ziyaret ). Bu kitap Pulitzer Kurgu Ödülü'nü, Ulusal Kitap Eleştirmenleri Derneği Ödülü'nü, "New York Times" Yılın En İyi On Kitabı'nı ve o dönemde birçok başka ödülü kazandı ve bu nedenle dünyayı etkileyen 100 kişinin yer aldığı "Zaman" 2011 listesine seçildi.
"Idiot in Time" yarım yüzyılı (1970-2020) kapsıyor ve rock and roll ile ilgili bir grup insanın hayat hikayesini anlatıyor. Roman yeni bir forma sahip ve iki bölümden (A tarafı ve B tarafı) toplam 13 bölümden oluşuyor. Bunların arasında, her bölüm farklı anlatım teknikleri kullanan (üç kişi, taklit haber, PPT formatı gibi) anlatıcı olarak farklı bir kahramana sahiptir (hırsızlık bağımlısı bir sekreter, hapishanede eğlence muhabiri, eski bir rock yıldızı gibi) ve Bağımsız yazabilme. Aynı zamanda, tam bir hikaye oluşturmak için her bölüm birbiriyle ilişkilendirilmelidir.
Romanın formunun anlattığı rock müziğine benzediğini keşfetmiş olabilirsiniz, bu bir "konsept albüm" ... Albümdeki her bölüm aslında bir şarkı. Egan, The Who'dan Tommy ve Quadrophenia gibi 1960'ların ve 1970'lerin klasik "konsept albümlerinden" etkilendiğini söyledi. "Her bölüm farklı geliyor ve ilginç olan kısım, kulağa farklı gelen bu bölümlerde, birbirleriyle çarpışıyorlar ve tüm hikayede birleşiyorlar. Aradığım şey bu etki."
Sonuna kadar okuduğunuzda veya "dinlediğinizde", büyük olasılıkla bu "konsept albümdeki" karakterlerin kaderinden yakınıyorsunuz, bu da sadece temasını doğruluyor - Zaman bir goon.
Çok övgü almasına rağmen, 9 yıl sonra Egan "Zamanın Şakası" na dönüp baktığında, kitabın çok beğenildiğini düşündü. "2009 Ulusal Kitap Ödüllerinin jüri üyelerinden biriydim. (Açıkça biliyorum) ödüllere belirli bir derecede rastgelelik ve öznellik veriliyor. Bu kitap çok iyi şanslar kazandı ve bu seviyede iyi şanslar bazılarını getirecek İyi itibar. Şans harika bir hediyedir, ancak sadece şans varsa, yine de kendinizi iyi hissedersiniz. Bu çok tehlikelidir ve tehlike yanılsamasına düşersiniz (güler). "Curiosity Daily (www.qdaily.com)" dedi.
Egan, ünlü bir Amerikalı yazar ve gazetecidir. 1962'de Chicago'da doğdu, San Francisco'da büyüdü ve Pennsylvania Üniversitesi ve Cambridge'den mezun oldu. Tam zamanlı bir yazar olmadan önce ticaret binasında vefat etti, yemek servisi yaptı, bir hukuk firmasında daktilo olarak çalıştı ve kontes için özel sekreter olarak çalıştı ve çok sayıda yaşam deneyimi biriktirdi. Bir romancı olarak, "The New Yorker", "Harpers" ve "Granta" gibi dergiler için romanlar yazdı ve "The Emerald City" ( Zümrüt Şehir ), "Rüzgar ve Yağmurlu Güzel" ( Bana bak ),"kule"( Kale ), "Manhattan Sahili" ( Manhattan Sahili )Bekle. Bir muhabir olarak, The New York Times Magazine için sık sık evsiz çocukların ve bipolar bozukluğu olan çocukların hikayelerine dikkat ederek özel makaleler yazıyor ve bazı gazetecilik ödülleri kazandı.En son rapor, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki opioid salgınının çocuklar ve çocuklar üzerindeki etkisiyle ilgilidir. Aile etkisi. "Benim için haberler ve romanlar birer keşif sürecidir."
Romanıyla ilgili olarak, "The New Yorker" daki özel bir makalede, "zamanda yolculuk eden bir gezgin" olduğu yorumu bulunuyor: "Geçmişi, bugünü ve geleceği tasvir etmek için teknikler kullanarak saplantılı araştırmayı tuhaf hayal gücüyle birleştiriyor. Hayal gücü, Eganın keşfini teşvik eder, ancak uzun yıllardır tarihsel gerçekleri canlı romanlara dönüştürmek için çok çalışmaktadır. O, spekülatif bir zihne, postmodern bir eğilime sahip ancak geleneksel yazıya bir armağan olan bir realisttir. Yazar. Akıcılığı, öngörülemeyen hayal gücü ve baş döndürücü anlatı fikirleriyle tanınıyor. "Bu arada, bu uzun metrajlı hikaye aynı zamanda Egan ve Steve Jobs'un hikayesini de anlatıyor. Steve Jobs'ın okurken kız arkadaşıydı ve daha sonra evlenme teklifini reddetti. Jobs pankreas kanserinden muzdarip olduktan sonra, Egan onunla temasa geçti ve harika sohbetler yaptı. Yıllar sonra her iki taraf da yapmak istediklerini elde etti.
Pek çok yazarla karşılaştırıldığında Egan, kişisel hikayeleri romanlara dahil etmeyi reddeden türden bir insan. "Kendim hakkında asla romanlarda, hatta bana benzeyen karakterler hakkında bile yazmam. Asla romanlarda tanıdığım insanlar hakkında yazmam. Asıl kullandığım şey hafızamdaki zaman ve beni bekleyen boşluktur. Belli bir zaman ve mekanın hatırası kendim romana girdi. Bu, yaratırken daha tipik bir durum olurdu. "
Örneğin, ilk günlerde Çin hakkında "Neden Çin'e gelsin?" "Çin'in zaman ve uzay hafızasına dayanıyor, ancak hikayenin kahramanı ve onun gerçek deneyimiyle pek ilgisi yok. Gerçekte, Egan 1986 yazında arkadaşlarıyla kötü bir seyahat için Çin'e geldi. Romanın kahramanı, bir şirket soruşturması nedeniyle Çin'e seyahat etmek için işinden uzaklaştırılan bir adam. "Bence bu romanı yazmamın nedeni, iç hafızamın kendiliğinden romana girmenin bir yolunu bulmasıdır."
Egan, yolculuğunu "inanılmaz" ve "unutulmaz" olarak nitelendirdi. Hong Kong'da başladı ve Guangdong, Kunming, Chengdu, Xi'an, Luoyang ve Pekin'e gitti. Başlangıçta, Şangay'a gitmeyi planladı, ancak sonunda sebat etmedi ve arkadaşı, eve dönmeden önce sadece Chengdu'ya sebat etti. Egan, "O zamanlar Amerikalı turistlerin Çin'de seyahat etmesi çok zordu. Sokakta İngilizce tabelaları göremiyordunuz." Diye hatırladı Egan.
Onun izlenimine göre, Çin o zamanlar çok kalabalıktı, ancak insanlar nispeten uyumlu bir düzeni koruyabiliyordu ve güvenliydi. Bu onu şaşırttı. Çin yemeklerini, özellikle yol kenarındaki tezgahları sever, ancak sokağa tüküren pek çok insana alışkın değildir. Tiyatrolarda ve parklarda Pekin operası söyleyen insanları dinledi ve kendilerini keşiş kılığına girerek Tibet'e gizlice girmek isteyen gezginler de dahil olmak üzere dünyanın her yerinden sırt çantalı gezginlerle tanıştı. O dönem şehirdeki eski binaları hâlâ hatırlıyordu, eski ahşap binaların gerçekten güzel olduğunu hissediyordu, yürürken geçmişe gitmek gibi geliyordu, eski binaların yıkılmasından pişmanlık duyuyordu. Tren penceresinin dışındaki sonsuz diyarı asla unutmayacağını söyledi. "Çin'in şu anda çok değiştiğine inanıyorum, ama o zamanlar neredeyse hiç kasaba izi kalmadan gerçekten sonsuzdu. Geceleri, sonsuz karanlıkta parıldayan minik ışıklar göreceksiniz ..."
"Çin'deki hayatın henüz başlamadığı bir şehre gitmiş gibiyim. Küçük ayaklı birçok kadın gördüğümü hala net bir şekilde hatırlıyorum. Muhtemelen artık onları göremiyorum. Bu çok garip bir tür antik feodal Çin (ve modern Çin). ), yolda ayakları topallayan bir kadın ceket giymiş bir kadın. O yüzden Çin'e yaptığım yolculuk artık var olmayan bir Çin görmemi sağladı ve kendimi çok şanslı hissediyorum. dedi Egan.
Ocak 2019'da, 1986'da Çin'i hatırladıktan sonra Amerika'da çok uzakta bulunan Egan ile telefon görüşmesi yaptığımızda, özellikle gitmeyi planladığı halde gitmediği zamanlarda, şimdi nasıl olduğunu görmek için tekrar Çin'e gelmek istediğini söyledi. Şangay'a git. Bu aynı zamanda son romanı Manhattan Beach ile de ilgilidir. "Şanghay'la ilgileniyorum çünkü" Manhattan Sahili "için malzeme toplarken, Şanghay da dahil olmak üzere navigasyon hakkında çok şey okudum. Denizcilerin en iyi bildiği Çin şehri burası olmalı."
Aslında, bu yıl Ocak ayında Çin'e gelmeyi planlıyordu, ancak sınıfa hazırlanmak istediği için geziyi iptal etti. Egan şu anda PEN America'nın başkanı ve Pennsylvania Üniversitesi'nde öğrencilere modern kurgu çalışmaları öğreten bir öğretmen. İlk dersi 19. yüzyıl İngiliz yazarı Anthony Trollep'in "Bassettshire Chronicle" ( Barchester Kuleleri ). Dersten önce öğrencilerden kitabın sesli versiyonunu dinlemelerini istedi. "On dokuzuncu yüzyıl romanları büyük ve taşınması sakıncalıdır, bu yüzden çok merak ediyorum, herkes için podcast'in popülerliğini yaşayan Amerika Birleşik Devletleri gibi bir ülkede, sese olan ilgimi 19. yüzyılla birleştirmek için öğrencilerime katılabilir miyim? Romanları birleştirip etkisinin ne olacağını görün? "
Şu anda "Idiot in Time" ın devamı için bir yazı yazıyor, ancak sonunda bir kitap olup olmayacağından emin değil. "Bazen harika kliplerimiz oluyor, ama sorun onları nasıl kitap haline getireceğimiz? Yazılan son şey köpek kuyruklu bir vizon gibiyse, o zaman kesinlikle memnun değilim. Bu hikayeleri ayrı ayrı yayınlayabilirim ve artık bir kitap yayınlamayı planlamıyorum. Kitaplar. Ancak, şu anda bu devam filminin yazımı konusunda nispeten iyimserim. "
Q = Günlük
E = Jennifer Egan
Yazmak benim ve dünya arasında derin bir bağlantı ve hayatıma anlam veriyor
Q : Gençken arkeolog olmak istediniz, ancak daha sonra Avrupa'ya yaptığınız bir gezi nedeniyle gelecekte gerçekten yazar olmaya karar verdiniz. Peki yazar olmaya ne zaman karar verdin? Neden bu kararı verdin?
E : Belirli bir zaman noktası yok gibi görünüyor, ama sanırım bu Avrupa gezisi beni bir yazar yaptı. Okumayı her zaman sevmişimdir, hatırlarsam profesyonel bir yazar olacağıma dair işaretler bulabilirim. Örneğin çocukken yaratıcı oyunlar oynamayı severdim ve diğer çocuklarla oynadığımda da oyunun hikayesine karar vermek istediğim için çok kibirli görünüyordum. Rol yapma en sevdiğim oyun türüdür, ancak oyunculuğu sevmiyorum, sadece hikaye anlatmayı seviyorum. Büyüdükçe yapmak istediğim çok şey var ve şimdi bir yazar için bir metafor gibi görünüyor. Örneğin, insan vücudunun içinde ne olduğunu çok merak ettiğim için cerrah olmak istiyorum? Bunun bir yazı metaforu olmasının nedeni, benim için yazmanın insanların iç dünyasını keşfetmek olmasıdır. Daha sonra insanların iç bilincinin organlardan daha ilginç olduğunu keşfettim.
Bir de arkeoloji var. Sanırım arkeolojinin insan uygarlığıyla ilgili kısmı, insanların geçmişte nasıl yaşadığı ve düşündüğü beni cezbetti, bu yüzden arkeolojik araştırmalara başladım. Ama aynı zamanda giderek daha fazla yanlış hissediyorum, çünkü bu işin (en azından) istediğim türden bir düşünce değil, insanlar hakkında düşünmeme neden olmadığını hissediyorum. Ve tahmin edebileceğiniz gibi, sıcak güneşte kazmak oldukça sıkıcı. Bu yüzden Avrupa'ya gittiğimde liseden üniversiteye Boşluk Yılımdı, çok mutsuz bir gençtim. O Avrupa gezisi sırasında, aynı anda birçok şey başıma geldi ve panik atak geçirdim.
Ama bu terimi hiç duymadım. Ruh sağlığı anlayışımızın o zamanki anlayışımızın çok ötesine geçtiğine inanıyorum. Sadece delirdiğimi düşündüm ve bir şekilde aşırı durumlarda beynimin artık normal çalışamayacağını ve tüm hayatımın sona ereceğini hissettim. 18 yaşında düşündüğüm şey bu. Bir de o uç durumda yazmanın benim için önemini bir şekilde anladım, benim için çok önemli olduğunu fark ettim, "Harika bir yazar olacağım" diye düşündüğüm bir önem değil. Bunu daha önce hiç bu şekilde düşünmemiştim.Yazmanın benim ve dünya arasında derin bir bağlantı olduğunu ve yazmanın hayatıma anlam kattığını daha çok hissediyorum.
Bunlar günlük hayatta bulacağımı düşünmediğim gerçekler, ancak ortaya çıktıklarında hoş olmayabilecekleri halde aşırı durumlarda ortaya çıkacaklar. Şimdi bunu tekrar düşünüyorum.Eğer hiper-bağlantılılığın hakim olduğu dünya olsaydı, o zamanlar aşırı ve yalnız bir deneyim yaşamazdım. O zamanlar cep telefonu yoktu ve evi aramak çok zordu, internet yoktu, e-posta yoktu. 1981'di. Yani, bugün aynı deneyimi yaşasaydım (panik atak, yalnızlık) arkadaşlarıma bir mesaj gönderirdim ve başkalarıyla FaceTime yapardım. Daha önce yaptığım gibi bana yazmanın önemini anlayabileceğimden emin değilim.
Q : Edebiyat okudunuz ve daha sonra yazar oldunuz. Yazılarınız ile Amerikan edebiyat geleneği arasındaki ilişki sizce nedir? En çok hangi Amerikalı yazarlardan etkilendiniz?
E : Ah, bu çok fazla. Bu yıl Pennsylvania Üniversitesi'nde bir edebiyat dersi verdim, o dersin okuma listesinde beni çok etkileyen birçok yazarın eseri yer aldı. Bunlardan biri Edith Wharton. Onu çok seviyorum, New York'ta geçen romanları çok iyi, özellikle bu sınıfın okuma listesine dahil ettiğim "Mutlu Ev". Benim üzerimde büyük etkisi olan diğer daha yeni Amerikalı yazarlar Don Delillo ve Robert Stone'dur. Oh, ayrıca yurtdışında yaşayan Amerikalı yazarlarla da çok ilgileniyorum, onlardan biri Henry James ve çok daha fazlası var.
Elbette beni etkileyenler sadece Amerikalı yazarlar değil. Sanırım her kitap yazıldıktan sonra diğer yazarların kitapları ile diyalog içinde var, mesela "Idiot in Time" Proust ile bir diyalog. Proust'un "Geçmiş Su Yıllarını Anımsaması", zaman teması hakkında net bir hikaye yazan "Zamanın Şakası" ile aynıdır. Bu yüzden, bir dereceye kadar, "Geçmiş Su Yıllarının Hatırlanması" nı zaman yazmak için bir model olarak alıyorum. "Manhattan Sahili" kitabına gelince, ben şahsen bunun birçok kitapla bir diyalog olduğunu düşünüyorum, elbette Herman Melville benim en sevdiğim Amerikalı romancılardan biri.
"Moby Dick" bir başyapıt, ama ilk okuduğumda beğenmedim. Lisedeyken birçok sınıf arkadaşımın bu kitaptan bana bahsettiğini söylemek utanç verici ve ben de pek sevmediğimi ve sıkıcı hissettiğimi söyledim. Balinanın nasıl olduğu umurumda değil ve kitapta dürtmek yok. Ama bu kitabı tekrar okuduğumda güzelliğini gördüm. Melville ayrıca New York'ta yaşıyor ve New York ile okyanus arasındaki ilişki hakkında yazdı. Kısacası bu, "Manhattan Sahili" yazımı için çok önemli bir kitap.
Aklıma gelen diğer şeyler Raymond Chandler, ondan gerçekten hoşlanıyorum. Batı Kıyısı hakkında pek çok hikaye yazdı ve tüm hikayenin atmosferi tamamen farklıydı ve bana "Manhattan Sahili" ni yazmak için ilham verdi. Yazarken, şehir hayatına varoluşsal bir yanıtla ilgileniyordum. Kentsel peyzajda yaşayan gizemli, ürkütücü ve biraz tehlikeli şeyler, deniz kıyısının hikayesiyle ilginç bir yan yana gelir. Çünkü deniz kıyısında yaşanan hikayenin siyah unsurlarla, hatta zıtlarla hiçbir ortak yanı yok gibi görünüyor, ancak varoluşsal korku ve tehlike benzer. Deniz hikayelerinde insan doğası, tehlikeli ve gizemli doğal varlıklarla, yani okyanusla çevrilidir; kara kurguda insan doğası, tehlikeli ve gizemli insan yapımı varlıklarla, yani şehirlerle çevrilidir. Yani bu iki romanın çok ilginç yan yana olduğunu hissedebilirsiniz. Ve "Manhattan Sahili" ni yazmaya başlamadan önce, bunun farkında değildim, yazma sürecinde öğrendiğim tek şey buydu.
Teknoloji insanın kendi kendini incelemesini ve iletişimini etkiler, romancılar onunla çok ilgilenir
Q : Senelerdir yazıyorsun. Kendinizi incelemeniz istenirse, sizi roman yazmaya iten şeyin ne olduğunu düşünüyorsunuz? Ne tür konularla daha çok ilgileniyorsunuz?
E : Belirli bir tema olduğunu sanmıyorum. Roman yazma konusundaki motivasyonumun (gerçek hayattan) belirli bir kaçışa benzer şekilde, yazarak iki hayat sürmek olduğunu düşünüyorum. Başka bir hayat yaşama şansını seviyorum. Tabii ki, sahip olduğum gerçek hayattan da zevk alıyorum. Bir kocam ve iki çocuğum var ve ailemiz çok şanslı. Yaşadığımız yer soğuk ama evde ısınma var. Hep bunları düşünüyorum ve çok şanslı bir hayatım var ama günlük hayattan kopup hayali dünyaya başka bir hayat yaşamak için girme hissini de seviyorum. Gençken okuduğunuz çocuk edebiyatını düşünürseniz, birçok hikayenin bu tür deneyimlerle ilgili olduğunu göreceksiniz. Örneğin The Chronicles of Narnia'da dolabın açılması başka bir dünyadır. Benim için bunların hepsi yazmak ve okumak için metaforlar, bana günlük hayatın ötesine geçmeyi ve normal zamanda ilerlemeyi öğretiyor.
İkinci dünyada yaşamak yani yazmanın benim için ne ifade ettiği çok önemli. Okuyuculara sunmak istediğim şey, aynı zamanda bu tam kaçışın getirdiği hoş deneyimdir. Ama bir noktayı daha eklemem gerektiğini düşünüyorum, çok az iş bunu yapabilir. Okuyucular için sürükleyici bir deneyim yaratmak, göründüğü kadar basit değil ve bunu başarmak için en azından benim için çok az şaheser var. Bu tür işler sayısız fikir ve bilgelik içerir. Aynı zamanda, okumada kültürel gücü iş başında hissetmek istiyorum. 19. yüzyıl romanlarını seviyorum, en iyileri, onları okuduğunuzda dramaya çok dahil olacaksınız, aynı zamanda hikayedeki belirli anlara değil, tüm insan hayatının evrenselliğine ve motivasyonlarına da gireceksiniz. Daha derin bir anlayışa sahip olun. Bu nedenle, bu tür çalışmalar yazmak çok çaba gerektirir. Yazmak istediğim çalışma bu. Kitapta okuyucuyu içine çeken, okuyucunun dramaya girmesine izin veren, heyecanlı ve taze hissettiren bir kaçış yaratmaya çalıştım.
Q : Yazma temasına gelince, romanlarınızda zamanın yinelenen bir tema olduğunu fark ettim, bu yüzden zamanın kendisine özel bir ilginiz var mı?
E : Her şeyden önce, her romanın zamanın geçişi hakkında söyleyebileceğini düşünüyorum, hikaye bir gün ya da bir dakika içinde gerçekleşse bile, başında ve sonunda mekansal bir yer değiştirme olduğu sürece, zamanın geçişini açıklayacaktır. Romanları şiirden ayıran noktanın bu olduğunu düşünüyorum. Elbette zamana odaklandığım (geçen) tek kitap "Zamanın Aptallığı". Aynı tema etrafında iki kitap yazma eğiliminde değilim. Çünkü ideal olarak, bir kitaptaki bir konuyu tüketirdim. Bu yüzden, zaman hakkında ikinci bir kitap yazmak istemiyorum. Böyle bir tekrar beni çok sıkıcı hissettiriyor.
Ayrıca kitapta teknoloji gibi tekrar eden (ancak üzerinde net bir şekilde odaklanmayan) birçok konu var. Teknoloji her zaman ilgi alanım olmuştur. Büyümeme hızlı teknolojik güncellemeler ve yinelemeler eşlik ediyor.Daha önce de söylediğim gibi, 18 yaşımdayken iletişim teknolojisinin gelişimine henüz şahit değildim. Son yıllarda kişisel bilgisayarların vb. İcadı teknolojinin gözlerimizi kamaştırdı. Teknolojiye olan ilgim bir tüketicinin ilgisi olmakla birlikte, teknolojinin insanlığa talihsiz takıntılar da getirdiğini hissediyorum, insanların dikkatini çekiyor ve daha önemli şeyleri görmezden geliyor. Bir yazar ve gözlemci olarak bu benim görüşüm.
Teknolojide beni büyüleyen şey, insanların kendilerine nasıl baktığı da dahil olmak üzere hayatın tüm yönlerini etkilemesi ... Biz romancıları en çok ilgilendiren budur. Öz sunum ve resim gönderme, sosyal medyanın çok önemli bir parçası. Öte yandan teknoloji, insanların iletişim ve konuşma şeklini etkiledi. Romancıların ilgisini çeken bir başka nokta da budur. İlk romanları okursanız, hepsi insanlar tarafından yazılmış mektuplardır. Bu yüzden romancılar, insanların kendilerini başkalarına tanıtmak için mevcut iletişim teknolojisini nasıl kullandıklarıyla çok ilgileniyorlar. Teknoloji gelişmeye devam ettikçe, insanların kendilerini başkalarına sunma biçimleri de değişmeye devam edecek. Umursadığım şey bu.
Q : "Zamanın Şakası" ve "Rüzgar ve Yağmur" gibi birçok romanınız geleceği başarıyla tahmin etti. Gelecekteki başarınızı tahmin ettiğinizi bildiğinizde nasıl hissediyorsunuz? Neden geleceği tahmin edebileceğini düşünüyorsun?
E : Çok şok oldum. Bu tür tahminler gerçekleşmeye devam ediyor gibi görünüyor. Şimdi Baby Shark adında çok popüler bir tekerleme var. Bu konuda pek bir şey bilmiyorum ama birçok okuyucu, Aman Tanrım! Bu "Zamanda Aptal" daki ile aynıdır. Hiciv romanları yazmaya çalışıyorum, amacım bu. Ancak Amerika'da (bir kişi hicivli bir roman yazmak istediğinde) hiciv masalları her zaman gerçekleşebilir. Estetik açıdan bakıldığında, bu oldukça hayal kırıklığı yaratıyor. Çünkü kitapta sunmaya çalıştığım şey aşırı bir şey ama "Rüzgar ve Yağmur" ve "Zamanın Şakası" hikayesinin sonunda, göstermeyi beklediğim aşırılıklar artık yok ve okuyucular için aşırılık haline geldi. gerçekçilik. Dediğim gibi, estetik açıdan bu hayal kırıklığı yaratıyor. Ancak kültürel açıdan bakıldığında bu korkunç. Açıkça bazı korkunç gelecekler yazıyorum, ama bunlar gerçek oldu. Bu iyi bir şey değil.
Her zaman yaptığım şey, uzak geleceği değil, geleceği hayal etmektir. Sanırım hayal gücünün temeli şimdi. Ben de herkes gibi hediyeyi kullanıyorum. Üstelik hayal gücüm, birkaç yıl içinde bu şeyler gerçekleşecek olsa bile, gerçekten geleceğin hayal gücü değil. Ben bir fütürist değilim ve ilk hamle avantajım da yok. Sanırım birçok yazarın yaptığı biraz oyunculuk yapmak gibi, gerçekleştirilen çeşitli kültürel güçleri yazıyorlar. Aslında yaptığım şey üzerinde o kadar güçlü bir kontrole sahip değilim, iyi bir hikaye anlatmaya çalışıyorum ama yazarken sezgilerim beni her zaman etkiledi ve estetik açıdan bana rehberlik etti. Sezginin kültürel bağlamda da bir rolü olduğu için, gelecekteki nihai gelişme yönünde eğilebilirsem, bu olağandışı olmayacağını tahmin ediyorum.
PPT biçiminde roman yazmanın nedenleri ve zorlukları
Q : "Zamanın Aptalları" nı okurken, Bölüm 12'de PPT biçimini kullanmanıza şaşırdım. Neden PPT formatında yazmayı düşündünüz?
E : PPT kullanarak roman yazmak benim için zor. Daha önce bu formatta yazmak istedim ama gerçekten işe yaraması uzun sürdü. PPT formatını kullanma niyetimin nedeni, bu kitabın yazım kuralları tarafından belirlenir - her bölüm farklı teknik yöntemler kullanır. Yazılı olarak bu kurala uymakta zorlandığımı hissediyorum. Çünkü benim kullanabileceğim pek çok farklı teknik yöntem yok. Aslında bu süreçte birçok yol denedim ama hepsi başarısızlıkla sonuçlandı. Örneğin, bir zamanlar epik formda bir bölüm yazmayı planlamıştım ve şimdiye kadar sonunda yazmadığım için üzgünüm, ama gerçek şu ki ben berbat bir şairim ve ne yazdığımı bilmiyorum. Bir başka başarısız girişim, bir bölümde senaryo yazmak gibi bazı drama kurallarını kullanmaktır. Bu format bir önceki eserim olan "The Tower" da iyi uygulandı, ancak bu romanı yazdığımda başarısız oldu.
PPT bana teknik potansiyele sahip olduğunu hissettiriyor (bir yazı biçimi olarak), ancak onu kavramam uzun zaman aldı. "Manhattan Sahili" ni yazmakla ilgili bahsettiğim deneyim gibi, bir başlangıç fikrim, bir yerim veya bir durumum var ve sonra bu ipucunu takip ediyorum (genişletir), ancak bu numara PPT'de çalışmıyor. PPT'nin bir ofis aracı olduğunu düşündüm, bu yüzden şirkette bir rolüm olmalı. Bu rol kim olabilir? Demek istediğim, bu bölümü yazdığım zaman, karakterlerin çoğu çoktan ortaya çıktı. Birini kilitlemeyi planladım ama sonunda bulamadım.
Yani bu kitabı yayıncıya sattığımda PPT bölümü yoktu, PPT formatını nasıl kullanacağımı bilmiyordum. Makaleyi yayıncıya gönderdikten sonra PPT bölümünü yazdım. Gönderildikten sonra romandaki bir kusur beni rahatsız ediyordu ve bu da Sasha'nın rolü. Bu karakteri her zaman daha yakın zamandaki yaşam düğümünden incelemenin bir yolunu bulmak istedim, ancak hiçbir zaman uygun bir yol bulamadım. Sasha'nın gelecekteki kaderi ihmal edilirse, çok haksız olacağım. Bu nedenle, Barney hikayenin ana karakteri haline gelmiş gibi görünüyor ve Sasha sadece küçük bir karakter. Sonra birden Sasha'nın belirli bir çocuğunun bakış açısından bir PPT'de sunulan bir öykünün bir bölümünü yazma fikrim oldu ve belirsiz bir şekilde bunun işe yarayacağını ve yazının öncekinden daha pürüzsüz olması gerektiğini hissettim.
Çok önemli bir nokta olan PPT'yi kullanmamın bir diğer nedeni de romanın (yazdığım) girişinin zaman, mekan ve atmosfer duygusu olmasıdır. "Manhattan Sahili" hikayesinin Brooklyn Tersanesi'nden başlamamasının nedeni, bu konumun zaman, mekan ve atmosfer duygusunun benim için Winter Beach kadar güçlü olmamasıdır. Benzer şekilde, bu bölümde, bir şirket çalışanının bir hikaye anlatmak için PPT kullanmak istediğini varsayarsam, böyle bir hikayenin atmosferi yoktur ve (o zaman ve mekan durumunda) ben dahil edilemezim. Ama PPT'de çöl sahnesini sunmayı hayal ettiğimde, heyecan verici atmosferi hissedebiliyordum. Bu yüzden PPT formatının çalışacağından eminim. Ben de o bölümü yazdım, romanda, Sasha ve ailesi çöle gitti ve editörüm bu bölümün kitaba ekleneceğini bile bilmiyordu, o sırada şaşırmıştı.
Q : PPT ile yazma sürecinde daha zor yerler nerelerdir?
E : Aman Tanrım! PPT ile grafik roman yazmak neredeyse imkansız. PPT'deki eylemleri tanımlayamamanız büyük bir problemdir. PPT formatı tutarlılıktan yoksun olduğu için, çok bölünmüş ve statik bir anlatım aracıdır, ancak hikayenin ilerletilmesi gerekir. Tek tek PPT oynayarak süreklilik yaratabilsek de insanların etkileşim ve faaliyetlerini tarif etmemiz gerektiğinde bu süreklilik çok kısırdır. Bununla birlikte, PPT üzerine bu bölümü başarılı bir şekilde yazabilmemin nedenlerinden biri, bu bölümdeki hikayede çok az eylem ve eylem olması ve neredeyse hiçbir özelliğin olmamasıdır. Bu bölümü geleneksel bir şekilde yazmak temelde imkansızdır çünkü bir resim duygusu sunamaz.
PPT ile ilgili bir diğer sorun da bu formun görsel olarak insanlara çok sakin bir ofis mizacı vermesidir.Bu hissin nedeni, PPT'yi temelde ofis ile ilişkilendirmemizdir, bu da insanları temiz ve soğuk hissettirir. Bence bu bölümdeki hikaye aslında çok duygusal ve duygusal olarak bulaşıcı. Bu yüzden bu bölümü geleneksel bir roman biçiminde sunmak istemiyorum, aksi takdirde taciz edici görünecek. Sanki, oh, herkes birbirini seviyor ve her şey yoluna girecek. Allah Allah! Böyle bir şey yazmak istemiyorum. Bu PPT biçiminin soğuk mizacı, hikayedeki bol duyguları etkisiz hale getirir. Ortadaki dengeyi hissedebiliyorum.
Genel olarak, formda yenilik yapmak istiyorsanız (ki bunu yapmayı seviyorum), yeni formları kavramanın zor olduğunu da anlamalısınız. Anlatı konusunda da yenilikçi olmadığınız sürece, aksi takdirde yalnızca biçimsel yenilik çalışmayacaktır. Her zamanki yolu izlememenin havalı olduğunu düşünüyorsanız, o zaman geleneksel form sizin için daha uygun olabilir.
Hiç muhabir olmasaydım, "Manhattan Sahili" romanını asla yazmazdım.
Q : 11 Eylül olaylarıyla ilgili olduğu için "Manhattan Sahili" yazdın ve asıl fikir 1930'lar ve 1940'lardan 11 Eylül olaylarını yazmaktı, ama sonunda sadece 30. yüzyıl hakkında yazdın Kırklarda. Orijinal fikirden neden vazgeçtiniz? Bu dönemin cazibesi nerede?
E : Sanırım ilk düşüncemi değiştiren nedenlerden biri, bu kitabı yazdığım zaman, düşüncelerimin şimdiki zaman perspektifine daha yakın olması ve bazı ani anlatıların olmasıydı. Aslında okurlara sürekli geçmişi hatırlatan ve onlara uzun yılların geçtiğini anlatan bugünün ve bugünün anlatıcısı yazıyorum. Ve hepimiz yıllar içinde başka birçok şeyin olduğunu biliyoruz. Bence anlatıcının vizyonu çok önemlidir ve okuyucuları 11 Eylül sonrası ve 20. yüzyılın ikinci yarısı da dahil olmak üzere daha yakın tarihsel dönemlere götürebilir.
Ancak kitabın ilk birkaç bölümünde, anlatıcının (şimdiki zaman) ahenksiz bir rahatsızlık olduğunu buldum. Böyle yazmayı sevmiyorum. Okuyucuları ikna eden geçmiş zaman atmosferini kırmayı sevmiyorum. Bu yüzden hemen yazma grubundaki meslektaşlarımla tartıştım ve bu anlatım yöntemini yüksek sesle okuyarak test ettim, kulağa nasıl geliyor? Gerçeğe yakın mı? Ancak şimdiki zamanın sesi aniden ortaya çıktığında, bize bunların çok uzun zaman önce olduğunu ve birçok şeyin uzun zaman sonra gerçekleştiğini hatırlatır. Herkes bu tür atlamayı sevmez. Böylece şimdiki zaman anlatıcısından vazgeçmem gerektiğini anladım. Bu kararı verdiğimde, ağırlık merkezi 11 Eylül olayının etrafındaki tarihsel döneme kaymaya başladı ve ilk plan artık sayılmadı.
Bu, 1930'ların ve 1940'ların beni neden büyülediğine dair sorunuza bir ölçüde yanıt veriyor. Bu olayın sevinci, geçmişin varlığının yanılsamasında yatıyor gibi görünüyor. Son kitabım olan "Zamanın Aptalları" nın aksine, o kitapta zamanda hareket etmeyi seçtim. Geçmişte ne olduğunu anlamadan önce gelecekte ne olacağını hep hissederiz. "Zamanda Aptal" bağlamında, bu tür bir gezinme ilginçtir. Ancak "Manhattan Sahili" bağlamında ilginç olan 1930'lar ve 1940'lardaki savaş atmosferinde yatıyor gibi görünüyor.
Q : 2004 yılından beri "Manhattan Sahili" yazı planına hazırlanıyorsunuz. Çok sayıda materyal okudunuz, birçok röportaj yaptınız ve araştırmak için sahaya gittiniz. Bu çalışma yöntemi aslında biraz muhabir gibidir ve genellikle kurgu olmayan yazarsınız. "Manhattan Sahili" nin hikayesini kurgu dışı olarak yazmayı hiç düşündünüz mü?
E : Hayır, ama daha önce 1940'larda bir eş ile kocası arasındaki bir dizi mektubu nasıl okuduğuma dair bir makale yazmıştım. Brooklyn Tersanesi'nde tanıştılar ve tanıştılar. Böylelikle ölen eşi özel olarak tanımış oldum. Ancak belirli karakter hikayelerine kıyasla o dönem beni daha çok cezbetti. Anlatacak kurgusal olmayan belirli bir hikayem yok, (ve) eşin hikayesi gibi belirli bir hikaye de zamanın hikayesine dahil edilebilir.
Öyleyse, (kurgusal olmayan yazma) dürtüsüm yok, ama muhabir olmasaydım, bu kitabı asla yazmayabilirdim. Yazmadan önceki iş yükü gerçekten çok büyük olduğu için, çeşitli alanlarda tarihi materyalleri ve araştırmaları okumam gerekiyor ve eğer belli bir araştırma eğitimi biriktirmezsem, bunları tamamlayacak cesaretim olduğunu sanmıyorum. Bildiğiniz gibi muhabirler her zaman sıfırdan yazma halindedir ve her zaman hiçbir şey bilmiyormuş gibi hissederler. Kendi cehaletinizi hissediyorsunuz, ancak (taslak oluşturma sürecinde) hızlı kendi kendine öğrenmeye alışkınsınız. Dolayısıyla "Manhattan Sahili" ni yazarken cahil hissetmeme rağmen, yazmak için ihtiyacım olan bilgiyi edinebileceğime dair bir inancım da vardı. Bu inanç, bir gazeteci olarak mesleki tecrübemden geliyor.
Q : "Manhattan Sahili" yazma planı için uzun bir zaman dilimine sahip ve uzun süredir hazırlıyorsunuz. 2012 yılına kadar resmi olarak yazmaya başlamadınız. "Zamanın Aptal" ı yazmaya gittiğiniz bir dönem vardı. Genel olarak konuşursak, hazırlığı ne kadar uzun süre yaparsanız, ne zaman başlamanın uygun olduğunu o kadar uzun süre bilemezsiniz. Bu yüzden daha merak ediyorum, neden 2012'de yazmaya başlamaya hazır olduğunuzu hissettiniz?
E : Bir dereceye kadar sezgiyi takip ediyorum. Sanırım yazıdaki sorunlardan biri, ilk günlerde nereden başlayacağımı veya nerede duracağımı bilmiyordum. Benim için romanın sonu çok sezgisel bir ürün. Bunun için önceden plan yapmam gerekirse, bu aslında kötü bir sinyal. Yazarken, "bir yerlerde" olduğumu umuyordum. Bu tür bir "bir yer", neredeyse rüya gibi özelliklere sahipti, ancak "Manhattan Sahili" ni yazarken, yarısına kadar bu tür "bir yerde" hissetmemiştim. "The Fool in Time" yazımı bitti. "Manhattan Sahili" ni yazarken, başlangıçta bu hikayenin Brooklyn Tersanesi'nde olduğunu varsaydığıma şaşırdım. Tabii ki, bir dereceye kadar hikaye burada oldu, ama ilk başta düşündüğüm şey şuydu Hikaye burada başlıyor.
Dolayısıyla yazmanın ilk aşamasında hikayeden herhangi bir çekiş hissetmedim, umutsuzca hikayeyi bu konumdan açmak istedim ama hiçbir şey yazmadım. Herhangi bir anlatı motivasyonu algılamadım ve merakım beni etrafta dolaştırdı. Bir zamana kadar (Brooklyn Tersanesi'nden çekilirken), aniden bir baba ve kızın kışlık bir plaja gideceğini düşündüm. Bir anda girişi hissettim. Ama aynı zamanda çok endişeliydim çünkü o sahne aslında 1940'larda değil, 1930'larda ve 1930'ları incelemeye bile başlamadım. Genel olarak, zamanın gelmesini beklemem gerekiyor.
Q : Bu girişi algıladıktan sonra olanlardan özellikle bahsedebilir misiniz?
E : Ah, o sırada çıktım ve yazmaya başladım. Bilirsiniz, romanlarda birçok şey aynı anda olur. Tek bir şey varsa, aslında iyi değildir, bu yüzden aynı anda olan şeyler benim için çok ilginç. Her şey uzun mesafeli bir yolculukla başladı, iki kişi tanıdık olmayan bir yere gitti. Yetişkinler çok gergindir ve küçük kız çok dikkatli gözlemler ve babasının çok gergin olduğunu hisseder. Bunun dışında daha birçokları var. Sonra içgüdülerimi özgürce takip ettim. İlk taslakta bilinçaltımın çalışması için elimden geleni yapacağım. Çünkü öncelikle bu hikayeyi nasıl yazacağım veya hikayede ne olacağı konusunda net bir fikrim yok; ikincisi, eğer bunu bilinçli yaparsam son hikaye daha az ilginç olacak. Yazarken şaşırmam gerek. Başlangıçta ipuçlarını takip ettim ve hikaye geliştikçe şaşırdım ve okuyucular okuma sürecinde benzer hissedeceklerdi.
İyi yazmak ve okumak bizi uyanık tutabilir ve kolayca manipüle edilmez
Q : Çin'e seyahat etme deneyimi ve anılarının eserinize bir ölçüde ilham verdiğini söylediniz. Öyleyse gerçek deneyim ve yeni yaratım arasındaki ilişki hakkında ne düşünüyorsunuz?
E : Romanların yaratılmasında kişisel deneyimimin ve belleğimin rolünün benim için kullanma niyetim olmadığını hissediyorum. Bir romanda, hatta bana benzeyen bir karakterde kendim hakkında asla yazmam. Tanıdığım insanlar hakkında asla roman yazmam.
1970
Sacred Heart
Q
E :
Q
E :
Q 2018 3
E :
Q 2018 12
E : 2016 ·
The Who·Iggy Pop
