"Çiçekler" adlı sahne oyunu dün gece yeniden başlatıldı: anılar halk hayatıyla dolu, yüzen dünyanın sevinçleri ve üzüntüleri yeniden ortaya çıkıyor
Akan sahne, ölçülü aydınlatma, cesur görsel etki ve elektronik müziğin modern yorumu bir kez daha "Çiçekler" i canlandırdı. Dün gece, "Çiçekler" adlı sahne oyununun ilk sezonu Shanghai Majestic Theatre'da yeniden açıldı. Oyunda uçan çiçekler ve kelebekler gibi karakterlerin ardından izleyiciler, Jin Yucheng'in hikayelerinin eğlencesini yaşamak için 60'larda ve 90'larda "sokaklarda ve şeritlerde yürüyor".
Oyunculardan Şangay'da performans sergilemelerini istemek yönetmen Ma Junfeng için bir meydan okuma ve aynı zamanda son dokunuş. Başlangıçta Jin Yucheng, Şangay lehçesini kullanmayı kabul etmedi: "Bu dramanın Şanghay operasına yakın olmasından endişeliyim." Ama sonunda, Şangay lehçesinin eklenmesi sadece iyi değil, aynı zamanda güçlü bir Şangay tarzı "tonu da getiriyor." Yukarıdaki altyazılar, Shanghainese'ye aşina olmayan izleyicilere Wu Nong'un yumuşak dilinin cazibesine kolayca kapılmalarını hatırlatmak için doğru. İşçi ailelerinden, devrimci asker ailelerinden ve burjuva ailelerden üç erkek kahraman Xiao Mao, Hu Sheng ve A Bao'nun farklı kişilikleri var: Onların otantik Şangay lehçeleri "Şangay erkekleri" olarak ortak kimliklerini gösteriyor. Bu oyun "Şangay" grubu altında her türden bir yaşam olan Şangay'ın hikayesini anlatıyor.
İster roman ister drama, odak noktası tesadüfler ve çatışmalar ve "Çiçekler", "hayat" kelimesine odaklanıyor gibi görünüyor. Biraz sıradan ve önemsiz görünüyor, ancak gerçek bir Şangay'ın yaşamı gibi harika parlayan noktalarla bağlantılı. Bazı insanlar bunun "başlamak ve bitiş çizgisine koşmak için çabalayan 10.000 iyi hikaye" olduğu yorumunu yaptı. İki nesil arasındaki mekik, küçük bir ekranda ve sahnede büyük bir döner tabla üzerinde gerçekleşiyor. Ekrandaki bulanık görüntüler ve saat gibi dönen diskler, insanlara çağların arasına girdiklerini hatırlatıyor. Işıklandırma, sahne sanatı ve aktörlerin işbirliği, her "geçişin" pürüzsüz, doğal ve net görünmesini sağlar. En heyecan verici olanlardan biri, Jilin'den Şanghay'a beklenmedik bir şekilde dönen Shuhua'nın Petty'nin bir akvaryum balığı olma hikayesini anlatmasıdır. Bir zamanlar sanatsal hayal gücü ile dolu olan Shu Hua, çığlık atıp çılgınca güldü, kahkahalar Bayan Wang ve sahnede 90'lı yılların diğerleriyle çakıştı. Işıklar açılıp kapandığında yeni bir dönem geldi ve tribünler bayramlarla ve gösterilerle dolu. Benzer bir kahkaha, bir keder ve bir sevinç, keder daha da kederli, izleyicinin derinliklerinde.
"Çiçekler" romanında 1.560'tan fazla "ses yok" var. Bu sahne sessizliğinin doğru şekilde nasıl ele alınacağı, seyircinin duygularını sessizce gözlerinde ve seyircinin eyleminde fışkırtır. Ma Junfeng gülümseyerek Shanghainese'nin "sesi yok" unun on cilt ansiklopedi yazmaya yetecek kadar çeşitli olarak tanımlanabileceğini söyledi. Bu bağlamda, sanat yönetmeni Zhang Xiang başka bir yaklaşımı benimsedi: "İzleyicilere piroteknik bir sahne sunmak için kültür ve sahne özelliklerini entegre ettik."
Üç saatlik oyun gece geç saatlerde sona erdi ve birçok seyirci, Şanghay'daki havai fişek katmanlarıyla dolu bu yaşam sahnesinden akan şiirleri anımsatarak hâlâ tiyatronun önünde geziniyordu. (Xinmin Evening News muhabiri Wu Xuying)
