Munch'ın "Çığlığı" kayboluyor, yeni araştırmalar bunun sentetik pigment kadmiyum sarısından kaynaklandığını ortaya koyuyor
Geçenlerde, Norveç'teki Munch Müzesi, Edward Munch'ın "Çığlık" adlı resminin solduğunu duyurdu. "Çığlık" ın transmisyon elektron mikroskobu görüntülemesinin sonucu, solmuş pigmentin yüzeyine, aslında oksidasyondan sonra sentetik pigment kadmiyum sarısı, kadmiyum sülfat ve kadmiyum karbonatın ayrışma ürünleri olan bir beyaz kristal toz tabakasının bağlandığını göstermektedir.
Araştırmacı Maas, 19. yüzyılın sonundan 20. yüzyılın başına kadar boyanın yapılma biçiminin muazzam değişikliklere uğradığına ve sanatçıların, özellikle empresyonist ve dışavurumcu sanatçıların doğal pigmentlerden sentetik pigmentlere geçtiklerine inanıyor.
Son yıllarda sanat dünyası, zamanın bazı ünlü resimleri nasıl değiştirdiğini anlamak ve resimlere yeni fikirler ve yeni bakış açıları üretmek için pigmentlerin bilimsel analizini giderek daha fazla aradı.
"Çığlık" kayboluyor (kayboluyor). Bilim adamları, Edvard Munch'ın meşhur kaygı görüntüsü "The Scream" in 1910 baskısından, X ışınları, lazer ışınları ve hatta yüksek güçlü elektron mikroskoplarının kullanımından sonra eser miktarda pigment örneği çıkardıktan sonra bulmaya çalıştı. Eserdeki parlak turuncu-sarı renk, fildişi beyazının nedeni haline gelmiştir.
Edward Munch, "Çığlık", 1910 baskısı
(Not: "Çığlık", Norveçli ressam Edvard Munch tarafından 1893 yılında yaratılan bir tablodur. Toplamda dört versiyon vardır. Bu sefer araştırma nesnesi dördüncü versiyondur.)
2012'den beri New York'ta yaşayan bilim adamları ve Oslo'daki Munch Müzesi'ndeki uzmanlar bu çalışmanın rengini inceliyorlar. Bu tuval 2004 yılında çalındı ve iki yıl sonra kurtarıldı. Aynı zamanda bu araştırma, Munch ve onun çalışma yöntemlerine ilişkin içgörüler sağlar, koruyucunun daha fazla bozulmayı önlemek için bir plan yapar ve izleyicilerin ve sanat tarihçilerinin bu dünyanın en çok bilinen eserinin orijinal metnini anlamalarına yardımcı olur. Görünüm.
Günümüzde sanat dünyası, 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarının resimlerini anlamak için giderek daha fazla laboratuvarlara yöneliyor. Vincent Van Gogh'un resimlerinde bazıları kahverengiye dönmeye başlayan krom sarısı ve bazıları maviye dönen mor gibi bazıları kapsamlı bir şekilde incelenmiştir. Ancak insanlar Munch'ın paleti hakkında çok az şey biliyor. Bilim adamları, yeni alanlar açmak için daha yeni teknolojileri ve araçları (transmisyon elektron mikroskobu (TEM) gibi) kullanıyor.
Munch's The Scream'in soluk detayları. Sağ üst köşe bugünün resminin detayları ve dijital rekonstrüksiyon aşağıda gösteriliyor.
New York'taki Harlem Sanat Bilimi Analiz Laboratuvarı başkanı Dr. Jennifer Mass (Jennifer Mass), geçtiğimiz günlerde laboratuvarında bilimi anlattı. Dikite benzeyen bir fotoğrafa işaret etti ve bunun mikroskop altında görülen "Çığlık" ın yüzeyi olduğunu söyledi. Dedi ki: "Gerçekten. Görmek istemediğin şey bu." Munch Müzesi'nin sergilediği tablo, resimdeki karakterin ağzına yakın bir yerde, beyaz kristal tozuyla büyüyor, gökyüzü ve gökyüzü. Su yüzeyinin solması bariz bir kanıttır.
Munch Müzesi'nin koruyucusu ve araştırmacıları Maas ile temasa geçti. Maas, 1995 yılında Metropolitan Museum of Art'ta doktora sonrası eğitiminden bu yana sanat bilimi ile uğraşmaktadır. Aynı zamanda Bard Yüksek Lisans Merkezi'nde profesördür ve birçok büyük araştırma kurumuyla işbirliği yapmaktadır.
Munch Müzesi'ndeki resimlerin sorumlusu Eva Storevik Tveit, müzenin Maas'tan yardım istemesinin nedeninin Matisse araştırmasında haklı olduğunu göstermesi olduğunu söyledi. Profesyonel kadmiyum sarısı bilgisi ve laboratuvarı yüksek kaliteli bilimsel araçlara sahiptir. (Maas'ın bir meslektaşı olan Adam Finnefrock, bir zamanlar Stanford Üniversitesi'ndeki bir parçacık hızlandırıcısında Cézanneın zümrüt yeşili pigmentinin bir izini çıkardı.) Müze bu yıl yeni bir binaya taşınacak, bu yüzden en iyisini nasıl yapacağını bulması gerekiyor Resmi gösterin ve koruma ile izleme deneyimi arasında bir denge kurun.
Şimdi müze, resim için daha eksiksiz bir hikaye sağlamak için bu baharda Munch'un çalışmalarının daha kapsamlı bir analizini yapacak. Maas ve ekibi, Munch tarafından 1.400 rengi Munch Müzesi tarafından sağlanan Munch tarafından kullanılan renk çeşitlerini keşfetmek için boya tüplerini kullanabilir. Zamanla, sarı kadmiyum sülfit iki beyaz bileşiğe, kadmiyum sülfat ve kadmiyum karbonata oksitlendi.
Jennifer Mass, Sanat Bilimi Analiz Laboratuvarı Başkanı
Maas, bu çalışmanın İzlenimcilikten Ekspresyonizme kadar 1880'lerden 1920'lere kadmiyum sarısı kullanan çalışmaları analiz ettiğini söyledi. Eserlerinin% 20'sinin benzer bir solma fenomeni yaşadığını tahmin ediyor.
Maas ve ekibi, Hamptonun büyük çağdaş dış mekan heykellerinden antik Roma heykellerine kadar her şeyi ele almak için müzeler, özel müşteriler, müzayede evleri, sanat fuarları ve sanatçılarla çalışıyor. Sanat dünyasının bir parçasıdırlar. Butik laboratuvarların ve büyük kurumların işleyişine rağmen, bilimsel araştırma talebinin artmasıyla, iki taraf arasındaki bu işbirliği eğilimi giderek daha yaygın hale geldi. Belki de en ünlüsü, James Martin'in Sotheby's tarafından satın alınan ve büyük bir müzayede evindeki ilk dahili laboratuvar olan bir şirket olan "Orion Analytical".
Ek olarak, bu tür diğer şirketler arasında, Geneva Freeportun "Geneva Fine Art Analysis" ve Londra merkezli "Londra merkezli Art Analysis and Researc" bulunmaktadır. Genellikle, özgünlük sorunlarıyla ilgilenen koleksiyonerler veya potansiyel alıcılar onları ziyaret eder. Londra'daki Art Analysis & Research'ün kurucusu ve baş bilim adamı Nicholas Eastaugh, "Bu alanda gerçek bir patlama yaşandı. Daha fazla insan yeni yöntemler, yeni fikirler ve yeni anlayışlar benimsedi." Dedi.
Sotheby'nin bilimsel araştırma departmanının başkanı James Martin, resim üzerine çalışmak için laboratuvardaki bazı ekipmanları kullanıyor
Koruma veya tanımlama amaçlı olsun, bu çalışmalar genellikle bir sanat eseri hakkında, sanat eserinin gerçek yaşı, yüzeyde resim içerip içermediği veya çevredeki faktörlerin neler olabileceği gibi çıplak gözle görülemeyen belirli bilgileri ortaya çıkarır. Koruma durumunun bozulmasına neden olur. Bu son soru, özellikle Munch ile aynı dönemin sanatçıları söz konusu olduğunda özellikle önemlidir. Çünkü bu araştırma, bu dönemin eserlerini açıklamaya yeni başladı.
East, "Belli nedenlerden dolayı insanlar ünlü sanatçılarla ilgileniyor. Ama aslında bu resim malzemeleri kullanılırsa, bu sorunlar o dönemin tüm sanatçılarını etkileyecektir" dedi. Daha fazla araştırmaya inanıyor. Pigment bozulmasında "daha genel modeller" gösterilmesine yardımcı olacaktır.
Boya imalatındaki değişiklikler nedeniyle, 19. yüzyılın sonları ve 20. yüzyılın başlarındaki renkler özellikle hızla soluyor. Pigmentler minerallerden çıkarılır ve elle öğütülerek yapılır veya boyalar bitkilerden ve böceklerden yapılır. Sanayi devriminden sonra kadmiyum sarısı veya krom sarısı gibi sentetik pigmentler üretildi. Sanatçılar onu yağ ve boyayla karıştırarak denemeye başladı. Bu pigmentler bazen rastgele hazırlanmış ve denenmemiş renklerin uzun süre korunabildiğini, ancak son derece parlak olduklarını, böylece Fovizm, Post-Empresyonizm ve Modernizm paletini daha göz kamaştırıcı hale getirdiklerini göstermiştir.
Solomon R. Guggenheim'ın müdür yardımcısı ve baş sorumlusu Lena Stringari (Lena Stringari) "O zamanlar birçok sanatçı geleneksel resim tekniklerinden vazgeçti" dedi. Van Gogh'un eserlerinde boya ve renk değişimleri üzerine çalıştı. "Pek çok sanatçı açık havada çalışıyor, çeşitli boya ve renk teorileri deniyor. Akademisyenlerin reddedilmesiyle bu rengin parlaklığı da patlıyor."
Van Gogh'un "Ayçiçeği" dizisi yavaş yavaş zeytin yeşili olabilir
Maas, bu pigmentlerin popüler hale geldiğini, ancak tahmin edilemez olduklarını söyledi. "Ama 'Ah, bu bir ağaç, bu yüzden yapraklar yeşil. Matisse veya Munch için bu kavram ille de doğru değil. Bilime dönmemiz gerekiyor. "
Bu tonlarda ustalaşmak imkansız ama bilim bizi yakınlaştırabilir. Van Gogh, Matisse ve diğerlerinin renklerini inceleyen Antwerp Üniversitesi Kimya Bölümü'nden Profesör Koen Janssens, "Buradaki fikir, zamanı sanal yoldan tersine çevirmeye çalışmaktır. Sorumlu bunu yapmayacaktır. Tuvale yeni boya boyayın ve dijital yeniden yapılanma geçmişi temsil edebilir. "Maas, yeniden yapılanmanın" sanal gerçekliğe "döneceğini tahmin etti. Bu sayede telefonunuzu kaldırıp tabloyu seyredebilir ve bu çalışmanın rengini ekranda görebilirsiniz.
Cenevre Güzel Sanatlar Analizi baş bilim adamı Kilian Anheuser, "Tabii ki, fizik, organik kimya ve sanat dünyası arasındaki bağlantı her zaman sorunsuz değildir," dedi. "Yakın zamana kadar sanat tarihi uzmanları en yüksekler arasındaydı. , Ve son özetin yayımlanmasında ısrar ediyordu. Sonra, son yıllarda birçok sahtecilik skandalı yaşadık. Bu skandallar, durumu değiştirmek için bilimsel araştırmalarla ortaya çıktı. "Bağımsız sanat danışmanı Ronald Varney (Ronald Varney) "Sanat piyasası bilim camiasına bir şekilde dirençli olabilir. Sonuçta bu, makinelere değil, büyük ölçüde kişisel uzmanlığa bağlı bir iş." Dedi. "Alıcılar için, Renk bozulması çalışması giderek daha önemli hale gelebilir. "
Van Gogh, The Bedroom (1889), araştırmacılar Van Gogh'un kullandığı mavinin mor olması gerektiğini öğrendi.
Araştırma, şüphesiz sanat tarihçilerinin Van Gogh'un bazı eserlerini görme biçimini değiştirdi. Son yıllarda, Van Gogh Müzesi ve Amsterdam Metropolitan Müzesi eserlerinde solan renkleri vurgulayan sergiler düzenledi. Van Gogh Müzesi'nde bir sanat tarihçisi ve kıdemli araştırmacı olan Teio Meedendorp, "Bu, ancak son on yılda gerçekleştirildi. Teknoloji üzerine araştırmalar, düşünce tarzımızı değiştirdi." Dedi.
Van Gogh'un "Yatak Odası (1889)" adlı eserinin arka plan rengi mora ayarlanmış olarak dijital olarak yeniden yapılandırıldı.
İlginç bir şekilde, Van Gogh, diğer sanatçılar gibi, bu yeni (sentetik) boyanın eksikliklerinin farkındaydı. Van Gogh, kardeşi Theo'ya 1888'de yazdığında şöyle dedi: "Empresyonizmde popüler olan tüm renklerin kararsız olduğunu yeni öğrendim. Onları cesurca kullanmak için daha fazla nedenimiz var çünkü zaman olacak Çok yumuşarlar. "
Daha sonraki bir mektupta şöyle yazdı: "Resim bir çiçek gibi soldu."
(Bu makale "New York Times" dan derlenmiştir)
