"Okumak ve Takdir Etmek" "Yaban Domuzu Ormanı": kurtaracak kahramanın sonu
Leopar başı Lin Chong güçlü bir dövüş sanatına sahip, Tokyo'daki 800.000 Yasak Ordu silahı ve sopasının eğitmeni ve aynı zamanda "Su Kenarı" nda Song Jiang'dan sonra ikinci olan bir kahramandır. "Hoşgörü" kelimesi hayatında geçer.
"Güzellik kendini koruyamaz ve keskin silahlar başkalarına gösterilemez." Chen Hongshou'nun "Su Kenarı Yaprakları" nda Lin Chong'a iltifatı bu.
"Lin Chong, doğal olarak yüksek rütbeli bir figür ve yazıları çok acımasız. Bunu hesaplayabildiğini görünce, ona dayanabilir, sıkıca tutabilir ve bunu iyice yapabilir, bu insanları korkutur. Dünyada böyle bir insan bir kariyer yapmaya kararlıdır, ancak bunun hakkında düşünebilir. Ayrıca çok fazla canlılık var. "Bu Jin Shengtan'ın Lin Chong hakkındaki yorumu.
Mao Zedong'un Liangshan kahramanı Lin Chong hakkındaki benzersiz değerlendirmesi, "Lin Chong Hong'un başına yapışır" dan "zayıfla güçlü olanı kazanmayı" öğrenmek.
Yaban domuzu ormanı acı çekmek üzereyken ve bir zina tarafından acımasızca öldürülmek üzereyken bile, yine de "nefesini yuttu ve hayallere kapıldı." Kahramanın yaban domuzu ormanında mahsur kaldığına inanan kimse, "talihsizliğini üzüp onu kızdırmaktan" başka bir şey yapamaz! Peki, Lin Chong yaban domuzu ormanında ne kadar acı çekti, nasıl acı çekti ve Lin Chong nasıl yaşadı? Zhou Dongshen'in bu derin gravür çalışmasına bir göz atalım.
"Solmuş sarmaşıklar yağmur ayakları gibidir ve Qiao Zhi bir bulut başı gibidir.
Günün hangi yıl olduğunu bilmiyorum ama adaletsiz ruhlar sürekli endişeleniyor. "
Burası yaban domuzu ormanı - şeytani bir ormanın gerçek bir tasviri ve aynı zamanda Leopard Tou Linchong'un Sarı Bahar'da neredeyse öldüğü yer. Bay Zhou Dongshen, Lin Chong'un yaban domuzunda ölümünün hikayesini ortaya çıkarmak için baskı sanatının grafik dilini kullanmayı seçti, böylece Lin Chong'u kahramanın sonunda canlandırdı, hoşgörülü karakterini tek tek ortaya çıkardı ve izleyiciye sundu.
Bu çalışma Çin edebiyatının bir eseridir. Hikayenin konusu, "Su Kenarı" nın sekizinci bölümünden geliyor "Lin Jiao'nun kafasını Cangzhou Yolu'na saplıyor, Lu Zhishen yaban domuzu ormanında sorun çıkarıyor": Song Taiwei Gao Lizi Gao Shide tapınağı ziyaret ettiğinde, Lin Chong'un karısı ve Zhang ailesini güzel gördü , Taciz edilecek. Hizmetçi Jin'er, Lin Chong'a koştu ve Lin Chong kaçmak için Gao Shide'ye koştu. Lu Qian ayrıca Lin Chong'a sahte kılıçlar satan Gao Shide'yi teklif etti ve ardından Lin Chong'un kılıcı Beyaz Kaplan Salonuna götürmesine izin verdi. Gao Li çıktı, yanlışlıkla Lin'i suikast yapmak için acele etmekle suçladı ve Cangzhou'ya yolladı. Lu Qian, yolda zarar vermek için Dong Chao ve Xue Ba'yı da satın aldı. Lin Chong, Lu Zhishen ile Daxiangguo Tapınağı'nda kısa süre önce tanıştı ve yolda kaybolabileceğinden korktu, Lin Chong'u öldürmeye çalışırken onu gizlice yaban domuzu ormanına kadar takip edin, Lu Zhi Lin Chong'u derinden kurtarır.
Bağlamla iletişime geçerek, Lin Chong'un yaban domuzu ormanına gelmesinin nedenini ve "Yaban Domuzu Ormanı" nın çalışmalarını daha fazla takdir etmenin yolunu açan yaban domuzu ormanındaki Lin Chong hikayesini öğrendik. Lin Chongwu çok yeteneklidir ve direnmek istiyorsa Dong Chao ve Xue Ba ona zarar vermemelidir. Bununla birlikte, Lin Chong alçakgönüllülükle ve itaatkar bir şekilde tekrar tekrar tahammül etmeyi seçti ve sonunda neredeyse Wild Boar Lin'den öldü. Lin Chong, ailesi mahvolduğu için hâlâ imparatorluk mahkemesine inanıyordu, bu yüzden aşağılanmaya katlanmaktan çekinmedi. Bir yandan hükümetin gücünden korkuyordu, diğer yandan kendini korumak istiyordu, Cangzhou'ya güvenli bir şekilde ulaşabileceğini hayal etti ve hatta birkaç yıl sonra kariyerini yeniden inşa etmek ve geri dönmek için Tokyo'ya döndü.
Zhou Lao'nun yakaladığı şey, "Yaban domuzu ormanında Lin Chong'u öldürmeye çalışıyorum ve Lin Chong bir su ve ateş çubuğuyla Xue Ba tarafından öldürülmek üzere" hikayesinin doruk noktası ve en önemli anlarıydı. Hikayenin gelişiminin koşullarına göre dikkatle tasarladı ve titizlikle tasvir etti. Eser, izleyicilerin atan kalplerini sıkıca kavrayıp işi tamamladı. Yunsha Xihe
"Taiwei, üçüncü nöbet için ölmeni istiyor, seni beşinci saate kadar nasıl tutabilirsin? Elinde çelik bir bıçak tutmak seni öldürecek." Pekin Operası "Yaban Domuzu Ormanı" nda Xue Ba, Lin Chong'u öldürdüğünde bu sözdür. Sözler kısa olmasına rağmen, Xue Ba'nın eli ve Lin Chong'un giriş çıkışlarını gösteriyor.
Bu çalışmada Zhou Lao, Lin Chong, yaban domuzu ormanına bağlı ve arka planı tasvir etme, iş yeri, karakter imajını şekillendirme, hatların çeşitlendirilmiş kullanımı ve siyah ve beyaz arasındaki birleşik koordinasyon açısından Xue Ba tarafından su ateşi altında öldürüldü. "Bu hikayenin gelişiminin doruk noktası, izleyicileri Lin Chong için soğuk bir terlemenin ardından son derece gergin hissettirdi.
İlk olarak, tipik ortamdaki tipik karakterleri arka plan olarak gösterin. Deneyimli Zhou, Lin Chong, Xue Ba ve Dong Chao'yu yaban domuzu ormanının arka planına yerleştirdi ve kalın ve yaşlı ağaçları tasvir ederek kötü ormanın derinliğini ve tehlikesini ortaya çıkardı. Cinayet için bir korku atmosferi yaratmak için.
İkinci olarak, resim, ana karakter Lin Chong'u vurgulayarak, resimdeki birden çok ağacı ve birden çok figürü birleştiren V şeklinde bir kompozisyon benimser. Zhou Lao, en hassas alanlara yönelik görsel dikkati vurgulamak için konsantre değişiklikleri özetleme yöntemini kullandı. Ekranın sol tarafında, bir ağacın altına bir iple bağlanmış olan Lin Chong, başı sağa eğilmiş, Xue Ba'nın elindeki ateş ve su çubuğuna bakıyor. Sağda su ve ateş çubukları tutan Xue Ba ve Dong Chao, gözleri Lin Chong'a dikilmiş. Xue Ba'nın elindeki ateş ve su çubuğu, Lin Chong'un gözlerinin Xue Ba ve Dong Chao'nun gözleriyle buluştuğu noktadır ve bu sopanın bir cinayet aracı olduğunu düşündürür.
Üçüncüsü, odak perspektifi ve saçılma perspektifinin birleşimi yalnızca konuyu vurgulamakla kalmaz, aynı zamanda alanı derinleştirerek sahneyi daha üç boyutlu ve gerçek hale getirir. Ekranın sağ tarafındaki Xue Ba ve Dong Chao gibi, yalnızca Xue Ba ve Dong Chao'nun ön ve arka konumlarını yansıtmak için değil, aynı zamanda ikisi arasındaki eşit ilişkiyi de ifade etmek için Zhou Lao, neredeyse ikisinin görüntüsünü ifade etmek için dağılım perspektifi tekniğini kullandı. Aynı uzun boylu, biri büyük diğeri küçük değil. Zhou Lao, uzayın derinliğini daha fazla yansıtmak için Dong Chao'nun arkasında küçük bir ağaç bölümü canlandırdı ve böylece Xue Ba ve Dong Chao'nun görüntüleriyle keskin bir görsel kontrast oluşturdu. Ve bu "neredeyse büyük, çok küçük" yaklaşım, Zhou Lao'nun odak perspektif uygulamasıdır.
Beşincisi, hayal gücü ve yaratıcılıkla dolu karakterleri canlandırmak için gerçekçilik ve romantizmin bir kombinasyonunu kullanın. Zhou Lao, Lin Chong, Xue Ba ve Dong Chao'nun resimlerinin yanı sıra resimlerdeki nesneleri şekillendirmek için anatomi ve perspektif gibi gerçekçi teknikler kullandı.Bu nedenle, insan vücudunun yapısı ve oranları doğru, hareketler yerinde, üç boyutlu ve canlı. Yüz ifadelerinin canlandırılması için Zhou Lao, yüz hatlarının doğru oranlarına dayanarak karakter kişiliği gibi görüntü özelliklerinin sergilenmesini ve görünüşte benzerlik ve ilginin peşinde koşar. Bu, geleneksel Çin edebiyatı resminin estetik arayışıdır.
Yüzdeki ağaçların şekillendirilmesi, kesişen kısımlar ve aşırı tasvirler, ağaç lekeleri, ağaç kabuğu çizgileri, açıkta kalan ağaç kökleri vb. Hepsi somut bir şekilde itiraf edilir ve Xiaoye'nin Çin resmindeki dağlar ve kayalar görüntüsündeki görüntüsüyle dolu görüntüleri temsil eder. Zhou Lao, Çin ve Batı sanatının özünü birleştirdi ve bunları kendi amaçları için kullandı, böylece benzersiz bir "Zhou stili" sanat eseri yarattı.
Altıncı olarak Zhou Lao çizgilerle şekillendirmede iyidir, çizgilerin kalınlığı, ağırlığı ve yoğunluğu sayesinde karakterlerin imajını yaratır, karakterlerin karakterini canlandırır, resmin boşluk mesafesini derinleştirir ve resmin atmosferini yaratır. Yaşlı ağacın görüntüsü, yaban domuzu ormanının derin dehşetini göstermek için kıvrımlı, baharatlı çizgilerle oluşturulmuştur; Lin Chong'un görüntüsü, Lin Chong'un kahramanca özelliklerini yansıtan ince, kalın çizgilerle tasvir edilmiştir; kısa ve belirsiz çizgiler Xue'yi tasvir etmek için kullanılır. Dong'un ikisinin görüntüsü, hain görünüşlerini vurguluyor. Resmin çizgileri daha kıvrımlı ve daha az düzdür, bu da daha çok şeytani ormanın vahşi doğasıdır. Bu çalışmadaki çizgiler yoğun ve canlı, sanki doğal olarak büyüyorlar, her çizgi hayat dolu, çevik ve dekoratif.
Ek olarak, eserdeki siyah ve beyaz arasındaki ilişki çok uygun bir şekilde ele alınır, bu sadece ana gövdeyi vurgulamakla kalmaz, aynı zamanda atmosferi de güçlendirir. Zhou Lao, kalem olarak bir bıçak kullandı, bıçağı tahtaya oydu ve on santimetrekarelik resme çok fazla resim çizdi, bu son derece canlı ve anlam bakımından zengin. "Tahta Yüzlü Ağaç Kesme için Yüz Bin Bıçak" tekniği çok yüksek bir seviyeye ulaştı ve bunun Çin ve Batı oymalı bıçaklar için yeni bir ahşap yüzlü ağaç kesimi çağı yarattığı söylenebilir. Yunsha Xihe
Bir zamanlar Tokyo'daki 800.000 imparatorluk ordusu silahlarının ve sopalarının başıydı, ama şimdi bir zina yapan kişinin elinde ölecek. Gerçekten "Huangquan'da binlerce mil ötede, bu gece üç ruhun evi düşecek hiçbir otel yok" olarak tanımlanabilir!
Xue Ba, suyu ve ateş çubuğunu kaldırdığında, Lin Chong'un başının gelmesini izledi.Lin Chong, yaşam ve ölümün kesişme noktasındaydı. Sonunda kahramanı kim kurtaracaktı? Zhou Lao, insanları adaletle kurtaran Lu Zhishen imajını tasvir etmedi, seyirciye bir soru sordu: Arkadaşım böylesine çaresiz bir durumla karşı karşıya kalırsa bana ne olur? Ya yolda böyle bir durumla karşılaşırsam? Hikayede Lin Chong olsaydım ne yapardım? ...
Muhabirler bulun, raporlar isteyin, yardım isteyin, büyük uygulama pazarlarında "Qilu One Point" APP'yi indirin veya WeChat uygulaması "One Point Intelligence Station" üzerinde arama yapın. Eyaletteki 600'den fazla ana akım medya muhabiri çevrimiçi rapor vermenizi bekliyor! Rapor etmek istiyorum
