Federico Fellini'yi kaçırmak için 5 neden
Film yapımcıları olarak Federico Fellini ve Spike Lee çok uzaktaydılar, ancak usta öldüğünde Spike Lee bile büyük etkisini kabul etti. . İtalyan yönetmene bir hediye olarak, lisedeyken ilk Fellini filmini izlediğinde nasıl hissettiğini hatırladı. Li, "Filminin sınırları yok, belirli bir alanla sınırlı değil" dedi.
Yirmi yıldan fazla bir süre sonra, Fellini'nin unutulma tehlikesi var mı? Bir nesil film izleyicileri büyüdü, ancak yarattığı ihtişamı bilmiyorlar. Federico Fellini, eskiden Avrupa sanat filmleriyle eşanlamlıydı.
"Paparazzi" terimi, "Tatlı Hayat" filmindeki ünlü bir ünlü fotoğrafçının adından gelmektedir. Müzikal "Sweet Charity" (Sweet Charity) Amerika Birleşik Devletleri'ndeki liselerde sahneleniyor, ancak Fellini'nin fahişelerle ilgili "Night of Kabylia" filmine dayandığı bilinmiyor. Her yerdeki izleyiciler, yönetmenin kurduğu hayallere ve çocukluk anılarına kafayı takmış durumda, ancak Fellini'nin filmlerinin uzun zaman önce bu olaylara sahip olduğunun farkında değiller.
Fellini bu beş film alanında standartları belirledi ve hepimiz için bilinmeyenin kapısını açtı.
Fellini'nin sonraki sürrealist filmlerinin çoğu olduğu için, Roberto Rossellini'nin (İtalyan yönetmen) senaryosunu yazan belgesel tarzı bir realist olduğunu unutmak kolaydır. "Roma, Savunmasız Şehir", II.Dünya Savaşı'nın sonunda Roma'daki sokak yaşamının eksikliğini anlatıyor. Genç senaryo yazarı Fellini, ilk kez Oscar'a aday gösterildi ve daha çok gerçekçiliğe odaklanan ve tanımlamada kullanılan yeni gerçekçiliğin temel taşı oldu. Günlük yaşamın sert gerçekliği, bu tarz şimdi İtalyan sinemasında gelişiyor.
Ancak Fellini'nin erken dönem gerçekçiliği aynı zamanda eğlence, aşk veya büyüme tanımlarını da içeriyordu. Morad ve Faust gibi küçük şehirlerde yaşayan, neredeyse 30 yaşında olan ancak gün boyu boşta kalan gençlere hiçbir şeyden kurtulmaya çalışarak bu hikayeyi mükemmel bir şekilde entegre eden ilk filmi "The Dangerous". Ve ondan büyüme hikayesini alın. Bu insanlar için hayat bir parti, bitmeyen bir akşam yemeği, sonsuz bir içki gibidir. Zamanın belirli bir noktasında sona ermelidir ve bu büyümedir.
sirk
"Hayat bir sirktir", deyim Fellini'yi tarif eder. Fellini'nin filmlerinde, bir palyaço rolüne ek olarak, kahramanların çoğu da alçakgönüllü ve palyaço gibi sıradan, üzgün ve gülünç. Her zaman hayatın anlamının peşinde koşarlar ama hiçbir şey alamazlar, gösterişli ve abartılı zevkin arkasında, hayattaki kafa karışıklığı ve acıları vardır. Ve bu boşluk ve ahlaksızlık statükosunu kırmak ve her zaman bir kayıpta hissetmek istiyor.
Bir parti gibi, sirk de sonunda toparlanmak zorundadır, ancak gerçeklik değişemediğinde, neden eğlenmeyesiniz? Tıpkı sirk müzisyeni Marcello Mastroianni'nin ünlü "Sekiz buçuk" un zirvesinde durması ve sonunda oyuncuları dans pistine çekmesi gibi. Bu sahne Ingmar Bergman'ın "Yedinci Mührü" nün sonuna bir cevap gibi görünüyor, ancak Fellini şüphesiz bir yaşam kutlaması olan kutluyor.
rüya
Diğer film yapımcıları gibi Fellini'nin de kendine özgü bir ilham kaynağı var. Kariyerinin ilk on yılında Carl Jung'u (Analitik Psikolojinin kurucusu) okumaya başladı ve sürrealizmden vazgeçti. Kısa süre sonra anlatı yapısını tamamen terk etti. Filmin tamamı gerçeklikten ayrı düşler yaratıyor, ancak seyirci bunu doğal olarak kabul edebiliyor.
Kadın
Fellini filmlerde sık sık liberalizm gösterse de, açık değildi ve hatta biraz da muhafazakârdı, boş hedonizmi görmeyi onaylamadı ve bunu "Tatlı Hayat" filminde anlattı. Filmden kadınlara olan saygısını görebiliyorsunuz. Aynı zamanda hayatında sadece bir kişiyi sevdi ve Giulietta Masina ile 50 yıl evli kaldı. Giulietta Massina birçok filmde rol aldı, ancak filmlerden onun bile onu çözemediği anlaşılıyor.
"Giulietta Massina için uzun zaman önce bir film yapmak istedim: Bence palyaçonun şaşkınlığını, sürprizini, coşkusunu ve gülünç melankolisini doğrudan aktarmaya uygun bir oyuncu. Doğru, Ju Lietta bir aktör-bir palyaço, gerçek bir palyaço. Gurur duyduğum bu yorum, bazı oyuncuların olumsuz, saygısız ve kaba bir değerlendirme olduğunu düşünerek içerlemelerine neden oldu. Bir aktörün palyaçosu en değerli yeteneğim olarak kabul edilebilir. "
Film seti
Fellini için çekimin kendisi tüm harika temalarının toplamıdır; partiler, sirkler, rüyalar ve hatta kadınlar. ("Sinemanın kendisini, değişen aydınlık ve karanlık ve görüntülerin belirip kaybolduğu bir kadın olarak bile düşünüyorum" dedi 1981). Filmde bu, bireysel yazarların engellerinden toplumsal rahatsızlığa, cinsiyetin gizeminden evrendeki insanların durumuna kadar uzanan çetrefilli bir konu. Fellini, tüm yönetmenlerin otobiyografik filmleri için bir model haline gelen "Sekiz buçuk" da bunu açıkça yaptı
Fellini bizim için pek çok film teması yarattı ve dünya film tarihine değerli bir servet bıraktı Fellini'ye söyleyebileceğim tek şey teşekkürler.
Tao Piao Piao'nun medya numarasından: Old Maiden Warrior
