"Gezici Dünya" dan başlayarak, Çin bilim kurgusunu nasıl "anlayabilirim"?
Temmuz 2000'de "Bilim Kurgu Dünyası" makalesinin bir sayfasının alt kısmında Yunnan lise öğrencisi bir okur şöyle dedi: "Dünyanın en ünlü yönetmeni olsaydım, senaryoyu bulmak için kesinlikle" Bilim Kurgu Dünyası "na giderdim." Bu sayfada yayınlanan bilim kurgu, Liu Cixin'in "The Wandering Earth" adlı eseridir.
Bugün, 19 yıl sonra, "Gezici Dünya" beklentileri karşıladı ve bu yılki Yeni Yıl filminde yükselen bir yıldız haline geldi.
"Gezici Dünya" dan çok önce ve ilk "Üç Vücut" Hugo Ödülü'nü kazandıktan kısa bir süre sonra, "bilim kurgu filmlerinin ilk yılı" nın sonsuz sözleri vardı, ancak bunlar her zaman havada asılı duruyorlardı ve uzun süre karaya çıkamıyorlardı. "Üç Vücut" filmi hala ulaşılamaz.
"Wandering Earth" doğana kadar, övgü, prömiyerin ardından bireysel bilimkurgu yazarları, akademisyenler ve meraklılarının sosyal medya statüsünden film inceleme sitelerine yayıldı ve ardından yeni yılın ilk gününde resmen yayınlandığında yükselen dalgalara dönüştü. Film, 8 Şubat'ta Kuzey Amerika, Avustralya ve Yeni Zelanda'daki çoğu şehirde gösterilmek üzere onaylandı. Herkes yardım edemedi ama tekrar sordu:
Bu sefer bilim kurgu filmlerinin ilk yılı gerçekten geliyor mu?
İlk yıldan önce: Umut, bu çağda elmas kadar değerli bir şey.
Pek çok bilimkurgu yazarı ve film eleştirmeni heyecanla doluydu ve kesin cevaplar verdiler, ama aynı zamanda birçok soru sordular. Netizenlerin yorumlarına baktığımda, kusurları özetlemek için kullanılabilecek bir fikir birliği kelimesi olduğunu buldum.
Bilim kurgu filmleri, film endüstrisinin en üst düzeyini temsil eder.Neredeyse herkes bilim kurgu filmlerinin maliyetli ve çekilmesinin zor olduğunu bilir.Bu aşamada, Çin film endüstrisinin Hollywood tarzı olgun bilim kurgu filmleri üretmesi zordur.Ancak, her zaman zor da olsa izleyen savaşçılar vardır. Ayrıca "Yuan Nian" kelimesini de kendi başıma yazmak istiyorum.
İlk niyetleri ne olursa olsun, hepsinin Çince bilim kurgu filmleri için umudu var. "Gezici Dünya" filminden bir cümle ödünç alırsak, "Umut bu çağda bir elmas kadar değerlidir."
Yönetmen Guo Fan, yengeçleri ilk yiyen değil, yengeç yemede ısrar eden ve herkese tatlarının güzel olduğunu başarıyla söyleyen ilk kişi olan prodüksiyon ekibine katılan oldu.
Birçok röportajda, aktör Wu Jingin cömertliği, Wu Mengdanın şefkatli görünümü, yapımcı Gong Genin demir satmadaki ısrarı, Çin Bilimler Akademisi bilim adamı danışmanlarının titiz çıkarımı ve Pekin Üniversitesinin psikoloji profesörü gibi ilgili katılımcıların katkılarından bahsetmeye devam etti. Karakter ilişkilerinin güçlendirilmesi vb.
Bir bilim kurgu hayranı olarak çok sayıda partinin yarattığı bu çalışmada samimiyet dolu bir umut görüyorum: Bir yandan filmlerin popülerleşmesi ve bilim kurgunun estetiği peşinde koşarken zorlu bilimkurgu ayrıntılarını hesaba katmaya ve kusurları azaltmaya çalışıyorum. Dışarıda çok fazla çalışma yapıldı, böylece titiz seyirci oyundaki karakterlerin yorumunu ve özel efekt resimlerinin sunumunu birleştirerek düşünce deneyinin çıkarımını gerçekleştirebilir ve mantıklı bir sonuç çıkarabilir ve önemsiz olmayan izleyici çok yabancı olmayacaktır. Ve sıkıntılı hissedin.
Öte yandan, daha şaşırtıcı olan detaylar bu filmdeki Çin unsurları.
Çin film pazarı büyüdükçe, Çin unsurları uzun zamandır denizaşırı bilimkurgu filmlerinde Çinli aktörler kadar sık görülüyor, ancak çoğu saf Batı film estetiğine yabancılaşmış, yüz makyajına indirgenmiş ve neredeyse varoluş gibi.
"Gezici Dünya" da, yeraltı şehri binaları, çeşitli nesneler ve Bahar Festivali atmosferi, yerdeki göze çarpan kırmızı kumaş sloganlar, donmuş Şangay Lujiazui binaları (var olmayan 2044 Şangay Olimpiyat Kulesi dahil) ve Pekin'in üçüncü bölgesindeki trafik Aracın "düzensiz sürüş, sevdiklerinin gözyaşları" hareketinin uyarı sesi, hatta seyircilerin en kolay fark ettiği ağır makineler bile Çinli izleyicilerin daha aşina olduğu bir Sovyet estetik tarzına dönüştü.
Şimdiye kadar, Çin unsurları bilim kurgu filmlerinde daha tamamlayıcı ifade biçimlerini keşfettiler ve gelecekte daha iyisini yapmaları bekleniyor.
On yıl önce, Profesör Yan Feng "Üç Beden" üzerine yorum yaptığında, Liu Cixin "Çin bilim kurgu edebiyatını tek başına dünya çapında bir düzeye yükseltti." Bugün şunu söyleyebiliriz: Guo Fan ve tüm katılımcılar, Çin bilim kurgu filmlerini dünya çapında bir düzeye çıkarmak için güçlerini birleştirdiler.
İlk yıl başlıyor: Gezinme ve eve gitme, anlamlı boyut azaltma işlemi.
"Gezinme Dünya" dünyaya gelmeden önce karşılaştığı ilk şey yerli izleyiciydi. Filmin Çin unsurlarının yanı sıra hikayesi ve insancıl özü de oldukça Çinli ... Dünya dolaşıyor ama karakterler gerçekte izleyiciler gibi, Bahar Şenliği sırasında eve gitmeyi ve yeniden bir araya gelmeyi asla unutmazlar.
Bu, filmin orijinal anlatının ve konseptin boyutsallığının azalmasıyla sonuçlandı ve izleyicinin filmin yapısı hakkındaki değerlendirmesi kutuplaştı.
Seyirci de orijinalin hayranıysa, "Gezinen Dünya" filminin orijinal dünya görüşü ayarına dayandığını, küçük bir kısmını yakalayıp içine yeni karakterleri şekillendirdiğini ve yenisini yeniden yazdığını bulmak zor değildir. hikaye.
Bilim kurgu için zayıf bir noktanız varsa, Da Liu'nun diğer çalışması olan "Full Band Interference" ve "2001 A Space Odyssey" e bir övgü olan gölgesini görmek zor değil.
Bu yılki Ay Yeni Yılı dosyasında Liu Cixin ile ilgili iki film olması da bir tesadüf. "The Wandering Earth" e ek olarak, diğer "Crazy Alien" filminin de "The Country Teacher" dan ilham aldığı bildirildi. Her iki orijinal eser de Liu Cixin'in bilimkurgu kariyerinin ikinci aşamasından.
Liu Cixin, "Çin bilimkurgu edebiyatını tek başına dünya çapında bir düzeye yükselten" temsili, sert bir bilim kurgu yazarı olarak, kişisel yaratıcı kariyerinin çok net bir özetine sahip ve hatta birçok edebiyat araştırmacısının sonuçlarını doğrudan etkiledi.
Liu Cixin'in gözünde bu aşamadaki çalışmalar, hümanist çekirdek ile bilim ve teknolojinin birleşimini güçlendiriyor Ortak özellik, dünyevi gürültülerle dolu gri gerçek dünyanın ve erişilemez eterik bilim kurgu dünyasının bir arada var olması, güçlü bir kontrast yaratması ve hikayenin temasını oluşturmasıdır.
Guo Fan, Liu Cixin'in China Film tarafından rezerve edilen eserlerinin üç IP'sinden, film uyarlaması için diğer iki eser ("Mikro Çağ" ve "Süpernova Dönemi") yerine "Gezici Dünya" yı seçti, ki bu şüphesiz dengeyi sağlamak için akıllıca bir hareket: sadece kolay değil Bu aşamada bilim kurgu filmlerinin Çinli izleyiciler tarafından kabul edilmesi ile daha uyumludur.
"Gezici Dünya" nın orijinal eseri Liu Cixin'in makro anlatı ve makro ayrıntılar konusundaki ilk girişimidir, yani tarihin geniş çerçeveli anlatımı romanın ana gövdesi haline gelir.Panoramik epik anlatım aracılığıyla, yüzlerce kelime milyarlarca ışık yılı tarihini kapsayabilir. Bireyle sınırlı, aksine ırk ve dünya imajına daha çok dikkat edin.
Film versiyonunda hikâye zamanı ile anlatım zamanı arasındaki mesafe daralmış, anlatım ritmi gerçekçi edebi eserlere daha yakındır.İzleyicinin günlük hayattan kazandığı zaman kavramını bozmaz.Lu Cixin'in makro detayları sadece birkaç büyük sahnede tutulur. Transfer ve ayrıntılar ofisinde, Wang Lei kurtarma ekibi görevi zamanında tamamlayamazsa, tüm Hangzhou Yeraltı Şehri'nin ve 350.000'inin magma tarafından yutulduğu söylendi. Film, karakterlerin duygusal çizgilerini vurgulamak için kişisel bir perspektif kullanıyor.
Sinemada "Gezinen Dünya" yı izleyen seyirci, Bahar Şenliği sırasında eve dönüşün gerçek dünyasında, akraba ve arkadaşlarıyla yeniden bir araya geliyor.Evlerine dönüp kan devamlılığı için can atan çocuklarını dört gözle bekleyen ebeveynler ve yaşlılar, kişisel alanlarından keyif alan ve sinemada soluklanmayı planlayan gençler de var.
Film dünyası hiçbir şekilde son derece uzak ve ruhani bir dünya değildir. Karakterler, izleyici gibi gerçek dünyaya sıkı sıkıya bağlıdır ve benzer sorunları ve çelişkileri vardır:
Kahramanın büyükbabası Han Ziang 20. yüzyılın sonunda doğdu ve bugünün gençlerinin sevdiği şeyleri hala seviyor. Liu Qi ve Duoduo ile geçmişteki insanlar hakkında konuştu ve onların güneşten değil, para denen bir şeyden endişe duyduklarını söyledi. Onların geçmişi bizim bugünümüzdür;
On yıldan fazla bir süredir uzay istasyonunda bulunan bir astronot olan Liu Peiqiang bile, dünyadan ve evinden asla ruhsal olarak uçmadı.İnsan yaşamının ve ölümünün kritik anında, hala babası ile oğlu arasındaki sevgiyi önemsiyor ve yapay zeka MOSS'un gücünden şikayet ediyordu.
Bilim kurgu duygusu olmayan izleyiciler bile bu tür kişisel duygular nedeniyle kaçınılmaz olarak ikame duygusuna sahip olacaklar.Çin karakter ilişkisinin gerilimi altında, yüz makyajı eksikliğini ve bazı ani olay örgüsünü görmezden geliyorlar ve gönüllü olarak "tuzağa" atlıyorlar.
Hayal gücü uçurtma gibi uçtuğunda, film son derece pürüzsüz bir yol izleyecek ve izleyicinin gözlerini evden herkese (uzay istasyonundan dünyaya) ve insanların evinden dünyaya yönlendirecek. Gezinmek ve insan uygarlığının hayatta kalması, sonunda geniş alana ve uzak geleceğe yol açacaktır.
Hayal uçurtması başından itibaren kablosuz olarak takip edilebiliyorsa, özgürce uçacaktır, o zaman izleyicilerin çoğu ve mevcut film endüstrisi, hırslı hırsları olsa bile uyum sağlayamayabilir, aciz görünüyorlar.
Seyirci sessizce durursa ve uçurtmanın çizgisini bulabilirse, uçurtmayı ve üzerinde uçtuğu ruhani dünyayı kabul etmek daha kolay olacaktır. Irk ve bireysel, dolaşırken ve eve dönerken, tuhaflık ve aşinalık, yenilik ve gerçeklik, ikincisiyle kontrast içinde sonsuz derecede büyütülür ve böylece ekranda belirir. Pek çok izleyici, gerçek hayata devam etmek için dünyayla dolaşmanın romantizmi ve tutkusunu daha çok özlüyor olabilir.
İlk yıldan sonra: hayal edilemeyen yükseltmeler ve zorluklar.
Orijinal film "Gezinen Dünya" nın boyutsallık indirgemesi, sert bilim kurgu metninden ekrana kadar bir işleme modu olarak kabul edilebilir. Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki bilim kurgu filmlerinin tarihine referansla, öncüler oluşturulduktan sonra, öncülerle birlikte çağdaş Çin bilim kurgu filmlerinin piramidini oluşturacak, ağır olay örgüsüne sahip daha küçük maliyetli bilim kurguların ortaya çıkması muhtemeldir.
Bununla birlikte, bilim kurgunun temel ideolojik ve deneysel özelliklerinden nasıl daha iyi yararlanılacağı, bilim kurgu filmi çalışanlarının karşılaşacağı bir ikilemdir ve bu sadece Çin bilimkurgunun karşılaştığı bir zorluk değildir.
Son tahlilde, film anlatımı ve fantezi edebiyatı anlatımı arasındaki büyük farktan kaynaklanmaktadır, özellikle neoklasik ve altın çağ bilimkurgu özelliklerine sahip eserler.Uyarlanan filmlerin neredeyse istisnasız tamamlanmasını ve kabul edilmesini sağlamak için boyut azaltımı düşünülmelidir. uğraşmak.
"The Wandering Earth" gibi, bu çalışmaların çoğu Liu Cixin tarafından özetlenen makro detay özelliklerine sahiptir: yoğun anlatı, zaman atlaması, yüksek niyet, zengin çağrışım, okuyucuların gerçekçi literatürde bulunması zor olan okuma zevkini deneyimlemelerine izin verir. Az sayıdaki içerik film olarak uygulanacaksa, maliyet bütçesi, işin tamamlanması ve izleyicinin kabulü arasında imkansız bir üçgen oluşturması kaçınılmazdır.
Guo Fanın ekibi bu imkansız üçgende yerlerini buldular ve seyirciye kısa ve orta boy orijinal eserlerin yalnızca bir köşesini göstermek için ellerinden geleni yaptılar. Ayrıca, Yeni Yıl film süresi sınırı için kurgu, Han Ziang ve Wang Lei gibi karakterlerin tamamlanmasını feda etti. Sonuç olarak, karakterler yeterince üç boyutlu değildir ve arsanın bir kısmı atlar. "Üç Vücut" gibi bir başyapıtla karşı karşıyaysanız, bir dizi filme veya dramaya dönüştürülmüş olsa bile, zorluk önemsiz değildir.
Bu en iyi Çince ekstrem bilim kurgu romanlarının nasıl filme dönüştürüleceği hala insancıl bir çekirdek çatışmayla karşı karşıya.
Irk ve dünya imgelerine odaklanan makro anlatı çalışmaları çoğu zaman her şeye mantıksal olarak üstün bir Tanrı perspektifinden bakar.Bireysel boyutlardaki şeyler, aksine tüy kadar hafiftir ve mevcut izleyicinin empati kurması zordur.
Sosyal medyanın yaygın olduğu çağda, izleyiciler kişisel bilişe aykırı kavramlara gittikçe daha fazla tahammül edilemez hale geldi.İşlerdeki kavram farklılıkları, ticari bilim kurgu filmlerinin maksimizasyonunu doğrudan etkileyerek kolayca büyütülebilir.
"Wandering Earth" filmi boyutsallık azaltmayı yumuşatmış olsa da ve orijinal eserde Yıldızlararası Göçmenlik Komitesi tarafından yürütülen isyancıların zalimce bir komplosu olmasa da, Jianzou Pianfeng hakkında, zindanda yaşama niteliğini elde etme yolu gibi hala birçok olumsuz yorum var. Yukarıda bahsedilen Hangzhou Yeraltı Şehri'nin ani çöküşünde olduğu gibi, değerlerin varlığını ve niteliksiz insani ilgiyi sorgulayan ve böylece işin değerini tamamen reddeden insanlar vardır.
"The Wandering Earth" filminde, Liu Cixin'in büyük ve ağır estetik sahnelerine ve acımasız romantik duygularına ek olarak, Liu Cixin'in bilim kurgusuyla ilgili en önemli şey yapay zeka MOSS'udur, özellikle güç ve duygunun son cümlesi: insanları sonsuza dek bırak Rasyonel olmak gerçekten bir lüks.
Seyirci karşısında neden böyle olmasın?
Ancak geçmişe dönüp baktığımızda, yüce, grotesk, paradoks ve karmaşıklığı aynı anda değerlendirme yeteneğine sahip olmamızın zor olmadığı için şanslıyız.Li Cixin'in romanının her şeyi kapsayan başka bir sanat formuyla sunulabildiği için de çok mutluyuz.
Dünya çapında düzey mükemmellik anlamına gelmez, bırakın film üzücü bir sanattır. Orijinal filme kıyasla film, anlatı ve düzen olarak belli ölçüde boyutsallık indirgemesine sahip ama sebepsiz değil.Ayrıca oldukça temellendirilmiş bir anlatım biçimi de araştırdığı için Çin bilim kurgu filminin ilk yılının ismine layık olduğu söylenebilir.
Guo Fan'ın ekibi bu karakter dizisini dolambaçlı bir şekilde yazsa bile, son karakter özellikle yuvarlak değildi, ama sonuçta yine de doğru "Yuan" karakteriydi.
"Gezinmek Dünya" sadece duygulara ve sıkı çalışmaya adanmış bir film değil, aynı zamanda Çin bilimkurgu tarihini de anlatıyor. Bu Kaiyuan çalışmasından sonra, Çin bilimkurgunun daha fazla insanın katkısıyla dünya film endüstrisiyle bütünleşebileceğini ve her türden çevreyi ve yakın çevreyi çizmek için birlikte çalışabileceğini içtenlikle umuyorum.
