Shen Kuiyi: Dünyanın dört bir yanındaki bienaller homojenlikle karşı karşıyalar ve büyük değişimlerde nereye gidiyorlar?
2019 Venedik Bienali devam ediyor. Son yıllarda dünyanın dört bir yanındaki bienaller homojenlik çıkmazıyla karşı karşıya ve serginin çağdaş ve eleştirel doğası da zorluklarla karşılaştı. San Diego, California Üniversitesi Sanat Tarihi Teorisi ve Eleştirisi Profesörü Shen Kuiyi, geçtiğimiz günlerde Chengdu Sanat Müzesi'nde düzenlenen "Açık Doğu-Asya Sanat Müzesi Yöneticileri Forumu" sırasında The Paper ile röportaj yaptı.
Shen Kuiyi, çok sayıda bienalin ortaya çıkmasının ve homojenleşmenin, sermaye gücünün kısıtlamaları ve sanat eleştirisinin zayıflığı ile birlikte, bienalin çağdaş ve modern doğasını büyük ölçüde zayıflattığına ve bu gerileme eğiliminin tersine çevrilmesinin zor olduğuna inanıyor. Bienal şimdiden büyük değişimin sinyallerini yayınladı. Bu konuda bir uyarı yapılmalı ve sektör bienal mekanizmasının gerekliliği ve uzun vadeli olasılığı üzerine düşünebilir.
Shen Kuiyi, Chengdu Sanat Müzesi forumunda konuşuyor
Kısa bir süre önce, Chengdu Zhi Sanat Müzesi ve Pekin Üniversitesi Sanat Enstitüsü'nün ortak sponsorluğunda düzenlenen "Açık Doğu-Asya Sanat Müzesi Yöneticileri Forumu", Zhi Sanat Müzesi'nde düzenlenen forumda "Açık Doğu: Küresel Çağdaş Sanat Bağlamında Asya Sanatı" üzerinde duruldu. "Bu tema, 13 konuşma ve 4 yuvarlak masa tartışması yürütmek üzere dünya alanındaki 16 önemli sanat müzesi küratörünü, birinci sınıf uzmanları ve akademisyenleri bir araya getirdi.
Forumun yuvarlak masa konuşması
San Diego, Kaliforniya Üniversitesi Sanat Tarihi Teorisi ve Eleştirisi Profesörü, Görsel Sanatlar Bölümü Yardımcı Direktörü ve Doktora Araştırma Bölümü Direktörü Shen Kuiyi, "Güncel Uluslararası Çağdaş Bağlamda Doğu Sanatı Çalışmalarının Zorlukları ve Fırsatları" başlıklı bir konuşma yaptı. Küresel Bienal'in mevcut ikilemi.
Shen Kuiyi, çok sayıda bienalin ortaya çıkmasının ve homojenleşmenin, sermaye gücünün kısıtlamaları ve sanat eleştirisinin zayıflığı ile birlikte, bienalin çağdaş ve modern doğasını büyük ölçüde azalttığına ve bu gerileme eğiliminin tersine çevrilmesinin zor olduğuna inanıyor. Bienal büyük değişimlerin sinyallerini verdi. Bu konuda bir uyarı yapılmalı ve sektör bienal mekanizmasının gerekliliği ve uzun vadeli olasılığı üzerine düşünebilir.
Kabaran haberler : Konuşmanızda çeşitli bienallerin üstünlüklerini yitirdiğini söylediniz, lütfen konuşun.
Shen Kuiyi : Bugünlerde çok fazla bienal var ve bu homojenleşmeye neden oluyor ... Bir bienalin başka bir bienal kopyası olması yaygındır ve birçok sanatçı bunu tekrar eder. Bienal'in orijinal çağdaş, otoriter ve rüzgar gülü işlevleri önemli ölçüde zayıflıyor.
On yıldan fazla bir süre önce Venedik Bienali, postmodern ve çağdaş sanatın en önemli özelliği, dönemin siyasi, ekonomik ve sosyal etkin noktalarına dikkat ederek ve sorgulayarak konuya yön verebildi. Ancak çok sayıda bienalin ortaya çıkması ve homojenleşme, geçmişte vurgulanan çağdaşlığı büyük ölçüde zayıflattı ve bu geri dönüşü olmayan bir eğilim oluşturuyor gibi görünüyor. Elbette, bu sadece kişisel önsezim olabilir, ancak herkesin dikkatini çekmeyi umuyorum.
Çünkü devam ederse bienal giderek ticari sanat fuarlarına benzeyecek ve bienalin orijinal anlamı artık olmayacak, bu çok endişe verici. Seminerde Bay Wu Hongliang, Venedik Bienali'nde Çin Pavyonu'nun durumunu anlattı, Çin felsefesini ve Çin estetiğini rehber olarak kullandı.Bu fikir Bienal'in homojenleşme eğilimi meselesi olarak değerlendirilebilir. En azından bir tür dış uyaran. Elbette bu, her küratörün bilinçli eleştirisine ve tanıtımına dayanıyor.Bu tür küratörler ortaya çıkmaya devam ediyor ve gelecekteki bienaller en yeni ve çağdaş doğayı yeniden üretme fırsatına sahip olabilir.
Venedik Bienali Cephaneliğine giriş, fotoğraf: Ben Davis
Kabaran haberler : Bu yıl Venedik Bienali'ndeki Çin Pavyonu'nun iyi bir vaka olduğunu söylediniz, ancak sonuçta tüm pavyonun içi ve dışı sadece 1000 metrekare ve küratör bunu "küçük bir sergi" olarak da nitelendirdi. Öyleyse, tüm bienalin muazzam hacmi göz önüne alındığında, küçük bir "karşı saldırı" ne kadar etkilidir?
Shen Kuiyi : Batılı eleştirmenler Bienal konusuna dikkat ettiler. Bu yılki Venedik Bienali, sözde paralel sergileri büyük ölçüde azalttı ve ana sergi salonunun düzenlemesini ayarladı ve kısıtladı. Niteliksel bir değişim olmasa da, herkes dikkat çekmeye ve uyarılarda bulunmaya başlarsa bienal mekanizmasının gerekliliği ve uzun vadeli olasılığı üzerine düşünebilirler.
Venedik Bienali'ndeki Çin Pavyonu'nun sergi sahnesi
Genel hislerim, mevcut bienalin muazzam değişikliklerle karşı karşıya olduğu bir döneme ulaştığı yönünde. Bununla birlikte, tarihsel bir perspektiften, herhangi bir büyük değişiklik ortaya çıktığında, insanların ilk tepkisi genellikle kayıtsızdır veya kabul etmeye isteksizdir veya görmek istemez.
Söylediklerim biraz sert gelebilir ama kesin olan bienal mekanizmasının devam etmekte olduğu veya muazzam değişikliklerle yüz yüze gelmek üzere olduğu. Bilgi teknolojisi devrimi ve sanal dünyanın ortaya çıkması nedeniyle dünyayı algılama şeklimiz köklü bir değişime uğramıştır ancak sanat dünyasının bu değişimi nasıl tanımladığı, nasıl müdahale ettiği ve ifade ettiği aslında tam olarak hazırlanmamıştır. Belki on yıldan fazla bir süre sonra, net bir anlayışa sahip olacağız, ancak şimdiden büyük değişikliklerin önemli bir düğüm noktasındayız. Bienalin şu anki zayıflaması bu sinyalin açığa çıkması olabilir.
Heit Steyerer'in dijital video yerleştirmesi "This is the Future" Venedik Bienali'nde sergileniyor Fotoğraf: AVZ Andrea Avezzù
Kabaran haberler : Bir bienalin kapanmasıyla ilgili bir kriz var mı?
Shen Kuiyi : Askıya alınma yok, sorun şu. Bienal hemen durmayacak, bu mekanizma işlemeye devam edecek ama biraz zayıflayacak ve yabancılaşacaktır. Orijinal rolü kaybolurken, yavaş yavaş başka biçimlerle değiştirilecektir. Bienal küratörleri kaliteyi iyileştirmek veya sürdürmek için ellerinden gelenin en iyisini yapmaya çalışsalar da, bir seyirci ve eleştirmen perspektifinden, bu sadece sözde "daha iyi yapmak" ile düzeltilip çözülmez.
Kabaran haberler : Büyüyen ticari serginin bienale meydan okuması hakkında ne düşünüyorsunuz?
Shen Kuiyi : Sanat sergisi, sermayenin ticari topluma güçlü müdahalesi ile karakterize ediliyor, sermayenin gücü ancak daha da güçlenecek ve onu geçebilecek alternatif bir güç yok gibi görünüyor. Günümüz sanatsal ortamında, Bienal ilk başladığında daha eleştirel, avangart, çağdaş, sosyal konularla ilgilenen ya da sorgulayan sanatçılar, reklamlarla paketlenerek pazara satıldı. Büyük galeriler doldu ve bu sanatçılar hemen tükendi. Bu fenomen oldukça korkunç. Belki bu sanatçılar çağdaş ve eleştirel olma ve sanatın topluma katkısını artırma konusunda ısrar edebilirlerdi, ancak hızlı ticarileşme, olası sanatsal katkılarını bir anda ortadan kaldırdı.
Tabii ki, yeni sanatçılar yine ortaya çıkacak, ancak Bienal de sermayenin gücüyle aşınmışsa, başlatılan sanatçılar sermayeye direnecek kadar güçlü değil, o zaman Bienal için gerçek zorluk budur.
Geçtiğimiz birkaç on yılda, sanat eserlerinin ve sanatçıların üretiminde galerilerin, sanat sergilerinin, bienallerin, müzelerin ve eleştirmenlerin rolleri nispeten dengeliydi, ancak bu denge şimdi yavaş yavaş bozulmuş görünüyor.
Hindistan'daki 2018 Cochin Bienali'nde güncel sanat ve yerel izleyiciler arasındaki bağlantı sorgulandı.
Kabaran haberler : Şu anda, Asya'dan gelen sermaye gücü tüm sanat endüstrisinde küçümsenemez ve Asya da oyunun kurallarını bir ölçüde yeniden tanımlıyor. Öyleyse, Asya dengeli sistemde bir "spoiler" haline geldi mi?
Shen Kuiyi : Katılımımızın avangart olması ve Bienal'in özgün, en yeni rolünü oynayabilmesi koşuluyla, umut olumlu bir "spoiler". Ancak bu, büyük ölçüde rastgele olan ve tamamen tahmin edilemeyen küratöre bağlıdır.
Kabaran haberler : Bienalin zayıflamasını ne zaman gözlemlediniz? Çin'de bu durum ne zaman başladı?
Shen Kuiyi : Venedik Bienali'nin zayıflayan fenomeni hissi de son beş altı yılın döngüsünde.
Ancak aynı zamanda, son birkaç yıldır Hong Kong'daki Basel gözlemi, insanlara Batı sermaye avcılarının gücünü hissettirdi. Sadece birkaç yıl önce olmasına rağmen, Hong Kong Basel, Asya sanat pazarına olgun bir işleyiş mekanizması ile müdahale ederek ve büyük miktarda Asya sermayesini emerek tüm Asya sanat sergisinin kanatları haline geldi. Basel, Hong Kong'da başlayan ilk iki seansta Çin sanat eserleri hala beğenildi, ancak geçen yıldan beri tamamen Batı pazarına yöneldi.İlk birkaç seansta Çin'deki büyük isimlerden bazıları seyircinin her tarafında gizli.
Bu yılki Hong Kong Basel sergi sitesi
Kabaran haberler : Günümüzde, Çin'deki çeşitli sanat sergileri bazen bölgesel imaj projeleri haline geliyor ve sergilerin taranmasında belirli standartlar ve engeller var.
Shen Kuiyi : Aslında bu sanatın gelişmesine olumlu ve yapıcı bir etki yapmayacak, sadece geçici bir kesinti olabilir ve sağlıklı gelişmeye yardımcı olmayacaktır. Sanat endüstrisinde çalışan sergiler, bienaller, müzeler ve eleştirmenler dengeli ve sağlıklı bir sistemi teşvik etmek için birlikte çalışmalı ve görevlerini yerine getirmelidir.
Sermayenin gücü güçlü görünüyor, ama aslında bir sonu var. Yeni sanatçı çıkmazsa, sermaye oyunu sürdürülemez. Şu anda, geçmişte başlatılan başarılı insanların geçici olarak tüketilmesidir.Tüm tüketim süreci daha hızlı ve daha hızlı hale geldiğinde, sonunda tüketim için bir zaman olacaktır. O zaman mevcut mekanizma başarısız olacaktır.
Bu yüzden dramatik değişimlerin şekillenmeye başladığını hissediyorum, şu anda bienal sadece zayıflamış, ileride sanat sergileri de darboğazlarla karşılaşacak, o zaman tüm mekanizma bir devrime uğrayabilir.
Kabaran haberler : Sermaye müdahalesinin artıları ve eksileri hakkında konuştunuz. Ullens'in çağdaş Çin sanatını satmasının piyasada daha önce büyük bir etkisi oldu.Ya Basel veya Batı sermaye külçeleri birkaç tur sonra Asya'yı terk ederse?
Shen Kuiyi : Ullens, Çin çağdaş sanatını satın alan ilk alıcılardan biriydi O sadece kişisel bir eylemdi, ama şimdi daha büyük ölçekli bir sermaye müdahalesi, ki bu aslında daha yıkıcı.
Kabaran haberler : Güçlü sermayeli sanatsal ortamda, ekoloji ve sanat eleştirisinin gücü hakkında ne düşünüyorsunuz?
Shen Kuiyi : Eleştirinin sesi çok zayıf. Eleştirinin sesi güçlü olmalı ama güncel eleştirilerin birçoğu da sermayeye bağlı Bu olgu çok açık. Eleştirel bir ruha sahip bienallerin sermaye tarafından tehdit edileceği ve meydan okunacağı ortaya çıktı, bu nedenle Çin'deki mevcut sanat eleştirisi şaşırtıcı değil.
