Bu yılki Berlin Altın Ayı ödülünün yönetmeniyle "röportaj", onunla filmler ve yaşam hakkında ciddi bir sohbet ettik.
Şangay Film Festivali sırasında, bu yıl Berlin Film Festivali Altın Ayı Ödülü çalışması "Eş anlamlılar" ın yönetmeni İsrailli yönetmen Nadav Rapide ile özel bir röportaj yaptığım için şanslıydım.
44 yaşındaki yönetmen şimdiye kadar sadece 3 film çekmiş ancak bugün en çok izlenen yönetmenlerden biri haline geldi.
2011 yılında 37 yaşında ilk uzun metrajlı filmi olan "Polis" i çekti ve Locarno Film Festivali'nde Jüri Özel Ödülü'nü kazandı. 2014 yılında "Öğretmen" sadece Cannes Film Eleştirmenleri Haftası için değil, geçen yıl da finale kaldı. Amerikan filmi "Anaokulu Öğretmeni" nin yeniden yapımı çok sayıda övgü aldı.
Ve "Eş anlamlılar" Berlin'de Altın Ayı'yı kazandı, kuşkusuz yönetmenin kariyerinin yeni bir aşamasına girmesine izin verdi, ancak aynı zamanda ona benzeri görülmemiş bir tartışma getirdi.
Rapide'nin kendisi de dahil olmak üzere Altın Ayı Ödülü'ne ilişkin filmiyle ilgili olarak ne düşünüyor? Merakla bu yıl sinema sektörünün en ilgili yönetmenlerinden biriyle tanıştık.
Kısıtlı sürede kendisi için önemli anlardan veya unutulmaz kişilerden ve olaylardan olabildiğince bahsettik, ayrıca Şangay Film Festivali ve Çin filmleri hakkındaki bazı izlenimlerini konuştuk.
1
Kararlaştırılan tarih, bu yıl Şangay'da yağışlı mevsimin ilk günü, ancak yağmur hiç yağmur mevsimi gibi değil, neredeyse şiddetli bir yağmur gibi. Shanghai Studios'un ana mekanının bulunduğu Xinhua Yolu, öğleden sonra kapalı. Anka kuşu ağaçlarının gölgelediği eski cadde bir süre ıslık ve egzoz seslerine battı.
Bu nedenle, organizatörün çöpçatanı bize acelesi olan Yönetmen Rapide'nin yolda engellendiğini ve başlangıçta sıkı olan görüşme süresinin daha da gerilmiş göründüğünü bildirmekten çok üzgündü.
O zamanlar, bu röportajda pek güvenmemiştim Sonuçta, fotoğraflardan, Yönetmen Rapide havalı bir insan gibi görünüyordu, hakkında konuşmak pek de kolay değil. Yanaşma personeli de sessizce bize yönetmenin nispeten pasif bir kişi olduğunu söyledi.
Bu nedenle, Yönetmen Rapide ile tanışmadan önce, Meiyu sokaklarında herkesin endişeli ve huzursuz koştuğunu hissettim.
Ancak Rapide'ı gördükten sonra, her şeyin bu kadar abartılı olmadığını hissettim. Aslında gülünç ve uysal, biraz içe dönük görünen ama paylaşmayı reddetmeyen bir insan. Belki de fotoğraflarında alışılmış bir şekilde havalı davranıyor, editör onun fotoğraflarını çektiği zaman da ona anında "sonuna kadar soğuk" verdi.
Zamanımız 20 dakikadan az. Bundan sonra, Rapid ekibiyle programı kontrol edecek ve ardından bu yılki Cannes Jüri Ödülü filmi "Les Miserables" ı izlemek için acele edecek. "Eşanlamlılar" gibi, bu Paris dışındaki etnik kökenlerle ilgili bir çalışmadır.
Röportaj salonuna giren Yönetmen Nadave Rapide, odanın köşesindeki kanepede sessizce oturuyor, gözlerini kapatıp dinlenmek için zamanı alıyordu, ama yine de onu nazikçe selamladı.
Bu, yönetmen Rapidein Asyaya yaptığı ilk seyahat. Şangayı terk ettikten sonra bir haftalığına Tokyoya gidecek.
Zaman dar olmasına rağmen, önce birkaç kelimeyi selamladık ve düzenli olarak yönetmene en sevdiği Çin yemeği olup olmadığını sorduk. Ancak Müdür Rapide personele biraz kızgınlıkla baktı: "Programımı doldurdular." Personel kahkahalara boğuldu.
Çin'i tanımamasına rağmen, yönetmen Rapide Çin filmlerine yabancı değil. Jia Zhangke'nin film festivaline katılırken izlediği "The Destiny" ve "The Old Man of Mountains and Rivers" hakkında coşkuyla "Jia Zhangke'yi çok seviyorum" dedi.
İlginç bir şekilde yönetmen Bi Gan'dan da bahsetti, ikinci çalışması "Dünyanın Son Gecesi" "pek iyi" olmasa da, ilk "Yol Kenarı Pikniği" övgüyü kazandı.
Kuşak ve Yol biriminin konuğu olarak Yönetmen Rapide'ye İsrail filmleri ile Çin filmleri arasındaki benzerlikler ve farklılıklar da soruldu. Ona göre ikisini karşılaştırmak zor.
"İsrail filmleri ile Çin filmleri arasında farklılıklar varsa, bunlar önce iki ülkede büyüyen farklı insanlardan geliyor. Hayatta karşılaştıkları sorunlar tamamen farklı geleneksel kültürleri içeriyor."
Ona göre hem İsrail hem de Çin uzun bir tarihe sahip insanlardır ve kültürel etkileri birbirinden ayırmak zordur, bu sadece yaşamın ne yeneceği ve nasıl yaşanacağı gibi detaylarda değil, içsel duygularında da. Ve şeylere tepki.
Jia Zhangke'yi seviyor çünkü ikincisi bazı çok içsel duyguları ifade edebiliyor, "en alttakileri anlıyor." Bu yargılarda Nadav Rapide'nin film yaratma konusundaki bazı eğilimlerini görebiliriz.
2
8 Nisan 1975'te Nadav Rapid İsrail'in Tel Aviv kentinde doğdu. Babası Heim Rapide yarı zamanlı senaryo yazarı olarak çalışıyor ve annesi Ella Rapide editördür. Bu aileden pek çok kişi film yoluna çıkmıştır ve kardeşi Itamar Rapide de senaristtir.
Yönetmen Rapide'nin kendisinin de başta filmlere ilgisi olmadığını belirtmekte fayda var. Tel Aviv Üniversitesi'ne girdiğinde felsefe okudu ve ardından İsrail uygulamasına göre iki yıl askerlik yaptı.
Ancak film sevgisinin her zaman ani bir tetikleme noktası vardır. Bir arkadaşı ona Godard'ın filmini tavsiye etti ve sonra büyülenmişti. "Paris'e gideceğimi düşündüm."
24 yaşında, Paris Sekizinci Üniversitesi'nde Fransız edebiyatı okumayı seçti. İki yıl sonra Rapide İsrail'e dönmeyi ve Kudüs'teki Sam Spiegel Film ve Televizyon Okulu'na girmeyi seçti.
Şu anda Paris'te yaşıyor, bu yüzden "Les Miserables" ile çok ilgileniyor, ancak esas eserlerinin tamamı İsrail'de yapıldı.
Yaşam deneyiminde, tıpkı "Eş Anlamlılar" ın erkek sunucusu Clement Afu gibi, Paris'e gelip gitme deneyimi yaşandı. "Çeşitlilik" ve "Indiewire" gibi Berlin dönemi dahil, "Eşanlamlıları" tanımlamak için doğrudan "Otobiyografik" (otobiyografik film) kullanın.
Elbette Joafın deneyimi Rapidin gerçek deneyimine dayanmaktadır. İsrailli bir genç olan Yoav, sığınak aramak için anavatanından Paris, Fransa'ya kaçtı. Ana dilinden vazgeçmek istedi, bu yüzden bir Fransızca sözlük satın aldı ve Paris sokaklarında Fransızca eş anlamlıları defalarca okudu.
Ancak Fransa ile bütünleşme girişimi sürecinde, yavaş yavaş göç sisteminin arkasındaki saçmalığı fark etti ve sonunda göçü bıraktı ve ona yardım eden arkadaşları ve sevgilileriyle yollarını ayırdı. Bir zamanlar kendisi için açılan kapı da güçlü etkisiyle sıkıca kapandı.
"Yabancı bir ülkede kök salmak kolay değil." 20 yıl sonra, medya yılın en "yüksek profilli ve eşsiz yönetmeni" olarak kabul edilen Rapide, filmde memleketine karşı kararsızlığını dile getirdi.
"Bu filmde ifade edilen içeriğin kesinlikle (İsrail'e) şiddetli eleştiriye sahip olduğunu düşünüyorum, ancak aynı zamanda güçlü bir bağımlılığı var. İsrail'in ayna görüntüsüne büyük bağlılık olmasaydı, öfke o kadar güçlü olmazdı."
Filmin mülteci dalgasına olan coşkusunu sorgulayan birçok ses karşısında, sakince belki diye cevap verdi.
Ancak bunun güçlü bir siyasi renge sahip bir eser olduğunu düşünmüyor. "Bence, jestler ve dans da dahil olmak üzere, filmdeki düşünce ve fikirlerin hepsi koordine edildi. Partizanlık yok ve seçim için oylarda artış yok, sadece özel bir varoluş tartışılıyor."
Fransızca ve İbranice bilen ve önemli Avrupa film festivallerinde aktif olan bir yönetmen olarak Nadav Rapide, ulusların ve kültürlerin çarpışması ve bütünleşmesi hakkında anlatmaya çalışmak için dil engellerini ve birlikte çalışabilirliği kullanmak istiyor. Avrupa kültürüne entegre olmaya çalışırken karşılaşılan zorluklar ve kimlik krizi.
Nadav Rapide, birçok film ilhamının kendi hayatından geldiğini söyledi. "Film mutlaka hayatımın bir kopyası değil, ama hayat tecrübemle yakından ilgili. Filmde sadece otobiyografi yazmıyorum, hayatın farklı yönlerini göstermeyi ve filmde sosyal konular hakkında konuşmayı umuyorum."
Herkesin hayattaki her türlü varoluşu görebileceğimiz bir pencere olduğuna inanır.
3
"Eş anlamlılar", Berlin Film Festivali öncesinde Altın Ayılar'ın en büyük hiti olarak kabul edildi ve gösterimden sonra da sahada en yüksek puanı 3,0 ile aldı. Ancak ödül töreninde gazeteciler alkışlandı ve aynı zamanda yuhalandı. Bu tartışmanın kaynağı sadece içerikten değil, aynı zamanda Rapide'nin kişisel tekniklerdeki özelliklerinden de kaynaklanıyor.
Yönetmen Rapide, "Eşanlamlılar" da, önceki işlerden farklı bir fotoğrafçılık tarzı gösterdi. "Öğretmen" in özenle tasarlanmış programlamasının yerini, özellikle açık hava sahneleri olmak üzere belgesel tarzına yakın kaba bir üslup aldı.
Her iki filmin de fotoğrafçıları yönetmenin eski ortağı Shai Goldman ve bu mutasyonun belli ki bir amacı var.
Yönetmenin bakış açısına göre, kameranın anlatıda kendine ait bir yeri vardır. "Eş anlamlılar" da kameranın kendisi tanımlayıcı ve konuşkandır. Kameranın iletmesi gereken şey, kahramanın yalnızca mevcut durumudur.
Rapide'nin yönettiği filmlerde bir çok içerik ve tasarım anlayışı ile formlar göreceksiniz. Aslında üç filminde bazı ortak unsurlar göreceksiniz. Örneğin, Joaf adı "Öğretmen" ve "Eş anlamlılar" da kahramanın adının iki katı olarak yer almıştır.
Örneğin, dans etmek, "Eş anlamlılar" Rio Af çok zekice dans etti, hatta filmin en şaşırtıcı bölümü bile deniyordu. Gece kulübündeki kalabalığın arasından sıyrıldı, hatta bir parça ekmek almak için ortadaki güzel kadınlarla dans ediyormuş gibi yaptı. Tüm süreçte bir çizgi yoktu, büyük bir üzüntüyle.
İkinci dans sahnesine geldiğinde, artık bir katılımcı değil, seyirciydi. Aynı durum, şaşkın bir kadının bir balo salonunda dans etmeye geldiği "Öğretmen" ile karşılaştırılabilir. "Police" te ayrıca çok parlak bir grup dansı var.
Bir başka örnek de yaşam ikilemleridir. Rapide'nin yönettiği filmlerde başrol oyuncusu ikilemle karşı karşıyadır.Örneğin "The Police" de polis ve idealistler ideallerinin yol açtığı sıkıntılarla, "The Teacher" da anaokulu öğretmeni şiir hasreti, koca ise Her gün pembe diziler izliyorum.
Paris'te kapana kısılmış "Eş anlamlılar" da dahil, hepsi kahramanın içinde bulunduğu kötü durumu ifade ediyor. Bu kahramanlar, sıradan hayatlarında hayal ettiği bir yaşamı özlüyorlar, ancak zaman içinde özlem denen hayat, üç filmde ortaya çıkan kimlik krizi de dahil olmak üzere onların sorunu haline geliyor.
Bu, Nadav Rapideın film anlatım arayışı, üçüncü çalışmasını yeni tamamladı ve yaratıcılık dönemine giriyor. Değişiklikler, oyuncu seçimi, fotoğraf stili ve içerikte ortaya çıkıyor.
"Eş anlamlılar" da Joaf'ı canlandıran Fransız aktör Tom Mercier yeni bir oyuncu ve etkileyici performansı etkileyici. İlk başta, Lapid aslında Joaf'ı kendisi oynamayı düşündü, ancak yaşı ve hayal gücü artık uygun değil.
Böylece, bir müzik konservatuarında çalışan bir arkadaş Tom'u tanıştırdı ve Rapide, ayrıntılara karşı bir takıntısı olduğunu görünce hoş bir sürpriz oldu. Senaryoları "İncil" olarak gören türden bir aktördür ve doğruluğa değer verir ve tamamlanma derecesi hoş bir sürprizdir.
Yönetmen Rapide'nin bu konuda çok fazla duygusu var, "Bu film kişisel deneyiminizle ilgiliyse, sizinkinden tamamen farklı bir yorumlama yöntemi bulmalısınız. Oyunculara ve izleyicilere başkalarının hayatını deneyimlemelisiniz. Fırsat, bu filmin en büyük cazibesi. "
Altın Ayı Ödülü'nü yeni kazanan Rapid, çölde mahsur kalan ve filmini çekmek için güney İsrail'e gitmek isteyen bir adamı konu alan dördüncü filmini şimdiden planlıyor. Açıkçası, bu yönetmenin kişisel deneyimine sahip başka bir film.
Nadav Rapide'nin filminde yönetmenin kişisel ifade arayışını görebiliriz. Gelecekteki çalışmaları için dört gözle beklemeye devam etmeye değer ve "Joaf" ın hikayesi devam edecek.
Nadav Rapide'nin eserlerinin listesi
1
Bu yılki Berlin Altın Ayı Ödülü için İsrailli bir genç Fransa'ya katılmak için vatandaşlığından vazgeçmeye karar verdi ve ilk adım Fransızca öğrenmekti. Bu aksanlı İsrailli adam, uzun kelimelerle dolu sözlüğün tamamını ezberlemeye çalıştı ...
Komedinin renginin arkasında ağır ve hüzünlü bir arka plan var.İsrail milliyetçiliği ve Fransız "evrensel değerleri" keskin bir karşıtlık oluşturuyor ... Çok ilginç bir alan var ve son derece şok edici.
2
Şiir çılgınlığını seven bir anaokulu öğretmeni, sınıfında gelişigüzel güzel şiirler yapabilen bir çocuk olduğunu öğrendiğinde, çocuğu şair olmaktan korumak için elinden geleni yapar, böylece onu babasından kaçırır.
İsrail'in şiir medeniyetini terk ettiği bir zamanda, görünüşte uygunsuz görünen bu hikaye aslında son derece soğuk bir modern masaldır.
3
Özel polis Yaron, disipline inanır ve bireylerin kolektif için feda edilmesi gerektiğine inanır, ancak kendisi ve yakın takım arkadaşları, ölülerin yerini almanın utanç verici durumuyla karşı karşıya kalır; solcu bir grupta zengin bir kız olan Sheila, küçük aşkını bastırır.
Akraba olmayan iki kişi, kaderleri bir araya geldiğinde, İsrail toplumundaki gizli bir iç çatışma draması ortaya çıkar.
