"Baharın Sonu": Gençlikte acı ve tereddüt her zaman kaybolacak
Not: Bu makale ciddi spoiler içeriyor
Bai Xue'nin yönetmenliğini yaptığı "Over the Spring" i izlerken aklıma hep Wang Yichun'un "What's in the Darkness", uzun yıllardır ev hanımı olan bir kadın yönetmenin de ilk çalışması olan "What in the Darkness" ı aklıma geliyor, aynı zamanda bir gençlik + suç teması. Gençlik temalı filmlere bakış açıları ve davranışları beni hayran bıraktı: Onları kısıtlama ve sakinlikle idare edebilirler ve uygun bir mesafe duygusunu koruyabilirler.
"Baharın Ötesinde" afişi
Kahraman Liu Zipei'nin özellikle "köpek kanı" için uygun bir ailesi var: babası Hong Kong'lu, Hong Kong'da bir ailesi var ve annesi Anakara'daki "ikinci karısı". Ancak aile sorunlarının ele alınması için yönetmen, asıl nedeni açıklamak için yalnızca birkaç gösterişli sahne kullandı, ancak izleyiciye yalnızca kahramanın durumunun ve sorunlarının nasıl ortaya çıktığını anlatarak karakteri ve davranışı için rasyonellik kurdu: Hong Kong'da okula gitti, Hong Kong kimlik kartına sahip, ancak annesiyle Shenzhen'de yaşıyor ve Hong Kong'da evi yok; ancak akıcı Kantonca konuşuyor, sınıf arkadaşları ve arkadaşları Hong Kong'da ve Shenzhen'de hayatı ve arkadaşı yok. Bu durum doğal olarak kızların kimlik kaygısı yaşamasına neden olacaktır. Ailenin özelliği, aynı zamanda, kendi ailesinden yeterince ilgi ve güvenlik duygusu almasını da engelledi. Böyle Liu Zipei, akranlarından daha erken ve inatçıdır ve akranlarından daha akıllı ve daha bağımsız olduğunu düşünür.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
Ailenizden ilgi ve samimiyet alamadığınız için bunu sadece arkadaşlarınızdan alabilirsiniz.Arkadaşlarına vaatler vermek için Liu Zipei risk almaya ve su konuğu olmaya isteklidir.Bu sıradan bir kızın kız arkadaşında ortaya çıkabilecek cesaret değildir. Su çetesinin idaresi de çok ilginçti Liu Zipei su çetesiyle ilk kez karşılaştı ve doğal olarak onlarla oturup yemek yemesi istendi. Sıcak ışıklar altında yemek yiyen, birbirleriyle şakalaşan büyük bir insan masası, biraz büyük bir aile gibi ... Bu Liu Zipei'nin sadece bir düzine yıl boyunca sahip olmadığı bir deneyim. O zamandan beri Shuike çetesinin ablası Liu Zipei'yi bir vaftiz kızı olarak görüyor ve bu da ona aile yakınlığı ve kimlik duygusu kazanmasını sağlıyor. Bu duygular deforme ve yanlış olsalar bile, aile ve sosyal yaşamındaki kişilerarası ilişki ve duygu eksikliğini bir şekilde doldururlar.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
Ve bir su konuğu olan A Hao'ya olan sevgisi, genç ve saf bir aşk olarak güzelleştirilmedi. Bunların arasında, kız arkadaşlarını her gün aşık görmekten kaynaklanan samimiyet merakı ve A Hao ile aynı hastalığa sempati ve sempati ve "suç ortağı" "Gizli koruyucularla bir dostluk.
Bir gençlik filmi olan "Over the Spring", kızın açıklanamaz melankolisini taklit etmiyor, aile çatışmalarını güçlendirip histerinin batağına düşmüyor. Liu Zipei'nin kaygısı, isyanı, öfkesi ve filizlenmesinin her zaman bir temeli vardır. Bir suç filmi olarak, Liu Zipei'nin karakter durumu ve davranışı da temel alınır.
Bu tür bir temel gerçekten kolay değil. Çin'de gençlik filmlerinin her zaman utanç verici bir film türü olduğunu biliyorsunuz.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
Genel olarak konuşursak, gençlik filmleri için birkaç yöntem vardır: biri tatlı bir ilk aşk hikayesi, hafif bir komedi yaklaşımı, yakışıklı bir erkek ve güzel bir aktris ve ticari bir tiyatro. Tayland'da "İlk Aşkın Küçük Şeyleri" gibi bu tür çalışmaların özellikle birçok başarılı örneği var. , Tayvan vatandaşları da "My Girls 'Generation" gibi konularda oldukça iyi. Ancak, "Flash Girl" dışında anakarada bu tarzın çok az başarılı örneği var Şahsen sorunun, bırakın ilk aşkı, hafif komedinin şu anda anakaradaki birkaç takım olmadığını düşünüyorum.
Diğeri acımasız gençlik yolu. Ada ülkesinin insanları özellikle iyi. İlk yıllarında Shunji Iwai birçok klasik acımasız gençlik filmi çekti. Bu tür Japonya'da da sonsuzdur, ancak genel konum sanat filmlerine yöneliktir. Bununla birlikte, Çin'de, Yaratıcı, "Zalim Gençlik" adlı dört sözcüğün en kanlı kısmını özümsedi. Konu genellikle çok eşlilik, içki içme, yırtılma, yanlış anlama, kürtaj, araba kazaları vb. İçerir ve dramatik çatışma bir hile olarak son derece güçlüdür ve ona girişilir. Ticari tiyatrolar.
Bir de "Bahardan Ötesinde" gibi yerli sanat filmlerinde ergen gençlerin ana anlatı filmleri olan bir tür gençlik filmi var. Bu tür gençlik filmleri çekilmesi en zor olanıdır. Bir sanat filmi olduğu için, yaratıcının kişisel yeteneğine ve ifadesine dayanıyor ve kişisel yeteneklere ve ifadeye dayanan işler, dikkat etmezlerse baskın olma eğiliminde olacak ve özellikle yeni yönetmenler için görüntülerin ve duyguların ifadesinde yapay görünecektir. Bu dereceyi kavramamak kolaydır.
Gençlik öykülerinin yazılması, doğası gereği ikiyüzlü olmak ve çok fazla güç kullanmak kolaydır.
2017'nin başarılı hit filmi "Beni Adınla Çağır" (Beni Adınla Çağır) sadece harika bir aşk filmi değil, aynı zamanda çok iyi bir gençlik filmi. Elio, özellikle kıskanılacak bir gençlik, güzel İtalyan kırsalı, aydınlanmış akademisyen ebeveynleri, okul çalışması olmadan yaz, gençler kendilerini keşfetme, dünyayı anlama, merak etme ve yeni ve alışılmadık her şeyi deneme konusunda sınırsız özgürlüğü yaşadı. .
Ve biz? Dünya, ergenlik döneminde çoğu Çinli için çok sıkışıktır ve iki nokta okul ve aile çizgisi etrafında dönme hayatı genç zihni ve bedeni kısıtlamaktadır. O zamanlar, stres ve hormonlar gençlerin hayattaki tüm deneyimleri ve olayları büyütmelerini ve donuk gençliklerine drama eklemelerini özellikle kolaylaştırdı ve dünyanın krampları nedeniyle yeni hiçbir şeye drama bile ekledik. O zamanlar bu eklenen dramaların gerçek olduğuna inandık, büyüdük ve dünya açıldı, geriye dönüp baktığımızda utanmak çok kolay. Yönetmen bu "eklemelere" gençlik olarak yaklaşır ve bazı temelsiz duyguları ve durumları güçlendirirse, bu daha ince olacaktır. Yönetmenin kişisel ifadesi biraz daha zorsa, film temelde körlük noktasına kadar utanç vericidir.
"Baharın Üzeri" fotoğrafları
Bu nedenle, "Baharda" gösterilen kısıtlama ve temel, nispeten nadir görünmektedir. Özellikle sonun işlenmesi için, filmde Liu Zipei ile A Hao arasındaki puslu duyguları dolgunluğa ve hatta akmaya yücelten erotik bir telefon bağlama sahnesi var, ancak bir sonraki sahnede soğuktu. Floresan tüpün altında, Rahibe Hua'nın tokatı, Ahao'nun korkaklığı ve Liu Zipei'nin kendini beğenmişliği ve genç kız duyguları kırıldı. Buradaki hikaye kolayca "zalim gençlik" klişesine akabilir, ancak sonunda anne ve kızı Hong Kong'da belirli bir dağın tepesine tırmandılar ve ince kar düştü. Liu Zipei'nin karı görme isteği bu şekilde tamamlandı ve bu biraz acımasız bir hikaye haline geldi. Nazik bir kapanış. Yoldan geçen insanlar tarafından bize bir eksiklik içinde anlatıyor gibi görünüyor: gençlikte yaşanan acı ve tereddüt, zamanın ve yaşamın akışıyla her zaman geçecek ve yok olacak.
