Berlin Film Festivali Moritz de Hardelden ile Söyleşi: Berlin Kıyamet
69. Berlin Film Festivali'nin sona ermesiyle birlikte, 18 yıldır film festivalini yöneten Dieter Kosslick'in de "Dönemi" var.Son birkaç yılda birçok eleştiri gelse de, "tarihi değerler ve kusurlar" Yorum yapmak insanlara kalmış. Berlin Film Festivali, Koslikin halefinin İtalyan Carlo Chatrian (Carlo Chatrian) olduğunu açıkladığında, birçok medya "Alman Film Festivali'ni yöneten ilk yabancı" için "Herhangi Bir Sürpriz Teorisi" yayınladı. Herkesin bildiği gibi, Koslik's 22 yıldır Berlin Film Festivali'nin sorumlusu olan eski yönetmen Moritz de Hadeln (Moritz de Hadeln) aslında bir İsviçreli.
Moritz de Hardelden
Berlin Film Festivali'nin bugünkü şeklini belirleyen ve bugünkü öneminin temelini atan Moritz olsa da abartı değil, bir ölçüde Berlin için Gilles Jacob'un yaptığı şey odur. Cannes Film Festivali. Onlar kuruculardır, bundan sonra yalnızca halefler olabilir: misyonlarına devam edenler. Ve üç büyük film festivalinin sanat yönetmenlerinin uyruğu hakkında konuşmanız gerekirse, Moritz gerçekten özel bir durum çünkü kendisi aynı zamanda Venedik Film Festivali'nin sanat yönetmeniydi. Bu nedenle Köslik'ten aceleyle Berlin Film Festivali'nin "Eskiye veda ve yeniye hoş geldin" zamanını kendimiz için özetleyerek yeni bir çağ başlatmasını istemedik. Bunun yerine Moritz de Hardelden'den antik çağlardan bahsetmesini istedik. Bunların arasında film festivaline yeni bir "çağ" a geçme konusunda ilham verecek daha fazla bilgelik var.
Moritz de Hardelden (bundan sonra MH olarak anılacaktır) dijital öncesi çağda "gezgin film seçenler" kuşağına aittir ve aynı zamanda 20. yüzyılın ikinci yarısında olağanüstü bir tanıktır. Deneyimi büyüleyicidir: Çalkantılı 1960'larda Paris, Soğuk Savaş döneminde Berlin Film Festivali, "Kültür Devrimi" nin sona ermesinden sonra Çin ... Berlin Film Festivali'nin başında olduğu sırada, kültürel alışverişi kolaylaştırmak için Doğu ve Batı kamplarının filmlerini entegre etti. , Festival ve Amerika Birleşik Devletleri arasındaki ilişkiyi geliştirmek için Berlin'i Oscar için bir karakol haline getirdi ve Uluslararası Film Festivali sahnesinde yeni Asya filmlerinin, özellikle de Çin filmlerinin tanıtılması çağrısında bulundu.Görevden ayrılmadan önce, film festivali başarıyla yeni inşa edilen Potsdamer Platz'a devredildi ... ... Her film döneminde neredeyse her zaman "sınırda" olan tanıkların doğal olarak farklı bakış açıları vardır, çünkü bazı şeyler yetkililer için her zaman açık olabilir ve çevredekilere takıntılı olabilir. Bu aynı zamanda bu röportajın da en büyük amacı. Kardeş Norman Wang'a özel teşekkürlere ihtiyacım var Filmleri sevdiğimi ve Fanshi'nin soru sormayı sevdiğini biliyor, bu yüzden bu röportajı kolaylaştırmak için onun üzerinden geçti. Aynı zamanda, özellikle Berlin'de olmak üzere üç büyük film festivalinde Çince filmlerin önemli bir destekçisi ve Berlin Film Festivali'nin kendisi gibi tanıtımcılara haraç ödemek için 70 yıla geçme fırsatından da faydalandı.
II.Dünya Savaşı Çocukları, Avrupalılar
Bay Moritz, hala sıfırdan başlıyoruz. 1940'ın sonunda doğdunuz. Nazi Almanyası'nın Britanya'yı çılgınca bombalamaya başladığı yıldı. Savaşın çocuğu musunuz?
MH: Bu benim kontrolüm dışında, ama kesinlikle öyle. Savaş anımın olmaması garip, yaşla ilgili olmalı.
Geçmişiniz ve sonraki kariyer değişiklikleri, "hareketli" bir Avrupa'nın mükemmel bir düzenlemesidir: Romen anne, İngiliz baba, İngiltere'de doğmuş ve Floransa'da büyümüş, daha sonraki İsviçre, Fransa, Almanya ve İtalya deneyimlerinden bahsetmeye bile gerek yok ... ... Ama Floransa'da büyümeye ne oldu?
MH: Babam ben doğmadan önce Floransa'da yaşadığı için, Faşizm iktidara geldikten sonra hayatı tehdit edildi, İtalya'yı terk etti ve gönüllü olarak Britanya İmparatorluğu'na katıldı. Hayatın tehdit altında olduğunu söylemek abartı olabilir, ancak Mussolini tüm yabancıların, en azından İtalya'daki "düşman ülke" nin tüm sakinlerinin belirli bir süre tutuklanmasını emretti. Bu yüzden 1945'te savaş bitene kadar geldikleri yere geri dönmedim.
Yani 1960'larda okumak için Paris'e mi geldiniz?
MH: İlk önce İsviçre'nin Fransızca konuşulan bölümünde (Suisse romande) okudum ve sonra uzun süre fizik ve kimya çalıştığım Paris'e geldim. Ancak aynı zamanda bazı haber ajansları için fotoğraf çekmeye başladı ve daha sonra Paris'teki bazı yabancı arkadaşlarıyla bir haber ajansı kurdu. Bu fotografik deneyim beni yavaş yavaş belgesel çekimler olmak üzere filme alma yoluna götürdü. Belki bir noktaya daha değinmek gerekebilir, bu çok önemli ... Floransa'da bir film festivali var - o yıl Avrupa'nın tek belgesel film festivali olan "Festival dei popoli" (Festival dei popoli), dünyanın her yerinden belgesel ustalarıyla tanışabileceğimiz bir festival. Bana göre resmi okullardan daha iyi eğitim sağlayabilen bir "okul". Tabii bir de Henri Langlois'te hemen her gün gittiğim Fransız Film Arşivi var ve şüphesiz benim için bir okul. Langlois son derece cömert ama çok "tehlikeli" bir kişidir (gülüyor) Tehlike, ne zaman bir kokteyl partisi olsa, tatlı yerine koşup orayı ilk yiyen kişinin şeker hastalığını tamamen görmezden gelmesidir. Vücudunu umursamadığı için erken öldü. İsviçre Film Arşivi'nin kurucusu Freddy Buache, farklı bir bakış açısıyla, eskisiyle pek çok benzerliği paylaşıyor: takıntılı, çılgın, oldukça gizemli ...
Onlar da aynı gruptan yakın arkadaşlar ve Biash'in İsviçre Film Arşivi'ni kurması Langlois'in ilhamıyla oldu. "Halk Filmleri Festivali" deneyimi, bir film festivaline ilgi duymanıza ve sonra bir tane yaratmayı düşünmenize neden oldu mu?
MH: Hayır, her şey kazadan geliyor. O sırada Nyon'da amatör film festivali vardı, jüri üyeliğine davet edildim. 1968'di. Herkes o yıl neler olduğunu ve sosyal ortamın nasıl olduğunu bilir. Kısacası, bir film festivalinin neye benzediğine küfrederek hızlı bir şekilde tartıştık, bu sadece Koda filmini tüketmenin bir ürünü ve hiçbir ciddi ruh yok vs. Böyle bir durumda, bir film festivalinin organizasyon komitesi genellikle sadece bu tür "spoiler" ı hemen ateşler ve sonuç olarak "Memnun olmadığına ve direndiğine göre, ne yapmak istiyorsun?" (Gülüyor) -Geri dönüp bakıldığında, belki bu çok özel bir İsviçre düşüncesi. Bu aynı zamanda Nyon Uluslararası Belgesel Film Festivali'nin kaynağıdır.
Nyon Uluslararası Belgesel Film Festivali artık "Visions du Réel" (Visions du Réel) olarak adlandırılıyor ve hala Avrupa'nın en önemli belgesel film festivallerinden biri ama neden başlangıçta bir belgesel film festivali olarak kuruldu?
MH: Çünkü ben bir belgesel yönetmeniyim, çünkü tanıdığım film pratisyenlerinin çoğu belgesel, çünkü Halk Filmleri Festivali olan Floransa'dan geliyorum. Birlikte ele alındığında, bu mantıklı bir karar. Unutmayın, bu aynı zamanda Vietnam Savaşı'nın ve savaş karşıtı döneminin en yoğun dönemiydi. Sadece üç yıl sonra, film festivali krizdeydi, her şeyden önce, finansman sorunu: Federal hükümet bize sadece beş bin İsviçre Frangı vermeye razı, bölge ve Nyon bize para verse bile, film festivali böyle bir bütçeyle yapılabilir. Bu bir şaka - neden? Nedeni hiçbir zaman net bir şekilde ifade edilmedi, ama siyasi olarak konuşursak, film festivalinin varlığının hükümeti rahatsız ettiğini hepimiz biliyoruz - sağcı bir film festivali değiliz (gülüyor)!
Demek Locarno Film Festivali'nin sanat yönetmeni oldunuz?
MH: kesinlikle değil. Nyon'un krizde olduğu sırada Freddie Biash, Locarno Film Festivali'nin direktörü olarak görevinden ayrıldı, bu yüzden federal hükümet Locarno'da çalışmamı istedi. Bunun etkisi, Moritz'in Nyon'dan ayrılması ve Locarno'nun kontrolünü ele geçirmesidir.
Başka bir deyişle, Locarno'nun görevlendirilmesi Nyon Belgesel Film Festivali'ni tamamen ortadan kaldırdı mı?
MH: % 100 emin olmak imkansız çünkü bunu asla netleştirmediler. Ancak transfer davetini reddettim ve ikisine birden hizmet edeceğimi ifade ettim. Eşimiz Erika von dem Hagen ile birlikte bu iki film festivalinin işleyişine adanmış bir şirket kurduk. Nitekim Locarno ve Nyon da iyi bir hız ve makul bir mantıkla yoluna devam etti: Bir miktar film seçimi, seyahat fonları iki film festivali için kullanılabilir, vs ... Locarno'dan 1978'de istifa ettim ve Nyon sadece bir yıl daha devam etti. Bir gün sonrasına kadar eşim bir telefon aldı ve diğer tarafta beni arayan kişi Federal İçişleri Bakanlığı'ndan geldi.
Moritz de Hardelden ve eşi Erica
Soğuk Savaş'ta nasıl hayatta kalınır
Almanya'daki en büyük film festivali neden yönetmen olacak bir İngiliz / İsviçreli bulmayı düşündü? Ve neden İçişleri Bakanlığı bundan sorumlu?
MH: Nedeni aslında çok basit: Locarno Film Festivali'ne giden birçok Alman film eleştirmeni çalışmalarımı ve başarılarımı görebildi. Ulrich Gregor'dan o sırada hayal etmesi zor olan jüri üyesi olmasını istediğimi hatırlıyorum. İçişleri Bakanlığı neden? O sırada hükümet hala Bonn'daydı ve Kültür Bakanlığı aslında İçişleri Bakanlığı'na bağlıydı! Ama çağrıyı alan kadın titriyordu çünkü bu aynı zamanda Kızıl Ordu Fraksiyonunun (Baader-Meinhof Grubu) en aktif dönemiydi Bir dizi terörist suikasti ... Başlangıçta gerçekten endişeliydik. Neden İçişleri Bakanlığı ve hatta gizli polis film festivali için müzakereye gelsin? Ancak sis hızla kalktı, üç hafta içinde resmi bir askerlik davetiyesi aldığımı hatırlıyorum.
Röportaj veya röportaj yok mu? Veya bir şekilde?
MH: Evet, elbette formda var. Ama hepimiz bunun aslında bir karar olduğunu biliyoruz. Nihai aday aslında film festivalini daha rahat hale getirmekti: Unutmayın ki 1979'da bir yabancının Berlin'de "bir şeyler arasında dolaşması" iki taraftan bir Alman'dan daha kolaydı. Bu, film festivali için son derece uygun. Yardımcı oldu; başka bir şey de, Locarno döneminde GDR ve Sovyetler Birliği ile çok dostane ilişkiler kurdum. Bütün bunlar Berlin Film Festivali için faydalıdır ... Berlin Film Festivali'nin o dönemde Doğu ile Batı Almanya arasında köprü görevi görecek çok önemli bir misyonu olduğunu ve hatta en önemli misyonlardan biri olduğunu tekrar belirtmek gerekir. Elbette pek çok Amerikan filmi var ama başka birçok film de var.
Doğrusu, muhtemelen 70'ler ve 80'lerin seçkilerini gözden geçirdim. Pek çok Doğu Alman filmi var ...
MH: Aslında sadece Doğu Alman filmleri değil, birçok Doğu Avrupa filmi de var. Az önce bahsedilen köprü işlevidir, yani Federal Almanya Cumhuriyeti siyasette ilerleme veya ilerleme olmadığına inanıyorsa, kültür en azından farklı siyasi sistemler altındaki ülkeler arasında bir bağlantı haline gelebilir. Yalnızca Alman halkı veya Doğu ve Batı Almanya değil, aynı zamanda Polonya, Macaristan veya Sovyetler Birliği veya Soğuk Savaş bağlamında tüm Doğu kampı.
Diğer taraf doğal olarak Federal Almanya Cumhuriyeti ile sınırlı değil, Amerika Birleşik Devletleri gibi tüm Batı kampıyla sınırlı.
MH: Berlin Film Festivali'nin Amerikan liderliğinde kurulduğunu unutmayın! Batı Berlin'in Batı özgürlük kampına açılan bir pencere ve sosyalist ülkelerle sınırda bir karakol olmasını ummak için ellerinden geleni yaptılar, Berlin Film Festivali de burada hizmet etti. Tam da bu yüzden Sovyetler Birliği boykot etti ve 1973 ve 1974'e kadar uzun bir süre Berlin Film Festivali'nde yer almadı. Ondan önce, temelde bir "Batı" film festivaliydi.
Bu nedenle, Berlin Film Festivali'ndeki değişiklikler, Soğuk Savaş tarafından derinlemesine işaretlendi.
MH: Berlin'in hala işgal altındaki şehri ve özel siyasi statüsü her şeyi daha da karmaşık hale getiriyor. Bu nedenle, Sovyetler Birliği'nin film festivaline katılmasına izin vermek için uzun süre özel bir anlaşma müzakere etmek gerekiyordu.
Ne tür bir anlaşma?
MH: Anlaşmanın içeriğini size söyleyebilirim, ancak yazılı bir anlaşma değil, sözlü bir garantidir, yani: Berlin Film Festivali, Sovyetler Birliği'ni ve kampındaki ülkeleri olumlu ve insani bir şekilde gösterecek ve Sovyetler Birliği veya Sosyalizme karşı filmler. Her neyse, o sete benzer bir şey. Hala bir saat boyunca bir Sovyet diplomatıyla neyin "insani" olduğunu tartıştığımı hatırlıyorum, tabii ki bizim bu tanımımız farklı.
Peki, özellikle Soğuk Savaş'ın tüm hızıyla devam ettiği yıllarda, Berlin Film Festivali seçimi nasıl tamamlandı? O yılki Cannes Film Festivali gibi, her ülke film bildirmeyi seçecek mi? Yoksa davetli bir filmi seçmekte özgür müsünüz?
MH: Filmleri her zaman özgürce seçtik ve tabi ki yanımda bir seçim komitesi var. Elbette her ülkenin de anlatacak filmleri olacak ama bu seçeceğimiz anlamına gelmiyor, Cannes Film Festivali de aynı bence. Daha da önemlisi ofiste oturup filmin gelmesini beklemek değil, farklı ülkelere gidip filmin "ön cephesine" gelmek. Bu yüzden filmleri seçmek için dünyanın her yerine seyahat ediyorum ve önce yerel ülkeye gittiğinizde, size sadece bir film değil, bir dizi seçenek sunabilirler. Ama gülünç şeyler de var mesela Moskova'ya film seçmek için gittiğinizde genellikle ilk iki üç gün içinde bazılarını görebilirsiniz ...
Resmi film mi?
MH: Ben bunlara "kollektif çiftlik" filmleri diyorum (gülüyor). Artık dayanamayana kadar karımla otelde "Yarın gideceğiz. Burada zaman kaybı" diye bağıracağım. Kükreme aslında gerçekten çok gürültülü çünkü odanın bir köşesinde veya telefonda bir böcek olduğundan eminim ... Bu numara işe yarıyor, çünkü ertesi gün izlediğim film değişti. Çok mutlu!
Göreve başladıktan sonra, Berlin Film Festivali'nin organizasyon yapısı da netleştirildi ve buna göre ayarlandı. Spesifik yönler nelerdir?
MH: Söylenmesi gereken şey, Bonn'daki federal hükümet ile Berlin bölgesel hükümetinin her zaman film festivalinde hemfikir olmadığıdır: ikincisi, başlangıçta Gregor'un festivalin sorumluluğunu üstlenmesini istedi, ancak film endüstrisi buna karşı çıktı. Amerikan filmlerine ve reklam filmlerine ideolojik olarak fazlasıyla karşı olduğunu düşünüyorum. Nihai anlaşma şuydu: Gregor ve ben her ikimiz de film festivalinin yönetmenleriyiz, ancak o sadece oluşturduğu forum biriminden sorumluydu. Forumdan önce ünite biraz film festivalinin veya "Rakipler" in fazladan bir parçası gibiydi "Ve geri kalanından ben sorumluyum. Bunlar festivalin temelindeki düzenlemeler. Ek olarak, Panorama birimini "yarattım".
Panoramik birimin oluşturulmasının amacı neydi?
MH: Eski müdürüm "Info-Schau" adında bir birim yarattı. Bence bu berbat bir isim ve insanları izlemek istemiyor. Ünitenin konumu da çok net değil ve yavaş yavaş onun yerine "panorama" kelimesini bulduk. Panoramik birim, Wieland Speck'i takıma getiren ve ölümünden sonra birimi devralan Manfred Salzgeber'den uzun süredir sorumlu. Panoramik birim, forum birimi ile yarışır, aynı zamanda ana yarışmada seçilemeyen filmleri üstlenir ve onlar için yeni güçler yetiştirir. Salz Gaber'in ve Gregor'un film görüşleri de birbirine yakın. Panorama konularla ilgili endişelerle dolu, LGBT filmleri gibi sadece bir kez bahsedilirse, bu aynı zamanda her ikisi de çok aktif gey eşitliği savaşçıları olan Salz Gabriel ve Spike'ın kişisel deneyimleriyle ilgilidir. LGBT filmlerine adanan Teddy Ödülü 1987 yılında Panorama Birimi tarafından kuruldu. O zamanlar dünyadaki tek film festivaliydi. Salz Gaberin fikrini hemen destekledim. Neden olmasın? Tekrar belirtilmesi gereken şey, Berlin'in o dönemde gerçekten çok özel bir yer olması ve özel konumu ve statüsü sayesinde pek çok şeyin gerçekleştirilmiş olmasıdır. Örneğin, Federal Almanya Cumhuriyeti'ndeki birçok genç, askerlik hizmetinden kaçınmak için Berlin'e "kaçmayı" seçiyor.
Ama Panorama ve Forum'un iki ünitesi de Berlin Film Festivali'ne mi ait?
MH: Evet ve aslında faydalıdır. Film festivaline ait iki şube birimi birbiriyle yarışıyor - bu gerçek bir yarışma ve fayda bir bütün olarak film festivalidir, çünkü film seçimi daha heyecan verici. İnsanlar sık sık forum biriminin ve bizim (yarışmalar ve panoramalar) iğnenin ucunun düşmanı olduğumuzu söyler, ancak durum böyle değildir: aramızdaki film seçimini koordine etmek için yapılan görüşme her zaman sorunsuz olmuştur ve konu bir kez Berlin Film Festivali ile ilgiliyse, biz de öyleyiz. Çok birleşmiş.
Salz Gaber ve Gregor arasında bile mi?
MH: Salz Gaber orada değil çünkü panorama ünitesinden de sorumlu kişi benim (gülüyor).
Panoramik birimin seçimini Salz Gaber ile aranızda nasıl dağıtıyorsunuz?
MH: Belirli bir bağımsız yetkisi var, ayrıca birbirimizle koordineli çalışıyoruz. Örneğin Cai Mingliang'ın ilk filmi "Nezha" benim tarafımdan seçilmiş ve panoramik üniteye girmiştir. Bu seçkiyle ilgili ilginç bir hikaye vardı. O zamanlar insanlar bana şikayet ettiler: "Neden" Genç Nezha "ana yarışma ünitesinde yok! XX filminden çok daha iyi!" Vb. Film seçiminin doğru olduğunu kanıtlayan bu tür sözleri duymaktan her zaman çok memnunum: Eğer iki filmin pozisyonları tersine çevrilirse, Cai Mingliangın filmi mutlaka böyle bir değerlendirme almayabilir, hatta tam tersi. Bunların hepsi film seçimi için kullanılan tekniklerdir. Panorama, bir dereceye kadar Cannes Film Festivali'nin "bir tür dikkat" ünitesiyle karşılaştırılabilir.
Ya Berlin ve Cannes arasındaki ilişki? Son birkaç on yılda dünyanın üç büyük film festivalinin önemi dalgalandı. Berlin Film Festivali, Cannes ile önden bir "çatışmayı" önlemek için Haziran'dan Şubat'a değiştirildi. Bugün, Cannesın hakimiyeti Berlin'de de kafanda aynı mıydı?
MH: Aslında pek bir şey değişmedi. Cannes'a gitmeyi tercih eden filmler için Berlin'in, özellikle ilgi alanlarının nerede olduğunu bilen yapımcılar için pek bir etkisi yok ve fikirlerini değiştirmeye ikna etmek zor. Bazıları Berlin'in daha avantajlı olduğunu düşünürken bazıları Cannes'ın en iyi seçim olduğunu düşünüyor. Görev sürem boyunca, Berlin Film Festivali'nin önemini artırmak için neredeyse hiçbir çabadan kaçınmadım. Yeni bölgesel filmleri veya Doğu Avrupa'daki sosyalist ülkelerden filmler gibi yeni eğilimleri keşfederek, Berlin'in seçimi aslında Cannes'dan daha iyi. Beşinci kuşağın en eski doğrulaması. Berlin Film Festivali'nin konumunu kendi iç reformlarıyla bulmak da en zor olanı, örneğin, uzun zamandır biçimlenen çok "politik" etiketinin yeniden dengelenmesi gerekiyor.
Berlin Film Festivali'nin "siyasallaşması" nedir? Bu da uzun zamandır duyduğum bir klişe ve pek de temeli olduğunu düşünmüyorum Berlin'de çok fazla film var ve siyasallaşmış filmler doğal olarak tabana göre artıyor.
MH: Herkes siyasallaşma eğilimini her zaman yanlış anladı, hatta seçim sürecinin siyasetle çok az ilgisi var ya da diğer film festivallerinden farkı yok. Aradaki fark, Berlin'deki seyircilerde ve şehrin uzun zamandır devam eden siyasallaşmış statüsünde yatıyor, ikisi arasındaki etkileşim festivalde böyle bir etki yarattı. Yani festivalin siyasallaşması değil, Berlin'in siyasi statüsü festivali etkiledi. Örneğin, bir yıl film festivalinin açılış gününde o dönemin ana gösterim mekanı olan Zoo Palast filmi göstermeye hazırlanırken, karşıdaki oteldeki CIA Ballestad temsilcileriyle görüşüyordu! Tabii bu daha sonra öğrenildi, ancak bilinmeyen nedenlerle bomba tehditleri aldık.
Zoo Palast (Zoo Palast).
Geçmişte, kendinize Berlin'de gösterilemeyecek kadar çok film olduğunu sordunuz mu? Bu benim güncel film festivallerine dair gözlemim.
MH: Şu an olduğundan çok daha küçüktü ve kendi imkanlarımız dahilinde film sayısını sınırladık. Ama açıkçası, benzer şikayetler o zamanlar zaten vardı. Çok fazla film göstermenin onları eninde sonunda yok edeceğine tamamen katılıyorum.
Berlin Film Festivali'ne ilk gelen hayranlar veya film eleştirmenleri bir süre kafa karışıklığı yaşamış olmalı, çünkü bir filmi izlemeyi seçmek, diğer beş filmden vazgeçmek demektir ve tüm filmleri önceden bilemeyiz veya duyamayız. Bir seçim yapmak. Olumlu bir bakış açısından, Berlin gerçekten çok cömert, ki bu aynı zamanda halka açık bir film festivali olmasıyla da bağlantılı, bu kadar çok filmi barındırma kapasitesine sahip olduğunuzdan bahsetmiyorum bile.
MH: Kesinlikle. Ama halefimi eleştirmek benim görevim değil (gülüyor). Ev sahipliği yaptığım dönemde, Berlin Film Festivali'nin Alman hükümeti ile ilişkisinin biraz İtalya'daki Venedik Film Festivali'ne benzediğini unutmayın. Film Festivali, Venedik Bienali'nin bir parçasıdır, bağımsız bir statü değil, bir dizi genel sanattır. Planın bir bölümü.
Film seçimindeki en büyük "tehlike" nedir (gülüyor)?
MH: Gerçekten bir tehlike var, yani bir ülkede uzun süre film izlemek ve film seçmek için kaldığınızda, bu vasat filmleri beş veya altı gün boyunca izlemeye devam edersiniz (kötü filmler değil, iyi ve kötü değil. Yongzuo), eğer birdenbire bu sefer aslında sadece biraz daha iyi olan bir film görürseniz, "Başyapıt!" Diye bağırma dürtüsüne sahip olacaksınız ve sonra onu Berlin Film Festivali'nde tekrar izleyeceksiniz ... bilirsiniz.
Edgar Snow'dan beşinci nesile
Nyon Belgesel Film Festivali'nin oluşturulmasından, Locarno Film Festivali'nin yeniliğine ve ardından uzun süre daha büyük Berlin Film Festivali'nin sorumlusu ...
MH: Konuşmaya devam etmeden önce, Nyon Film Festivali'ne geri dönmeme izin verin, kesinlikle ilgileneceğiniz ve daha sonraki deneyimlerimle görünmez bir şekilde harika bir ilişkisi olan özel bir şey hakkında konuşalım. Nyon'un yanında Eysins adında küçük bir kasaba var. İlk Nyon Belgesel Film Festivali sırasında orada yaşayan biri beni aradı: "(İngilizce) Ben Amerikalı bir yönetmenim. Çin hakkında bir film bitirdim. İzlemekle ilgileniyor musunuz? "
Amerikalı yönetmen, İsviçre'de yaşıyor ve 1969 civarında Çin'de bir belgesel çekiyor ...?
MH: Tahmin edemezsin. O bile İsviçre'de öldü: Edgar Snow. Film, en ünlü kitabı ile aynı adı taşıyor: "Red Star Over China" (Red Star Over China). Açıkçası, o kadar da iyi bir belgesel değil ama ilginç olan, yavaş yavaş arkadaş olduk, sık sık onun evini ziyaret edip yemek yiyorum. Her şey buradan başladı, çünkü Çin hükümeti tarafından filmleri izlemeye ve seçmeye davet edilebilmemiz için yardım ediyor, ondan koordine etmeyi umuyordu. Ayrıca "Kültür Devrimi" ve benzeri konularda da görüş alışverişinde bulunduk. Eşi bir oyuncu ve aynı zamanda Pekin Operası üzerine iki kitap yazmıştır.
Edgar Snow aslında bir yorum filmi, haber raporu görüntüleri ve tarihi görüntülerden oluşan bir belgesel yaptı.
MH: Evet, gerçekten de uzun bir belgesel ... Başkaları tarafından kendisine sağlanan materyal de olmalı.Örneğin, insanları terleten kesilen uzuvların operasyonu hakkında bir klip hatırlıyorum. Bundan sonra, Mao Zedong'un Tiananmen Kapısı'na Mao Zedong ile tırmandığı yıl (yazarın notu: 1970), bana "Size bir davetiye almaya çalışıyoruz" yazan bir kartpostal gönderdi. Ama aslında öyleydi. Çin hükümeti tam olarak hazırlıklı olmadığı için uzun süre bekledim. 1980 yılında ilk defa Çin'e davet edildim. O zamanlar Pekin'de neredeyse hiç renk yoktu.
O dönemde Avrupalı / Fransız muhabirler, kalabalık nüfus nedeniyle "dört misli kanama" terimini kullanırdı ve hepsi koyu mavi tulum giyerlerdi.
MH: (Gülüyor) Evet, doğru, başka hiçbir renk yok, oldukça göz alıcı.
Aynı zamanda bir bisiklet ülkesidir.
MH: Özellikle muhteşem ve güzel. Geriye dönüp bakıldığında, aynı şey doğrudur Yolda sadece birkaç Sovyet yapımı araba var ama birlikte pedal çeviren binlerce bisikletin güzel sesi kulağımda hala yankılanıyor.
Filme dönelim. Görünüşe göre "Kültür Devrimi" döneminde yabancı film yapımcılarını davet etme konusunda daha temkinli davrandılar. Joris Ivens dışında Michelangelo Antonioni'nin "Çin'i" (Chung Kuo, 1972) bir Fırtına...
MH: İlk kez izlenecek kadar çok filmleri olmadığı ve kesintiye uğrayan kültürel ilişkiyi kurmayı veya yeniden kurmayı umuyorlar. Filmi izleme sürecinin çok acı ve zor olduğunu hatırlıyorum.Pekin'de kasım ayında soğuk dayanılmaz derecede soğuktu o zamanlar kamu kurumlarında ısıtmaya izin verilmiyormuş gibi görünüyordu.Sıcaklığın sıfırın altında olduğu tiyatroya battaniye getirdiler. Soğuğa karşı koruyun. Kısa süre sonra bir "grev" başlattım ve sonunda liderden yalnızca elektrikli bir ısıtma cihazı ödünç alabildiler. Utanç verici başka bir şey daha var bir film izledikten sonra filmin ekibi beni salonda bekliyor ... Ama fark ettiğim en az bir şey, filmdeki oyuncuların çoğunun artık olmadığı Pekin operasından veya model dramadan daha doğal bir şekilde performans göstermeye başladılar. Ve aslında, kısa bir süre sonra, beşinci kuşak çalışmalarını tamamladı ve sinema tarihi sahnesine girmeye başladı. Karım ve ben ertesi yıl Şangay'a davet edildik ve başka bir Çin gibi hissettim. Ondan sonra, beşinci nesil yönetmenin yapımcısı Wu Tianming, beni Xi'an'a davet etti ve Amerikan dağıtım sistemine girmeyi umuyordu.
Film "Kırmızı Sorgum" afişi
Norman Wang ve ben, Berlin'in beşinci kuşakla olan bağlantısıyla ilgili ilginç bir hikayeden bahsettik: 1987'de "Kid King" i Berlin Film Festivali'ne davet etmek umuduyla birlikte Çin'e gittiniz, ancak film Cannes Film Festivali'ne gitmeyi seçti. Özür dilerim millet. Size "Kırmızı Sorgum" u göstereceğim.
MH: gerçekten de öyle. "Kid King" alınmadı. Filipin diktatörü Ferdinand Marcos tarafından düzenlenen Manila Film Festivali'nde ödüllü "Sarı Dünya" yı gördüm - bu beşinci kuşağın ilk çalışması olarak kabul ediliyor. Fotoğraf beni şaşırttı, bu yüzden Zhang Yimou adını yazdım ve ardından ilk filmi "Kızıl Süpürge" Berlin Film Festivali'ne seçildi ve Altın Ayı Ödülü'nü kazandı. Bunu hepiniz biliyorsunuz. Ama belki de böyle bir ayrıntı bilmiyorum: Ödül töreninin videosuyla Çin'e döndüğünde eleştirildi. İnsanlar neden film festivalinin ödülü Çin'de yoksulluk, geri kalmışlık ve batıl inancı gösteren böyle bir filme ödüllendireceğini anlamıyor! Ama bu aslında belirli bir tarihsel döneme odaklanan tarihi bir film, biz onu seçtik ve jüri ödülünü tabii ki modern bir Çin'e karşı olduğumuz için değil! Daha sonra durumu ilk kademede devlet dairelerine anlatması altı ay sürdü.Geçtiğimiz altı ay içinde yaşadığı tecrübeyle ilgili bir makale yazan bir kadın muhabirin olduğunu hatırlıyorum, öğrenip okuyabilirsiniz. Çok ilginç bir tarihi belge olacak. Akıcı İngilizce konuşan Chen Kaige'nin aksine Zhang Yimou, yabancı dil öğrenmek konusunda isteksiz çünkü bunun Çin'in kültürel yapısını etkileyeceğini düşünüyor. Chen Kaige daha sonra benimle bir çelişki yaşadı, çünkü Venedik Film Festivali'nin sanat yönetmeni olarak iki yıl boyunca "With You" yu reddettim.
İnsanların beşinci kuşak eleştirisinin biraz fazla olduğunu hissediyorum ama aynı zamanda beşinci kuşağın zirvesini geçebilecek bir kuşak yok, bu biraz haksızlık. Beşinci kuşağın sonraki çalışmaları hakkında ne düşündüğünüzü merak ediyorum.
MH: En iyi analist ve yargıç ben değilim. Bir gözlemcinin bakış açısından, birincisinin ticari baskı olduğunu düşünüyorum.Çin olgun bir sanat filmi yapım ve dağıtım sistemine ve onları yaratmaya devam etmeleri için onları destekleyebilecek ve teşvik edebilecek üreticilere sahip değildi. Doğdukları ve büyüdükleri zamanı unutmayın. Kısacası, beşinci nesil durumda bile dış etkenler göz ardı edilemez, dış etkenler belirleyici bir rol oynayabilir. Altıncı nesil, bir dereceye kadar beşinci neslin içinde bulunduğu kötü durumu atlatmadı, ancak bu, bir atılımdan çok ikincisinin bir devamı oldu. Bir yıl bir film konferansına katılmak için Şangay'a gittiğimi hatırlıyorum. Toplantıya katılan birçok yetkiliye Filmlerin halkın devrimci bilincini teşvik edeceğine inanmayın. Filmde hükümeti eleştiren detaylar olsa bile hükümeti yok etmeyecektir. "Açıkçası tepkilerini tahmin edebilirsiniz: Bir yabancının" etrafına bakmasını "da sevmiyorlar -Bunu da kısmen anlıyorum. O özel Çin gülüşünü hâlâ hatırlıyorum (gülüyor). Film dışında Çin kültürünü her zaman anlamaya çalıştım.Bir ülkede bir film seçerken anlaşılması gereken sadece filmin kendisi değildir.Özellikle Çin için bir Çin filmini seçmenin en temel ön şartı, onun kültürünü anlamaktır. Anlamak için. Bir başka örnek de Çin ve Tayvan arasındaki ilişkidir.Çin Büyükelçiliği, film festivali her geldiğinde Tayvan bayrağı olmadığını teyit etmek için arayacak. En küçük ayrıntılar bile söz konusudur: Zhang Yimou, 1993 yılında film festivalinde jüri üyesi olarak görev yaptığında, Ang Lee'nin "Düğün Ziyafeti" ve Xie Fei'nin "Kokulu Ruh Kızı" nın Altın Ayı Ödülü'nü kazandığını hatırlıyorum. Jüri kararını verdikten sonra kupa kazınmaya başlandı Toplantıda "Düğün Ziyafetinin" milliyeti nasıl yazılacağını tartışmıştık. Ancak gece yarısı Gong Li'den, yazı yazarken büyük bir hata yaptığımızı ve kupayı yeniden kazımayı istediğimizi açıklayan bir telefon aldım.
Bana anlattıklarınızın hepsi bana Çin filmlerini keşfetmeye başlamanın neredeyse bir yaşam kazası olduğu izlenimini verdi.
MH: Başlangıçta doğruydu. Ama aynı zamanda bölgesel filmlerin yükselişinin objektifliğine de inanıyorum, yani bu kazalar olmadan o harika filmler keşfedilecek, Lee Ang'ın çalışmaları gibi sadece bir zaman meselesi. Nadiren iki Altın Ayı Ödülü kazandı ve her seferinde filminin seçilmesi benim için bir nimet. Bundan bahsetmişken, asistanıma ve en yakın arkadaşım Norman Wang'a da haraç ödemem gerekiyor, örneğin, "Düğün Ziyafeti" onun tarafından tavsiye edilmişti. Norman benim için Çin Anakarası, Hong Kong ve Tayvan'daki filmlerin seçimiyle ilgileniyor, ben oraya vardığımda önceden hazırlıklar yapacak ve filmleri birlikte izleyecek. Onsuz Berlin Film Festivali ile Çin filmleri arasında iyi bir ilişki olmayacağı söylenmelidir. Anakara Çin ve Tayvan'dan bahsetmiştik, ama aslında, Berlin Film Festivali her zaman Hong Kong filmlerini desteklemiştir. Örneğin, Xu Anhuanın çalışmaları "Sağa Çarpışmadan" (1980) "Kırk Kadın" ın ana yarışmadaki harika performansına kadar başladı. Berlin'de veya daha sonra Venedik'te, ondan yargıç olmasını bile istedim. Berlin Film Festivali'nin filmlerini açıp her yıl incelerseniz, Berlin'in Çince filmlerle sandığımızdan daha derin bir bağı olduğunu göreceksiniz.
