"Pandemic Chronicles": Özel bir dönemde insanların ortak tavırlarını koruyun
Şangay Yağlı Boya ve Heykel Enstitüsü eski dekanı Xiao Gu, "Bir ressam olarak feci bir salgın karşısında, kendi tarihsel sorumluluğunuzu yansıtmak için bireyi ve gerçeği tarihsel anlatıyla birleştirmelisiniz." Shangguan'ın Daily News muhabiri. Sadece birkaç gün önce, Şangay Tarih Müzesi değerli bir bağış aldı - Xiao Gu, Şanghay Tarih Müzesi'ne bir aydan uzun süren salgın durumunun 31 taslağını bağışladı. Bu çalışma grubu, gelecekte salgınla mücadelenin büyük vizyonunu anlamak için benzersiz bir bakış açısı da sağlar.
2020 kışında ve ilkbaharında salgının etkisiyle insanlar "ev", "kapanma", "evden çıkma" ve "iş ve üretime yeniden başlama" yaşadı ve ardından yavaş yavaş mağazalarda yeniden popülerlik kazandı. Maskeli vatandaşlar iyimser. Hayatta unutulmaz bir an olan sosyal hayata katılmak. Xiao Gu, bir sanatçının titizliğiyle, değişen günlük yaşamın bu sanatsal giriş noktasını zamanında yakaladı ve Salgın Hikayeleri başlıklı 31 çizgi çizimi arka arkaya çizdi.
Xiao Gu, sanat eserlerinin içeriğinin şu andaki odak ve ifadesinin çoğunlukla "sergileme", "büyük" ve "dolu" olduğuna inanıyor. Bununla birlikte, büyük olanı küçük bir şekilde görmek, insanların bakış açısına bakmak ve günlük hayatın önemsiz şeyleri yansıtmak temalı çok az çalışma var. Xiao Gu, "A Chronicle of the Epidemic" de sıradan hayata sıradan insanların bakış açısıyla bakıyor ve bu özel baharda Şangay halkının günlük hikayelerini basit ve cömert bir anlatımla anlatıyor.
Xiao Gu şunları söyledi: "Resim, duyguları ifade etme meselesidir. Yaşamla doğrudan yüzleşmeli ve duyguları aktarmanın cazibesini içtenlikle sunmalıdır. Resim, karakterlerin tazeliğini, yaşamın sıcaklığını ve duyguların yoğunluğunu sunmalıdır. İzleyiciyle manevi bir diyalog kurun. "Ona göre, sanatın" gerçeği "hayatın" gerçeği "olmak zorunda değil, ya da tam olarak değil ve gerçek hayatın ruhsal duygularından gelmeyen" gerçek "kesin olmalıdır. Güçsüz, zayıf, ikiyüzlü ve ikiyüzlüdür.
"Doğru", resimdeki karakterlerin "mükemmelliği" anlamına gelmez. "A Chronicle of the Epidemic" de Xiao Gu, salgın sırasında sıradan insanların yaşam tarzı ve kişiliği olarak gördüklerini sıradan bir insanın bakış açısından ifade etti. Resimdeki bu sıradan insanların avantajları ve dezavantajları var. Xiao Gu'ya bir arkadaş önerdi, neden karakterleri daha güzel çizmeyelim? Xiao Gu açıkça şunları söyledi: "Uygunsuz karakterler yaşayan hayatlardır. Sıradan yaşamı yansıtmak, salgın karşısında halkın orijinal yaşam koşullarını yansıtmaktır. Halk, salgın karşısında partiye ve hükümete güçlü olduklarını kendi yollarıyla ifade etmişlerdir. Taşıma kapasitesine olan inanç, tarihi kaydetmenin tutumudur. "
Eskiz ve çizgi çizme, Şanghay tarzı resmin iyi olduğu bir gelenek olan Şangay toplumunun görünümünü kaydediyor. Şangay tarzı ressamlar arasında Wu Youru, Zhang Leping'den He Youzhi'ye, farklı tarihsel aşamalardaki Şangay'ın iyi yaşamını anlatmak için çizgi çizme tekniklerini kullanan birçok çizgi çizme ustası var. Hayatı gözlemliyorlar, hayatı seviyorlar, hayattaki malzemeleri keşfediyorlar ve çeşitli dönemlerde Şangay'ın kentsel manzarasını yeniden üreten Şanghay'daki insanların yaşamına damgasını vurmak için harika çizgiler kullanıyorlar.
Bu Şangay tarzı sanat bağlamını takiben Xiao Gu, kararlı ve tatmin edici bir şekilde yürüdü. "The Epidemic Chronicle", özellikle Şangay sivillerin hayata karşı iyimser ve komik tavrını ifade etmek için uygun olan güçlü Şanghay tarzı sanatsal üslupla bir çizgi çizme tekniği kullanır. "Kalıcı korkuları olan" insanlar, bu eserleri gördüklerinde güçlü bir ikame duygusuna sahip olacaklar ve geçmişteki sıradan ve mutlu günlük yaşamda farklı bir tada sahip olacaklar. Xiao Gu'nun görüşüne göre, salgın ne kadar zor olursa olsun, şehrin iyimser ve güçlü zihinsel görünümü geleceğe bırakılan servettir.
Karakter çizimi hobisine aşina olan ressam Xiao Gu'nun izleyicisini anlamak. 2016'dan başlayarak, pencere olarak demiryolu geçişi olan "Subway Sketch" serisinin 200'den fazla parçasını boyadı.Bu seri, aynı zamanda yaşayan karakterlerin ve hareketli şehrin ifadelerinin gözlem ve kayıtlarının bir kaleydoskopu haline geldi. Bu "dumanı tüten" görüntüler, insanların geleceğe bakmaları için gerçek dilimler hazırladı ve 21. yüzyılın başlarında Şangay'daki tüm varlıkları bir "zaman kapsülüne" koydu.
Başlangıçta Xiao Gu, WeChat'te Salgın Günlüğü'nü bir "günlük" olarak yayınladı ve kısa süre sonra sosyal medyada sosyal ilgiyi çekti ve aynı zamanda Şangay Tarih Müzesi tarafından "fotoğraflandı". Xiao Gu bunu öğrendikten sonra, salgının özel dönemini kaydeden Şangay vatandaşlarının yaşamları üzerine bu çalışmaları Şanghay Tarih Müzesi'ne bağışlamayı hemen kabul etti. "Guanyuan Kültürü" ve "Şangay Basım Enstitüsü" yardımıyla, 31 eserin tamamı zarif "katlar" üzerine yerleştirildi ve güzel resim kutuları içinde paketlendi ve ardından Şangay Tarih Müzesi, Vekili Qiu Zhengping'e teslim edildi. Müze müdürünün elleri.
"Gelecek için daha iyi bir vizyon umuduyla, güzel duygularımızı bugüne adamalıyız ve mevcut sanat araştırmalarını, yaratımlarını ve yayılmasını zamanla yakından ilişkilendirerek iyi bir iş çıkarmalıyız. Sağlam bir şekilde yapılırsa, kültüre en büyük katkıdır." Xiao Gu dedi.
Sütun Editörü: Li Junna Metin editörü: Li Junna Resim editörü: Su Wei Resim kaynağı: görüşülen kişi tarafından sağlanmıştır
