Qi Baishi, Zhang Daqian, Li Keran, Fu Baoshi, Lin Fengmian: Her biri kendine has özelliklere sahip güzel kadınları resmetme ustası
Qi Baishi, Zhang Daqian, Li Keran, Fu Baoshi ve Lin Fengmian beş ustanın kadın eserlerinden bazılarıdır. Gelin bu resim ustalarının ve bir nesil romantik figürlerin yarattığı güzelliklere bir göz atalım. En güzel kim?
1. Zhang Daqian'ın tarif ettiği güzellik
Zhang Daqian'ın portre resimlerinde kadınlar çoğunlukla boyanmaktadır Önemli bir neden, Zhang Daqian'ın "erkeklerin kadınlar kadar güzel olmadığına ve kadınların da kadınlar kadar güzel olmadığına" inanmasıdır. Ona göre, bu dünyada "tuhaf" olan çok az erkek var, bu yüzden "Gözlerinde Shaoqi erkeklerinden nefret, bileklerinin dibinde daha güzel kadınlar" ifadesi var.
Zhang Daqian güzel kadınları resmetmekte iyidir ve onları nasıl takdir edeceğini de bilir.Kızının sesini ifade etmek için çiçekleri bükmek için güzel kadınların becerisini kullanabilir. Sanatının inceliği budur. Yazılarında hem zarif genç kadınlar, göze çarpan periler hem de korkmuş cariyeler var, çeşitli tipler ve çeşitli duygusal güzellikler kendisi tarafından ayrıntılı olarak tasvir edilmiştir.
Lütfen "Yixiang Tiankai" ye dikkat edin, eğer sizi rahatsız etmiyorsa, teşekkür ederim!
Zhang Daqian'ın hanımı güzel ve zariftir. Çünkü onun gözünde güzellik standartları sıradan insanlardan çok daha serttir, sadece güzel görünmek için değil, aynı zamanda "ağırbaşlı, sessiz ve zarif, ormanın altında bir tavırla, dünyadan bağımsız, geride bırakılmış, dünyadan bağımsız, hafif ve aşağılık bir duruşa sahip olmak." .
Zhang Daqian'ın güzel kadınları onurlu, sağlıklı, genç zindelik dolu ve çağdaş kadınların nefesi ve tarzından yoksun. İster Guanyin gibi eski geleneksel kadınlar, ister dağ hayaletleri, cariyeler, bayanlar veya yeni çağda modern kızlar olsun, tüm kadınların yüz yapısı, özellikle gözlerin ve dudakların yapısı temelde aynıdır. Takdir edilecek ideal güzellik tipi.
2. Qi Baishi'nin tarif ettiği güzellik
Qi Baishi, manzara figürleri, çiçekler, kuşlar ve böceklerin ve suda yaşayan hayvanların tasvirinde büyük başarılar elde etti. Ayrıca, geçmişin ünlü ressamları arasında nadir görülen son derece temiz, son derece kapsamlı ve işçiliğin bir arada bulunması gibi farklı konuların performansında çeşitli benzersiz stillere sahiptir.
Bu resimde bayan elbiseleri dalgalanıyor ve elbiseler geniş, ana kısmı mürekkeple renkle tamamlanmış Fırçayı görünce canlı ve özgür, zarif ve ferah duygu Luoshen gibi. Hanımın çevresi bulutlar ve sislerle dekore edilmiştir. Birkaç fırça kullanırlar, ancak birkaç vuruş insanlara puslu bir yağmur, gerçek ve yanılsama hissi verir. Resimlerdeki peri masalları atmosferine katkıda bulunarak izleyicilere verir Sürükleyici bir his.
3. Li Keran'ın tarif ettiği güzellik
4. Fu Baoshi'nin tarif ettiği güzellik
Geleneksel Çin resminin ustası Fu Baoshi, dünyaca iyi bilinen Bao Shi Yan ı ve modern manzara resimlerini yarattı, ancak figür resimlerindeki kendinden geçmiş gözler tam anlamıyla özetlenemedi.
Yazar, takdir, karşılaştırma ve beğeni yoluyla, ustanın eserlerindeki karakterlerin hepsinin "kendinden geçmiş gözlere", yani ince ve kalkık köşelere sahip tek tenli gözlere sahip olduğunu, Gao Shi'nin belirgin gözleri ve keskin gözleri olduğunu ve kadınların büyüleyici gözleri ve su dalgalarına sahip olduğunu keşfetti.
"Ecstasy" göz alıcı, büyüleyici, nefes kesici ve unutulmazdır. Fu Baoshi'nin figür resimlerinin imge damgası "Ecstatic Eyes" olduğu ve tadı tarif edilemez denilebilir.
Eylül 1944'te Fu Baoshi, Du Fu'nun Yuefu şiiri "Güzellik Yürüyüşleri" (Guardian Uluslararası Müzayede Şirketi tarafından 1997'de 10,78 milyon yuan'a satıldı) ile "Güzellik Yürüyüşleri" başyapıtı yarattı. Xu Beihong resmini övdü: "Bu ses, renk, ruh ve et senfonisidir"; Zhang Daqian bu tabloyu yazdı: "Son bin yılda garip bir şey yok ve bu gerçek bir usta."
Çalışma, güçlü Yang Guifei ailesinin 3 Mart'taki gezisinin büyük olayını gösteriyor. "Chang'an Waterside pek çok güzel insan", "tavrı güçlü, ileri görüşlü ve gerçek."
Resmin tamamı beş gruba ayrılmıştır ve her grup, yazarın yaratıcılığını gösteren, farklı ağaçlarla ayrılmış farklı karakterlere sahiptir. Tekniklerin uygulanmasında karakterler ağaçların gölgesi ile öne çıkarılır.Bu zarif siyah-beyaz kontrastta, "doku güzel ve et tek tiptir" ve "işlemeli Luo kıyafetleri geç baharı yansıtır".
5. Lin Fengmian'ın tarif ettiği güzellik
Bu çalışmadaki kızın şefkat, nezaket ve haysiyetinin tümü Fuqin'de ifade edilmektedir. Düz pudra kaplaması, Lin Fengmianın zarifliğini ortaya çıkarır; kalın ve dokulu perdeler, ince ve şeffaf pencere ekranları, zarif ve onurlu elbiseler, taze ve zarif çiçek aranjmanları ve hatta oturup piyano çalan genç kız bile. O sessiz müzik kızın kalbindeki hafif üzüntü ve melankoliyi fısıldadı. Bu tablodaki mor kız, klasik "Bahar Düşüncesi" imgesinin sadece bir araya getirilmesi ve uyumu.
Çin şiirinde flüt, Çin Seddi dışındaki yalnızlığın sembollerinden biridir.Lin Fengmian'ın kadın resimleri onurlu ve sessizdir ve ikisi, sade ve zarif renkler, pürüzsüz ve sabit fırça işçiliği ve hatta daha mükemmel bir kombinasyonla birleştirilmiş sanatsal anlayışta uyum içindedir.
Yukarıdaki resim, bayanlar serisinin bir klasiğidir. Çin resminin ve hat sanatının eskiz tekniklerini, geleneksel hanımefendinin açık yüz şeklini koruyarak, kahramanın tavrına Batı modern sanatının unsurlarını ekleyerek, resmin doğrusal kompozisyonunu ve aynı zamanda Çin ve Batı resmini de doğrulayan Lin Fengmian stilinin bir portresini oluşturmak için dekoratif arka planın kullanılması. Entegrasyon olasılığı.
Bu resim 1960'ların sonlarında ve 1970'lerin başında yapılmıştır.Çalışma, daha zengin bir manevi çağrışımı ifade etmek için daha az kalem ve mürekkep kullanarak, etkileyici teknikler ve resim stillerinde basit ve özlüdür.
Ekranda mor giyinen hanımefendi pipayı kucaklıyor ve beyaz tül giymiş, yumuşak ve pürüzsüz çizgiler, müzikal ritmi olan sıcak ve uyumlu renklerle organik olarak harmanlanıyor. Renk açısından resmin şeffaflığını arttırır ve huzurlu ve ince bir güzelliği yansıtır. Bu, Lin Fengmian'ın "hafif hüznünün" bir tür resmi. Lin Fengmian, Çin resimlerinde "hala bir pipa tutuyor ve yüzünü yarı kapatıyor" gibi küçük bir jasper kızı şeklinde değil, Zi Kuang'a kıyasla derin bir öz-yürekle resim yapmıştır. Kristal berraklığında gözleri, elmas şeklindeki küçük ağzı ve arkasından yumuşak bir şekilde sarkan sayısız örgülü saçıyla pipa çalan bir kız her yere çekilir. Vücudunun üst kısmına kollu bir elbise giydi ve yerde yürüdü.
Lin Fengmian'ın 50 yaşından sonraki çalışmaları bir yalnızlık sisiyle örtülüyor, ancak kalpten gelen duyguların istem dışı ifadesidir. Samimi ressam, her zaman belirli duygusal eğilimlerine ve bilinç düzeyine karşılık gelen belirli bir durumu yaratmak için belirli bir biçim ve yapı seçer. Lin Fengmian'ın sonraki yıllarının hanımları, eski ve modern kadın tablolarından farklıdır. Bir illüzyonu, ulaşılamaz bir güzelliği yakalamak için pirinç kağıdı üzerinde bir fırça ve zarif renkler kullanıyor.
