Çin Tasarımının Yolu Ne kadar az, o kadar güzel

Çin tasarımının en üstün durumu nedir? Söylendiği gibi: yüksek ses nadirdir, fil fil şeklindedir, eski yöntem sadeliğe tapmaktır, görüntü şeklinde, duygu sahnede. Çin tasarım kültürü, mürekkep sıçrayan devasa bir manzara olarak kabul edilirse, bu manzara resminin en renkli ve özü, beyaz alanın güzelliğidir.

Boş alan, sanatsal güzellik anlayışını ortaya koymak için "boşluğu" taşıyıcı olarak kullanma sanatıdır. Basit ve huzurlu bir konsepte dikkat edin.

Beyaz boşluk, Çin resim sanatının özüdür, sanal ile gerçeğin bir arada var olmasının sanatsal etkisini yansıtır ve resmin olmadığı yerde harikalar diyarına dönüşür. Mekanın hiyerarşik düzenini genişletebilir, hayallere yer bırakabilir ve sanatsal anlayışın yaratılmasını vurgulayabilir. Görünüşe göre, hiçbir şey boyamadan, izleyici kendi kendini inşa etme hayalinde özgürce dörtnala gidebilir, estetik deneyimi canlandırabilir ve "yoktan varmayı" yeni bir boyuta derinleştirebilir. Yeni Çin tasarımında beyaz boşluğun kullanılması, mekanın baskıcı hissini azaltır ve izleyicinin dikkatini beyaz boşlukla çevrili unsurlara sorunsuzca kaydırır, böylece tüm mekanın estetik değerini vurgular.

Sis ve yağmur, mürekkep ve yıkama olmadan pitoresktir. Fotoğrafçı Wang Tongling'in lensindeki Huizhou mimarisi, boş sanatın güzelliğini tam olarak ifade ediyor.

Doğru miktarda beyaz alan, insanlara yaratıcı bir alan ve sanatsal güzellik verir ve inç kare aynı zamanda dünyanın genişliğini gösterir. Öğeler ne kadar azsa, kişinin dikkati o kadar yoğunlaşır ve çevredeki beyaz alan ne kadar büyük olursa, alan hissi o kadar belirgin olur. Bu tür bir beyaz boşluk tekniği, yeni Çin tarzı evlerin tasarımına da tam olarak yansımıştır: "Burada hiçbir şey bir şeyden daha iyi değildir" şeklindeki bu tür beyaz uzay sanatı, zarif bir estetik durum sunar.