Bu yayın ve televizyon temel önerilerinden gerçekçilikteki hangi yeni eğilimler ortaya çıktı?
Metin | Fuki
Reform ve açılışın 40. yıldönümünü kutlamak için düzenlenen bu yılki Pekin Sonbahar Fuarı'nda, SARFT'ın reformun 40. yıldönümünü ve açılışını anmak için önerilen ilk önemli oyunları grubu, toplam 10 oyun sergilendi.
Devlet Radyo, Film ve Televizyon İdaresi'nin önerdiği baş çalışması olarak bu 10 bölüm geçti Farklı bakış açıları, farklı enlemler, farklı seviyeler Son 40 yıllık reform ve açılma sürecinde Çin'deki sosyal değişiklikleri gösteriyor ve çok önemli sosyal değere sahip. Bu çalışmalar, gelecekte gerçekçi temaların yaratılması için piyasa trendi haline gelme olasılığı daha yüksektir ve aynı zamanda gerçekçi eserler yaratırken uygulayıcılar için önemli referans önemine sahiptir.
Şimdiye kadar 4 dizi "Zhengyangmen Altında Küçük Leydi", "Yıllar Geç Kaldın", "Kırk Yılımız" ve "O Şehir Bu Aile" izleyiciyle buluştu. Reytingler eşit olmasa da Genel itibar izleyici tarafından onaylandı, "Little Women under Zhengyangmen" Douban skorunun en iyi skoru 7,8 puana kadar yükselirken, şu anki en düşük skor olan "Uzun Yıllara Geç Kaldınız" da 6,6 geçme puanına ulaştı. .
Küçük insanlar, büyük hikayeler
Genel olarak bakıldığında, bu dört eserin hepsi bakış açılarını özel zamanlarda ve yerlerdeki sıradan insanlara odaklıyor: Aralarında "Zhengyangmen Altındaki Küçük Kadın" ve "O Şehirdeki Aile" sıradan insanların gücünü uç noktalara taşıyor. Biri baş kahramanı, Çin Halk Cumhuriyeti'nin kurulmasından sonra kendi işini kuran küçük bir meyhanenin kadın sahibi olarak belirledi, diğeri ise Tangshan depreminden sonra evlerini yeniden inşa etmek için çok çalışan birkaç kişiye odaklanıyor. Çalışma, sıradan insanların bakış açısından on yıllar içinde kentsel değişimlere ve sosyal gelişmeye tanıklık ediyor. Sıradan insanları, sıradan insanların mükemmel niteliklerini göstererek milyonlarca izleyicinin özü olarak kullanın.
Gerçekçiliğin askıya alınmasını kırmanın en iyi yolu gerçeğe geri dönmektir, ancak gerçekliği düşürmek zordur. Seyirciye en yakın küçük karakter iyi bir buluş. Sıradışı hikayeler anlatmak için gerçekçi bir atmosfere sahip sıradan karakterlerin kullanılması sıradan izleyicilerde daha iyi yankı uyandırabilir. Başka bir deyişle, Büyük görün .
Bu özelliğe ek olarak, "Zhengyangmen Altındaki Küçük Kadın" da bağımsız kahraman imajıyla birçok izleyici tarafından kabul edildi. "Zhengyangmen Altındaki Küçük Kadınlar" da gösterilen kadın bilinci, uygulayıcıların gelecekte kadın temalı eserler yaratırken dikkat etmeleri gereken bir şeydir.Film ve televizyon çalışmalarındaki kadın karakterlerin her şeye hakim olan "büyük kahramanlar" haline gelmesi gerekmez, ancak Kendine güven etiketini asla kaybetme, Yaratılışın odak noktası, boyutu ne olursa olsun, karakterin öz değerinin nasıl gerçekleştirileceği olmalıdır. .
Ayrıca bölgesel özelliklere sahip bir dizi küçük karakter olan "O Şehirdeki Aile" depremin ardından Tangshan'da sahneyi kurdu. Afeti başlangıç noktası olarak almak, felaketteki küçük insanların büyüklüğünü daha iyi yansıtabilir, ailenin ve sıradan insanların ülkesinin duygularını daha iyi yansıtabilir. Küresel olarak, teması felaket olan birçok film ve televizyon çalışması var. Aşırı sert ortamda, pek çok insan cazibesini gösterebilir, ancak afet teması iç piyasada nadiren duyulur ve bu da iyi bir yeni seçim olabilir.
Eski karakterler, yeni hikayeler
Değişen zaman teması, dönemi yeniden canlandırmak için kaçınılmazdır.Örneğin, perspektif 1980'lerde "Yıllarca Geç Kaldınız" ı hedef alır ve başrol oyuncusu, devlete ait bağımsız markalar geliştiren bir demiryolu askeri olarak belirlenir. Askeri ve girişimci unsurların entegrasyonu, dönem dramalarının benzersiz "retro dokusu" ile birleştiğinde, birçok orta yaşlı izleyici ile rezonansa girdi. Aynı zamanda, oyunda bir işe başlarken kahramanın sergilediği mücadele ruhu, çağdaş toplumdaki girişimcilerin de karakteristiğidir.Genç izleyiciler, ebeveynlerinin hem pratik hem de eğitimsel önemi olan deneyimlerini anlayarak ebeveynlerinin değerini anlayabilirler.
Bu aynı zamanda gerçekçi çalışmaların dönüm noktalarından biridir, Yeniye bak . Kendinden öncekilerin şeylerinden bahsederken ve gelecek nesillerin kalplerini hareket ettirirken, zaman nasıl değişirse değişsin, pozitif değerler asla güncel olmayacak. Uygulayıcıların kasıtlı olarak genç izleyicileri memnun etmeleri ve "sözde gençlik" yanılsamasını yaratmaları gerekmez. Önemli olan, yaşla ilgisi olmayan ortak bir değer özü bulmaktır. .
Tıpkı "Uzun Yıllar Geç Kaldınız" gibi, kronolojiyle dolu "eski bir karakter" kullanmak, çağdaş toplumsal değerin özüne sahip bir olay örgüsünü ve iki beyaz saçla yakın zamanda yayınlanan "Baba 102 Yaşında" filmini tasvir edebilir. Camgöbeği yaşlılar, tüm toplumun odaklandığı yaşlanma sorununu da tartışabilir. Farklı seyirci gruplarının ihtiyaçlarını hesaba katmak zor değil, karanlığa kadar gitmek zorunda değilsiniz.
Hala bir iş kurmam gerekiyor
Bu dört eserden en özel olanı, sektör değişiklikleri temalı "Kırk Yılımız". Oyun bakış açısını, hayatımızla yakından ilgili olan ve tüm televizyon endüstrisine ve finans sektörüne götüren bir "elektrikli cihaz" olan televizyona odaklıyor. Bu drama, tüm endüstrinin dikey bölümünü seçiyor ve on yılların zihniyetini ve sektördeki değişiklikleri göstermek için sektördeki birkaç nesil TV insanının iniş çıkışlarını kullanıyor.
Tesadüfen, girişimcilik, "Zhengyangmen Altındaki Küçük Kadınlar" ve "Yıllar Geç Kaldınız" filmlerinin de önemli unsurlarından biridir. Bugünlerde ülke, "girişimcilik ruhunu teşvik etmeyi ve ana akım değeri yaymayı" şiddetle savunuyor, ancak her yerde izleyiciler tarafından eleştirilen "Girişimcilik Dönemi" gibi hala çok az sayıda mükemmel girişimcilik draması var. Bu üç drama, girişimcilik dramalarının en önemli üç noktasını yakalıyor: Çağ açık, endüstri profesyonel ve hikaye hareket ediyor , Aynı zamanda izleyici tarafından takip edilen "gerçek hayat, sanatsal gerçeklik ve duygusal gerçekliğe" ulaşır.
Tabii ki, bu çalışmalar mükemmel ve birçok uygulayıcı hala bu kadar yüksek bir seviyeye ulaşmakta zorluk çekiyor. Girişimcilik draması sadece bir model değil, anahtar uygulayıcıların seçiminde yatıyor. Örneğin, "Little Women under Zhengyangmen" gibi ciddi girişimcilik dramaları, senaryo yazarları on yılların hikayesinin arka planını yeniden canlandırmak zorundadır ve doğal olarak bu çok ender olabilir. Ve son hit olan "Sen ve Ben" gibi "hafif" girişimcilik dramaları, girişimciliğin içeriğini zayıflatır, romantizmin ana çizgisine bağlı kalır ve izleyiciler tarafından hala tanınabilecek özellikler yapar. Daha fazla uygulayıcı, ciddi girişimcilik dramlarının özünü özümsemeli ve hafif girişimcilik çalışmaları yapmalıdır.En az isteğe bağlı olan şey, ikisini karıştırarak işi gökyüzünde bir şato haline getirmektir.
Film kadrosu
Görme, beyin ve tanrıların olduğu tek noktadan butik film ve televizyon içerik stüdyosu
