Çin sanatının en yüksek sarayında "Mürekkep ve Yıkanmış İki Şehrin Hikayesi" sahnelendi
Şangay Güzel Sanatlar Akademisi sponsorluğunda, "Denizi Görmek ve Wangjing-Mao Donghua'nın Mürekkep Resim Sergisi", 8-18 Kasım 2018 tarihleri arasında Çin Ulusal Sanat Müzesi'nin 2. ve 6. Salonlarında gerçekleştirildi. Şanghay Güzel Sanatlar Akademisi Çin Resim Bölümü Genel Müdür Yardımcısı Mao Donghua, Pekin'i izliyor. Antik mimarinin en son şaheseri ve Shanghai Bund Uluslararası Mimarlık Kompleksi. Şangay'daki genç ve orta yaşlı bir sanatçı için ilk kez Çin sanatının en yüksek salonu olan Ulusal Sanat Müzesi'nde kişisel bir sergi açıyor ve aynı zamanda Şangay Güzel Sanatlar Akademisi Dekan Fonu'nun 1 numaralı projesi.
"Denize Bakmak ve Pekin-Mao Donghua'nın Mürekkep Resim Sergisine Bakmak" sergisinin açılış törenine katılan konuklar arasında Çin Edebiyat ve Sanat Eleştirmenleri Derneği Başkan Yardımcısı Mao Shi'an, Çin Sanatçılar Derneği Sanat Teorisi Komitesi Onursal Direktörü ve Şangay Güzel Sanatlar Akademisi, Tsinghua Üniversitesi Güzel Sanatlar Akademisi Akademik Komitesi Direktörü de vardı. Çin Komünist Partisi Şangay Belediye Komitesi Propaganda Bölümü eski Bakan Yardımcısı Profesör Bayan Xi Jingzhi, Çin Halk Siyasi Danışma Konferansı 12. Şangay Belediye Komitesi Daimi Komitesi Üyesi Zhu Yinglei, Çin Resim Akademisi Dekanı Tang Yongli ve Çin Güzel Sanatlar Akademisi Çin Resim Bölümü ve Şanghay Güzel Sanatlar Akademisi Çin Resim Bölümü Başkanı ve Çin Resim Bölümü Direktörü Müdür Yardımcısı Liu Jian, Şangay Güzel Sanatlar Akademisi Parti Komitesi Sekreter Yardımcısı Wang Lingshan, Çin Sanatçılar Birliği Teorik Komitesi Direktör Yardımcısı Shang Hui, "Güzel Sanatlar" Dergisi Genel Yayın Yönetmeni Mao Guolun, Cheng Shifa Sanat Müzesi Müdürü, He Pijie, Çin Ulusal Devrim Komitesi Merkez Komitesi Başkan Yardımcısı Pijie, Ulusal Sanat Müzesi Ulusal Müze Müdürü Yi E, Çin Ulusal Sanat Müzesi Araştırma Kütüphanecisi, Tsinghua Üniversitesi Sanat Müzesi Akademik Danışmanı Xu Hong, Slovak Büyükelçisi Lucas Gedos Temsilcisi, Kültür ve Turizm Bakanlığı Çin Resim Yaratma Araştırma Enstitüsü Sanat Geliştirme Merkezi İcra Dekanı Yuan Xuejun, Çin Refah Derneği eski yardımcısı Yuan Xuejun Hong Niuyi, Şangay Yanhuang Resim ve Hat Akademisi Başkanı, Parti Sekreteri ve Dekanı.
Açılış töreninde, Bay Shao Dazhen, Mao Donghua'nın sanatsal keşiflerini takdirle karşıladı ve bir ressamın diğerlerinden farklı resim yapmasının zor olmadığını, ancak zorluğun Mao Donghua gibi kaliteli ve standart boyamada olduğunu söyledi.
Mart 2017'de, Mao Donghua, Şangay'daki Liu Haisu Sanat Müzesi'nde kişisel bir sergi düzenledi "Bund'daki Gölge". Bu, Çin resim çemberinin ilk kez Bund Dünya Sergisi'nin 24 binasının tümünü tasvir etmek için saf mürekkebi kullandı ve aynısı Lujiazui cam perde duvar inşa serisi mürekkep resminin karşı tarafı. Eserler gözlere sunulur. Bundan sonra Mao Donghua, eski ve modern Jinghua'nın klasik binalarına saygı göstermek için kalemini ve mürekkebini kullandı ve "Mom in Beijing" in 8 tanıtım versiyonunu yarattı.
Bu kişisel sergide Mao Donghua, geleneksel manzara boyama yöntemlerini, çiçekleri ve kuşları ödünç alarak, "Deniz Manzarası" ve "Wangjing" olmak üzere iki ana çizgiyle geleneksel kalem ve mürekkebin çağdaş dönüşümünü keşfetmek için Çin resminde yeni bir perspektif olan cam perde duvarı kullanıyor. Kemik boyama yöntemi, Çin'in en önemli iki kentinin taşıdığı tarihi ve kültürel çağrışımları sunarak, Pekin'deki eski yapıları ve Şanghay'daki Bund binalarını ifade etmek için kullanılıyor.
Bu kez sergilenen "Wangjing" serisi "Yonghe Bells", "Tiyatronun Hayaleti", "Cicada Şarkı Söyleyen ve Beyaz Kule", "Gün Batımında Gün Batımı", "Tian Tan Xi Yin", "Saraydaki Uğurlu Bulutlar" ve "Yasak Şehir" i geçti. Pekin'deki Gölgeler ve Kar Adamı da dahil olmak üzere 2 metre çapında 8 parça dairesel çalışma, klasik mimariye saygı duruşunda bulunur ve mimari ile çevrenin entegrasyonunu keşfeder ve bulut gölgelerinde, çatı pencerelerinde, kar sahnelerinde, su sahnelerinde ve gece sahnelerinde mimariyi ifade etmek için mürekkep kullanır. Ülkede birçok değişiklik ve böylece tarihsel anlayışlar kazandı.
"Yasak Gölgeler"
"Gün Batımında Gün Batımı"
"Cicada Şarkı Söyleyen Beyaz Kule"
"Tiyatronun Hayaleti"
Sergi ayrıca, görüntü ile ekran, tarih ve gerçeklik arasındaki karşıtlık arasında sergi salonunun tarihi bir alanını yaratmak için mürekkep çalışmalarının multimedya animasyonunu birleştirecek.
8 Kasım'da Çin Ulusal Sanat Müzesi tarafından düzenlenen "Denizi ve Wangjing'i İzlemek" sergi seminerinde, bu serginin akademik ev sahibi ve küratörü Shang Hui, Mao Donghua'nın Bund resminin sadece mimariyle değil, aynı zamanda tarihle de ilgili olduğunu söyledi. Sanatsal dilde, Çin resminin böylesine büyük ölçekli bir Avrupa mimarisini ifade etmek için nasıl kullanılacağını anlamak zordur. Şanghay'daki Bund'daki binalar ve Pekin'deki kraliyet binaları belli bir tarihsel ilişki oluşturuyor. "View" ve "Wang", Çin kültürünün tarihine ve gelişimine günümüz perspektifinden bakacak.
Çin Edebiyatı ve Sanat Eleştirmenleri Derneği başkan yardımcısı Mao Shi'an, bu serginin Şangay sanat dünyası için çok anlamlı olduğunu söyledi. Şangay'da böyle bir grup genç ve orta yaşlı ressam var ve Mao Donghua, Şangay'ın genç ve orta yaşlı sanatçılarının çalışmalarını bildirmek ve sergilemek için Pekin'e geldi. Sanat keşfi. Çin resminin bir ya da iki bin yıllık bir geçmişi var, özünü korumak ve geleneğin çağdaş canlılığına sahip olmasını sağlamak istediğimiz için, bu bugün insanlar için büyük bir meydan okumadır.Mao Donghua bu konuda bariz başarılar ve atılımlar yaptı.
Pekin ve Şangay'dan sanat eleştirmenleri ve akademisyenler, Mao Donghua'nın eski ve modern mimarinin mürekkep ve mürekkep teknikleriyle nasıl ifade edileceği, böylelikle tarihsel algı için alan açılması ve geleneksel Çin mürekkebinin modern dönüşümünün nasıl gerçekleştirileceği gibi önemli akademik konulardaki başarılarını çok övdü.
