Yetmişimde dururken, He Duoling: Henüz bitkin değilim, çirkin resim yapmama izin verdin, bazı zorluklar yaşıyorum
Du Fu'nun şiiri şöyle dedi: Son yetmiş yılda hayat nadirdir.
Yetmişinci yaş gününü henüz dolduran Taurus He Duoling için yetmişi ayakta duruyor.
Arkadaşı Liu Jiakun'un gözünde, "O Duoling geri döndü. Kendine döndü. Başkalarının ne dediği umurunda değil. Ne isterse boyayabilir." Şair Zhai Yongming, "O Duoling şimdi gerçekten serbest kalıyor. Açıldı ve aniden ne istersen yapıp geriye bakma durumuna ulaştı. "
Duoling 70 yaşındaydı ve kuralları aşmadan kalbinin isteklerine karşı koydu.
O Duoling
1948'de Chengdu, Sichuan'da doğdu, Çin çağdaş lirik gerçekçi yağlı boya ressamlarının ve "Yara Sanatı" nın bir temsilcisidir. 1982'de Sichuan Güzel Sanatlar Akademisi'nin lisansüstü sınıfından mezun oldu ve şimdi Chengdu'da yaşıyor. 1980'lerin başında He Duoling, "The Spring Breeze Has Awakened" ve "Youth" gibi eserlerle sansasyon yarattı. Altıncı Ulusal Sanat Sergisinde Gümüş ve Bronz Ödül, Yedinci Ulusal Sanat Sergisinde Bronz Ödül ve 22. Monte Carlo Uluslararası Sanat Büyük Ödülünde Monako Hükümeti Ödülünü kazandı.
Eserleri, 1982'de Paris Bahar Salonuna ve 1986'da Japonya'da düzenlenen Asya Sanat Sergisine seçildi. Duoling ayrıca yurtiçi ve yurtdışında birçok kişisel sergi açtı.1994 yılında sanat eleştirmenlerinin yıllık aday sergisine katıldı ve 1996'da Şangay Sanat Bienali'ne katıldı. Eserleri, Çin Ulusal Sanat Müzesi ve Fukuoka Sanat Müzesi gibi yurtiçi ve yurtdışındaki sanat kurumları ve koleksiyonerler tarafından toplanmaktadır.
Rus Orman Serisi, Altın Çağ, Çehov, Bülbül
2017200 x 150 cm
Rus Orman Serisi, Leo Tolstoy, Dolaşan
2016150 x 200 cm
Rus Orman Serisi, Altın Çağ, Puşkin, Özgürlük
2017200 x 150 cm
Rus Orman Serisi, Shostakovich, bekliyor
2016150 x 200 cm
Rus Orman Serisi, Shostakovich, bekliyor (kısmi)
2016150 x 200 cm
Rus Orman Serisi, Gümüş Çağı, Akhmatova
2017150 x 200 cm
Rus Orman Serisi, Altın Çağ, Shostavis
2016150 x 200 cm
Rus Orman Serisi, Gümüş Çağı, Üzüntü
2017150 x 200 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Serisi, Bronz Çağı
2017150 x 200 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Serisi Portreler
2017200 x 150 cm Tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Serisi Portreler (Kısmi)
Rus Orman Serisi Portreler
2017150 x 200 cm Tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Serisi Portreler (Kısmi)
Rus Orman Serisi · Sonbahar Sonu 1
201480 x 100 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Serisi · Sonbahar Sonu 2
2014100 x 80 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Serisi · Sonbahar Sonu 3
201480 x 100 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Dizisi · Sonbahar Sonu 4
2014100 x 80 cm Tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Serisi · Sonbahar Sonu 5
201480 x 100 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Krokisi Novgorod 1
201450 x 60 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Krokisi Novgorod 2
201450 x 60 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Krokisi Novgorod 3
201450 x 60 cm tuval üzerine yağlıboya
Rus Orman Krokisi Novgorod 4
201450 x 60 cm tuval üzerine yağlıboya
Duoling köşede kalmayı sevdiğimi söyledi.
Zirvede olmak istemiyorum
Yıldız olma
1980'lerde herkes tarafından fark edildim,
90'larda neredeyse kayboldu,
Ama bence hayat çok güzeldi
Ophelia Tavşan, tuval üzerine yağlıboya 150 × 200cm
hala benim
Artık kimse dikkat etmiyorsa
Bana uyar
Ressam oyuncu değil
Perde arkasında daha iyi
İleri atlamayın
O Duoling
Xiao Quan'ın "Bizim Nesilimiz" fotoğrafı
Erkek bir ressam olarak,
Erkekleri boyamaktan hiç hoşlanmıyorum.
Kadın imajı, vücut dili, yüz ifadeleri ne olursa olsun,
Her ikisinin de sınırsız karmaşıklığı vardır.
Ben onları boyarken
Büyük memnuniyet elde edebilir.
Tarafsız bir perspektiften objektif olarak ifade etmek istiyorum,
Erkeklerin takdiri açısından değil.
Şeftali Yayı, Tuval üzerine yağlıboya, 200 x 150 cm, 2013
Uyuyan Deniz Kızı, tuval üzerine yağlıboya, 150 × 200cm, 2010
Çin geleneksel güzellik resimlerini kullandım
Kompozisyon modlarından bazıları yeni şeyler çizer.
Çin resminde geleneksel güzellik resmi
En başarılı resim değil,
Karakterler aynı
Çiçek ve kuş veya manzara resminin aksine.
"He Duoling's Selections" sergisinin görünümü
Daha sonra Ming Hanedanlığı döneminde Tang Yin tarafından yapılan güzellik resimlerine defalarca baktım.
Hala öğrenmeye değer bazı kompozisyon kalıpları var.
Resmettiği kadınlar manevi bir durumda,
Örneğin bir kayayı, ağacı incelerken,
Veya mevsimlerin değişimini deneyimlemek.
Çağdaş toplumda, bu maneviyat ana akım olmayan bir devlet olabilir,
Çünkü modern insan ile doğa arasındaki mesafe gittikçe büyüyor.
"Karga Güzeldir" He Duoling 1988
Ama ben sadece bu durumu ifade etmek istiyorum
Kadınlar doğanın bir köşesinde dinler,
Bilinmeyen bir faktörden rahatsız.
İlk resimlerimin bir hacim ve ağırlık hissi var.
Artık böyle bir resim yok, mümkün olduğunca sıkıştırılmış durumda.
Yakınlaştırmaya ve çok beyaz çizmeye eşdeğerdir,
Güçlü ışığa aşırı maruz kaldıktan sonraki etki.
"Anne" He Duoling 2003
Ben onların imajının özelliklerine dayanıyorum,
Büyük arka planla birleştirildiğinde,
Bazı şeyleri güçlendirin, bazı şeyleri zayıflatın.
Onun imajı da onlar gibidir.
Ama benden farklı.
Yüceltilmesi gerektiğini düşünmüyorum
Modelin kendisi çok iyi.
Hâlâ mükemmel doğa imajına hayranlık duyuyorum.
"Tavan Arası Ev" He Duoling 1986
Benim için kadın insan bedeni de bir portre.
bence,
İnsan vücudu ile giyim arasında pek bir fark yok ve ikisi de portre.
İnsan vücudunu boyadığımda, natürmort resmettiğimde
Neredeyse aynı, o ışık ve gölgenin aracı,
Bu nasıl çizilir.
"Tavan Arası Ev" He Duoling 1986
Çağdaş kadınlar,
Özellikle 80'li ve 90'lı yıllarda doğan küçük çocuklar,
Çok bencil ve kendinden emin,
Bırakın vücutlarının fotoğraflarını çeksinler ve bu pek bir şey hissettirmiyor.
Tabii ki şaşırtıcı ve şaşkın bazı kadınsı nitelikler,
Hala var.
Beni çeken şey bu.
"Tavan Arası Ev" He Duoling 1986
Resim tarzım kasıtlı değil
Muhtemelen Rubens ve Ingres'i nasıl çizeceğimi bilmiyorum
Bu tür özellikle tombul kadın imajı.
Boyadığım şey çok ince ve düz
Cildin parlaklığı bir ışık kaynağı gibi çok hafiftir.
"Ophelia"
Görüş açısı da dolaylı olarak değişti, çok tuhaf,
Portreleri boyarken dümdüz ileriye bakmak gerekir.
Şimdi bu yöne fazla dikkat etmiyorum, doğal olarak değişiyor.
Model izleyiciye baktığında, geleneksel resim yapma şeklidir,
Modelin iç dünyasıyla yüzleşin.
Ama şimdi modelin gözleri nereye bakacağını bilmiyor
Düşünceli dünya daha nesneldir.
He Duoling'den "Charlotte Rabbit"
Çin erotik resimleri gibi ben de onları boyadım.Çizdiğim çağdaş erotik resimler erotik olmaktan çok erotik, estetik zevkle ilgili olabilir. Filmlerdeki seks sahneleri ile pornografi arasındaki fark gibi.
Resim yaptığımda, bazı vücut kısımlarını vurgulamadan doğal olarak bulanıklaştıracağım. Yani sonuçta yüz dolgun ama vücut ince. Yüzün her zaman merkez olduğunu ve vücudun ana hatlarının da çok önemli olduğunu düşünüyorum. Diğerlerini yapmak kolaydır.
"Yaz Rüyası" He Duoling 2012
"Gençlik", "Karga Güzeldir", "Xiao Zhai", tavşan serileri de dahil olmak üzere güncel olanlar oldukça memnunum. Yaş ve duruma bağlı olabilecek daha çevik, daha hassas, azaltılmış yoğunluk, artan hassasiyet ve savunmasızlık. Epidermis de çok kırılgandır ve boşluk, geçici olan ve yakında yok olacak gibi görünen bazı keskin hatlara sahiptir.
"Kadınlar-Feng Shui ve Light Qi için Dört Ekran" He Duoling 2013
Hala olgun kadınları çizmekte iyiyim. Şu anki tablonun ideal halime biraz yakın olduğunu düşünüyorum. Şiire ek olarak, bir teknik ve his, en ince kavrayış da var ve biraz büyülü hissediyor. "Xiao Zhai" en çok boyanmış kadın imajıdır.Bir düzineden fazla resim yaptım ve gelecekte resim yapacağım. Şiirlerinin bende büyük etkisi var ve şiirlerini görselleştiriyorum.
Ama artık o durumda değilim, modelin kendisi bana sadece bir hatırlatma ve imaj daha az önemli hale geldi, sadece konuyla ilgili bir bağlantı.
Duoling müziği çok seviyor ve piyano çalıyor. Stüdyodaki hoparlörleri yaratırken açması gerekiyor. "Klasik konserler bana huzur veriyor. Resim yaparken piyano dinlemeyi seviyorum." Gezi sırasında He Duoling, kendisi de bir müzik kompleksi olan çiçek bırakmak için özel olarak Çaykovski'nin St.Petersburg'daki mezarına gitti.
Duoling, Chengdu, Sanshenghua Kasabasındaki nilüfer göletinin karşısında, bahçeli bahçesinde oturuyor ve çeşitli çiçek çizimlerini yapıyor. "Bu süreç benim için bir tür zevk. Bundan zevk almadan yapmam." Doğal olarak güzellik ve özgürlükten etkileniyor ve sanatçının bir "zanaatkar" olarak özgürlüğünü, haysiyetini ve haysiyetini korumada neredeyse paranoyak. Basit, ne ararsanız arayın, bahçede yüzüyor, çay içiyor ve çiçeklere hayran kalıyor ve bir tabloya bakmak için defalarca fırça tutuyor, her zaman yeterli olmadığı görülüyor.
Duoling'in eskizleri başlangıçta gerçekliği kaydetmek için dış dünyaya gitmedi, onun gerçek ruhunu, duygularını, çevresini ve ince fırça darbelerini bulmayı umarak kalbine yürüdü ve sonunda bir tür soyutlamayı uyandırdı. , Karışıklık, üzüntü ve karışık anılar, işte He Duoling'in özel dünyası: Gerçekliğin kendisi yalnızca fiziksel bir alandır ve sevdiği şey kalbin zonklamasıdır.
