Yönetmen Zhong Menghong, Tayvan'ın aile trajedisini ve sosyal diskalifiye edilmesini "Güneş Işığı" aracılığıyla nasıl anlatıyor?
Wang Tong, Hou Xiaoxian, Yang Dechang, Cai Mingliang ve Tayvan'daki diğer yeni film yıldızlarından sonra Zhong Menghong, Tayvan'daki önemli ve eşsiz film yapımcılarından biridir. Önemli, onun yönettiği ve ürettiği eserlerin sayısı sadece bir avuç olmasına rağmen, izleyicinin Tayvan filmlerinde aile ve toplum, bireyler ve zamanlar arasındaki ilişkinin gelişimini görmesine olanak tanıyan öncüllerin eserleriyle bir diyalog paketi oluşturmanın yeterli olduğu anlamına gelir. Bölüm, Altın At Ödülü, Altın İmaj Ödülü ve Çin film endüstrisindeki diğer önemli film ödüllerini kazandı. Eşsiz, on yıldan fazla bir süredir reklamcılık ve MV çekimi ile uğraştığı ve kırk yaşına kadar resmi olarak film çekmediği anlamına gelir.Aynı zamanda kendi eserlerinin senaristi ve fotoğrafçısıdır.Yaşam tecrübesi, filmleri kullanarak hayatın gerçeğini incelemesine izin verdiğinde olgunlaşır. Net bir tema çekiciliği var ve sıra dışı bir görüntü tarzı var.
Tayvanlı yönetmen Zhong Menghong
Çok beğenilen yeni eseri "Güneş Işığı" nda kara bulutlar kavurucu güneşi kovalar ve karanlık gece gündüzleri dışarı çıkarır. Yerli bir aile parçalanma ile karşı karşıyadır, ancak şiddetli yağmurdan sonra sıcak güneş hala kara yeryüzünde parlamaktadır. Acımasız ormanda bir sıcaklık çiçeği varmış gibi görünüyordu, ama soğuk rüzgar geldi ve üşüdü. Filmde ihmalkâr baba yavaş yavaş sorumluluğunun farkına varır ve başkalarının aile temelini ve hayatını yok ederek ailesini uçuruma çeken dış kuvveti keser, ancak davranışını insan doğasının kötülüğü tarafından değil, sosyal düzeyde belirlenir. Kişilerarası ve duygusal iletişim örüntüsü kırıldı ve ailenin dışsal sosyal işlevi gün geçtikçe küçülüyor. Aile ya da birey bir bütün oluşturmak için çeşitli binalarda kıvrılıyor, ki bu bugün birçok şehrin temel peyzajıdır.
"The Sunshine" da ortaya çıkan baba imajı, ailenin erkek reisinin haysiyetinin veya yükünün geleneksel bilişinden uzaktır.İki ölüm arasındaki ebeveyn-çocuk ilişkisi baba tarafından yönetilir ve o Zhong Menghong'dur. "Doktor", "Dördüncü Resim", "Kayıp Ruh", "İyi Bir Gezi" ve aile, sevgi ve diğer bitmemiş konularla ilgili diğer bitmemiş konular. Zhong Menghong, genellikle afazi olan ve hatta hiç bulunmayan babasına Tayvan filmlerinde önemli bir yer vermesine rağmen, ailenin kurduğu iç iletişim bölgesi son derece dar, bu da izleyiciye ürettiği "Big Buddha Plus" daki dizeleri hatırlatıyor ... " Artık uzay çağı. İnsanlar bir uzay aracını aya götürebilirler, ancak evreni asla insanların kalplerinde keşfedemezler - hatta akrabalar arasında bile.
"Güneş Işığı" nın fotoğrafları
Ölümle baba-oğul ilişkisi
2006 yılında, Zhong Menghong filmin ilk belgeseli "Doktor" u yayınladı. ABD'nin Miami kentinde bir çocuk kliniğinde çalışan Çinli bir doktor olan Wen Biqian, Peru'dan 12 yaşındaki bir çocuğu tedavi ederken, 13 yaşındaki oğlu Felix'in birkaç yıl önce kendini astığını hatırladı. Felix gibi Perulu çocuklar da resim yapmayı seven erken gelişmiş gençlerdir. Onlar sadece ölümcül derecede hasta bir yaşam özlemi ve sağlıklı bir ölme özlemidir.Felix, ideal mezarı ve cenaze eşyalarını ailesinin önünde göstermekle kalmadı, onları da sır olarak sakladı. İntihar teşebbüsü.
Wen Biqian ve karısı, Felix ve kızları ile Amerikan açık uçlu aile eğitim konseptine dayalı olarak anlaşıyorlar. İkisi, çocukların kişiliğine tamamen saygı duyuyor ve onlara bağımsız ve özgür büyüme alanı sağlıyor. Aile videosu çok uyumlu bir ebeveyn-çocuk ilişkisini gösterir. Dört kişilik aile sık sık konuşur ve güler. Felix canlı ve duyarlı küçük bir yetişkin gibidir. Felixin ölüm hakkındaki hayal gücüne gelince, iki ebeveyn bunu yalnızca onun erken gelişmişliğinin bir tezahürü olarak gördü. İntihara teşebbüs ettiğini öğrendiler. Sadece oğullarına benzer maceralar yapmamaları için uyarıda bulundular ve Felixin gülümseyen yüzünün ardına gizlenmiş derin bir anlayışa sahip değillerdi. İç dünya. Wen Biqian'ın ebeveynleri, Tayvan'daki memleketlerinden Amerika Birleşik Devletleri'ne yeniden bir araya gelmek için geldiğinde, Felix hayatını sona erdirmek için dolapta saklandı.
Zhong Menghong'un ölçülü merceğinin altında, Amerikan aile modeli hakkında herhangi bir yargı yok.Wen Biqian ve karısı da oğullarını anımsamakta çok sakinler. Üzüntüden çıkmış gibi görünüyorlar. Ama aslında, suçluluk ve kendini suçlama mülakat sürecini doldurdu. Wen Biqian video kasetler, oğlunun resimleri ve diğer kalıntılar aracılığıyla Felix'in kasvetli kalbinin anahtarını bulmaya çalıştı ama başarısız oldu.
Görünüşte çözülemeyen bu gizem, Zhong Menghong'un sonraki kreasyonlarını da etkiledi ve aile üyelerinin kalplerinde saklı sırları çözerek baba-oğul ilişkisini ve aile varlığının anlamını keşfetmeye devam etmesine izin verdi.
Felix'in kendi üreme organlarını tasvir ettiği "Doktor" adlı resim, Xiaoxiang'ın "Dördüncü Resim" deki ikinci resmi, Xiaoxiang'ın önce ve sonra yaptığı babasının portresi ve kardeşinin ölümünün sırrını ortaya koyan rüya ülkesi. Büyümesindeki tümseklere işaret ediyor. Biyolojik babasını ve ağabeyini kaybettikten sonra, ona insanlığın ilkelerini öğreten öğretmen büyükbabasıyla ve onu "nehirlerde ve göllerde yürümeye" götüren serserilerle teması keserek Xiaoxiang'ın hayatındaki tek erkek rehber üvey babasıdır. Ancak Xiaoxiang, kardeşinin ölümünün üvey babasıyla ilgili olduğunu fark ettikten sonra, onu hantal bir üvey baba olarak gördü ve sırrını yumruğuyla gömmeye zorladı. Xiaoxiang'ın dördüncü resmi onun kendi portresidir.Film gösterilmemesine rağmen, izleyici biriken düşüncelerin ne tür genç yüzler yarattığını hayal edebilir.
Dördüncü resim fotoğrafları
"Lost Soul" da, doktor Wen Biqian konuk olarak rol aldı, bir baba ve oğul aldı. Sanki değişmiş gibi babasının zihinsel problemini kontrol etti ve olağandışı bir şey bulamadı. Ve görünüşte sıradan olan baba ve oğul, doktorların göremediği gizli duygulara sahiptir. Oğul baygınlıktan uyandı ve kimseyle iletişim kurmayı bıraktı, hatta yanlışlıkla kız kardeşini öldürdü, baba olay yeri ve karısını bulmaya gelen damadı ile ilgilendi. Polis müdahale etti ve baba ve oğlunun suçlarını devam ettirmesine engel olamadı. Gerçek yavaş yavaş ortaya çıktı ve tüm suçu baba üstlendi. Ama başından sonuna kadar, baba ve oğul gerçek bir iletişimden yoksundu ve babanın, oğlunun ruhunu kaybettiğini bilmesinin hiçbir yolu yoktu.
Yukarıdaki filmlerle karşılaştırıldığında "Güneş Işığı" filmindeki baba ve oğul duyguları sosyal gerçeklikle daha yakından ilgilidir. Filmdeki dört kişilik aile, seyircinin tanıdığı tipik bir Çinli yerli ailedir. En büyük oğlu Ahao mükemmel ve yalnızdır ve tüm ailenin umudunu taşır.İkinci oğlu Aha, ağabeyinin aksine asi ve inatçıdır. Babası Awen sessizdi, sadece Ahao'yu bir oğul olarak kabul etmeye istekliydi. Qin Ana nadiren duygularını ifade eder ve bir uzlaşmacı olarak hareket etmeye çalışır. Bu ailenin hayatına "güneş ışığı" parlak bir arka plan vermez, bundan kaynaklanan ebeveyn-çocuk ilişkisi, özellikle baba-oğul ilişkisi, başlangıçta gölgelerle örtülmüştür.
Güneş parlıyor poster
Pragmatik baba, aileyi dengesiz hale getirir
Tayvan'da babanın olmadığı ya da suskun olduğu film sıkıntısı yok, bu da zamanın tarihsel paradoksları ya da semptomları anlamına geliyor. Wang Tong'un klasik üçlemesi "The Silent Hill", "The Scarecrow" ve "Banana Paradise" da, farklı soyadlara sahip kardeşler, Tayvan'ın modern tarihini şekillendirmek için el ele verdi ve babası tarihin derinliklerinde gizli. Hou Xiaoxianın Çocukluğu, Yang Dechangın "Guling Sokağı Çocuk Cinayetleri", Cai Mingliangın "Genç Nezha" adlı filmleri ve diğer filmlerdeki babalar, zamanın ilerlemesiyle kimliklerini değiştirdi. Kasvetli taksi şoförleri bile, gençler onlar aracılığıyla büyümeyi anlayamazlar, ancak dünyanın ihtişamını ve zulmünü kendi kendilerine hissedebilirler. Yeni Tayvan filminden sonra, büyüme bilmecesini gösteren birçok gençlik filmi var ve baba yok.
Yang Dechang'ın "One One" filminde Wu Nianzhen'in canlandırdığı NJ, hem sosyal hem de aile işlevlerini üstleniyor ve Tayvan filmlerindeki nadir "iç ve dış" filmlerin babası. Bununla birlikte, Doğu ahlakı ve Batı medeniyetlerinin değerlerinin şiddetle çarpıştığı Taipei'de, arkadaşları, müşterileri ve hatta ailesiyle yüz yüze geldiğinde Konfüçyüsçü yaşam standartları kendisine sürekli meydan okuyor. Başkalarının kafalarını vurmaya ve "sırtı" keşfetmelerine yardımcı olmaya odaklanan oğlu Yangyang için, büyümesi için herhangi bir öneri veremedi.
NJ ile karşılaştırıldığında, "Sunshine" daki baba Awen daha pragmatik. Filmde defalarca ortaya çıkan "zamanı kavrayın ve yönü kontrol edin", Awen'in çalıştığı sürücü okulunun okul sloganıdır ve sık sık bundan hayatın öğretisi olarak bahseder. İki oğlunu sevmesinin ve nefret etmesinin başka nedenleri de var: Bir dereceye kadar Ahao'nun Bazi politikasına göre yaşadığını düşünürken, Ahe tamamen sapmış durumda. Tutumunun yanı sıra Ahao'nun vücudu üzerindeki baskı da arttı (Awen'in farklı yıllar için Ahao'ya verdiği sürücü kursu broşürleri Ahao tarafından köşeye atıldı, sadece kitapçığın kapağına basılmadı. Büyük karakterleri cesaretlendirerek, kılavuzu hesaplama kağıdı olarak kullanmakla ilgilenmez) ve Ah He ile ilişkisi bir çıkmaza girdi. Ah O ancak karma aile toplumundan çıkıp varoluş değerini ispatlayabilir, ki bu Ah Wen-Ah He ve arkadaşı Caitou'nun Heilun'u kestiği ve çocuk yardımcı huzurevine gönderildiği için daha da iğrençtir.
"The Sunshine" daki Babam Awen bir sürücü okulunda çalışıyor.
Ancak filmdeki asıl rahatlama, binadan atlayarak intihar eden Ahao. Ve Ah Hao'nun hayatında yaptığı bu tek hatanın filmde birçok anlamı var. Ah Hao'nun "Sima Guang tankı parçaladı ve karanlıkta saklanan çocuğun kendisi olduğunu keşfetti" hikayesini anlatmasına izin veriyor. Metafor olmadan doğrudan kaderi ile ilgili. Aynı zamanda, Ah He'yi öyle olmasa da fark etmesini sağlıyor. Babanın buna ihtiyacı var ama kız arkadaşı Xiaoyu ve rahmindeki çocuk onu bekliyor. Daha da önemlisi bu, Awen'ın ailesiyle geçinme yolunda bir sorun olduğunu fark etmesini sağladı ve onları hiç anlamadı.
"Güneş Işığı" nda bir Hao
Discovery Channel'ın okyanus sırlarıyla ilgili belgeselinin yardımıyla Awen, Ahao'nun odasına denizin dibinin fotoğraflarını neden yayınladığını okumaya çalıştı, ancak yardımcı olmadı. Ahao rüyasında eskisi kadar nazikti ve evinin kapısının önündeki sokakta uzun bir gece yürüdü ve resmen ona veda etti. Bu rüya, Awenin "Düşündüğün Gün" ün bir sonucu olarak veya A Haonun emaneti olarak anlaşılabilir. "Baba, sana eşlik etmeyeceğim, bu tarafa gideceğim" cümlesi sana sadece A Hao'yu kabul etmek istediğimi hatırlatmak için. Bir oğlunun babası, gerçekten sadece (solda) ve şimdi bir oğluna sahip olduğu ile yüzleşir, öyleyse ona değer verin.
Trajedi aileden topluma uzanıyor
Awen'in Ah He'ye değer vermesinin ve ailesini korumasının yolu, Ah He'nin Xinsheng Road-Caitou'undaki tökezleyen bloğu tekmelemek ve sonra onu tamamen ezmektir. Ama Caitou ölümden suçlu mu? Filmin trajik doğası, Zhong Menghong tarafından ikinci ölüm olayı ile aileden sosyal düzeye itildi ve insan diskalifiye edildiğine işaret etti.
Çocuk duruşmasında, Ah Heilun'un kolunu kesme sorumluluğunu neredeyse Caitou'ya devretti ve ona yardım ettiğinde Caitou'nun doğruluğunu tamamen unuttu. Cezasını erken bitirip topluma döndükten sonra, cezasını çekmekte olan Caitou'ya bir göz bile atmadı. Daha da üzücü bir şekilde, Caitou eve döndüğünde, tek akrabası olan büyükannesinin bir huzurevine gönderildiğini fark etti.Büyükannesi Black Wheel'den tazminat ödeyemediği için evleri mahkeme tarafından mühürlendi - Awen gibi olabilirdi Heilun babasının umduğunu bulmak için birkaç kez, Büyükanne Caitou'nun tazminatı paylaşmasına yardım etti, tüm bunlardan kaçınılabilirdi.
"Güneş Işığı" nda
Hapisten çıkan Caitou, "sözünü kesti" Ah O defalarca, bunu yapmak istemiyordu, Ah ve tek arkadaşını önemsediği de doğru. Tam da arabadaki duman kokusu yüzünden patron tarafından tekrar azarlanmasını istemediğini umursadığı için, Awen'e onu öldürme fırsatı vererek arabadan inip sigara içti.
Bununla birlikte, bu tür bir arkadaşlığın Awen ve oğulları ve hatta Qin kız kardeşi ve Xiaoyu tarafından açıkça ucuz ve zararlı olduğu düşünülüyordu.Caitou ile arkadaşlık olmasaydı, Ahe'nin uzun zaman önce evde boğulmuş olabileceğini fark etmemişlerdi. Öyleyse toplum hala "sağlıklı" dostluğu besleyecek toprağa sahip mi? Zhong Menghong'un cevabı çok kötümser.
Başka bir genç adam olarak, en iyi öğrenci Ahao'nun, okulda pasif bir şekilde tanışan tek bir arkadaşı Xiaozhen vardır. Ancak Xiaozhen, Sima Guang hikayesini anlattığını duydu (eğer Xiaozhen ilk otobüse atlarsa hikaye sonsuza kadar A Hao'nun kalbinde saklı olabilir), ona hayvanat bahçesine kadar eşlik etti, ama rahatlamasına izin vermedi. Awen, Heilun'un babasına ve Caitou'nun büyükannesine karşı davranışını, orta yaşlı sınıfın bir kısmının duygusal iletişime kayıtsız olduğunu söylemek için kullandı. Empatiyi umursamıyorlar, tek istedikleri kendini korumak.
"The Sunshine" da Ahao ve Xiaozhen
Empatiden yoksun bir toplumda, adaletin yasal olarak korunması yüzeyseldir, suçu işleyen Caitou ve Ahe'yi eğitir, ancak daha karmaşık sorunlar karşısında sakat kalırlar ve Büyükanne Caitou'nun durumunu değiştiremezler. Onun ölümünün kaderi kimsenin umurunda değil. İçinde yaşayan aile üyelerinin "güneş ışığı" olmasının tek yolu yaralanmış ve birbirlerinin güneşi olmuş gibi görünüyor. (Sorumlu Editör: Li Jing)
Kaynak: Pekin Günlük · Sıcak Rüzgar | Yazar Mei Sheng
Editör: Jiang Baojun
Süreç Editörü: Wang Mengying
