"Fuyao": Modern bilincin uyanışı ve kadınların statüsünün yükselişi!
Metin | Çilek
Son zamanlarda, "Fuyao" finali başlattı ve 10 milyardan fazla yayının iyi bir sonucunu belirledi. "Büyük Kadın Başrol Draması" soğumak yerine bu yıl sıfır patlama ikileminden sıyrıldı ve çığır açan bir drama haline geldi.
Ayrıca "Ruyi'nin Biyografisi", "Ba Qing Biyografisi" ve "Dugu Kraliçesi" gibi fırsatlar bekleyen "Büyük Kadın Başrol Dramaları" da yer alıyor.Özel bir konu türü olan "Büyük Kadın Başrol Dramaları" nın sadece hak edilen bir pazar sevgilisi olduğu görülebiliyor. Kadın izleyicilerin bilinç ve kavramlarındaki değişiklikleri anlayabilmek, ulusal dramaların yaratılmasını zorunlu kılmıştır.
"Büyük Kadın Lider" in izleyiciler arasında popülerlik kazanmasının sebebi, bir yandan kadın bilincinin uyanışı ve yükselişi, diğer yandan başarılı kadın imajı şekillendirme ve anlatım becerilerine atfediliyor.
Kadın bilinci, "büyük kadın başrol dramasının" yükselişinde parlıyor
Kadim kostüm dramaları ya da kentsel modern dramalar olsun, kadınların öz farkındalığının sürekli iyileştirilmesiyle, hepsi modern kadınların statü, güç ve kendine değer gerçekleştirme ihtiyaçlarını gösterir.
"Büyük kadın başrol draması" nın ortaya çıkışı bir ayna gibi, kadın rollerinin geçmişte "iyi eş ve iyi anne" stereotipini altüst etmesine neden oluyor, sadece aileden daha aktif bir şekilde çıkmakla kalmıyor, aynı zamanda daha aktif ve zengin bir imajla kendilerini daha geniş bir toplumda sunuyorlar. Mekânda, kadınların bir ölçüde bağımsızlık arayışına hitap ediyor.
"Büyük kahraman" nedir? Kahramanı mutlak ilk kahramanı alan tüm film ve televizyon dizileri, onun büyüme deneyimi, duygusal karışıklığı ve efsanevi deneyimi etrafında dönüyor.
Karakter imajı açısından, "Başrol Oyuncusu" aslında Mary Su'nun romantik dramasının gelişmiş bir versiyonudur ve idol draması "Simply dating" den farklıdır. "Başrolde Lider Kadın Oyuncu", kadınlar tarafından belirlenen statüyle belirgin bir şekilde ifade edilir. , Genellikle erkek rollerine eşit veya onlardan daha yüksek. Erkek karakterlerin varlığına bağlı değildir, aksine erkeklerden üstündür.
Toplumdaki değişimle birlikte seyircinin psikolojik durumu ve estetik eğilimi de buna paralel olarak değişti ve bu nedenle "Başrol Oyuncusu" daki karakterler de tekrar tekrar ilerledi. Kişilik orijinal "aptal, beyaz ve tatlı" dan modern mantık ve düşünce tarzına sahip bağımsız bir kadına dönüştü.
İster erken "Zhen Huan Biyografisi", "Miyue Hikayesi" veya daha sonra "Muhteşem Weiyang", "Tang Hanedanı'nın Zaferi" ve "Wu Mei Niang Efsanesi" olsun, bu kostüm dizilerindeki kahramanlar genellikle başlangıçta güzel görünümlü "aptal beyaz tatlı" dır. , Karakter sert, karakter basit ve nazik ve dünyayı tanımıyor. Ancak, bir dizi yaşam değişikliği ve kötü adamlara karşı zulüm gördükten sonra, büyümeye devam etti ve karakteri "küçük beyaz bir tavşandan" güçlü siyah göbekli "siyah nilüfer" e dönüştü. Son kazanan.
Ancak, bu "büyük kahraman" aurası altında, diğer karakterlerin kişilikleri genellikle basit ve düzdür. Erkek karakterler ya sevgi dolu paradır, kadın kahramana her şeyi vermeye isteklidir ya da parayı yönetir, güzellik istemez ve kadın karakterler (kötüler), kahramanın onurunu ortaya çıkarmak için genellikle dar görüşlülük ve kısır yöntemler kullanırlar.
Seyirci, ister modern bir drama ister kostümlü bir drama olsun, bu tür tek tip kişilikten bıktığında, bağımsız modern kadın bilinci popüler olmaya başlar.
Örneğin, geçen yılki büyük ateş TV dizisi "Çiçek Açan Ay Yuvarlak" Hikaye modu hala rutin olmasına rağmen, kahraman nihayet artık zayıf bir insan değil. Başrol oyuncusu "Zhou Ying" basitçe "Kadınlar neden iş yapamaz?" Dedi. Modern kadınların uyanan bilinci, tarihsel figürlere nüfuz ediyor.
Son hit olan "Yanxi Sarayı Stratejisi" ne bir göz atalım. "Büyük bir kahraman" olmasa da, kahramanın modern düşünce tarzı, prangaları kırmanın ve yenilik yapma cesaretinin parlayan noktası haline geldi. Senaristin yarattığı görülebilir. Karakterize ederken, halihazırda bir gelişme olan modern insanlar tarafından tanınan ve takdir edilen karakter özelliklerini ve düşünme biçimlerini bilinçli olarak eklemeye başlamıştır.
Aynı zamanda, "Zhen Huan'ın Biyografisi" nin erken aşama aşağılama ve intikam alma aşamasındaki "gecikmiş tatmin" hikayesi rutini izleyiciyi memnun edemediğinde, tazeleme noktaları sağlamanın yolu da yükseltildi.
Artık eskisi gibi "önce tatlı sonra tatlı" değil, doğrudandır. Senaristin altın parmağı, kahramanı her türlü konuşmayı yapar ve "tükenmez ve tükenmez" olmanın soğuk noktası izleyicinin durmak istemesine neden olur. Örneğin, "Yanxi Sarayı Stratejisi" entrika yöntemlerine dayanıyordu ve ortaya çıkar çıkmaz birbirini çerçeveliyordu ve ortalama iki bölümde bir rakibi öldürme hızı izleyiciyi büyük ölçüde memnun etti.
farkında olmak zorunda, Geleneksel kültürün ince etkisi altında, "Büyük Kadın Lider" in modern bilinci göreceli olarak konuşuluyor ve henüz toplumsal kötülükleri tespit etmek için feminizmi kullanma hakkında düşünme düzeyine yükselmedi.
Karının kocasını öldürmek için bir komplo kullandığı Japon dramaları "Tehlikeli Karım" ve "Naomi ve Ganell" deki alışılmadık ortamla karşılaştırıldığında, Çin'in "başlıca kadın kahramanı" modeli, feminizmi mevcut suistimalleri tespit etmek için kullanma düşüncesi seviyesine yükselmedi, ancak Toplumun gelişmesiyle birlikte, düşük düzeydeki sınırlı saray mücadelelerinden derin saray mücadelelerine ve aşk dolanmalarından aile ve ülke duygularının doruğuna ve dünyayı kurtarmaya kadar kademeli olarak tırmanmıştır.
Erken dönem "Büyük Kahraman" dizilerindeki kahramanların büyümesi genellikle mahkeme savaşlarına veya duygusal karışıklıklara odaklandı. Çoğu "Bütün erkekler beni sever ve tüm kadınlar bana zarar verir" idi.
"The Legend of Chu Qiao" ve "Fuyao" gibi yeni tanıtılan "büyük kahraman dramaları", kahramanın rolünün büyümesine bir sosyal arka plan katmanı ekledi. Hayat artık saray kavgası ve aşkla sınırlı değil. Yeni eşitlik ve kardeşlik düzeni, iktidara karşı daha yüksek bir direniş seviyesi, ülkeyi ve sıradan insanları kurtarma görevi artık erkek kahramana ait değil, kadınlar tarafından başlatılıyor.
Örneğin, "Chu Qiao Efsanesi" ndeki kadın kahraman, köleliği ortadan kaldırmak için yüce bir ideale sahip.Gongdou oyunundaki kadın kahramanın aksine, daha iyi dövüş yeteneğine ve ortalama bir erkekten daha güçlü ve daha geniş bir menzile sahip. biraz.
"Büyük kahraman" sosyal ve kültürel toprağa kök salsa da, kadın imajının zamanın biçimlenmesini ve hayal gücünü yansıtır. Ancak bu "büyük kahramanlar" dalgasının arkasında "müreffeh" bir sahne yok. Endüstrinin genel mantığına bakıldığında, "büyük IP + sermaye sürücüsü + küçük trafik", "büyük kahraman" dramının işleyişi için standart haline geldi, ancak yavaş yavaş sağlıksız bir film ve televizyon ekosistemi oluşturdu.
Yükselen yıldız maaşları ve IP telif hakkı ücretleri, rutin yaratıcı fikirlere ve desenli karakter imajlarına tekabül etmektedir. Topluma ve bireylere özen gösterilmemesi ve homojenleştirilmiş içerik, kaçınılmaz olarak izleyicinin estetik yorgunluğuna yol açacak ve onu yaratacaktır. İster ideolojik, ister yaratıcı bir durgunluk düzeyi olsun, "başrol oyuncusu" tarafından sürdürülen kısa vadeli ekonomik faydalar, uzun vadeli ekolojik modelden çok daha ağır basmaktadır.
Piyasanın "sıcak tepkisini" deneyimledikten sonra, "başrol oyuncusu" uzun vadeli bir gelişme elde etmek istiyor, aynı zamanda "soğuk düşünme" alanında yenilikler ve atılımlar aramak istiyor. Sadece donanım koşulları değil, aynı zamanda ideoloji de seyirciyi yakından takip etmelidir. hız.
Film yayını [herkese açık numara kimliği: movieeye]
Görme, beyin ve tanrıların olduğu tek noktadan butik film ve televizyon içerik stüdyosu
[Yeniden yazdırmanız gerekiyorsa lütfen iletişime geçin, yetkisiz yeniden yazdırma yasaktır]
