9.3 puan "Love, Death and Robots" arkasında: Çinli sanatçıların yaratıcı zirvesi
Makale Çinko Ölçeği, Yazar Li Jinlin, Editör Luo Shihao
Son zamanlarda, Netflix bağımsız kısa animasyon "Love, Death and Robots" adlı toplam 18 bölüm yayınladı. Hikayelerin 18 bölümü birbirine bağlı değil ve bağımsız prodüksiyon ekipleri tarafından tamamlanıyor.Çok farklı tarzları var ama hepsi çok yaratıcı ve bireysel animasyon temaları ve prodüksiyon teknikleri gösteriyor.
Yayınlandıktan sonra, bu animasyon çalışması Douban puanı 9.3 ile iyi karşılandı. Bunların arasında, "The Witness" ın üçüncü bölümünün sonsuz döngüsel kurgusu ve sahte ve gerçek bir animasyon ile animasyon kalitesi, izleyiciyi günümüzün üst düzey animasyon prodüksiyonu ile iç çekti.
Bunun arkasında Amerika Birleşik Devletleri, Fransa, Kanada, Macaristan ve diğer ülkelerden en iyi animasyon prodüksiyon ekipleri bir araya geldi ve bu görsel şöleni getirmek için 18 yaratıcı ekip oluşturdular. Bunların arasında Çin'den de bazı animasyon tasarımcıları var.
Zinc Scale, The Witness'daki 2D sahne tasarımından sorumlu Ling Yun ile temasa geçti. Hayranları tarafından "Lingda" olarak adlandırıldı. Bize işin arkasındaki hikayeyi anlatacak.
Wudu bilim adamı, akçaağaç yaprağı taşra sanatçısına dönüştü
Ling Yun, başlangıçta güzel sanatlar ve resim eğitimi almadı, ancak Chongqing Posta ve Telekomünikasyon Üniversitesi'nde optik bilgi bilimi ve teknolojisi okudu. Ling Yun, mezun olduktan sonra birkaç ay Global Digital'de 3D animasyon prodüksiyonu okudu. Ling Yun, çizmeyi çok sevdiği için bir animasyon denemek istiyor. Ama sonra animasyonun çok zor olduğunu hissettim, bu yüzden konsept tasarımcısı olmak için EA'ya gittim.
Ling Yun şans eseri Kanada'da bir özel efekt prodüksiyon şirketinde çalışma fırsatı buldu ve o zamandan beri orada çalışıyor ve yaşıyor.
Geçen yılın sonunda yayınlanan "Örümcek Adam: Paralel Evren" (bundan böyle "Örümcek Adam" olarak anılacaktır), En İyi Animasyon dalında 76. Altın Küre Ödüllerini, En İyi Animasyon Filmi 91. Amerikan Akademi Ödüllerini ve daha pek çok ödülü kazandı. . Bu animasyonda Ling Yun, Görsel Gelişimden sorumludur. Esas olan görsel stili incelemek, filmin yönünü belirlemek ve gerçek sahnedeki caddeyi, manzarayı ve diğer unsurları elle çizilmiş bir etkiye dönüştürmektir.
Bu takımdaki insanların çoğu Ling Yun'un çok sevdiği sanatçılar ve birkaç kişinin birlikte resim yaptığı hissi onun üzerinde çok derin bir etki bıraktı. Final ödülü sadece tüm proje ekibinin çalışmasını teyit etmekle kalmadı, aynı zamanda Ling Yun için olağanüstü bir öneme sahip ve bunun harika bir çalışma olduğunu düşünüyor.
Beklenmedik bir şekilde, kısa bir süre sonra, bu sanatçılardan birkaçıyla tekrar tanıştı. "Örümcek Adam" çok sayıda yatırımcı ve düzinelerce erken ve geç sanatçı ile uzun metrajlı bir projedir. Ancak "The Witness" düşük yatırımla kısa bir film.Yönetmen Alberto Mielgo bunu yapmak için bir ekip kurdu ve seçilen sanatçılar "Örümcek Adam" da onunla birlikte çalıştı.
Ling Yun, "The Witness" yapımına katılımıyla ilgili birçok duyguya sahip ve bu çalışmayı Amerikan animasyon yapımında bir devrim olarak tanımlıyor. Proje konseptinden üretim sürecine kadar yepyeni bir deneyim.
25 Mart öğleden sonra saat 19: 30'da Ling Yun, bu ilginç deneyimi Kanada'da okyanusun diğer tarafında kelime kelime anlattı.
"Ayrıca yönetmenin senaryoyu nasıl yazdığını da merak ediyorum"
Çinko Ölçeği: Merhaba Lingyun, öncelikle röportajı kabul ettiğiniz için teşekkür ederim. "Love, Death, and Robots" ateşinin ardından, yapımında yer aldığınız "The Witness" ın üçüncü bölümü, izleyiciler tarafından çok beğenilen, özellikle parlak bir bölümdü. Takımdaki asıl işinizin ne olduğunu bize söyleyebilir misiniz?
Ling Yun: 2 boyutlu sahne denetiminden ve projede arka planı çizmekten sorumluyum, ki bu zor değil. Endişelendiğim kadarıyla olabildiğince iyi resim yapmaya çalışıyorum. Ancak gösteriden sonra pek çok izleyici bunun bir resim olduğuna inanmadı, bu yüzden yapıldığını düşünüyorum haha.
Çinko Pulu: "Örümcek Adam" ve "Aşk, Ölüm ve Robotlar" adlı iki çalışmayı izledikten sonra, birinin birden iyi olduğu hissine kapıldım. Geliştiğini düşünüyor musun?
Ling Yun: Bence esas olarak resim yapma, işleme teknikleri ve rengi kavrama dahil olmak üzere resim becerilerinin geliştirilmesi ile ilgili. Sadece resim yapmakta ısrar ettiğim sürece kesinlikle ilerleme kaydedeceğim mesela Aşk, Ölüm ve Robotlar'da olduğum zamanlardan çok daha iyiyim artık.
Çinko Ölçeği: Aslında tüm çalışmayı izlediğimde, içindeki animasyon film tarzlarının çok çeşitli olduğunu ve her senaryonun görüntülediği hayal gücünün daha da şaşırtıcı olduğunu hissettim. "The Witness" ın senaryosunun yaratıcı kaynağının ne olduğunu biliyor musunuz?
Ling Yun: Senaryoyu bizzat yönetmen oluşturdu, bana yaklaştığında "Örümcek Adam" projesi bitmişti. O sırada bana senaryoyu gönderdi, ne zaman yazacağını merak ettim ...
"Tanık" ın konusu sonsuz bir döngüyü benimser
İçerik oluşturucu daha yetişkin bir şey yapmak istiyor
Çinko Terazisi: Daha önce "Aşk, Ölüm ve Robotlar" da projenin konsepti havaya uçurulmalı, nasıl bir konsept?
Ling Yun: Bu fikir özgürlüktür, ana akım düşüncenin tekelini kırar. Şimdi Kuzey Amerika animasyon endüstrisinin ana akım fikri, "animasyon bir aile eğlencesidir ve her yaş için uygun olmalıdır", ancak birçok içerik oluşturucu bu kısıtlamadan uzun süredir memnun değil. Daha yetişkin şeyler yapmak ve izlemeyi sevdikleri şeyler yapmak istiyorlar.
Çinko Ölçeği: Spesifik olarak, bu çalışmayı yaratma özgürlüğü nereye yansıtılıyor?
Ling Yun: En büyük özgürlük derecesi, yönetmenin her şeyi kendi başına kontrol edebilmesidir. Bildiğiniz gibi, ana akım animasyon yapımında yönetmenler büyük ölçüde kısıtlanmıştır. Ama bu sefer temelde yatırımcılar tarafından kısıtlanmadık ve üretim süreci çok sorunsuz geçti.
Çinko Ölçeği: Weibo'nuzda bu çalışmanın "Amerikan animasyon yapımında bir devrim" olduğunu söylediğinizi gördüm Bu tanım nasıl ortaya çıktı ve animasyon üretim tarihine ne gibi yenilikler getirecek?
Ling Yun: Az önce söylediği gibi, ana akım animasyon birkaç büyük animasyon şirketi tarafından kontrol ediliyor.Farklı şeyler yapmak isteyen yapımcılar maddi destek alamamaktan muzdariptir. Netflix'in böyle bir projeyi başlatması başlı başına bir devrimdir.Eğer seyirci iyi yanıt verirse, sadece Netflix devam edecek ve diğer şirketlerin de bu devrime katılacağına inanıyorum ve gelecekte animasyon sektörü daha canlı olacak.
Estetiğin teknolojiyi aşağı çekmesine izin vermeyin
Çinko ölçeği: Bazı insanlar animasyon yapmanın yolunun para toplamak olduğunu düşünüyor, bunun hakkında nasıl düşündüğünüzü bilmiyorum? Buna karşılık, el boyamasının avantajları nelerdir?
Ling Yun: Aslında, ona sanatsal bir bakış açısıyla bakmamız gerekiyor. Sanatçının öznel olarak yarattığı şeyde sadeleştirmeler ve ödünleşmeler var. Gereksiz birçok bilgi dışarıda bırakılıyor, ancak bir gerçeklik hissi bırakıyor. Beyin bu bilgiyi kolayca emebilir ve bir gerçeklik hissi üretebilir, aynı şey karakter hareketleri için de geçerlidir.
Çinko Ölçeği: Yabancı animasyon prodüksiyon endüstrisinde çalıştığınız yıllar boyunca, yurt içinde ve yurt dışında bu konuda ne gibi boşluklar gördünüz?
Ling Yun: Boşluk hakkında nasıl düşünüyorsunuz, başkalarının tarzını takip ederseniz, her zaman geride kalırsınız, kendi tarzınızı ve içeriğinizi yaratırsanız, boşluk kalmaz.Örneğin Japon animasyonu ile Amerikan animasyonu arasındaki boşluktan kimse söz etmez. Ama bu, tüm sektörün uzun soluklu birikiminin ve gelişmesinin bir sonucudur, hiç kimsenin yerli animasyonun olgunlaştığını düşünmeyeceğine inanıyorum.
Çinko Ölçeği: Çin'in animasyon üretiminde atılımlar yapması için neye ihtiyacı olduğunu düşünüyorsunuz?
Ling Yun: Herkesin veya ekibin farklı bir tarzı vardır Belki yerli animatörler bu konuyu tartışmak için daha yetkinlerdir. Çin'de çeşitli animatör stilleri olduğunu ve seviyelerinin çok yüksek olduğunu görüyorum, sadece onlar nereden geçmeleri gerektiğini biliyorlar.
Çinko Ölçeği: Artık "büyük bir tanrı" olarak görüldüğünüze göre, gelecekte animasyon prodüksiyonu alanında çalışmak isteyenlere ne söylemek istersiniz veya ne tavsiye edersiniz?
Ling Yun: "Büyük Tanrı" hayranların alay konusu ve animasyonla pek bir ilgisi olmayabilir. Şahsen herkesin kendilerine uygun bir üretim yöntemi ve stili geliştirebileceğini umuyorum. Eğilimi körü körüne takip etmeyin. Çekirdek yaratıcıların resimleri çok önemlidir. Animasyonun temelleri. Teknoloji her zaman gelişiyor ve estetiğin yavaşlamasına izin vermemeyi umuyorum.
Güzel skeçler kültür endüstrisi için yeni bir çıkış noktası olabilir
"Aşk, Ölüm ve Robotlar" ın popülaritesi sadece süper yüksek prodüksiyon seviyesi ve mükemmel senaryo değil, aynı zamanda konsepttir. Ling Yun'un da bahsettiği gibi, bu bir devrimdir.
Bir yandan Netflix, içerik oluşturucuların özgürlüğüne müdahale etmeden büyük yatırım yaptı. Böyle bir ortam, kadrajdaki görevleri korku ile tekrarlamak yerine, yaratıcılara daha yaratıcı güç verir.
Öte yandan, "kısa, küçük ve yetenekli" üretim yöntemi, giderek bir içerik çıkışı haline geldi. Seyircinin alışkanlıkları ve sermayenin yönü, belirli bir dereceye kadar bu tür dramaların anaakıma entegrasyon eğilimini temsil eder.
Netflix'in bu cesur girişimi, izleyiciler tarafından büyük beğeni topladı, bu şüphesiz animasyon ve film yaratıcılarının yaratıcı tutkusunu harekete geçirecek ve diğer şirketlere geliştirme için daha fazla fikir verecek. Böylesine açık bir yaratıcı ortamın tam anlamıyla gerçekleştirilebilmesi için daha yapılacak uzun bir yol olsa da, Netflix gerçekten de şafağı getirdi.
Daha heyecan verici içerik için Titanium Media WeChat ID'yi (ID: taimeiti) takip edin veya Titanium Media Uygulamasını indirin
