Seyircinin anlayamadığı "Dünyadaki Son Gece" aslında bir bilim kurgu filmi mi?
"Uzaya uçan insanlar için sık sık endişeleniyorum. Çok yorulacaklar, çünkü vücudun her yerine güvenecek bir yer yok" - "Dünyadaki Son Gece"
Georges Méliès'in The Astronomer's Dream (1898), ayı ilk kez ekrana getirdiğinde, filmin ne olduğunu bilmeyen insanları korkuttu.
Yüz yirmi yıl sonra, insanlık zaten uzaydaydı ve Bi Gan, "Yeryüzünde Son Gece" de "Yolda Piknik" ten sonra Şilili romancı Roberto Bolaño'nun kısa öyküsünün adını ödünç aldı. Yaklaşık bir saatlik uzun 3 boyutlu çekim yine aya indi ve ekrandan bıkmış çağdaş izleyicilerin bir kez daha filmlerin sınırlarına yaklaşmasına izin verdi.
Carey, gizemin başlangıcı. Luo Hongwu'nun bakış açısından, bir RPG oyununun baş karakterini takip etmeye benziyor. Hafızanın ve şimdinin iki zaman çizgisinde seyahat ederken, birçok gizemli karakteri ziyaret ediyor ve aynı zamanda hayaller ile gerçeklik arasında uçmanın anahtarını arıyor. Bu büyük illüzyonu gizleyin.
Filmin başında, cezaevinden yeni çıkmış olan Luo Hongwu'yu (Huang Jue canlandırıyor) otel odasında yatağın yanında otururken, restoran kızıyla özel yeşil kitap koleksiyonunun geçmişi hakkında konuşurken gördük. Memleketine döndüğünde, babası vefat etti ve Luo Hongwu'nun üvey annesi, aile şirketi "Xiaofeng Restaurant" ı miras aldı ve ona sadece küçük bir servet arabası bıraktı.
Küçük, şişman bir araba sürerek onu ıslak ve yağmurlu eve kadar takip ettik ve saatin arkasında bir fotoğraf bulduk ve on iki yıl önce sevgilisi Wan Qiwen'i (Tang Wei canlandırıyor) gördük.
O sırada Luo Hongwu, çocukluk arkadaşı beyaz kedinin (Li Hongqi'nin canlandırdığı) intikamını almak istedi ve onu öldüren yeraltı dünyası Zuo Hongyuan'ı aradı. Dolaşıp ağabeyinin kadınını yakaladı ve ona beyaz kedinin ölüm nedenini ve ağabeyinin nerede olduğunu sordu.
Wan Qiwen, Guizhou lehçeleriyle dolu yerleşik bir şarkıcı olan ağabeyinin kadınıdır.Kaili'ye yıllar önce geldi ve ayrılamadı. Çok sevgilisi var ama şarkı söylemiyor. Luo Hongwu ona aşık olmaktan kendini alamadı. Bir kumarhane açmak ve kumarhanenin dışında güneş gibi bir lamba yakmak için Myanmar'a evlenmeye söz verdiler ama kaçmadan önce patron tarafından yakalandılar ...
"Yol Kenarı Pikniği" nin kahramanı Chen Sheng gibi, bu filmdeki karakterlerin hepsinde Çinli müzisyenlerin adları var ve Luo Hongwu, Chen Sheng gibi hapishaneden yeni çıktı ve tüm enerjisini bir kadını (veya birkaçını) bulmaya adadı.
Wan Qiwen şarkı söyleme sesi olmayan bir şarkıcı Sesi Wu Bai'yi "Güçlü Olmanın Nedeni" ni söyleyen Zuo Hongyuan'a ait. Beyaz kedinin ardından, Wan Qiwen'in ardından Wan Qiwen ile tanıştık, Zuo Hongyuan ve Tai Zhaomei ile tanıştık ... Her karakter, kahraman için on iki yıl önceki gizemi aktarıyor, ancak gizem katman katman, sonsuza kadar hissetmek Çözülemiyor.
Luo Hongwu hapishanedeki durumu şu şekilde tanımladı: "Bir çıkış bulabilmem için hapishane duvarı boyunca yürümemi istiyorlar." İngiliz film başlığı "Long Day's Journey into Night", Eugene O'Neill'e (Eugene O'Neill) haraç öder. Aynı isimli klasik oyunda, oyundaki herkes de gerçeklik kafesine hapsolmuş ve kaçamamaktadır.
Hatta Bi Gan, Cannes'da verdiği bir röportajda açıkça, bu filmin Marc Chagall'ın ünlü "The Promenade" (1917) tablosuna ve 2014 Nobel Edebiyat Ödülü sahibi Patrick Modiano'nun (Patrick Modiano) romanına atıfta bulunduğunu söyledi. Bu çalışmaların filmlerle tetikleyebileceği duygulara yaklaşmak istiyorum.
Chagall'ın resimlerindeki uçan görüntüler ve Modiano'nun romanlarındaki hatıraların labirenti, ona sınır kasabasının sosyal gerçekliğine dönmesi için eşsiz bir yol sağladı.
Ancak bu filme ilk bakışta, Bi Gan'ın "gerçekliğini" doğrudan anlamak zor. Filmdeki en bariz iki aşamalı yapı Bi Gan ve filmin edebiyat danışmanı romancı Zhang Dachun tarafından tartışıldı ve Alman Yahudi şair Paul Celan'ın şiirlerinden esinlendi. İkinci paragraf, gerçeklik ile "hafızanın" kesiştiği önceki paragraftan farklı olan paragrafları ayırır.
Film Bi Gan tarafından iki parçaya ayrıldı.Luo Hongwu'nun hafıza yolculuğuna Wan Qiwen'in peşinde yaklaşık yetmiş beş dakika içinde girdik ve halüsinasyonlara kaçtık. Bi Gan, sanki psikedelik gibi uzun bir mercek yaptı: 2D ile karşılaştırıldığında, 3D'nin filmin illüzyonunu daha yanlış ama aynı zamanda rüyaya daha yakın hale getirdiğini ve gerçekliğin iflasını ve çelişkisini telafi edebileceğini iddia etti. Belki de film tarihindeki hayallerin özüne en yakın mercek budur.
Luo Hongwu sinemaya girdi ve sinemadaki en büyük kardeşe suikast düzenlemeyi planladıklarını hatırladı. 3 boyutlu gözlükleri taktı ve uçmanın anahtarının bizim elimizde olduğunu keşfettik. Siz de 3D gözlük taktığınızda baştan sona bir hayaldir.
Rüyamızda, Wan Qiwen'in Luo Hongwu için doğmadığında kürtajla dövülen oğlu gibi, beyaz kedi gibi görünen, masa tenisi oynayan bir çocukla tanıştık. Çocuk bizi Kaili'ye götürdü ve Kaili'ye benzeyen "ay" tabelasının olduğu küçük bir kasabaya indik.
Rüyada Zhang Aijia'nın canlandırdığı beyaz kedi anne ortaya çıktı, ancak Luo Hongwu'nun annesinin kızıl saçlarına sahipti Beyaz kedi annesinin asla boyamayacağını söylediği renkti. Bi Gan ve sanat tasarımcısı Huang Wenying, ayrıntılara daha fazla önem veriyorlar.Kızıl saçlı kız, altıgen desenli kapı korkuluğunun önünde bir meşale salladı ve altıgen desen, Luo Hongwu'nun anne beyaz kediyle konuşurken çocukluk anıları gibi bir peteği andırıyordu. , Annem sık sık bir meşale alır ve yemesi için yabani bal içerdi.
Rüyada bilinçaltı zihin, kahramanın aradığı imajı harmanlıyor. Wan Qiwen'e benzeyen gizemli bir kız olan Kaizhen, Wan Qiwen'in kızken odayı döndürmek için bulduğu büyüyü de biliyor, ancak bir adam tarafından terk edilme deneyimi, beyaz bir anne kedisinin geçmişine benziyor.
Luo Hongwu, kızıl saçlı kadından kaptığı saati genç bir beyaz kedi annesi gibi Kaizhen'e verdi.Tüm kadınların kaderi, ebedi reenkarnasyonu simgeleyen bir ouroboros gibi tam bir daire içinde yürüdü.
Rüya ilerledikçe sonunda Luo Hongwu'nun oyunda aradığı her kadının aslında aynı kadın olduğunu fark ettik. Rüya halinin ikinci yarısındaki dairelerin ve bağlantıların gerçekliğin ilk yarısında ulaşılamayan arayışa karşılık geldiği ortaya çıkıyor.
Bi Gan şöyle yazdı: "Uzaya uçan insanlar için her zaman endişelenirim." Bu satırın tamamı söylendi.
Dünyanın son gecesinin aya uçmak olduğu ortaya çıktı. Belki de dünyanın gerçekliği çok utanç verici olduğu için, Luo Hongwu, düşmekte olan hatıralarda rüyasında bir sevgili ya da anne arıyor, ancak Wan Qiwen'in kimliğinin gizemi hiç de ayda olmayabilir.
Bu nedenle Bi Gan, uzaya uçan insanlara odaklandı ve dünyanın son gecesinde izleyiciyi, hidrojenden yapılmış bir cisimle aya uçan, taş gibi ağır bir hafızasıyla Luo Hongwu'ya eşlik etmeye davet etti.
Gizem ve şiirlerle dolu olmasına rağmen, Bi Gan için bu hala gerçeklik hakkında gerçekçi bir film. Filmin nemli atmosferinde, tüm (film) sihri gerçek sorunlara ve ikilemlere işaret ediyor.
Filmin kendisinin "gerçekçilik" ten "hafıza" ya, "hafıza" dan "illüzyon" a kadar büyülü bir sanat formu olduğunu, karakterinin uçabilmesi için bir film olması gerektiğini açıkça söyledi.
Chagallın "Yürüyüşü" kadınları uçurur, yerçekimi hafızada yeryüzünü terk eden kadını yakalayamaz ve Bi Gan'ın "The Last Night of the Earth", sessiz bir şarkıcıya, hapisten çıkmamış bir kadına odaklanır. Kafesi terk eden adam, sonra adamın kızı çekmesine ve birlikte uçmasına izin ver.
"Dünyanın Son Gecesi", Cannes Film Festivali'nin "Belirsizlik" bölümünde ödülsüz olarak galasını yaptı. Film galasına kadar yönetmen hala son kurguyla mücadele ediyordu.
Gösterim ortamından hiç bu kadar etkilenmemiş bir film olmadı Bi Gan, prömiyerden sonra birkaç kez "Dünya" nın ses detaylarından ve gösterim koşullarındaki ısrarından duyduğu memnuniyetsizliği dile getirdi. Kesinlikle bu, sinematik "duyu", her çekimin zamanlaması, sanat tasarımı, anlatım, ışıklandırma, müzik ve hatta 3D stereo efektlerle dolu bir film olduğu için, tüm detaylar karanlık evrene hizmet ediyor.
Bu kez Bi Gan, bizi çağdaş toplumun sınırlarında dolaşmaya götüren uzun bir illüzyon merceğine benzeyen sağlam bir uzay uçak gemisi inşa etti. İmaj labirentinde, kolayca itiraf edemediği şey, insanların gerçek duyguların acısını itiraf edememesidir.
Sırf tarif edilemez bir romantizmi ifade etmek ve güçlü bir neden bulmak için yaptığı labirenti acı içinde gezinen devasa bir tema parkında yürüdüğümüz görülüyor.
Nihayet bu arayışın "ebedi" bir mücadele olduğunu ve arayan tüm kadınların sonuçta aynı kadın olduğunu anlayabilirsek, Kaizhen Hongwu için peri sopasını yaktığında, parlak bir havai fişek anı "kısa" ve samimidir. Odayı döndürmek için bir büyü kullandıktan sonra, havai fişekler aşkları için kısa bir duraklamaya tanık oldu.
Filmin sonunda seyirci, romantizmin ancak bu kadar uzun süre devam edebileceğini görebilir. Ve sonra? Havai fişekler aşk için durur ve aşk zamanı uzatır. Filmin son saniyesinde yürümeye devam etmek mi yoksa karaya oturmak mı?
Prömiyeri Cannes'da yapılan versiyonda, final şarkısı Bi Gan'ın çocukluk anılarından bir anime şarkısı. Priscilla Chan, Japon animasyonu "Macros" için "True Feelings" adlı tema şarkısını söyledi.
Priscilla Chan bu şarkıyı şu şekilde söyledi: "O gece, karanlık gökyüzünde parlayan yıldızlar gördüm / bu beni gerçekten şaşırttı, sanki bir ön gösterimmiş gibi / yarın gece gökyüzü pırıl pırıl parlıyor."
Belki de gerçek duyguları açığa çıkarmak çok zordur.Bi Gan bizim kadar yalnız ve tereddütlü. Uzaya uçmanın bu turu aslında sadece sizi ve beni, gerçek ve yalandan bağımsız olarak, drama doğru olabilsin diye birlikte bir rüyayı gerçekleştirmeye davet etmektir.
