Zhian: Gizemi okuyorum
Okuma kabaca iki kategoriye ayrılabilir: eğlence amaçlı okuma ve ciddi okuma. Gizem romanları eğlence amaçlı okumalar için daha uygundur, neden eğlence amaçlı kullanılabilirler? Esasen bir akıl oyunudur.
Wen | Zhi'an
Agatha Christie'nin aynı adlı romanından uyarlanan "Doğu Ekspresinde Cinayet" filminden fotoğraflar
Bir gizemin davası olmalı, katil olmalı ve dava çözülmeli, bunlar temel unsurlardır. Okuyucu başlangıç noktasında durur ve durum yazarın bildiği ile aynıdır. Bu tür bir okuma aslında iki yönlü entelektüel bir yarışmadır.Birincisi, romandaki dedektiflerle ister Holmes ister Poirot olsun, onlardan daha yüksekte isek kitap başarısız olur. Okurlar ve yazarlar olarak başka bir yarışma türü de bizim aramızda. Anlatım düzeyinde, yazarın hikayeyi sorunsuz anlatıp anlatamayacağını göreceğiz. Hikaye iyi organize edilmemişse, boşluklar varsa veya çok uzaksa, kitabın seviyesi de aynıdır. yeterli değil.
Şimdi bir kitap okuyoruz ve okuduktan sonra derinlemesine düşünmeli, gerçek hayatlarımızda bir etkisi olmasına izin vermeli ve hayatımızı değiştirmeliyiz. Gizem romanlarının bu işlevi yoktur, tüm eğlencesi okuma sürecindedir. Uzunluğu genellikle çok uzun değil. "Birinci Dünya Savaşı" ile "II. Dünya Savaşı" arasındaki gizemli romanların "Altın Çağı" nda yaklaşık 100.000 kelimeydi. Cuma akşamı okudum ve Pazar günü bitirdim. Sadece bir hafta sonuydu. Ancak yazıda boşluklar varsa veya seviye yüksek değilse vb. Az önce söylendiği gibi okuma zevkini kaybedersiniz ve bu kitabı okumaya gerek kalmaz.
Yazar Zhian
Gizem bir tür edebiyattır, genel olarak konuşursak, saf edebiyattan daha düşük bir derecedir. "Altın çağda", Ellery Quinn gibi Agatha Christie gibi gizemli romanların zaman geçmişi yoktur, eserleri nadiren belirli bir yaşa uyarlar, arka planı ellerinden alırlar, hayır Belli bir tarihsel çevrede olanlardan bahsetmek. Suçun nedeni temelde para ve ölümdür, bu nedenle genel olarak, bir vaka ortaya çıktığında, önce katili yargılamak için en büyük yararlanıcının kim olduğunu düşünün. Bu roman gerçeği yansıtmıyor. Tabii ki, görevin gerçekliğini yansıtmıyor.
Tür edebiyatının kendi gereksinimleri vardır ve bunu talep etmek için saf edebi standartları kullanamayız, karakterlerin nasıl yazılacağı, ne kadar derin temalar, toplumu nasıl yansıtacağımız vb. Holmes gibi bir karakteri ele alalım. Bir kişiliğe, huysuzluğa sahip ve her zaman hayalet gibi davranmaya çalışıyor, ancak bu karakterlerin suçları çözmede onunla hiçbir ilgisi yok. Bu dedektiflerdeki karakterlerin tamamı yazar tarafından eklenmiştir ve bu tür karakterler olmadan bu insanlar davayı hala çözmektedir. Ancak saf edebi eserlerde büyük bir fark var - Anna Karenina bu karaktere sahip olmasaydı, böyle acı çekmezdi.
Gizem kurgu Çin'e yayıldığında, bir zamanlar şu soruyla ilgili bir tartışma başlattı: Bu tür bir romanın, sınav olarak kullanılmasının yanı sıra başka bir kullanımı var mı? O zamanlar, hukukun üstünlüğü altında bir toplumu nasıl geliştirebileceğimi ve insanların yasal kavramlarını nasıl geliştireceğimi çok konuştum ama bunlar özle değil, hedefle ilgili. Yasal toplumu gizemli romanları okumadan geliştirebileceğiniz için buna güvenmenize gerek yok.
Öyleyse neden gizemi okumalıyız? Borges bir keresinde şöyle bir şey söylemişti: Sadece gizem romanları bize dünyanın hala düzenli olduğunu vurgular, gizem romanları okumak istememizin temel nedeni budur.
Açıklayayım: Tüm gizem romanları iki temel kavramı bünyesinde barındırır, biri iyinin kötülüğün kesinlikle üstesinden gelebilir. Yani kötü adam ne kadar akıllı olursa olsun, sonunda yakalanacaktır. Sözde sihir bir ayak yüksekliğinde ve yol yüksek, gitgide daha kurnaz katiller var ve gitgide daha sofistike dedektifler veya polisler var. İkinci kavram, bu dünyada düzen olduğu ve bunu mantıkla kavrayabileceğimizdir. Bu rasyonalite, mantık ve ampirik kanıtlarda somutlaşmıştır. Bu iki nokta aslında her birimizin bu dünyada yaşaması için temel dayanak noktasıdır. Bu nedenle, dünyadaki pek çok insan gizem romanları okur, sadece sınavlara katılmakla kalmaz, aynı zamanda temelde konuşursak, dünya için temel gereksinimlerimizi karşılar.
Gizem romanlarındaki insanların suçları çözmek için kişiliğe güvenmediklerini, mantıksal analizlere ve deneysel yöntemlere dayandıklarını söyledim. Bu nedenle, gizem romanlarının ipuçlarını bulmak için olay yerine gitmesi gerekiyor. Bulduktan sonra, kimin katili kimin olmadığını analiz etmek için mantığı kullan. katil. Gözlerimizi kapattığımız ve düşündüğümüz sürece, Holmes'un tipik görüntüsü ağzında bir büyüteç ve bir pipo tutmaktır.Bu iki araç aslında yaptığı iki şeydir. Biri oraya bakmak, diğeri geri gelip analiz etmektir. Temsilci bir muhakeme.
"Ecstasy" filminden "Menze Zhestein" in fotoğrafları
Gizem yazarları, kör dedektifler, felçli dedektifler ve Bayan Marple gibi evi hiç terk etmemiş kadın dedektifler gibi dedektifler için zorluklar çıkarmaktan hoşlansalar bile, şimdi durum budur. Amerikalı yazar Jeffrey Deaver'ın "Lincoln Lime Series" adlı kitabında, hareket edebilecek tek parmağıyla yaralanmış ve felç olmuş bir polis karakolunda kıdemli bir vaka memuru hakkında yazdı. Nasıl yapılır? Olay yerine gitmekten başka bir polis memuru sorumluydu, dikkatlice kontrol etmek için oraya gitti ve ona telsizden adım adım tekrar analiz edeceğini ve bilgisayara parmağıyla dokunacağını söyledi. Bu tipik bir örnektir, ancak ne kadar karmaşık olursa olsun, yapılması gereken iki şey vardır, biri görülmeli, diğeri düşünülmelidir. Amerika Birleşik Devletleri'ndeki sert adamlar, görmek ve düşünmek dışında, kavga etmek zorunda kalırlar.
Bu nedenle Holmes, romanın gerçek kahramanı değildir, gerçek kahramanı Sherlock Holmes tarafından kullanılan mantıktır. Aynı şey Poirot için de geçerli, Holmes vakasını çözebilir ve Holmes da Poirot vakasını çözebilir çünkü en önemli şey mantıktır. Az önce bahsettiğimiz sınavın bir tür mantıksal rekabet olduğu da söylenebilir, mantık yönünde bir tür sınav. Kimin daha kapsamlı olduğunu, daha dikkatli gözlemlediğini ve daha akıllıca analiz ettiğini görmektir.
Japon gizem romanları, Avrupa ve Amerikan gizem romanlarından farklıdır.Japon dedektifler ayaklarını hareket ettirmek zorundadır. Bu ne anlama geliyor? Uzak ve uzak yerlere gidiyorlar, bu yüzden Japon dedektifler her zaman iş gezilerinde. Sherlock Holmes fazla seyahat etmezdi ve Poirot davayı gittiği her yerde çözdü, Bayan Marple köyünden hiç ayrılmadı bile. Japon dedektifler Matsumoto Kiyaki zamanından itibaren "Noktalar ve Çizgiler" gibi başladı, Kyushu sahiline gidiyordu ve onu görünce anladı. Keigo Higashino'nun "Kötü niyetli", "Okuldan Sonra", "Kırmızı Parmak" ve "Yeni Katılımcı" hepsi bu seriye ait. Yarattığı Kaga Kyouichiro vakayı çözmek için daha benzersiz bir yöntem kullanıyor. Yöntem nedir? Örneğin 100 ipucu varsa 30'u yeterli olur, hayır 100 ipucunun hepsini tek tek bulması gerekir. Geçmişte, birini bırakmaktansa yanlışlıkla üç bin kişiyi öldürmeyi tercih edeceğimizi söyleyen bir sözümüz vardı.Böyle. Tamamen çok çalışmaya bağlı. Bu tür bir sıkı çalışma bile biraz aptalca. Bir elekten geçip, bir ipucunu kaçırmadan davayı diğerlerinden daha çok çözmek gibi. Çok çaba sarf edin.
Gizemli romanlar tür edebiyatı olsa da, Japonlar, Japonların gayretini ve ciddiyetini buna koydu. Japonya'da Matsumoto'nun "Noktalar ve Çizgiler" ve daha sonra Nishimura Kyotaro gibi bir tür "zaman çizelgesi romanı" var, Shimada Shoji'nin bazı eserleri de dahil, bunların hepsi Japon trenleri zamanında olduğu için bu konuda yazılmış. , Bu tür romanların ortaya çıkmasına yol açan, hepsi suçları işlemek için zaman çizelgeleri ve suçları çözmek için zaman çizelgeleri kullanıyor. Dedektif "Noktalar ve Çizgiler" adlı katilin evine gittiğinde, tek okuma bir zaman çizelgesiydi. Japon trenlerinin dakikliği, Japon toplumunun titizliği ile çok tutarlıdır ve tüm Japon toplumunun düzeni çok açıktır.
Dürüst olmak gerekirse, Edogawa Ranbu gibi erken Japon gizem romanları seviyesi çok yüksek değildir. Önemli bir rol oynayan ilk kişi, sosyal muhakemeye katkıda bulunan Seiharu Matsumoto'ydu. Savaş sonrası Japon toplumunda romanlarına birçok şey yazdı ve suçun nedenlerini sosyal gerçekliği yansıtarak sosyal nedenlere dönüştürmeye başladı. Örneğin, "Noktalar ve Çizgiler" siyasi siyah altın içerir, "Kumlama" cüzzam içerir ve "Sıfır Odaklanma" ABD ordusunun işgalini içerir. Bu, Japon gizemini dünyada benzersiz kılar.
Japon popüler edebiyatı ile saf edebiyat arasında açık bir ayrım vardır: Biri en çok satan rota, diğeri ise elit rota. Gizem romanları, Japonya'daki saf edebiyattan çok popüler edebiyat kategorisine giriyor. Japon gizem romanı "Buwen" nispeten basit ve anlaşılırdır. Örneğin, Matsumoto Seizo ve Higashino Keigo saf edebiyat yazmıştır, ancak bunlar hala popüler edebiyattır. Pek çok ünlü yazar, aralarında Yukio Mishima, Yasunari Kawabata, Soseki Natsume ve özellikle Junichiro Tanizaki'nin de bulunduğu gizemli romanlar yazdılar.Gizem romanları yazdılar.Gizem romanları biçimini kullanmak istiyorlar ama hepsi eğlence için yazıyorlar. Çocuğun.
Film "Sıfır Odaklanma" fotoğrafları
Akıl yürütme ile Japon estetiğini gerçek anlamda bütünleştirebilen tek bir gizem romanı yazarı var ve Mikihiko Lenjo "An Eustoma Flower" ın yazarı. Keigo Higashino'nun en sevdiği yazar odur. O bir dahi ve kısa öyküleri özellikle iyi. "Bir Lisianthus Çiçeği", "İki Kişiyi Ayarla Haori" ve "Çimenlerde Gece Duruşu", akıl yürütmeyi takdir eden ve Japon estetiğini görebilen eserlerdir. Romanlar tamamen hakkındadır. Taisho'nun sonlarında veya Showa'nın ilk yıllarında meydana gelen bir olaydı ve öldürülen insanlar genellikle fahişelerdi. Kaleminde tam olarak gösterdiği Japon estetiği yalnızca Junichiro Tanizaki, Yasunari Kawabata ve Yukio Mishima'nın kalemlerinde görülebilir.
Pek çok insan Japon edebiyatına tepeden bakıyor ve Japon edebiyatının Batı'nın bir taklidi olduğunu düşünüyor. Aslında bu bir meslekten olmayan kişi.Japon edebiyatı dünya edebiyatında eşsiz bir çeşittir. Çünkü Japonlar diğer yerlerden farklıdır. Japon romanlarında iki temel şey vardır: Birincisi hayatın tadı, yaşamanın zorluğu. Batı romanlarını okuduğumuzda bunu görmek zor, hepsi sevinç ve üzüntü. Japonlar genellikle bu tür sıkı çalışmayı veya üzüntüyü romandaki ana şey olarak görürler. İkincisi estetik duygudur. Japonlar, dünyanınkilerden farklı, benzersiz bir estetik kavrama setine sahiptir.Bu, Japonya'nın güzelliğine ince bir güzellik, anlık bir güzellik, geçici, muhteşem, sonsuz bir güzellik olarak yansımaktadır. Bu tür bir narinlik ve baygınlık anlayışı, başkalarına değiştirildiğinde hiç hissedilmeyebilir.
Bu estetik, "Genji Hikayesi" gibi eski zamanlarda var olmuştur. 20. yüzyılda Japon yazarlar Batı'dan büyük ölçüde etkilenmişlerdi, ancak Çin'in Batı'dan etkisiyle aynı değildiler. Bu etki altında Japonlar, kendi uluslarının orijinal şeylerini canlandırdılar. Batı estetiğinden etkilenen Japonlar Özgün güzellik duygumu uyandırdım. Örneğin Tanizaki Junichiro veya Kawabata Yasunari, Batı estetiğinden tamamen farklıdırlar. Burada bir kavram yok, hepsi duyusal düzeyde. Japonlar bu alanda pek çok eser yazmışlar, ancak temelde şu anda pek yazmadılar. Örneğin Keigo Higashino ve Haruki Murakami aslında Batı romanlarıdır. Japon toplumu da değiştiği için, bir çağda bir yığın edebiyat var.
Yukarıda bahsedilen Keigo Higashino ve Seicho Matsumoto'ya dönersek, eserlerinde Japon unsurları var mı? Aslında var. Ama aynı değil: Örneğin, Keigo Higashino'nun şu anda canlandırdığı "ayaklı" dedektif Kaga Koichiro'nun görüntüsü tipik bir Japon. Ayrıca dünyada yalnızca Japonya'da bulunan bir "zaman çizelgesi romanı" da var. Peki bu eserlerde Japon yaşamı olduğunu düşünüyor musunuz? Çok var. Japonya anlayışımız dar anlamda ve geniş anlamda ikiye ayrılabilir, dar anlam Kawabata ve Tanizaki'dir.Japonya olarak adlandırılır Mikihiko Liancheng'in eserlerinde de bu görülebilir. Geniş anlamda, Japonların bizimkinden farklı olduğunu biliyoruz, onlar bizden daha gergin, bizden daha ciddi, bizden daha ciddi ve kendine daha güvenen Japonlar Kaga Kyouichiro, zor bir hayat yaşayan bir Japon. Çok zor ama eğlenceli. Japonlar çok yaşıyor ve edebiyata da yansıyor, kasıtlı olmak zorunda değil ama kimse durduramaz.
(Bu makale muhabirimiz Sun Ruoqian ile röportaj yapan Zhi'an tarafından yazılmıştır)
