Zulüm gerçeğe dönüştüğünde, hepiniz "The Devil" in yeni dramını izlediniz mi?
Ayın başında, "Big Devil" Cate Blanchett'in yapımcılığını yaptığı ve Avustralya ABC TV'nin prime time yayınında rol aldığı yeni drama "Boundless Sorrow".
Birçok yerel hesap, oyundaki büyük şeytan gösterisi dans becerilerinin kliplerini yayınlama fırsatından yararlandı ve birçok insanı yanlışlıkla bunun yaygın bir aşk şarkısı ve dans filmi olduğuna inandırdı.
Aslında, Berlin Film Festivali'nde açıldı ve küresel gösterim hakları için Netflix tarafından satın alındı. "Sınırsız Sorrow", gerçek olaylara dayanan bir mülteci temasını takip ediyor Şu anda Douban, tipik bir niş başyapıtı olan yalnızca 108 kişinin puan aldığı çok niş bir sayı olan 8.3 puan alıyor.
2016'dan bu yana, çeşitli Avrupa ülkelerindeki mülteci politikalarının sıkılaştırılması ve çatışmaların tırmanması nedeniyle, bir zamanlar sığınmacı olmasıyla tanınan Almanya, çok sayıda mülteciyi ülkesine geri göndermeye başladı.Karmaşık uluslararası siyasi ilişkilere sahip bu tür sorunlar, üç büyük Avrupa film festivalinin de dikkatini çekti. Özellikle siyasi konuları seven Berlin Film Festivali.
Önümüzdeki birkaç yıl içinde, mülteci temalı filmler de ortaya çıktı ve Berlin'deki çeşitli birimlere yayılmaya başladı.
Berlin'deki mülteci temalı filmlerin farklı başrolleri var. Mültecilerle küçük burjuvaların dar bir yolda buluştuğu "The Other Side of Hope" (2017) adlı çift çizgi oluşturmak için kara mizah kullanan ve izole bir adanın denizlerinde bir feribot gemisinin batmasının ağıtları "Lampedusa Chronicle" (2016, bu film Berlin Gümüş Ayı'yı kazandı ödül).
Soldan: "Umudun Diğer Tarafı" "Lampedusa Chronicle"
Berlin'deki açılış töreni olarak bu kez "Sınırsız Ölüm" seçildi ve bu da önemini gösteriyor.
Bu 6 bölümlük mini TV dizisi gerçek hikayelere dayanıyor. 2004 yılında, Avustralya'da genç yaşta yaşayan Alman bir kadın olan Cornelia Rau, zihinsel yetersizliği olan yasadışı bir göçmen olarak kabul edildi ve bir yıl boyunca Baxter Gözaltı Merkezinde tutuldu. Skandal ortaya çıktığında, Avustralyalı kadın örgütlerinin güçlü protestolarını tetikledi, böylece Parlamento bir soruşturmaya müdahale etti.
Hikayenin başlangıcı, bu paçavra sarışın kadının uçsuz bucaksız çölde sanki bir şey tarafından kovalıyormuş gibi koşuyor ama yüzünü göremiyor.
Kameranın hızla değişmesi ile güzel ve dik bir hostes uçağa bindi ve Noel hediyeleri ile eve koştu.İki çocuğun babası evde çocuklarıyla mutlu vakitler paylaştı.
Afganistan'da da bir aile var, çantalarını çok uzaklara gidecekmiş gibi taşıyorlar, her şey huzurlu ve düzenli görünüyor.
Bu üç resim, oyunun üç ana karakterini, Avustralya'dan Sofie, Afganistan'dan Ameer ve Avustralyalı bir gardiyan olan Cam'i tasvir ediyor. Bu üç paralel figür, sonunda Baxtar çölündeki "toplama kampında" buluşacak.
Üç dakikalık mutluluk kısa sürelidir, ancak acı sürekli ve kalıcıdır. Sofie çocukluğundan beri ailesi tarafından onaylanmadı ve hatta Noel gibi bir buluşmada bile eve girmeden önce içini çekti. Anne, istikrarlı bir işi olacağını ve kayınbiraderi William ile aynı olan başka bir zengin işadamı ile evleneceğini umuyor.
Masadaki tatsızlık Sofie'nin, cesaret ve yardımın reklamını yapan iyileştirici bir dans merkezi olan saf ruh ülkesine kaçmasına izin verdi.
Beklenmedik bir şekilde, yönetici yeterince para aldıktan sonra, Sofie'yi tereddüt etmeden depresyondan uzaklaştırdı. "Kült" eğitim sınıfı ve ailenin çifte darbesi Sofie'nin gece orada denize dalmasına neden oldu ve orada yüzmek istedi. Bilinmeyen ülkeye gidin.
Afganistan'dan Endonezya'ya giden bir tekneye binen ve siyasi sığınma adı altında Avustralya'ya kaçmak isteyen Ameer ailesi de kaçmak istiyor. Kaçakçılar beklenmedik bir şekilde herkesin parasını dolandırdı ve onları Endonezya'da bıraktı. Ameer, hayatı bir destek olarak kullanarak, karısını ve çocuklarını okyanusun diğer tarafına ulaşmaları için istekli olan tehlikeli tekneye gönderdi.
Cam'ın iki küçük oğlu var ve hapishane gardiyanlarının yetersiz maaşı, karısına vermek istediği iyi hayatı sağlamak için yeterli değil. Sıkıcı işten gün geçtikçe kaçmak istiyor ama vicdanı ve sorumluluğu ona sıkı sıkıya bağlı.
Böylelikle Baxtar Mülteci Gözaltı Merkezinde üç farklı kişi bir araya geldi.
"Sınırsız Hüzün" gerçektir. Farklı anlatılara ve kimlik inşasına odaklanan diğer mülteci filmi metinleri gibi, sınırların ötesine geçen sınırların çarpışmasında hayali bir topluluğun birlikte inşa edilmesini tamamlar.
Bu süreçte, ilgili üç tarafın - hükümet, mülteciler ve ortadaki personel - tavırları objektif ve gerçekçi bir tonla tam olarak kaydedildi.
"Sınırsız Ölüm" böylesi bir çıkmaza tam ve kesin bir çözüm vermediği gibi bunu vaazla doldurmaz, sadece olay örgüsünün gelişmesiyle karakterin her yönünü genişletir.
Camın mücadelelerini göreceğiz. Bu mülteci grubuyla insanlıkla yüzleştiğinde, çocukların bir sallanmasına yardım ediyor ve saygıyı korumak için mümkün olduğunca denetimi rahatlatıyor. Kazandığı şey mültecilerin isyanları ve kişisel saldırılarıdır.
Bir başka kadın şef Clare'in de çöküşünü göreceğiz.Personel transferiyle karşı karşıya kaldığında, gözaltı merkezini tutarlı bir demir kanlı üslupla kontrol etti, ama aynı zamanda Ameer'in, karısının ve çocuklarının kırık kalplerine tanık oldu ve ayrıldı.
Avustralyalı fotoğrafçı Bonnie Elliott bu oyunda fotoğrafçı rolünü üstlendi ve onun merceğinin altında, Sofie ve Ameer ailesinin ümidiyle, mesafenin belirsizliğini taşıyan, somut bir görüntüye dönüşüyor.
Su aynı zamanda, su gibi sürekli dalgalanan barıştan öfkeye kadar her karakterin duygusal gelişimini sembolize eder. İlk günlerde sık sık ortaya çıkan denize tekabül eden, gözaltı merkezinin durduğu kuru, boş çöl, göz kamaştırıcı altın ışıltı ve zaman çizelgesinde serpiştirilmiş derin gece mavisi denizdir.
Cate Blanchett ve diğer üç film yapımcısının hayali bir topluluk oluşturma ve insanları "mültecilerden" derinden haberdar etme konusunda kendi fikirleri var.
2013'te, Avustralya mülteci meselesini filme alma planı zaten uygulanmıştı. Anlatı seçimi açısından yapımcı Tony Ayres, dramanın hükümetin utancını gerçekten gösterdiğini söyledi ve sınır güvenliğini korurken daha insancıl bir yaklaşım kullanmaya çalıştı. Göçmen sorunlarıyla ilgilenin.
İnsanlara, bu mültecilerin sadece uyuşmuş sayılar olmadığını, aynı zamanda siz ve ben yaşıyor olabiliriz.
Cornelia Rau'nun hikayesi böyle bir girişimde ilham kaynağı oldu. "Kült" örgütü tarafından ortadan kaldırılan Sofie'nin kimliğini dramatik bir "sürgün" olarak şekillendirerek, ayrılan mülteci grupları arasında yankı uyandırdı ve böylesine baskıcı bir ortamda gruplar halinde yaşarken, hepsi normal yaşam hedefini, aile üyelerini kaybettiler. , Arkadaşlar ve aile fantezi haline geldi. Hatta bazıları beş yıldır gitmedi, bu yüzden burada ölüm yaşıyorlar.
Ve merkezdeki gardiyanlar da böylesine travmatik bir darbe yaşadılar, ailelerinin ayrılığını izlediler ve üstlerinden "medyayı saklamaları" için baskı altında bulundular, böylece kendileri böylesine zalim bir hedef üzerine inşa edildi. Böylece daha acımasız hale geliyor.
Bu üç boyutlu sürükleyici deneyim, yalnızca izleyiciye en gerçekçi tasviri sunmak içindir. Kate ve arkadaşları, mülteci konutlarında böylesine zor bir kemik için her derde deva olmadığını anlıyor.
Bir sanat yaratıcısı olarak, izleyicinin anlamasına ve empati kurmasına olanak tanıyan bir olay örgüsü sunabilmek, bu konuya en iyi yanıttır.
Kalan iki bölümde, oyunun başka bir kadın yönetmeninin pek çok görevi var, Sofie'nin gözaltı merkezine nasıl yerleştirildiği ve merkezdeki "bürokratik" sistemin eninde sonunda değişip değişmeyeceği, dört gözle beklemeye değer.
