Wang Jiawei'nin "The Great Master" Filminden Wushu İmaj Estetiği Üzerine
Wong Kar-wainin yönetmeninin çalışmalarını görmüş olan herkes bilmelidir ("Aşkın Ruh Hali", "Evil ve Batı Zehirli", "Akbaba Kahramanları Efsanesi: Doğu ve Batı", "Carmen in Mong Kok", "Chongqing Ormanı", "2046" vb. ), En iyi tasvir ettiği konu aşktır ve bu bir hatıraya dönüştürülebilecek türden bir aşktır, ama o zamanlar zaten olan üzüntüdür. Bu nedenle, Wong Kar-wai'nin çekilmesi on yıl süren ve Wing Chun ustası Ip Man'i tema olarak alan "The Great Master" adlı bu çalışmayı yayınladığında, gerçekten insanların parlamasını sağladı. Sonuçta, Wong Kar-wai'nin dövüş sanatları filmleri çekmede hiçbir deneyimi yoktu, peki nasıl yapılır İyi olduğu konuyu böyle bir hikaye yapısına sokmak büyük bir sorun. Ayrıca gerçek bir şeyin uyarlaması olduğu için kahramanın ailesinin de bir takım fikirleri olması gerekir. Ve Yen Zidan'ın Ip Man serisinin önceki çalışmaları da halkın gönlünde derinden kökleşti.Ip Man'ın karakter imajı neredeyse kesinleşti, tıpkı Huang Feihong gibi, doğal olarak Jet Li'yi düşüneceğiz.
Donnie Yen'in filmi "Ip Man 4: The End" afişi
Huang Feihong'un Jet Li versiyonu
Film hayranlarını Tony Leung'dan Ye Wen'nin de Ye Wen olduğunu kabul etmeye nasıl ikna edebiliriz ki bu daha da zor. Neyse ki, Wong Kar-wai çok güzel bir karne uzattı ve bu çalışmadan Wong Kar-wai'nin insanlara gerçekten yakın olduğunu görüyoruz; Ona biraz daha ticari veya bazı ilginç unsurlar eklemeye istekli ve mecazi kısım gittikçe daha açık hale geliyor, ancak diğerlerinin Zhang Yimou gibi anlamayacağından korkmuyor, bu yüzden büyük bir tantanayla oynamak zorunda. Sembolizmi tekrarlamak çok kasıtlı geliyor. Bu hamle yönetmen ile seyirci arasındaki mesafeyi daralttı Dış dünyanın genel değerlendirmesi iyi ya da kötü, en azından bir dövüş sanatları hayranı olarak bu işi çok seviyorum.
Film "Büyük Usta" Tony Leung Posteri
Bu filmi izlerken birçok kişi "kahramanın kim olduğu" konusuna daha çok dikkat ediyor. Dört saatlik yönetmenin versiyonu iki saatlik bir tiyatro versiyonuna bölündü ve bazı değiş tokuşlar olması kaçınılmaz. Görüyoruz ki Gong Er (Zhang Ziyi tarafından canlandırılıyor) Ye Wen'i (Tony Leung canlandırıyor) kapmış gibi görünüyor ve Ma San (Zhang Jin tarafından canlandırılıyor) gökyüzünün ilk çizgisini (Zhang Zhen oynadı) kaptı ve bu da gökyüzünün ilk çizgisinin çok fazla yayılmasına neden oldu. Bu rolün neden ortaya çıktığını bilmiyorum. Wong Kar-wai bir keresinde bu filmin en çok ifade etmek istediği şeyin karakterler değil, çağ olduğunu söylemişti.
"Büyük Usta" Filmi Zhang Ziyi Posteri
"Büyük Usta" filmi Zhang Zhen posteri
Dolayısıyla, senaryo ve rol konumlandırması ne olursa olsun, eleştirilen bir başka sorun da şudur: Pek çok insan "Büyük Usta" nın bir dövüş sanatları veya dövüş sanatları filmi olmadığını, bir aşk filmi olduğunu düşünüyor. Bu ifade sadece yarısı doğrudur Bir dövüş sanatları filminin tanımına bakarsanız, "The Great Master" daki "Dövüş Sanatı" kesinlikle oradadır.Filmin tamamında dağınık ondan fazla dövüş sanatları sahnesi vardır. "Xia" bölümü hala en popüler olan "Ip Man" dizisidir. Başlangıçta, dövüş sanatları filmleri kahramanlar yapmak içindi, bu yüzden kan döken bir olay örgüsü olmalı. Öyleyse, ulusal adaletin olmadığı, Japon işgalcileri yenen ve on yenen "Büyük Üstat" nasıl bir filmdir? Elbette bir dövüş sanatları filmi ve Wong Kar Wai'nin yeteneklerini en uç noktalara taşıyan bir dövüş sanatları filmi. Filmdeki dört ana dövüş sanatları sahnesinden Wong Kar-wai'nin oldukça kişisel bir dövüş sanatları imaj estetiği tarzına sahip olduğunu görebiliyoruz.
Ünlü yönetmen Wong Kar Wai
Yağmurlu gece, su damlacıklarının yarattığı gerilim ve resim
Wong Kar Wai, gerilim ve imaj yaratmak için ışığı ve gölgeyi kullanmakta çok başarılı bir yönetmen. Çok fazla renk kullanmanıza gerek yok, göz alıcı ve parlak görsel düzen kullanmak zorunda değilsiniz, aydınlatma ve kompozisyon doğru olduğu sürece tüm güzellik orada olacak.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Tüm filmin ilk sahnesi, Ye Wen'in yağmurlu gecenin ortasında dövüş sanatları sahnesidir. İlk resim yer altı suyu sahiline oyulmuş demir kapının yansımasıdır. Gece sokağındaki loş ışıktan sahne neredeyse siyah beyaz; su sahiline düşen yağmur damlalarının yavaş hareketi ve düzinelerce rakibin bağırması ve eldeki silahın yakın çekimi, beyaz şapkaya vuran yağmurun aksine Yavaşça kadere ve ifadeye bakan Ye Wen, dövüş sanatları ustasının becerisine ve tavrına güçlü bir ipucu verdi. Dövüş sanatları hızlı hareket eder, ancak arkanızı döndüğünüzde, şapkanın kenarından ve etek ucundan su sıçramaları ağır çekimde gösterilir.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Kahraman bir grup küçük askerle karşılaşırsa, dövüş sanatları sahnesi yeterince iyi değildir, bu yüzden başka bir güçlü düşman karakter olacaktır. Bu dövüş sanatlarında daha fazla unsur var: Rakiplerin görünümü (evin kırık penceresinden, su sahilinde ayağından sıçrayan su), çekçekleri birbirine saldırmak için silah olarak kullanmak, dövüş sanatları filmlerinde rakiplerin genelleştirilmiş yöntemler olmadığını vurgulamak için yaygın bir kullanımdır (eski dövüş sanatlarında, İç güçlere karşı rekabet etmek için çoğunlukla bardaki masayı kullanın); Sonra Ye Wen'in ifadesinin birleştiğini, ciddi bir şekilde düşmana cevap verdiğini gördük, ancak sonunda rakibi mağlup ederek zaferi kazandı, yağmurlu gecede arkasını dönüp ayrıldı. Wu'nun bu parçasına yanıt olarak, kafasını açın ve kesin. Ye Wen Jinlou'da "kung fu" dedi, içip insanlarla sohbet etti, sadece iki kelime: bir taraf ve diğer yanlış, düş! Sadece ayakta kalanlar konuşma hakkına sahiptir. Aynı zamanda bu eserin başlığını da yansıtıyor: "Büyük Usta".
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Siyah ve beyaz flört ve flört
Gong Er ve Ye Wen arasındaki çekişme rekabeti, resimden film müziğine kadar, insanlara bir bütün olarak "kapalı" hissettiriyor, çünkü bu filmin ana tonları siyah ve beyaz, ancak birdenbire çok ani olan fazladan tonlar dönemi oluyor. Olay örgüsü için gerekli olsa da ikisi arasındaki muğlak ilişkinin başlangıcını gösteren en önemli sahne.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Duygular renk bakımından zengindir, sıcak, mutlu ve neşelidir, bu yüzden sahne açık havada olamaz, sadece ışık ve gölgeli yağmurlu bir gece değil, muhteşem ve şehvetli bir yer olmalıdır - altın bina. Duygular, Yüzlerce Çelik Yapımı'yı yumuşak parmaklara dönüştürebildiği için, film müziği Ip Man ve Miya Haneda buluştuğunda dalgalanan Huang Zhongda Lu olamaz, ancak yumuşak ama asil bir opera kadın sesi olmalı. İlk kez iki resmi buluşma sahnesi de muhteşem ... Pek çok şık ve süslü hizmetçiyle çevrili, örtüsüz ve uzun örgülü Gong Er, bir peri gibi daha da çarpıcı. Bu muhtemelen Ye Wen'in gözlerindeki Gong Er'dir ve ilk sürpriz sonsuz bir an olur.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Sonra ikisi arasında kavga çıktı Bu kavga Ye Wen ondan fazla kişiyi seçmeden daha hızlıydı. Ancak sahnede kullanılacak su sıçraması olmadığı için, Gongji'nin örgüleri ve uzun etek ucu, dövüş sanatlarının dinamik güzelliğini göstermek için sahne olarak kullanılıyor. Önceki büyük ölçekli dövüş sanatlarının yavaş hareketi, su sıçramasına ve yer altı suyu sahilindeki dalgalanmalara odaklandı. Bu paragraf, birbirlerine yakın olduklarında kasıtlı olarak ikisinin yumruklarına ve ayaklarına yerleştirildi - böylece gözler "çok yakın" nedeniyle birbirlerine bakıyordu. Büyüleyici tarz. İkinci yarıda kol sürüklenip çekildiğinde, figür dönüyor ve kısa dönüyor, kazanacak daha agresif insan gücü yok, ama daha çok gelip gittiğin bir çifte dansa benziyor, içeri giriyorsun ve ben geri çekiliyorum.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Ye Wen'in kazanma niyeti yoktu, daha çok diğer tarafla oynamak gibiydi; Gong Er'in küstahlığı onu her adımda saldırmak zorunda bıraktı, ancak düşmanlık başlangıçta olduğu kadar güçlü değildi. Bu aynı zamanda kahraman ve kadın kahramanın dövüş sanatları dramalarında flört etmenin bir yoludur. Dövüş sanatları filminin formülü de kullanılıyor: Kahramanın kung fu'su kahramandan birkaç kat daha iyi olsa bile, yine de kritik anda kadın kahramanı yüz için dövüştürmek ve sonra kalbini kazanmak için yardım etmesi gerekiyor.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Böylece Gong Er binadan düşmeye zorlandığında, Ye Wen onu kurtarmak için elini uzattı ama Gong Er tarafından sürüklendi ve birlikte düştü. Gong Er, Gong Er'in Ye Wen aracılığıyla kendini tutmak için gücünü kullandı. Aslında yukarıda, Ye Wen de Gong Er'i yukarı kaldırmak için güç kullandı, aksi takdirde Ye Wen sağlam durduğunda gücü, zemini çiğneyip Gong Er'in kavgayı almasını sağlayacak kadar güçlü olmamalıydı. Zafer. Gong Er'in de bunun farkında olduğuna inanıyorum ... İkisi arasındaki görüşmeden ve ayrılırken kuzeydoğuda yaptıkları anlaşmadan Gong Erfang zaten gizlice anlaştı.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Kan sıçramasının şiddetli estetiği
Aynı yağmurlu gece, aynı ışık ve gölge, bir düzineden fazla aynı, Yixiantian ve Ye Wen tarafından sunulan iki büyük ölçekli dövüş sanatı özünde hala çok farklı. Ip Manın Wing Chun boksu bir tür güçtür, Yixiantianın Baji boksu ise yumruğudur ve dokunulduğunda acı verir; ikisi yumuşak ve güçlüdür, bu nedenle iki dövüş sanatı güçlü bir kontrast ve yankı haline gelmiştir. .
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Tüm oyunda ilk dövüş sanatlarından farklı olmak ve bu dövüş sanatları sahnesinde Bajiquan'ın vahşiliğini vurgulamak için, Seyirci, Ye Wen'in dövüş sanatlarından daha fazla kan çiçeği görebilir (yağmur çiçekleri veya su sıçramaları yerine) ve ışık ve gölgedeki kırmızı oldukça şok edicidir; ayrıca daha fazla düşmanın vurulduğunu ve duvarlara veya ekipmana çarptığını da görebilirler. Eşyanın çarpıştığı bir kare.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Düşmanın maruz kaldığı doğrudan dış hasarın olay yerinde ölüme veya sakatlığa neden olduğu düşünülebilir.Wing Chun'un yumuşak kuvvetinin neden olduğu düşmanın iç yaralanmasına kıyasla, farklı bir şiddet tarzıdır. "Şiddet estetiği" nin bir görüş meselesi olup olmadığına gelince, en azından bu çalışmada, bu dövüş sanatları sahnesi hala çok sembolik: Bir yandan o dönemdeki tamamen farklı iki dövüş sanatını ifade ediyor, diğer yandan da kullanılabilir. Eylem, Yixiantian'ın suikast örgütünden ayrılma zorluğunu ve ayrılma kararlılığını karakterize ediyor.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Kar tanelerinin ölüm kalım mücadelesi
Son büyük ölçekli dövüş sanatları sahnesi, Gong Er ve Ma San arasında tren istasyonunda bir ölüm kalım savaşı idi. Yağmurlu geceler ve karlı geceler yerine, bir yandan sahneleri fazla tekrarlamadan erkek kahramanlar ile önceki iki dövüş sanatından ayırt edilebilir; diğer yandan Gong Er ile Ma San arasında kardeş-kardeş dostluğunun olmadığını da sembolize edebilir. Dövüşün 30. yılında, ya sen ölürsün ya da ben ölürüm, ikisi sadece birini yaşayabilir. Ayrıca karın bir başka özelliği daha var, kan kırmızısı ve karın beyazı da göz alıcı bir tezat oluşturuyor.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Bu nedenle tüm dövüş sanatları sahnesinin ana renkleri siyah beyaz, Gong Er Ma San'ın kıyafetlerinin saçları siyah, Gong Er'in başındaki gökyüzünde beyaz çiçekler ve kar taneleri, yerdeki kar beyazdır. Jiang, dövüş sanatlarının serpilmesinin ve yayılmasının dinamik güzelliği olmadan, Ma San'ın çıraklarının yastıklı ceketlerini kesmek için bir bıçak kullandı ve iki at ile arka saraydaki üç at arasındaki savaşın ön sevişmesi olarak pamuklu yün şeritleri çıkardı.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Resmi dövüşün başlangıcında, gücü gösterebilecek birkaç resim var, dövüşten sonra ikisinin geri adımlarına ek olarak, ikinci çift avucunun karı sıçratmak için demir direğe çarptığı zaman da resimler var. Baguazhang'ın gücü. Bu, seyircinin, aynı zamanda kıdemli olan zayıf bir kadınla yüzleşmesine ilişkin endişelerini yatıştırabilir ve kazanma şansı büyük olmayabilir. Ma San'ın Xingyiquan'ı Miyaheda'nın gücünü, Gongji'nin Bagua avuç içi ise Miyaheda'nın yumuşaklığını aldı. Güç ve yumuşaklık arasında bir başka tezat. Sonunda, Gong Er, Miyane Haneda'nın Ma San'ı yenmesi ile Ma San'ı hala mağlup etti ve Gong ailesine ait olanı geri aldı.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Wang Jiawei'nin Wushu Görüntü Estetiği
Bir bütün olarak bakıldığında, "The Great Master" daki dört büyük dövüş sanatları sahnesinde, ortaya konulacak ilk sahne Ye Wen'in yumuşaklığı, ikinci sahne Ye Wen ve Gongji'nin yumuşaklığa karşı yumuşaklığı ve üçüncü sahne ilk satırdır. Tiandan Jin Jin, dördüncü oyun Gong Er ve Ma Sanın Jin Jine karşı yumuşaklığı. Dört kez bakıldığında, yumuşak güç katı güçten daha iyidir, bu da katılığın üstesinden gelmek için yumuşaklığın kullanılması ilkesini gösterir, ancak bunun dövüş sanatlarında gerçekten böyle olup olmadığını söylemek zor. Kırpılmış Ye Wen ve Yi Xiantian'ın yumuşaktan sert dövüş sanatları sahnesini göremememiz üzücü, ki bu hayal gücümüzde çok heyecan verici olmalı.
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
"The Grand Master" filminden fotoğraflar
Filmin kompozisyonunun yanı sıra Wong Kar-wai'nin de çok sayıda yakın çekim karakter çekimi kullanması, filmdeki oyunculuk okulu oyuncularının çok iyi bir performans sergilemesini sağladı. Özellikle Tony Leung'un gözleriyle oyunculukta iyi olduğu biliniyor, bu nedenle Wong Kar-wainin filmleri her zaman Tony Leung ile uyum içindedir. Tüm filmin tek eksikliğinin muhtemelen dövüş sanatları gösterisinin daha az sağlam olması olduğunu söylemek zor. Dövüş sanatlarını tamamlamak için oyuncuları ve kung fu'yu takip etmek için her zaman uzun çekimler kullanan Ye Weixin'in "Ip Man" ile karşılaştırıldığında, Wong Kar-wai, "The Great Master" olmasına rağmen, dövüş sanatlarının heyecan verici ve heyecan verici görünmesini sağlamak için genellikle düzgün ve hızlı düzenleme yöntemini kullanıyor. Oyuncular, dizi için bu tarz boksu öğrenmek için uzun zaman harcadılar, ancak Donnie Yen veya Sammo Hung gibi dövüş sanatlarında doğan oyuncularla hala bir boşluk var. Aslında, "The Great Master" ın performansının pek de ılık olmadığını düşünüyorum. Ateş, söylemem gereken şey, dövüş sanatlarını kendileri uygulayan insanların, filmin dövüş sanatları tarzını daha az kabul edeceği.
"Ip Man 2" Filmi Fotoğrafları
"Ip Man 2" Filmi Fotoğrafları
Son olarak, Wong Kar-wainin dövüş sanatları görüntü estetiği, dövüş sanatlarında ritmin güzelliğini göstermek için ışık ve gölge, siyah-beyaz, sahnede doğal sahne veya oyuncular üzerindeki kıyafetleri kullanıyor. Silah olmasa bile vücudun sergilediği daha serbest ve zarif bir resim güzelliği vardır. Bu, "Ip Man" serisi ve dövüş sanatlarını satış noktası olarak kullanan "Fighting Fighting" serilerinden tamamen farklı bir tarz.Ayrıca Wong Kar Wai hayranlarına ferahlatıcı bir his veriyor, arsa kurgusunda bazı kusurlar olsa bile gizli değiller.
Ünlü yönetmen Wong Kar Wai
