Daha önce "Büyük Bilge'nin Dönüşü" ve "Büyük Balık ve Begonya" vardı Bu yaz, bu yaz, bu yaz, Xu Zheng'in önerdiği ve Tao Hong'un yapımcılığını üstlendiği Guofeng animasyon filmi ihtişamını yeniden ca
"Büyük Bilge'nin Dönüşü", "Büyük Balık ve Begonya" dan "Büyük Koruyucu" ya, bu yıl yaz arşivlerinde "büyük karakterler" yok, ancak Xu Zheng ve Tao Hong tarafından üretilen bir "Rüzgar Sözleri Laneti" var.
Şu anda bu filmin 2018 yılının en iyi yerli animasyon filmi olduğu söylenebilir. Taopiao Piao ve Maoyan'ın skorları sırasıyla 9,1 ve 9,2 olup, "Xihong Şehrindeki En Zengin Adam" gişesine eşit ve Douban 7,3 puan aldı. "Kardeş Shan Zheng" de "Ben bir ilaç tanrısı değilim" dedi ve herkes onu Weibo'da musluk suyu olarak kullandı ve Amway'i şiddetle sattı. >
Yönetmen Liu Kuo, dokunaklı anne-çocuk ilişkisi ve büyüleyici Çin tarzı fotoğraflar için çok mutlu olduğunu ve bunun için çabaladığını belirterek, "Yapmak istediğimiz şey Çin estetiğine uymak ve Çin özelliklerine sahip olmak. Animasyon. Yalnızca yerel bölgedeyken ve kendi gücümüzle silahlanmış olduğumuzda dışa aktarılabilir. "
Arka plan "" Xia Lan "ın olgun dünya görüşünü benimsemek, izleyiciye karşı sorumludur"
"Rüzgarın Laneti", annesini bulma yolunda rüzgarı ve adalet duygusunu anlama yeteneğini kullanan, "canavarları öldürmek ve yükseltmek" için kullanan kör bir çocuk olan Lang Ming'in hikayesini anlatıyor ve dört canavarın "obur" birinde kömür hayatını yeniden ortaya çıkarıyor. Şu anda, hikayeyi mühürlemek için gizli "Rüzgar Fısıltı" tekniğini uygulayın.
Bu filmin adı pek çok izleyiciye yabancı gelebilir, hatta "Painting Jianghu" animatörleri ile aynı kapıdan çıkmış ve Douban'da ortalama puanı 7 veya daha fazla olan altı sezon için yayınlanan "Xia Lan" ı seçmiş. "Arka plan olarak dünya görüşü.
Tabii ki Liu Kuo, izleyiciler için bir animasyon dizisi ile bir animasyon filmi arasındaki farkı açıkça kabul ediyor, bu yüzden senaryo yazarı ile tartışırken, hikayenin hayranların tanıdığı karakterleri ve ayarları korumasını, aynı zamanda diziyi izlemeyenlere izin vermesini istedi. Seyirci filmi zorlanmadan anlayabilir. "Seyirciyi yormaya çalışıyoruz çünkü izleyicinin görmek istediği şey insanların kalbini harekete geçirecek bir hikaye."
Stil "Saf oryantal estetiğe yaklaşım"
Çin animasyonunun benzersiz özelliklerini aramak, uygulayıcıların ve izleyicilerin son iki yıldır tartışmaya istekli olduğu bir konudur. Doğu tarzı duygusal ifade tarzı dışında "Çin ve Batı'yı birleştiren" birçok yerli animasyon filmiyle karşılaştırıldığında "Rüzgar Laneti", yapım ekibinden genel stile kadar tamamen "Çin Malı".
Liu Kuo'ya göre, prodüksiyon ekibi "Nehirleri ve Gölleri Boyama" ekibine odaklanıyor ve yüzden fazla kooperatif şirketi yerel bölgeden. "Çin Tarzı", "Rüzgar Mantra" nın birçok izleyicisinin ilk izlenimi.
Eğrilere göre tasarlanan karakterler ve canavarlar ve Çin bahçe manzarası düzenini benimseyen binalar Lang Ming ayak izlerinde dolaşırken, izleyici antik bir dünyaya açılıyor. Aynı zamanda, vadide çılgınca koşan on milyonlarca Rakshasa gibi büyük sahnelerin görsel efektleri ve filmdeki obur langming ile diğer büyük sahneler arasındaki nihai yüzleşme dikkat çekicidir ve statikten hızlı harekete sahneler sorunsuz bir şekilde işlenir.
Liu Kuonun zihninde, "Çin özellikleri", yaratırken her zaman bağlı olduğu standarttır.
"Bence birincisi Çin halkının estetiğine uymak, ikincisi ise Çin halkının üç görüşüne uymak, temellendirilmek ve ardından Çin ekibini kullanmak. Benim tanımıma göre buna Guoman deniyor."
"Rüzgar Laneti" ni yaparken, bu ısrarı ayrıntılar, diyaloglar ve tasarım yoluyla uygulamak için çok çalıştı. Örneğin, mimari sanat tarzında, ister ev ister sahne dekoru olsun, saf oryantal estetiğin peşine düşmek için elinden geleni yapıyor. "Sadece saf olmak istiyorum. Bu binanın kirli olmasından korkmuyorum ve kırılmasından da korkmuyorum. Doğudaki kırık bir güzellik hissi var."
Filmde şüphesiz antik kitaplardan ilham alan Rakshasa ve obur antik canavarların sahnesi de var ve görüntünün tasarımı da oryantal estetik eğri tasarımının tarzını takip ediyor.
"Çin kültürü dolambaçlı olmayı sever. Örneğin, Çin dövüş sanatları Batı boksunu karşılaştırır. Batı kültürü daha doğrudandır. Boks, yumruk yemektir. İki nokta arasındaki en yakın mesafe, yumruklarınızla en hızlı dokunulandır. Sen. Doğuda Tai Chi gibi birçok kıvrım var. "
Bu nedenle, Rakshasa ve Gourmet'in kavisli tasarımına dayanarak, izleyiciler, dişler yerine yuvarlanmış dişlerin yanı sıra vücuttaki kıvrılmış sakalları ve kıvrımlı desenleri görebilir. "Kesinlikle bir Batı ejderhası değil, Çin'de eşsiz bir yaratık olmalı."
Ana karakter "Kahramanın pratik eksiklikleri olmalı"
İzleme sürecinde pek çok izleyicinin en büyük hissiyatı, filmin güçlü bir "nehirler ve göllerdeki peri adam" mizacına sahip olmasıdır. Başrol oyuncusu Lang Ming, pazardaki bir gangsterden dünyayı kurtaran bir kahramana dönüşmüştür, şüphesiz yaratıcının kalbindeki "şövalyeli yol" u somutlaştırmaktadır. . Aynı zamanda gülüyor ve şaka yapıyor gibi görünen ama aslında dünyayı düşünen erkek kahraman, aynı zamanda insanlara "Kılıç ve Peri Efsanesi" nde "Li Xiaoyao" yu hatırlatıyor.
Bu bağlamda Liu Kuo, Lang Ming karakterini yaratma konusundaki asıl niyetinin doğru olduğunu açık bir şekilde söyledi.
"Sembolik bir karakter istemiyorum. Bu kahramanın eksiklikleri olmalı ve eksiklikler gerçekçi olmalı ve onları kasten büyütmedim. Örneğin, Lang Ming çocuklara yalan söyleyecek ve kumarhaneye gidecek çünkü babası olmayan bir çocuk. Şehirdeki kör çocuk bu tür bir yaşam ortamında. Kendi hayatına katlanmak zorunda. Kahraman olmadan önce yaşaması gerekiyor. "
Liu Kuo'nun görüşüne göre, yalnızca gerçek ve canlı karakterlerin yaratılması, tehlikeler ve değişikliklerle karşılaşıldığında iç rezonansı uyandırabilir ve geliştikten sonra karakterin yüceltilmesini tamamlayabilir.
"Lang Ming böyle, sence o bir kahraman mı? O bir kahraman. Mesafe duygusu olan bir kahraman mı? Hayır, mesafe duygusu yok. Sadece çok yakın hissediyor ve onu kutsayacak, insanları onun gibi hissettirecek Tanrı bile ilgilenecek. "
Duygu "Çince'nin duygusal ifadesi dolambaçlıdır"
Kahramanların yükselişi hikâyesinin ana çizgisinden sonra, "Rüzgarın Laneti" de yanma, gülme ve gözyaşı dökmeye müsait iki duygusal aile sevgisi ve sevgi çizgisi içeriyor. Bunlar arasında seyirciyi en çok etkileyen şey şüphesiz Lang Ming ile Mei arasındaki aşktır.
Filmin başında, Sister Mei, Lang Ming ile her fırsatta "şiddetle yüzleşir" ve oğlunun olağanüstü işitme duyusunu kumarhaneye girip çıkmak için kullanır. Daha fazla para ödemek için ağlar ve sefil bir şekilde satış yapar.Anne ve oğul birçok insanı güldürmek için "kardeşler" gibi anlaşırlar.
Ancak filmin ikinci yarısında, izleyiciler hazırlıksız iken yaratıcılar "göz yaşartıcı gaz" attı. Rahibe Mei, oğlunun gözlerini iyileştirmek için acı çekti ve hatta hayatı pahasına hayatını değiştirme yoluna girdi. Zirvede, Rahibe Meinin ortadan kaybolmasının gizemi nihayet çözüldü ve seyircinin gözleri kırmızıydı. Bu tür bir incelik ateşliydi. Anne sevgisini empati kurmak kolaydır.
Aynı zamanda, yaratıcılar filmin sonuna özel olarak bir alt başlık da eklediler. "Bu filmi ailemize ithaf ediyorum. Onların velayeti, hayatımızdaki parlak güneş ışığı gibidir".
Filmde kelimeler yerine eylemlerin kullanıldığı "Doğu tarzı" anne-çocuk ilişkisine gelince Liu Kuo, filmin arka planının eski olduğunu ve Çin halkının duygu ifadesinin dolambaçlı ve derin seviyeli olduğunu ve ayrıca pratik olduğunu açıkladı.
"Anne ve oğul sevgisi, baba oğul sevgisi, et ve kan sevgisi, seni sevip sevmemenin önemli olduğunu sanmıyorum. Önemli olan bana ihtiyacın olduğunda sana her şeyi, hatta hayatı vereceğim. Bu aynı zamanda Lang Ming'in annesi ile Lang Ming arasında Sevginin ifadesi. "Ona göre anne babalar bir ömür boyu aşktan söz etmeyebilirler ama bunu kritik bir zamanda eylem halinde gösterirler." Bu yalnızca Doğu'ya ait bir duygu. Bu en derin ve en basit insani duygudur.
