Mimari miras nasıl "anı yaşatır"? Çinli-İtalyan restorasyon ustaları en yeni yöntemleri tartışıyor
Yasak Şehir'in eski binaları "yeni yaşamı yeniden canlandırdı"? Shanghai Bund Source ve Chongsi Building of Xuhui Middle School'un arkasındaki onarım hikayeleri nelerdir? İtalya, Venedik'teki San Marco Meydanı'ndaki saat kulesi gibi yüzlerce yıllık rüzgar ve yağmurdan geçmiş mimari miras nasıl korunur?
8 Aralık'ta Şanghay Jiaotong Üniversitesi'nde Çin-İtalyan Mimari Miras Restorasyonu Karma Sergisi ve "Bina Üzerine Bina" Koruma Forumu düzenlendi. Çinli ve İtalyan "restorasyon ustaları" aynı sahnede buluştu, dünyaca ünlü restorasyon vakalarını sergiledi ve mimari mirasın korunmasına yönelik en modern konseptleri ve yöntemleri birlikte tartıştılar.
"Restorasyon Ustası" Çin-İtalyan mimari mirasının koruma tarihini yeniden üretir
Bu sergi ve forum, Çin ve İtalya'daki mimari mirasın korunmasında önde gelen 7 kişiyi en önemli eserlerini sergilemeye davet etti.Tasarım konseptleri ve kullanılan yeni teknolojiler, Çin'in gelecekteki mimari mirasının korunmasında önemli bir rol oynayacak.
Rivoli Kalesi restorasyon öncesi ve sonrası karşılaştırması. Bu makaledeki resimler Shanghai Jiaotong Üniversitesi tarafından sağlanmıştır.
Şu anda 87 yaşında olan Politecnico di Milano'da profesör olan Andrea Bruno, önemli bir UNESCO uzmanı.Rivoli Kalesi'nin restorasyonu, dünyaca ünlü André Bruno'nun ilk restorasyon vakası. İtalyan restorasyon kılavuzuna yüklenmiştir.
Bu durum artık özgün işlev ve biçimle sınırlı değil, sadece Savoy kraliyet ailesinin hayatını göstermekle kalmıyor, çağdaş bir sanat müzesine dönüştürülüyor, bu nedenle geleneksel ve klasik görünümünü korurken, içeriği modern ve avangard. Çin'in mimari miras koruma çalışmalarını aydınlatmak, yalnızca binanın değerini ve tarihsel bilgilerini korumak için değil, aynı zamanda mimari alan ve biçime uygun yeni kullanımlar bulmak için.
Campanile, Piazza San Marco, Venedik.
Venedik'teki IUAV Mimarlık Üniversitesi'nde 74 yaşındaki eski restorasyon profesörü Giorgio Gianighian, 20'den fazla ülke ve bölgede mimari mirasın korunmasıyla ilgileniyor. Venedik'teki Piazza San Marco çan kulesinin beş yüz yıllık bir geçmişi vardır.George Jonigeng'in restorasyon konsepti, zaman birikintilerinin oluşturduğu eski pası yok etmeden, tüm malzemeleri koruyarak, yalnızca mutlak ve gerekli değişimleri yapmak ve ince temizlik yapmaktır. Zaman ve iklim değişikliği sınavıyla karşı karşıya kalabilir. Zemini çelik plakalarla yeniden inşa etti, güzel kirişleri çıkardı ve yeni bir çerçeve ile değiştirdi, zincirin geçmesine ve yeni motoru taşımasına izin verdi, böylece eski malzemeye yeni kullanımlar verildi.
İtalyan mimari mirasının korunmasının tarihi yüzlerce yıl olmuştur ve koruma kavramları ve yöntemleri uluslararası alanda kabul gören ilkeler haline gelmiştir. 1964'te kabul edilen "Venedik Şartı" kültürel kalıntıların restorasyonu için her zaman uluslararası kabul görmüş bir standart ve norm olmuştur.
1985 yılında Çin, "Dünya Kültürel ve Doğal Mirasının Korunmasına İlişkin Sözleşme" ye (bundan sonra "Sözleşme" olarak anılacaktır) katıldı.
Bu etkinliğe davet edilen 4 Çinli mimari miras koruma ustasından 3'ü, Konvansiyona katıldıktan sonra 30 yıldan fazla süren koruma sürecine tam olarak tanık oldu. Tongji Üniversitesi'nden Profesör Chang Qing, Çin Bilimler Akademisi Akademisyeni, Nanjing Üniversitesi'nden Profesör Zhao Chen ve Mimarlık Fakültesi Dekan Yardımcısı Wang Shiwei, Saray Müzesi Eski Mimarlık Bölümü Başmühendisi ve Araştırma Kütüphanecisi ve Şanghay Jiao Tong Üniversitesi, Mimarlık Bölümü Dekan Yardımcısı Cao Cao. Yongkang.
Bund 9'daki "Gemi Tüccarları Genel İdare Binası" nın gece görünümü.
Bund No. 9 "Gemi Tüccarları Genel İdare Binası" 1901 yılında British Morrison Company tarafından tasarlanmıştır. Bunun için restorasyon tasarımında Changqing, temeli güçlendirdi ve binanın gelecek yüzyıl için yapısal güvenliğini sağlamak için 100 statik kazık ekledi ve tarihsel olarak açık neo-klasik koridorları, kapıları ve pencereleri vb. Tamamen restore etti. Birinci kattaki çok işlevli alan, tarihi binaların çağdaş kullanımını gerçekleştirerek çatı terasına bağlanmak için eğimin tepesine inşa edilmiştir.
Qianlong Bahçesi
Qianlong'un (1776) kırk birinci yılında inşa edilen Wang Shiwei, Qianlong Garden'daki binaları analiz etmek için total station, yakın mesafe fotogrametri ve üç boyutlu lazer tarama teknolojisi kullanarak Qianlong Bahçesi'nin korunması ve restorasyonunda "diriliş korumasını" benimsedi. Taş döşemeler, süs eşyaları, vb. Dijital olarak işlendi ve son olarak, dolaşımda sanallaştırılabilen dijital bir Qianlong bahçesi oluşturuldu.Halk, Çin'in mirasının korunmasında en son teknolojinin kullanımını tam olarak gösteren klasik bahçeleri her yönden takdir edebilir.
Xuhui Orta Okulu Chongsi Binası.
Shanghai Xuhui Ortaokulunun Chongsi Binası 1918 yılında tamamlanmıştır. Aslen bir Katolik kilise okulu olan Xuhui Devlet Okulunun öğretim binası olan bina, önemli bir tarihi değere sahiptir. Chongsi Binasını tamir etme görevini üstlendikten sonra, Cao Yongkang, çok sayıda tarihi arşive başvurdu ve yerinde araştırmalar gerçekleştirdi ve Chongsi Binasının tarihsel gelişimine, değer özelliklerine ve hasar koşullarına hakim oldu ve bu temelde ayrıntılı koruma formüle etti. Onarım planı yalnızca somut ve esaslı tarihi ve kültürel mirası korumakla kalmaz, aynı zamanda somut olmayan tarihi ve kültürel bilgiler ile fiziksel nesneler arasındaki karşılıklı bağımlılığı da sağlar.
Mimari miras nasıl "anı yaşatır"
Etkinliğin katılımcıları, mimari miras restorasyonunun araştırılması, malzemeleri ve koruma derecesini (veya hasarın) belirlemesi ve restorasyon ve koruma, entegre onarımlar ve bazı yararlı yeni unsurlar ekledikleri temelde binanın yapısal sağlamlığını analiz etmekten çok endişe duyuyorlar. Dahası, restorasyon uzmanları yeni unsurlar eklerken zamana ayak uydurur ve yenilik yapar. Genel durum açısından, Çin'in tarihi bina koruma kavramı büyük ölçüde Batı'dan geliyor ve restorasyon uygulamaları koruma yöntemleri ve "modern" ile ilişkisi açısından İtalya'ya benziyor, ancak karşıtlıklar da çok açık. Çin, tarihin restorasyonuna ve biçimin korunmasına daha fazla önem verirken, İtalya, daha erken bir çağa geri yüklemek yerine, tarihin üst üste binmesine odaklanarak malzemenin kendisinin maddiliğini dikkatlice korudu.
Forumdaki tartışma ve diyalog sırasında Çinli ve İtalyan uzmanlar mimari mirasın korunmasına ilişkin kendi görüşlerini ortaya koydular.
Andre Bruno, mimari miras restorasyonunun "geçmiş hafızayı yeniden keşfetmek, korumak ve ona değer vermek" olduğuna inanıyor, geçmiş ile geleceği birleştirmeye önem verirken, tarihi tanıkları korurken, orijinal tarihi binaları modern işlevler olarak "onarmak" Müze, yeniden kullanım yoluyla geçmişi ve bugünü birbirine bağlar, nesnelerin anlamını ve değerini ortaya çıkarır ve tüm gerçeği dünyaya göstermek için orijinal inşaatçıların rasyonel yargılarını ve hayal gücünü sürdürür.
George Jonigeng, ihmal edilen bu binaların bile makul maliyetlerle onarılabileceğine inanıyor. Bu nedenle, maliyetlerden olabildiğince tasarruf etmek için, profesyonel kurumların işçilere sadece maliyetleri düşürmekle kalmayıp aynı zamanda işçileri onarım projelerini ustaca yürütmeleri için eğiten çeşitli onarım tekniklerini öğretmeleri gerekmektedir.
Changqing, korumanın evrimi önlemekle ilgili değil, değişimi kontrol etmek ve eski ile yeninin ortakyaşamını uyum içinde ancak farkla gerçekleştirmekle ilgili olduğuna inanıyor.
Wang Shiwei, geçtiğimiz on yıldaki çalışmalarını iki kelimeyle "çift heceleme" olarak özetledi - kültürel kalıntıların restorasyonunu heceleme kavramı, yazım düzeltme malzemeleri ve teknikleri.
Cao Yongkang, mimari mirasın tarihi belge değeri ile sanatsal değerinin aynı anda korunması gerektiğine inanıyor ve bu iki değer iki kutuplu bir ilişki içinde. Onları nasıl birleştirebilirim? Yeni teknolojilerin ve yeni malzemelerin kullanılması en önemli yoldur.
