g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

5 mimarın gözünde Pei

"Her zaman Çin'e geri dönüp tekrar görmek istediğini söyledi. Beni son gördüğümde bunun hakkında konuşuyordum. Emekli olduğumu ve artık çalışmadığımı söyledi. Amerika Birleşik Devletleri'nde kalmaya gerek yok. Çin'e geri dönmek ve orada olmak istiyorum. İyi ye."

IM Pei, Louvre Piramidi'nin önünde. Louvre Müzesi Weibo'dan resim

Ekleyen: Beijing News muhabiri Xue Xingxing Wang Hongchun Stajyerler Wu Jie Liang Wenxue

Editör Chen Xiaoshu Redaksiyon | Lu Aiying

Bu makale hakkında 3357 kelime , Tam metni okumak için gerekli 6 Dakika çan

ABD saatiyle 16 Mayıs Perşembe günü sabah saat ikide, "dünyadaki son modern mimari ustası" Pei, 102 yaşında hastanede hayatını kaybetti. Öğrencisi Lin Bing, Beijing News muhabirine, "Ailesinin yanında öldü ve huzur içinde yürüdü" dedi.

Pei, 1917'de medyanın "Çin'de 15 kuşaktır zengin olan tek aile" olarak adlandırdığı yerde doğdu. Memleketiyle ilgili anıları arasında tavuk kafalı pilav, marine edilmiş tuxian, kızarmış domuz eti, Lion Grove, Xihuaqiao Alley ve sekiz yaşında büyükbabasından aldığı öğretiler - "Dışarı çıkın".

Pei, 17 yaşında MIT ve Harvard Üniversitesi'nde mimarlık okumak için Amerika Birleşik Devletleri'ne gitti. 38 yaşında kendi mimar firmasını kurdu. Hayatının geri kalanında 4 kıta ve 10 ülkede arsalar üzerine tasarladığı binaları bıraktı.

Pei, çocukken Lion Grove'daydı.

1979'da I.M. Pei tarafından tasarlanan Kennedy Library of America'nın tamamlanması 15 yıl sürdü. Saf geometrik formlardan oluşan bu siyah-beyaz modern bina, Amerikan mimarlık dünyasında bir sansasyon yarattı ve "Isoh-Ming Pei Yılı" nın açılışını yaptı.

Aynı yıl, memleketinden uzakta 40 yıldan fazla bir süre sonra, Pei I.M. Beijing Fragrant Hill Oteli'ni tasarladı ve yakın arkadaşı Chen Congzhou ile topografya, mimari konum, bahçe fikirlerinden ağaç korumaya kadar her şeyi paylaştı. İnşaat tamamlandığında, bir muhabir Chen Congzhou'ya sordu: "Xiangshan Hotel hakkında mimari açıdan ne düşünüyorsunuz?" Chen Congzhou, "Zarif ve sessiz ve taze olmalı" diye yanıtladı.

Pei I.M., mimari görüşünü dünyaya gösterdi: "Mimarinin amacı, sadece uzayda takdir edilen nesneleri değil, yaşamı iyileştirmektir. Mimariyi bu ölçüde basitleştirmek çok yüzeysel olur. Mimarlık, insan faaliyetlerine entegre edilmeli ve geliştirilmelidir. Bu etkinliğin kalitesi benim mimari görüşümdür. "

Ama o da sorgulandı. 1983 yılında, Louvre Müzesi Fransa'da yenilenmiş ve genişletilmiştir. I.M. Pei tarafından tasarlanan piramit şeklindeki yeni girişe Fransızların% 90'ı karşı çıkmıştır. Fransız Kültür Bakanı bile Louvre'un önündeki piramidi "perişan" olarak eleştirmiştir. Elmaslar ".

Beş yıl sonra, cam piramit tamamlandı ve Pei, Fransız Onur Şövalyesi ile ödüllendirildi. Sadece cevap verdi: "Binalarım ve ben bambu gibiyiz, rüzgar ve yağmur ne kadar şiddetli olursa olsun, sadece eğiliyorlar."

Oğlu Bai Lizhong daha sonra o sırada medyaya "Onun için zor bir zamandı," dedi: "Ancak, diğerlerini ve çeşitli tartışmaları iyi anlayabileceğinden çok emin. Tartışma onun için baskı değil, başkalarını ikna etme mücadelesidir. Başkalarını ikna etme konusunda güçlü bir yeteneği var. "

Pei'nin mimarideki bu davranış ilkesi Louvre'daki bir konferansta tam olarak gösterildi. "Mimarlar kendilerine bağlı kalmalı. Başarılı olurlarsa, iyidir. Başaramazlarsa, tekrar deneyin."

Pei, 2002 yılında 85 yaşındayken memleketine geri döndü ve "kendisine memleketini tanıma şansı verdi." "En sevilen küçük kız" adını verdiği Suzhou Müzesi'ni tasarladı ve inşa etti. Dört yıllık inşaat boyunca, toplamda geri döndü. Suzhou'ya beş kez. Yüz yaşına gelene kadar, öğrencisi Lin Bing'e sık sık sordu: Suzhou nasıl? Çocuklukta tavuk kafalı pilavın tadına bakmak istiyorum.

6 Ekim 2006'da Çinli mimar IM Pei, yeni Suzhou Müzesi'nin açılış törenine katıldı. Resim Kaynağı / Görsel Çin

Gerçek hayatta Pei'nin dört çocuğu vardır. Medyaya oğlunun kendi yoluna gitmesini istemediğini kamuoyuna açıkladı. Oğullarına mimarların yaşlı bir meslek olduğunu ve ancak 40-50 yaşına geldiklerinde sonuç alabileceklerini söyledi. Ancak onun etkisi altında, üç oğul hala babasının mesleğini miras almayı seçti.

Bei Lizhong medyaya babasından öğrendiklerinin okulda öğrendiği her şeyden daha yararlı olduğunu söyledi. "İyi bir bina tasarlamak için sadece yaratıcılığı değil, aynı zamanda kurallara uymayı ve eğitimi de gerektirdiğini bana bildirdi. Bu, okulda öğrenemediğim bir şey."

Halkın gözünde neslin ustası olmasına rağmen, Pei'yi onlarca yıldır takip eden asistanı hala şöyle dedi: "Im. Pei'nin çok arkadaşı var, ancak özel hayatını sıkı bir şekilde tamamladı ve duvar katmanlarından geçebilir, Sırlar Odası'ndaki çok az insan onu gerçekten tanıyor. 30 yıldan fazla süredir tanıyor olmama rağmen Pei hakkında hiçbir şey bilmediğimi itiraf etmeliyim. "

Onunla beş yıllık derinlemesine görüşmelerin ardından, "I.E. Pei on I.E. Pei" nin yazarı Gai Ruan von Bom, "Evren ile I.E. Pei arasında ortak bir nokta var: ikisi hakkında çok az şey biliyoruz" dedi.

Mimar, mimaride sadece kendisiyle ilgili her şeyi gösterdi. Pei Onion'a Pei'nin mimarisinden ve farklı yönlerinden bahseden birkaç mimarla röportaj yaptık.

"Kızarmış domuz eti yemeyi seviyorum ve lezzetli yemekler yemek için Çin'e geri dönmek istiyorum"

Lin Bing, 1998'den 2010'a kadar Pei'nin bir öğrencisi, Pei tarafından kurulan Amerika Birleşik Devletleri'nde Pei's Architects'te çalıştı.

Bu sabah (Pekin saati ile) Bay Bei'nin öldüğünü öğrendim ve oğlu da beni aradı. 16 Mayıs Perşembe günü Amerika saatiyle sabah saat ikide eşimin ailesinin yanında öldüğünü öğrendim. Sonunda hastanedeydim, yaşlanıyordum ve her yönden başarısız olabilirdim ama hiç acı çekmeden huzur içinde gittim.

Bay Bei'yi en son bu yıl Mart ayı sonunda gördüğümde, onu evde görmeye gittim. Çok iyi durumda ve konuşmaya büyük ilgi duyuyor. Onunla bir saatten fazla kaldım, birlikte öğle yemeği yedim ve bir süre sohbet ettim.

IM Pei sonraki yıllarında.

Yiyecekleri önemsiyor ve Çin yemeklerini, özellikle daha sofistike Çin yemeklerini her zaman özlemiştir. Amerika Birleşik Devletleri'nde çok lezzetli yemekler yemek zordur, bu yüzden bana sık sık Hong Kong ve Suzhou'da lezzetli yemekler yemek istediğini söyler.

Kanton mutfağını ve Subang mutfağını, özellikle kızarmış domuz eti seviyor. Geçmişte Suzhou'ya gitme fırsatı bulduğunda, Amerika'da elbette yenemeyecek olan Suzhou tavuk başlı pilav yemeyi de severdi, sadece bir düşünün.

O günkü ziyarette bir Çinli şefi kendisine yemek pişirmeye davet etti. Kahverengi soslu kızarmış domuz eti yanı sıra Jiangsu ve Zhejiang-bambu filizlerinde turşu taze et, panjurlu yapraklar ve taze et var, zevkle yiyor. Ayrıca biraz bira içtik. Kırmızı şarap, batı yemeklerini yerse kırmızı şarap, Çin yemekleri için sarı şarap ve Japon yemekleri için sake içmeyi sever. Her zaman küçük bir iştahı vardı ve fazla yemiyor, ancak 100'lerinde olan biri için yeterince büyük.

Her şey hakkında konuşuyoruz, konuşulamayacak tek şey iştir.

Daha önce asistanıydım, onunla birkaç yıl önce tanıştığımda ne yaptığımızı da sorardı. Bazen Suzhou Müzesi gibi daha önce yaptığımız bazı projelerden de bahsediyoruz. Daha sonra, işten çok başka yönlerle ilgiliydi. Çocukken benimle Çin hakkında konuşurdu, örneğin Suzhou, memleketi vb.

Bay Pei'nin Çin'e en son dönüşü 2012'de Hong Kong'da olmalıydı. O sırada Japonya'daki Miho Sanat Müzesi'nin yanına son çalışması olması gereken küçük bir salon yaptırdı.

Anakaraya en son 2006'da Suzhou Müzesi olarak çalışırken geldiğimde. 2002'den 2006'ya kadar Suzhou Müzesi'nin inşaatı sırasında Suzhou'yu beş kez ziyaret etti. O sırada, Suzhou Müzesi projesinin yerleşik temsilcisi olarak Bei's Firmasını ve Bay Pei'yi temsil ettim.

Bay Pei, Suzhou Müzesi'ni inşa ederken sadece binanın kendisini düşünmedi. Düşündüğü şey, mimarinin çevredeki çevre ile bütünleşmesi ve Suzhou'nun tarihi ile bütünleşmesidir. Aynı zamanda gelecekteki operasyonlar ve diğer konular hakkında da düşünecek. Sahibinin düşünemediği her şeyi düşündü.

Suzhou Müzesi. Fotoğrafı çeken Li Junfeng

Mimarlık söz konusu olduğunda, mimarlığı hiçbir zaman sadece mimari uğruna yapmamış, aksine mimarlığı bir bütün olarak ele almaktadır. Bence eserlerinin klasik hale gelebileceğini düşünüyorum, bu da doğrudan bu yönüyle ilgili.

Yaptığı her şeyi, umarım binada herkesin hissedebileceğini söyleyip durdu. Suzhou Müzesi tamamlandıktan sonra Amerika Birleşik Devletleri'ne geri döndüğümü ve bana herkesin beğenip beğenmediğini sorduğunu hatırlıyorum. Subo'nun açılışının ikinci gününde yaşlı bir adamın oraya gittiğini ve kendisini çok rahat hissettiğini söylediğini söyledim. Bay Bei, bu duygunun en iyi iltifat olduğunu söyledi.

Aslında, 2006 yılında Çin'den ayrılmadan önceki gün, Bay Pei bir keresinde Suzhou Müzesi'ne saat 16: 00'dan önce gitmek ve kendi başına dolaşmak istediğini söyledi. İşi ile seyirci arasındaki ilişkiyi gerçekten görmek istediği için, seyirci müzenin içinde dolaşırken onu yakınlarda da gözlemlemek ister. Aynı zamanda, sonunda Suzhou Müzesi'ne bir kez daha bakabileceğini umuyordu.

O öğleden sonra oraya gitti ama yalnız değildi, muhabirler ve liderlerle yalnız kalma fırsatına sahip olmak zordu. Bu pişman olduğum bir şey.

2006'da kocam Suzhou'dan ayrıldığında 90 yaşın üzerindeydi, çok yaşlıydı ve geri dönme şansı çok azdı. Hep Çin'e geri dönmek istediğini ve onu tekrar görmek istediğini söylerdi, beni en son gördüğünde hala bundan bahsediyordu. Emekli oldum ve artık çalışmıyorum, artık Amerika Birleşik Devletleri'nde kalmaya ihtiyacım yok, Çin'e geri dönmek ve orada iyi yemek yemek istiyorum dedi.

"Bay," Su ve Xin "tasarım fikrine hayran kaldı"

Shao Yong, Profesör, Şehir Planlama Bölümü, Tongji Üniversitesi

Akıl hocam Ruan Yisan Bay Bei ile ilgilendi Bay Bei'nin çok zarif, alçakgönüllü ve çok bilgili olduğunu söyledi.

Tasarladığı Suzhou Müzesi'nin yeni binasından, Suzhou'daki konut evlerinin özelliklerini mütevazı, yaratıcı bir şekilde Subo'nun tasarımına entegre ederek, büyük çatıyı Suzhou'nun geleneksel eğimli manzarası ve beyaz duvarlar ve siyah kiremitlerin uyumu ile değiştirerek mütevazı özelliklerini görebiliyor. Ayrıca beyaz duvarlar ve siyah çinilerle Jiangnan su köylerinin tarzını tam olarak ifade ediyor.

Bay Pei'nin savunduğu şey, "Su ve Xin" tasarım fikridir, yani binanın Suzhou'nun yerel özelliklerine sahip olması ve aynı zamanda modern inovasyona sahip olması gerekir Bu fikir, Bay Ruan tarafından da büyük saygı görüyor.

Bay Bei mimari tasarıma hangi şehir katılırsa katılsın, Louvre projesi gibi yerel kültürü çok dikkatli bir şekilde öğrenecektir. Bu aynı zamanda bilgeliğini ve alçakgönüllülüğünü de yansıtabilir. Bay Ruan, Çinli mimarların Bay Bei'den daha fazla şey öğrenmesi gerektiğini düşünüyor.

"O, bizim nesil mimarlarımızın aydınlanmasıdır"

Ye Yiqian, Beijing Architectural Design and Research Institute Co., Ltd.'nin Baş Mimarı

Bir mimar, özellikle bizim kuşağımız olarak, 70'lerin sonlarından 80'lerin ve 90'ların sonlarına kadar geçen 20 yıl boyunca Pei'den etkilenmemek imkansız. Bizim için o bir aydınlatıcı rolüdür ve tüm mimarlık anlayışımız onun eserleriyle doğrulanabilir.

Okuldayken hepimiz ondan, tasarımını ve felsefesini öğrendik. Klasik çalışmalarının birçoğu için okula giderken tek başına eskiz ve perspektif çizimler yapmak, tek tek öğrenmek ve çizmek zorunda. Bizim neslimiz için önemi olağanüstü. O sadece usta bir mimar değil, aynı zamanda bir Çinli. Ayrıca geleneksel Çin kültüründe derin bir geçmişi var.Bu, diğer tüm yaşayan ve ölü ustalardan farklı.

Peinin eserleri güçlü bir modernist stile sahiptir ve özellikle rasyoneldir, ancak eserlerde her zaman Çin kültürel genleri olacaktır. Bir bakışta "Bu Peinin işi" diyebilirsiniz, bu onun benzersizliğidir Cinsellik, Çinli mimarlar olarak özellikle anlayabiliyoruz ve özellikle etkileniyoruz.

Bazı insanlar, birçok Amerikan ve Batı eserinin ortaya çıkışında geleneksel Çin kültürünün genlerini göremediğini söyleyebilir. Örneğin, Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'nin Doğu Salonu adlı ünlü eseri, geometrik şekilleri vurgulayan, çok özlü olan, yalnızca dışarıdan çok modernist tarzda bir yapıdır. Ancak sanat galerisinin iç kısmına, özellikle atriyuma girdiğinizde, diğer batı sanat galerileri ve müzelerinden farklı olduğunu hissedebilirsiniz.

Batı tarzı bir sanat galerisinin iç mekanı nispeten durağandır, ancak Pei'nin çalışmaları doğuya özgü bir bahçe hissine sahip olacaktır. Bu mekanda konum değiştikçe, gördüğünüz manzara da dahil olmak üzere mekan, ışık ve görsel efektler duygusu değişecek, güçlü bir Doğu konsepti var.

Pencereleri açma yöntemi gibi daha spesifik yöntemler de geleneksel Çin manzara pencerelerinin görüntüsüne sahiptir. Pencereden bakıldığında, ister ağaç ister taş olsun, bir karşılığı olmalı, zaten kemiklerin derinliklerinde olan bu duyguya sahip.

Louvre bile dışarıdan basit bir piramit, ancak biraz önce bahsettiğim değişim duygusu da dahil olmak üzere içeride yürürseniz, geleneksel Çin bahçesi benzeri avlu hissediyor.

3 Mart 1989'da, Paris, Fransa, mimar I.M. Pei tasarlayıp inşa ettiği Louvre Piramidi'nin önünde poz veriyor. Görsel Çin'den resim

Bu, neslinin Batılı modernist ustalarından farklıdır.Diğer insanlarla karşılaştırıldığında, Çin-Doğu kültür mirasına sahiptir, bu nedenle evi asla sıkıcı görünmeyecek ve her zaman çağrışımlar olacaktır. Kendine özgü bir özelliğidir.

Xidan'daki Bank of China genel merkezinde çalışırken bir ziyaret düzenledik. Henüz bitmedi. Yerleşik tasarımcıları bizi, Peinin tasarımının ayrıntılarını, nasıl düşündüğünü ve onu nasıl kontrol edeceğimizi anlatarak ona ileri geri bakmaya götürdü.

Bu, tamamlanmış eve düzenli ziyaretimizden farklıdır. O zaman, yerleşik tasarımcıdan taşın zeminde bölünmesinin ve duvarın bölünmesinin inşaat nedenlerinden kaynaklandığını ve yapının bazı sapmalar olduğunu duydum. Yerli bir tasarımcıysa, aynı olabilir, ancak yapamaz ve elden geçirmesi ve yeniden yapması gerekiyor . Atriyumda güneye koşarken kendi kendine aldığı bazı taşlar da var.

Bir de güneydoğu köşesinde yarım daire şeklinde cam kubbe var.Asıl tasarım planı aslında böyle değil. Zaten o zaman yapılmıştı. Bay Bei şantiyeye gidip baktı ve tatminsiz hissetti, yıktı ve yenisini yaptı. . Projedeki sertliği ve mükemmelliği için gerçekten takdire şayan.

"Xiangshan Hotel'in şokunu ilk gördüğüm zamanı hala hatırlıyorum"

Liu Miao, Pekin Mimari Tasarım Enstitüsü Baş Mimar Yardımcısı, Yedinci Tasarım Enstitüsü Dekanı

Peinin ikinci oğlu Pei Jianzhong ile birkaç kez görüştüm. Babasına çok benziyor ve 70 yaşlarında. Bay Pei'nin ölüm haberi çıktıktan sonra, onu yas tutmaya ikna etmek için ona bir WeChat mesajı gönderdim.

Bana göre I.M. Pei modernizmi iyi açıklıyor. Pek çok kişi I.M. Pei'yi postmodernizm olduğunu söyleyerek etiketliyor, ancak buna katılmıyorsa modernizm olduğunu söylüyorlar. Ama sıkıcı ve sıkıcı bir modernizm değil, kendi özel çevre anlayışı da dahil olmak üzere Çin kültürünü modernizmle uç noktaya birleştirmiş, eşi benzeri olmayan ve zirveye ulaştığı söylenebilir.

Çin'deki çalışmaları çok değil, ancak birkaç tanesi, Fragrant Hill Hotel, Suzhou Müzesi, Xidan ve Hong Kong'daki Bank of China Binası, Çin kültürünü modernizmle birleştirme çabalarını yansıtıyor. Ama ne Birleşik Devletler ne de Paris'te değil, bu moderniteyi ortadan kaldırmak için doğuya özgü bir bilgelik kullanıyor (ama oryantal bir yaklaşım değil).

Mimar kuşağımızın Bay Pei ile pek teması yok ve hala çalışmalarını okuyoruz. 1990'larda okurken, Xiangshan Hotel'in şokunu ilk gördüğümde, hala hatırlıyorum.

Kışın Fragrant Hill Hotel'deki bir buz şelalesi, otelin güzel bir manzarası haline geldi. Görsel Çin'den resim

O zamanlar Çin kapılarını yeni açmıştı ve mimari tarzı tamamen farklıydı. O zamanlar ülke hala planlı ekonominin içindeydi. Binaların hepsi standart çizimlerdi ve aynıydı.Bazı yeni binalar olsa bile hepsi ithal ürünlerdi.Çok sayıda cam giydirme cephede rezonans yoktu.

Ama Xiangshan Oteli'ne baktığınızda, içindeki şiirsel ve sanatsal anlamı derinden anlayabilirsiniz ... Duyguları ve çevre şiirlerini yorumlaması aynı ... Bu yorum, modernist mimari ile birleştirilerek Xiangshan çevresiyle bütünleştiriliyor. Bu şok daha önce hiç hissedilmedi.

Yaratıcılık dönemi çok uzun, gençken çalışmaları var ve 80-90 yaşına kadar çalışıyor. Dikkatlice gözlemlerseniz, o sırada çevre, malzeme güncellemeleri ve sosyal ilerlemenin yanı sıra yeni teknolojileri kullanmaya devam edeceğini göreceksiniz.

Örneğin, en iyi döneminde Amerika Birleşik Devletleri'nde birçok beton bina yaptı.Washington'daki Ulusal Sanat Galerisi'nin Doğu Salonu'na vardığında, taş ve cam perde duvarlar kullanmaya başladı ve sonra Paris'te çok ince perde duvarların bulunduğu Louvre'a doğru gelişti. O sırada kullanabileceği tüm malzemeleri idare edebilirdi.

Değiştiği için değil, yapamaz. Belki onu okuduğumuzda çok farklı hissettik ama çevre için mimarlık anlayışı aynı, sürekli kendini eleştiriyor, yüceltiyor, bir şeye olan değerleri bir yere taşınmalı. Ne tür iyi bir mimari, bu şeyler kendi başlarına asla değişmeyecek.

Bay Bei, gelenek ve modernite arasındaki ilişkiyi tartışıyor

Wang Shu, Pritzker Mimarlık Ödülü sahibi (1983'te I.M. Pei, "Mimarlıkta Nobel Ödülü" olarak bilinen Pritzker Ödülü'nü kazandı ve ödülü alan ilk Çinli oldu)

Bay Pei'nin tamamen farklı iki yönü var: Bir yandan Batı Anglo-Amerikan sisteminde tamamen modern mimarlık eğitimi almış, bu yüzden çok batılılaşmış bir mimari tasarım ifadesine sahipken, diğer yandan daha sonraki yıllarda Çin geleneklerinden etkilenmiştir. Kültürün etkisi belirgin hale geldi ve ben mimarlık yapmak için Çin'e döndüm, bu yüzden 1980'lerden sonra çalışmalar giderek Çin bahçeleri ve avlularla olan ilişkiyi değerlendirdi.

Hepimiz Pritzker Mimarlık Ödülü'nü kazandık, her şeyden önce, mimarinin saf sanatsal kalitesinden kaynaklanıyor olmalı.Daha da önemlisi, Çin ve Batı kültürleri ile dünya arasındaki farkı aşan sorun: gelenek ve modernite arasındaki ilişki. Geleneksel ve modern mimari diller arasında nasıl bir bağlantı kurulacağı, Bay Bei ile benim aramda bir tartışma.

Bay Pei, Louvre binasında bir piramit görüntüsünü kullanmaya cesaret etti.Modern mimaride kullanmak imkansız, kargaşa yaratacak.Çünkü tarihi form geri döndü, ama çok başarılı bir şekilde kullandı.Sonunda herkes kabul etti. Batı tarafı.

Çok önemli bir diğer katkı da Çin kültürü ile modern mimarinin bütünleşmesi ... 1980'lerde tasarladığı Xiangshan Oteli'nin Çin modern mimarisi ile Çin geleneğinin ilk birleşimi olduğu söylenebilir ve çığır açan bir dönüm noktasıdır. Modern Çin mimarisini avlular ve bahçelerle birleştirmede çok yaratıcıdır.

Kemiklerinde çok zarif Çin kültüründen etkilenmiştir. Amerika Birleşik Devletleri Ulusal Müzesi Washington Doğu Binası gibi Batı'da yapılan binalar bile çok zariftir.Bu onun için geleneksel Çin kültüründen önemli bir besin kaynağıdır.

Basit bir edebi popülariteye değil, bir tür Çin geleneksel aristokrat ruhuna sahiptir, bu tür bir mizaç modern Çin'de çok nadirdir. Mimari formu zarif, malzeme işleme hassas ve cömert, hafif işleme ince, hem zarif hem de doğru.İyi bir bina çok yüksek derecede nötrleştirmedir.

Bir Çinli olarak, mimari tasarımla uğraşan Batı dünyasında kesinlikle birçok zorlukla karşılaşacaktır, ancak ısrar etti, kolay değil.

Ama onun hakkında en çok hayranlık duyduğum şey, Çinli mimarların ondan öğrenmesi, insanların kendi arayışlarına sahip olması gerektiğidir. Mezun olduktan sonra ticari gayrimenkulün planlanması ve tasarımıyla uğraşan Pei, daha sonra kendi işini kurdu ve küçük binaların tasarımına yöneldi.Bu, büyük evlerin tasarımından tamamen farklı, daha önce sahip olduğu her şeyi bırakıp sıfırdan başlamakla eşdeğerdir. Yine, bu çok takdire şayan.

yazar hakkında