Bu beyin yakan filmi izledikten sonra artık zaman yolculuğunu özlemiyorum
Düşük maliyetli gerilim filmlerine gelince, bu tür filmlere meraklı arkadaşların İspanya'ya aşina olması gerektiğine inanıyorum. Daha önce size "The Dark Side" ve "When You Are Sleeping" gibi birçok harika İspanyol gerilim filmi de vermiştim.
Bugün sizinle bir İspanyol gerilim hakkında konuşacağım. "Zaman ve Uzay Günahı". Filmin tamamında sadece dört oyuncu, üç ev, iki araba ve bir tahta parçası olmasına rağmen, minimalist sahne bu harika hikayeye girişinizi etkilemiyor.
Filmin başında, kahraman Hector ve karısı dağlarda yeni bir eve taşındı. Mobilyaları temizleyemeden erkek başrol bir telefon aldı.
Ancak telefonu eline aldığında karşı taraf sessiz kaldı ve birkaç saniye sonra telefonu kapattı. Erkek başrol geri aradı, ancak kaydı yalnızca karşı tarafın numarasının "sınırlı terminal" olduğunu söyleyen duydu.
Bundan daha garip olan şey, erkek başrolün bu yeni evin numarasını kimsenin bilmediğinden oldukça emin olmasıdır.
Bununla birlikte, diğer taraf önemli bir tacize neden olmadığından, erkek kahraman kısa süre sonra bunu düşünmeyi bıraktı.
Ama sonra başka bir garip şey oldu. İlk olarak, erkek kahraman uzaktaki manzaraya bakmak için bir teleskopu çıkardığında, ormanda soyunan güzel bir kadın gördü.
Kafası karıştığında ve tekrar casusluk yapmak için dürbününü kaldırdığında, güzellik yine kayboldu, yere sadece pantolonu dağıldı.
Erkek kahraman yanlışları düşünmekten kendini alamadı, şehvetli oldu ve ormana koştu. Teleskopta gördüğü noktaya geldiğinde, güzellik çıplak yerde yatıyordu ve komadaymış gibi görünüyordu.
Böyle bir fırsat nasıl bırakılabilir? Kötü kahraman çıplak kıza yaklaşmaya başladı.
Bununla birlikte, bir savunma izi olmadan, erkek lider çıplak kadına yaklaştığında, aniden ormandan garip bir bandaj çıktı.
Garip ortaya çıkar çıkmaz, erkek kahramanın kolunu makasla bıçakladı.Erkek kahraman o kadar korktu ki, kanayan kolu tutup kaçmak için tüm yolu sürünüyordu.
Bandaj eksantrik erkek kurşunu kovalamaya devam etti, onu yolun kenarındaki terk edilmiş bir laboratuvara koşmaya zorladı ve yardım için bir dahili telefon buldu.
Neyse ki, telsizde sakallı bir adam vardı, erkek başrol'e dağın tepesinde bir depoda olduğunu söyledi ve erkek başrolün de saklanmak için oraya gitmesini önerdi.Ayrıca erkek başrolü yönlendirmek için yol boyunca sokak ışıklarını yaktı.
Erkek kurşun karanlık olduğunu gördü ve yine yaralandı, bu yüzden Kardeş Sakal'ın sözleriyle dağın tepesine koştu. Depoya vardığında, buranın da bir laboratuvar olduğunu keşfetti, ancak erkek kahramanın düşünmeye vakti olmadan, sargı tuhaflığı çoktan kapıya kadar koşmuştu.
Bu sırada, Sakallı kardeş erkek baş kurşuna laboratuvarın ortasındaki büyük lavaboda saklanabileceğini söyledi.
Lavabonun karşısında duran sakallı adam kahramana rehberlik ediyor
Erkek kurşun içeride durduğunda, Sakal Kardeş lavabo kapağını kapattı ve onu sakladı.
Bir süre sonra, erkek kahraman durumu kontrol etmek için lavabonun kapağını açtığında tamamen sersemlemişti - karanlık gökyüzü şimdi daha parlaktı ve önündeki sakallı kardeş aniden onu tanımadı.
Bu lavabonun aslında bir uzay-zaman makinesi olduğu ve erkek kahramanın yaklaşık bir saat öncesine kadar içinden geçtiği ortaya çıktı.
Ve seyahat nedeniyle aynı zamanda ve mekanda üç erkek kahraman üretildi. Kronolojik sırayla, onları erkek kurşun 1, 2 ve 3 olarak numaralandırabiliriz.
Bu bakımdan erkek başrol (yani 2 numara) elbette ilk başta inanmayan 10.000 kişiydi, ancak eve dürbünle baktığında başka bir benliğin (No. 3) olduğunu gördü.
Ev sahibi panik içinde telefonu laboratuvardan aldı ve yeni ev numarasını çevirdi. Ancak telefonun diğer ucundan kendi sesini duyduğunda, konuşmaktan çok korktu ve telefonu kapattı.
Hangisinden bahsetmişken, filmin başında erkek kahramanın aldığı isimsiz telefonu hala hatırlıyor musunuz?
Doğru, bu çağrıyı yapan kişi aynı zaman ve mekanda başka bir erkek kahramandı. Ve öncesinde ve sonrasında yankılanan bu detay, aynı zamanda olay örgüsünün güçlenmek üzere olduğuna ve kontrolden çıkacağına dair bir uyarıdır.
Sonra, Beard erkek başrolden laboratuvarda bir saatin sonunu sessizce beklemesini ve diğer ikisiyle hiçbir zaman iletişim kurmamasını istedi. Evdeki 3 numaralı erkek lider de dağın tepesine geldiğinde, her şeyi normale döndürmenin bir yolu vardı.
Ancak erkek kahraman, beyaz bir arabayı tepenin üstündeki garajdan sürmekten hâlâ kendini alamadı ve eve özel olarak koşmak istedi.
Dağdan aşağı giderken trafik kazası geçirdiğini kim bilebilirdi. Kırmızı bir araba koşarak dağ yolundan aşağıya çarptı, sürücü koltuğundaki erkek kurşun kafasından ağır yaralandı.
İçgüdüsel olarak koluna bağlı olan bandajı çıkardı ve kafasına bağladı. Sonra dikiz aynasına baktığında, hemen bir nefes aldı - onu makasla bıçaklamak için acele eden bandaj tuhafının kendisi olduğu ortaya çıktı.
Diğer bir deyişle, 2 numaralı erkek başrolün karşılaştığı tuhaf bandaj, aslında en eski 1 numaralı erkek başrol.
Arabadan inmek için çabalıyordu, yoldan geçen bir güzellik onu görüp yardım etmeye geldiğinde - bu güzellik ilk başta dürbünle gördüğü striptizciydi.
Güzellik, erkeğin bandajı yönlendirmesine yardımcı olmak için çantadaki makası çıkardı - bu, bandaj tuhafı makası böyle alıyor.
Erkek başrol bu kadını görür görmez, bu kadar ileri geldiğini düşündü, çünkü başta onu teleskopta görmüştü. Sakallı Kardeş'in bir keresinde ona şöyle dediğini de hatırladı: Bilinen tarih değiştirilemez, aksi takdirde zaman kaosu yıkıcı sonuçlar getirecektir.
Bu aynı zamanda erkek başrolün hala evde olan 3 numarasının bir saat önce yaşadığı her şeyi deneyimlemesine izin vermesi gerektiği anlamına geliyor.
Böylece önce intikamını aldı, makası kaldırdı ve güzelliği soyunmak için ormana gitmeye zorladı; sonra ormanın içinde tuhaf bir bandaj görüntüsüyle korktu, onu yaraladı ve dağın tepesine koştu ... Kısacası her şeyi önceki tecrübesine göre yeniden yarattı.
Erkek kahraman gördüğü bilinçsiz çıplak kadının sahnesini yaptı.
Burada her şey yolunda gitti. Kahraman, 3 numarayı başarıyla dağın tepesine kadar korkuttu ve gönül rahatlığıyla eve döndü. Beklenmedik bir şekilde, sargılı tuhaf görünümü karısını korkuttu, balkonda kovalayan ikisinin arasında karısı yanlışlıkla alt kata düşerek öldü.
Chen Genin ipucu: Binadan düşme görüntüleri karısının yüzünü hiç göstermedi, bu da komplonun izlenmesinin yolunu açtı
Şu anda, kahramanın ruh hali bozuldu. Fakat sakinleştikten sonra, meselenin dönüm noktalarının da olmadığını anladı. Hemen dağın tepesine koştu ve Kardeş Sakal'dan lavaboyu açmasını ve tekrar geçmesine yardım etmesini istedi.
Karısını kurtarmak istiyor ama bir zamanlar "karısının elbiselerini giyen bir kadının bir binadan düşüp öldüğünü görmesi" değiştirilemez. Bu sorunu çözmek için erkek kahramanın tek bir yolu vardır: başka birinin ölü hayaletin karısı olmasına izin verin.
Bu sefer adam tepedeki garajda kalan tek kırmızı arabayı sürdü. Doğru, hatırlarsanız, daha önce kahramanı dağ yolunda süren kırmızı araba tek başına sürülmüştür (1 numara).
İlk önce bir geçiş deneyimi yaşandı ve erkek liderin bu sefer net bir hedefi var ve acelesi yok. Bayıldıktan sonra çırılçıplak soyulan kadına gitti ve uyandığında onu evine götürdü ve ormanda güvensizlik gerekçesiyle karısının kıyafetlerine dönüştürdü.
Aşağıdaki arsada herkesin bunu telafi edebileceğine inanıyorum: erkek kahraman sessizce bu garip kadının karısının yerine ölmesine izin verdi.
Hikaye bir düşme çığlığıyla sona erdi. Bu heyecan verici saatte, erkek kahraman nihayet bir kalbe kavuştu. Filmin sonunda erkek kahraman ve karısı, hiçbir şey olmamış gibi bahçede huzur içinde oturuyorlar.
Bu filme ilk bakışta, ortamının "Horror Cruise" a çok benzediğini hissediyorum. Ancak dikkatlice düşünürseniz, iki filmde ifade edilen varsayımlar ve niyetler aslında farklıdır.
"Terör Yolculuğu" aslında "Sisifos Efsanesi" nin bilimkurgu korku versiyonudur ve onun dehşeti, ebedi reenkarnasyon korkumuzdur. Buradaki umutsuzluk, kahramanın ebedi bir reenkarnasyona düşmesinin nedeni, sevgilisinin gitmiş olduğu gerçeğini kabul etmeye isteksiz olması, kaderini tersine çevirmeye çalışıyor, ama sonunda buna direnemiyor.
Ancak "Zaman ve Uzay Suçu" farklıdır. Bu filmde ebedi reenkarnasyon problemi yok, eğer kahraman geçmek istemiyorsa lavaboya girmeyin.
Bu filmin dehşeti, insan doğasının kötülüğünü ortaya çıkarmasıdır. Erkek kahraman zaman döngüsünde çamurun derinliklerine batarken, günahlarının gittikçe derinleştiğini de görüyoruz.
Örneğin şehvet.
Şehvet filmin odak noktası değil ama erkek kahramanı zaman ve mekan döngüsüne düşüren suçludur.
Erkek kahramanın karısı yanında olmasına rağmen teleskoptaki çıplak kızı düşünmekten kendini alamadığını gördük. Bahar manzarasına bakmasaydın, başka hiçbir şey olmazdı.
Örneğin bencillik.
İlk geçişi deneyimleyen erkek kahraman, evinde başka birini gördüğünde, ilk düşüncesi laboratuar kardeşinden evdeki sorunu çözmeye yardım etmesini ve kendisini normal bir hayata döndürmesini istemekti.
Erkek kahramanın öz sahipliğinde büyük bir sorun olmadığı söyleniyorsa, sonuçta kendini ameliyat etmek için kullanıyor, o zaman ona nazikçe yardım eden yabancıya ne yaptığına bakın, onun ne kadar kötü olduğunu görebilirsiniz.
Bu kadın, filmin en masum ve en talihsizidir. Sadece araba kazasının olduğu yerin önünden geçiyordu ve yardım etmek için kalmak istiyordu, kim bu tür bir eylemin onu tehdit edeceğini, ihlal edileceğini ve sonunda öldürüldüğünü düşünebilirdi.
Filmde erkek kahramanın karısını kurtarmak için yaptığı ikinci geçiş, açıkça söylemek gerekirse, kasıtlı cinayettir. Karısının ölümünün hatası aslında kendi vücuduydu, ancak crossover eklentisini masum insanların kendisi için sonuçlara katlanmasını sağlamak için kullandı.
Dahası, oyuncuların hiyerarşik performansları aracılığıyla, iki geçişten sonra, erkek kahramanın artık filmin başlangıcı kadar nazik ve titreyen olmadığını görebiliyoruz. Küçük kardeşi ona yardım etmesi için tehdit ettiğinde, hatta "zalim" olarak tanımlanabilir. .
Ve sözleşmeyi bitirdiğinde ve yoldan geçen masum bir kişinin hayatını karısının hayatıyla değiştirdiğinde, her şeyin düzeldiğini düşünerek rahat hissetti. Çünkü ona göre, ilgisiz insanların ölmesi önemli değil - bu filmin en korkutucu yanı.
Filmin sonu erkek kahramanın hayatının aslına döndüğünü ima ediyor gibi görünse de, cinayet kararını verdiğinde günahlarının yıkanamayacağını hepimiz biliyoruz. Başka bir deyişle, artık aynı kendisi değil.
Dolayısıyla film özünde "rutinden" sapmıyor, yine de zaman ve uzay döngüsü temasının bize söylediği gerçeği ifade ediyor: Ebedi reenkarnasyon kaybettiklerinizi koruyamaz ve yeniden başlayarak yaptığınız hataları telafi edemez.
Gerçek dünyada, kendimizi uyarabilmemiz için zamanın dümdüz ileri gitmesi gerektiğini düşünüyorum:
Hatalar her zaman kaçınılmaz olsa da, en azından dikkatlice seçebilir ve onlardan olabildiğince kaçınabiliriz Bu sadece başkalarından değil, kendimizden de sorumludur. Bir seçeneğiniz varsa, o zaman yalnızca doğru olanı yapmayı seçin, çünkü birçok şeyin bunu tekrar yapma şansı yoktur.
