Kenevir kağıdında Çin'in en orijinal renklerini keşfedin! "Sınır Tanımayan Walker-Zhuo Min'in Ink Rock Renkli Yolu" başlatıldı
Geçtiğimiz günlerde Şangay Yağlı Boya ve Heykel Enstitüsü Sanat Müzesi'nde düzenlenen "Sınır Tanımayan Walker-Zhuo Min'in Mürekkep Resmi · Kaya Rengi Yolu" Japonya'da Çinli sanatçı Zhuo Min'in 49 adet mürekkep ve kaya rengi eserini sergiledi.
Bu etkinliğin küratörlüğünü Çin Sanat Akademisi Güzel Sanatlar Araştırma Enstitüsü'nde araştırmacı olan Hang Chunxiao yaptı ve Beijing 798 Cultural and Creative Industry Investment Co., Ltd. tarafından düzenlendi.
Sergi salonu sahnesi
Japonya'da yaşayan Çinli bir sanatçı olan Zhuo Min, çocukken yazıtları okumaya ve kopyalamaya devam etti; gençliğinde çeşitli ailelerin manzaralarını inceledi ve Şangay Okulu'nun Wu Men'lerine taptı.
Doğu sanatını modernize etmenin bir yolunu bulmak için Toei'ye gittim ve Musashino Sanat Üniversitesi Sanat Fakültesi Japon Resim Bölümü'nden mezun oldum ve Tsukuba Üniversitesi Sanat Enstitüsü'nden yüksek lisans derecesiyle mezun oldum.
Sanatçı Zhuo Min
Zhuo Min, oryantal sanat tarihi üzerine yaptığı yeniden inceleme ve metinsel araştırmalarında, taş rengini araç olarak kullanan ve duvar resimlerinden miras kalan "kaya rengi resminin" Çin'de kaybolduğunu keşfetti ve bu nedenle arkadaşları ile birlikte Çin sanat çevresinde "kaya rengi resmini" savundu. "Resim", sanat sergileri düzenlemek, bildiriler yayınlamak, kitap yazmak ve yaymak ve lisansüstü çalışmalar Çin sanat çevrelerinden pek çok tepki uyandırdı.
"Güneş ve Ay Manzarası" (kısmi)
He Jiaying, "Zhuo Minin mürekkep resimlerinin modern bir atmosfere sahip olduğuna ve Japon resimlerinin biraz zevkine ve sanatsal anlayışına sahip gibi göründüklerine inanıyor. Aslında, Çin kültürünün köklerini, Song resminin sanatsal anlayışını ve bunun türlerini arıyor. Tekrar tekrar bulaşma ve mürekkep üretiminin yarattığı derin ve tenha alan. "
"Hiç Uyumayan Şehir-Şangay"
Zhuo Min, resim yaratımında geleneksel Çin kalem ve mürekkebi ifadesini canlandırmaya çalışıyor, cömert insan zihnini kalemine ve mürekkebine dahil ediyor ve Çin kültürünün en orijinal ve basit renklerini kenevir kağıdında keşfetmekte ısrar ediyor.
"Şangay Yükseltilmiş Yolu"
Çin sanat tarihi üzerine yaptığı araştırmada Zhuo Min, bin yıldan daha uzun süredir Çin mürekkep resimlerinin farklı dönemlerde farklı dil stillerine sahip olduğunu ve ham pirinç kağıdı tarafından desteklenen mevcut büyük serbest el fırça ve mürekkep dili stillerinin kısmi kapsama sahip olduğunu buldu. Körlük şüphesi, Çin mürekkep resminin çeşitlendirilmiş gelişimini engelliyor.
Çin resminin, duvar resminin kağıt ve ipek üzerine dönüşümünde, kaya ve rengin yerine kalem ve mürekkeple dönüşümünü görmüş, Beş Hanedanlar ve Kuzey Song Hanedanlığı'nın üretim tipi mürekkep resimlerini, Yuan Hanedanlığı'ndan sonra edebiyatçıların kendi kendini eğlendiren mürekkep resimlerinden ayırarak edebiyat resimleriyle bir karşılaştırma önermiştir. Song Hanedanı mürekkep resimlerinin manevi arayışı, duvar resimlerinin biçimini, rengini ve mekânını devam ettiriyor ve eski Çin resminin anlamını taşıyor.Mürekkebin, şekil ve resim doğasına ilişkin görsel algısına dönmesi ve bunun mürekkep resimlerinin modernizasyonu olduğunu düşünmesi gerekir. Kök ve yol.
"Kader"
Bu nedenle Zhuo Minin mürekkep boyama üretimi, popüler edebiyatçılar tarafından yapılan mürekkep resimlerinden uzak durmakta, Tang ve Song Hanedanlıklarında yaygın olarak kullanılan kenevir kağıdını ihtişamdan, değişen bulutlardan, titiz yapıdan, zengin ve ağır mürekkep atmosferinden destek olarak kullanıyor. Kuzey Song Hanedanlığı manzara resminin dil formunda, boyama sistemi yapısöküm edilerek ayrıldı ve fırça ve mürekkep, boyama sistemini ovalayarak "parçalamak" ve "işaretlemek" için kullanıldı. Kompozit üretim mürekkep boyama tarzı, Çin ve Japon sanat çevrelerinin ilgisini çekmiştir.
"Wu Jian"
Shang Hui'ye göre: "Çin resminin durumu, fırça ve mürekkebin kalitesindeki ince fark olan" fırça ve mürekkebin durumu "ise, o zaman Zhuo Min'in mürekkep resminin durumu manzaranın" durumu "ve görüntülerin" sınırı "dır. Bu sahneler taze ve canlıdır. Canlı, zengin ve sürekli değişen yaratıcılık ve ustalık bu sergide sunuluyor.
Küratör Hang Chunxiao'nun gözünde Japonya'da uzun yıllar öğretmenlik yapan Zhuo Min, bilimsel bir ressam. Yerli ressamlarınkinden çok farklı olan Zhuo Minin bilgi yapısı ve düşünme mantığı bize beklenmedik kazanımlar getiriyor ve bize "sanatsal meseleleri" tartışmak için "görselin kendisinden" kurtulma olasılığını gösteriyor ki bu da farklı bir şey getiriyor. Bilginin görsel sonuçları.
"Moonlight Song" (kısmi)
Sergi, sergileme için dört alana ayrılmıştır:
İlk sergi alanı: su halesi ve mürekkep
Zhuo Min'in kenevir kağıdı üzerine mürekkepli resmi, Zhuo Min'in mürekkep boyama çalışmalarını ve kenevir kağıdıyla ilgili metni ve fiziksel girişini sergiliyor (Ozu Japonya Kağıt Müzesi tarafından sağlanmıştır).
İkinci sergi alanı: Oryantal malzemeler
Zhuo Min'in kaya rengi resimleri, bazı klasik kaya rengi duvar resimleri sergileniyor.
Üçüncü sergi alanı: medya ve taşıyıcılar
Zhuo Min'in ipek, harç kağıdı ve pirinç kağıdı üzerine farklı ortamlardaki mürekkep resimleri, oryantal mürekkep çalışma çalışmalarını sergiledi.
Dördüncü Sergi Alanı: Edebiyat
Zhuo Minin önemli sanatsal faaliyetlerinin belgeleri ve resimleri.
"Sınır Tanımayan Walker-Zhuomin Mürekkep Boyama Kaya Renginin Yolu"
Sergi zamanı: 25 Ekim - 4 Kasım
Sergi yeri: Şangay Yağlı Boya ve Heykel Enstitüsü Sanat Müzesi (No. 111 Jinzhu Yolu)
