g u t x .com.tr İpek yolu - Çin'i anlamaya götürürüm

Miyazaki Okulu: doğa bilimci, DIY fotoğrafçısı, orman dedektifi

"Yoğun Orman Dedektifi" alt başlığı "Kimsenin Kamerasıyla Yakalanan Doğa" dır. Bu kitabı açarken, kızılötesi kamerayla çekilmiş bir vahşi yaşam kataloğu göreceğimi düşündüm. Çoğu insan bu tür fotoğraflara aşina değildir: Vahşi doğaya monte edilmiş bir kızılötesi kamera, bir hayvan geçerken tetiklenir ve otomatik bir fotoğraflama cihazı, hayvanın vahşi yaşamını kaydeder.

Fotoğrafçı Miyazaki Gakuin ve vahşi doğadaki evcil köpeği

Ama yanılmışım. "Yoğun Orman Dedektifi", fotoğrafçı Miyazaki'nin fotoğraflar çekmesiyle başlayan ve hayvanlar, ekoloji ve insanlar arasındaki ilişkiyi araştıran bir diyalog kitabı. Kitabın yazarı, Japon video yazarı ve küratör Masashi Ohara, önsözde, "O (Miyazakigaku) insansız kameraların yakaladığı kanıtları düşünüyor ve doğanın yaydığı sinyalleri dikkatlice yorumluyor; bence onu ara" dedi. The Detective of the Jungle daha uygun ... Benim seviyem Watson'ın çok altında, ama aynı zamanda bir anlatıcı rolüne cesurca meydan okumak ve ünlü bir dedektifin akıl yürütme asistanı olmak istiyorum. "

Miyazaki Gakuin tarafından fotoğraflanan siyah ayı

Miyazaki Okulu'nun çekimleri, insansız kızılötesi kameraların ortaya çıkmasından çok önce 1970'lerde başladı. Ortaokuldan mezun olduktan sonra okula devam etmedi, işe gitti, kamera fabrikasındaki çalışmaları onu fotoğrafla buluşturdu ve çekimlerini başından beri alışılmadık hale getirdi.

Kızılötesi kameranın olmadığı 1970'lerde, otomatik çekim nasıl gerçekleştirilir? Miyazaki elindeki aletlerle başladı, monte etti ve dönüştürdü.Başlangıçta tetik cihazı olarak dikiş ipliği, su geçirmez kapak olarak gıda muhafaza kutusu, panjuru sürmek için küçük motora bakır levha, kağıt ve tel bağlandı ve satın alınan kızılötesi fotoelektrik tüp kendi kendine çekim için kullanıldı. Kızılötesi sensör. Kışın, su geçirmez kapağın sisinden korkuyor, bu yüzden lensin dış tarafına bir elektrikli ısıtma teli çemberi yapıştırıyor ve plastik parçaların pişeceğinden korkuyor ve merceği soğutmak için bir zamanlayıcı ayarlaması gerekiyor ...

Tripodun tabanı, içi kurşunla doldurulmuş bir uskumru konservesidir, çünkü sıradan tripodlar çok hafiftir ve vahşi doğada insan olmadan kolayca çevrilebilir. Tekrar tekrar düşündü ve denedi. Ve DIY'in en yüksek zirvesi, elektrik şirketiyle bir sözleşme imzalayarak, dağlarda altı tane daha telgraf direği kurmalarına izin vererek baykuşu vurmak için yaptığı şey olabilir, ya sorunu çözmek için hala bir kilometre varsa? Kendisine altı telefon direği dikti.

Miyazaki Okulu, orijinal fotoğrafların orijinal ekipmandan ayrılamayacağına inanır, sadece pazar ekipmanında çekilen fotoğraf sayısı her zaman sınırlıdır. Ancak yine sordu, bu insansız kamera sistemiyle herkes harika fotoğraflar çekebilir mi? Cevabı, olmayabileceğidir.

Ölü hayvanlar, doğanın sonsuz hareketini gözlemlediği Miyazaki çalışmalarının bir başka konusudur.

Yaygın tecrübenin aksine, Miyazaki Akademi her zaman dağlara ve ormanlara kamera yerleştirmez. Ohara Shinshi onu, Miyazaki Gakuin'in insansız bir kamera yerleştirdiği dağ manzaralı bir noktada dinlenme molasına kadar takip etti.

Ohara Shinshi'ye, "Kameralarım temelde araba yoluna 100 metre mesafede kurulu. Deneyimler bana, yola yakın açık alanlarda hayvanların fotoğrafını çekmenin daha kolay olduğunu öğretti."

Çekim ve hayvanlar için kendine has görüşleri olan Miyazaki'nin çekiminin aslında doğal konseptinin bir pratiği olduğu ve doğal konseptinin aralıksız gözleminden geldiği söylenebilir. Miyazaki, çocukluğundan beri dağlarda ve vahşi doğada dolaşmayı sevdiğini söyleyen Miyazaki, daha sonra doğayı ve hayvanları fotoğraflamaya başladı.

Hayvanların hayvan yollarını gözlemlemekte ve hayvanların yörüngesine girmekte iyidir, ama bundan daha fazlasıdır. İnsanların yürümeyi kolay hissettiği yerlerde, hayvanların da yürümenin kolay olduğunu keşfetti. Yapay olarak döşenen turist parkurları da onlar tarafından seçilecek. Bir turist parkurunun yanına bir kamera kurdu ve hızla kedileri, ayıları, maymunları, yaban domuzlarını, misk kedilerini fotoğrafladı ... bu yolu köpekleri gezdiren ve koşan insanlarla paylaştı. Bu nedenle "vahşi hayvanlar insan kokusu olan yerlerden geçmez" ifadesine katılmıyor. "Zoomenler insan cehaletini önemsemez ve doğal olarak köprüleri, kabloları, tuğla duvarları ve diğer binaları otoyolları olarak görür."

Bir Japon sansarı manzaralı patikadan geçer

Başka bir deyişle, vahşi hayvanların ve insanların faaliyetlerinin kapsamı sandığımız kadar farklı değildir.

Stüdyodaki elmaların çalınacağını öğrenen Miyazaki, kamerayı kurdu ve Japon samurunun iyi bir şey olduğunu gördü ve egzoz fanını ithalat ve ihracat fanı olarak kullandı.

Hayvanların yaşam süreleri insanlara göre daha kısadır, hayvanlar doğduklarında zaten kendileri için doğal ortam olan yapay bir ortamda yaşarlar. Miyazaki, Japon ayılarının yemek için karayolu üzerindeki ağaçlara tırmanacaklarını ve yemek yerken dal kırarak yapılmış bir "yastık" bırakacaklarını öğrendi.

İnsanların otoyola serptikleri antifriz kalsiyum klorür veya sodyum klorür içerdiğinden, tuzu doldurmak için yol kenarlarında yalamak için çok sayıda hayvanı da çeker. Kuşlar yuvalarını inşa etmek için çeşitli malzemeleri kullanmakta iyidirler.Yapış parkurunun yakınındaki kuşlar yuva olarak at kuyruğu kıllarını kullanırlar, deniz kenarındaki kuşlar balık ağlarını kullanırlar ve apartmanların yakınındaki kuşlar genellikle iç çamaşırı, askı ve hatta hijyenik ped alırlar ...

Haraç çalan maymunları ve çöpleri karıştıran ayıları fotoğrafladı. İnsanlar için kamp alanı, hayvanlar için bir gurme cennetidir ve güvercinleri beslemeyi seven büyükanne ve büyükbabalar, şehirdeki yırtıcı hayvanların sayısını istemeden arttırmıştır.

Terör saldırılarını önlemek için metal çerçevelere çöp tenekeleri konulması uygulaması, kuşların çöp tenekelerini devirmesini kolaylaştırdı.İnsan toplumunda ahşap evlerin azalması, serçeleri saçak altına yuva yapmaya alıştırdı. "Ev bulmada zorluk" ile karşı karşıya.

İnsan duvarına ayı

Miyazaki Okulu, onlarca yıllık çekimler boyunca sürekli değişen ekolojik ortamı ve vahşi hayvan popülasyonlarını ve sayılarını da kaydetti.

İnsan toplumunun sürekli gelişiminin ve değişiminin, vahşi hayvanların yaşam alışkanlıklarını ve faaliyet alanlarını da etkilediği görülmektedir.İnsan toplumu ve hayvan dünyası, insanların kendileri fazla bilinci olmasa bile hiçbir zaman birbirlerinden izole olarak var olmadılar.

Miyazaki'nin doktrini, sürekli çekim ve gözlem altında, "Hayvanlar bana dünyayı bileşik gözlerle görmeyi öğretti ... Olguları ölçmek için sadece insan terazileri kullanmayın, kültürümüzü ve yaşam tarzımızı oluşturmak için doğal ölçekleri görme alanına kademeli olarak dahil edin. . "

"Yoğun Orman Dedektifi", taze ve eklektik doğal bilgiler ve ekolojik kavramlarla dolu ve bunlardan en ilginci, Miyazaki Learning'in sahip olduğu bilgileri kullanarak yarattığı, insanları düşündüren çeşitli taze atış teknikleridir. Apaçık. Ohara, yüzeyde insansız kameralarla çekilen fotoğrafların hayvan özçekimleri olarak değerlendirilebileceğini, "ancak çekim sürecinin fotoğrafçının el yapımı ekipmanlarından ve dikkatli hesaplamalarından ayrılamayacağını söyledi."

Hayvanlar geceleri nehri geçmek için ağaçları kullanır.

Miyazaki Okulu, arka bahçesini bir "vahşi yaşam stüdyosu" olarak görüyor, hayvanları çekmek için yiyecek koyuyor ve evde evcil köpeklerinin bıraktığı köpek tüyleri de kuşları çekmek için yuva olarak kullanılıyor. Eline aldığı şamandırayı bir çukur kazmak için kullanır ve bir yuva yapmak için büyük memeleri çekmek için bahçesine asardı. "Kulağa zor gelmiyor ama aslında her hayvanın yuva için farklı gereksinimleri var, hatta deliğin boyutu çok özel. "

Bunlardan en temsili olanı, 1970'lerden bu yana on yıl boyunca çektiği bir dizi baykuş fotoğrafı. Fotoğraf efektleri açısından, dramatik ışık ve harika anların doğru şekilde yakalanması, bu fotoğrafların vahşi ortamda çekilmiş insansız kamera fotoğrafları yerine neredeyse bir stüdyoda çekilmiş model fotoğraflar gibi görünmesini sağlar.

Miyazaki, bu fotoğrafları çekmek için aydınlatma için kendi telefon direklerini kurmanın yanı sıra üç kuş gözlem kabini de inşa etti. En çılgınca şey, yılda 200 günden fazla bir kuş gözlem kulübesinde yaşıyor olması.

Kulübenin dışında küçük sensörlerle tünekler inşa etti, baykuşların kaç kez kaldığını saydı, eğilimlerini ve tercihlerini test etti, beğenmediklerini çıkardı ve baykuşların alışması için boynuzlar ve ışıklar yerleştirdi. Otomatik bir kepenk olmadan, baykuşun uçuş yolunu, teli havada çekerek tahmin etti ve baykuş tele dokunduğunda kepenk etkinleşecekti. Sonunda, istenen kompozisyonu ve istenen duruşu önceden bir ayna görüntüsüne dönüştürmeyi ve kuş gözlem evinin duvarına yapıştırmayı ve resimlerden birini yırtmayı bile başardı. Bu, titiz gözlemlerden, düşünceli provalardan ve uzun vadeli gözlem ve analizlerden ayrılamaz.

Yıldız portre benzeri baykuş fotoğrafları

Bir ağaç deliğinde bir baykuşu vurmak için Miyazaki'nin uzaktan kumandalı bir deklanşörle ateş etmeyi öğrenmesi gerekir. Miyazaki, o zamanlar hala film çağıydı ... Değerli filmi boşa harcamamak için, Miyazaki ayrıca baykuşların seslerini öğrenerek ve uzaktan kumandaya basma zamanına hakim olarak baykuşların davranışlarını anlamaya çalıştı. Baykuşlar için yiyecek hazırlamak ve yerel baykuş nüfusunu korumak için sıçan yetiştirmeyi bile öğrendi. Ve baykuşun tarla faresi yeme alışkanlıklarını gözlemleyerek, doğanın hassas ekolojik dengeyi nasıl koruduğuna dair daha derin bir anlayışa ve keşfe sahip.

"Kameranın çektiği fotoğrafları ipucu olarak çektim, asmayı takip ettim ve hayvanların alışkanlıklarını ve doğal mekanizmalarını derinlemesine araştırdım. Fotoğraflardaki hayvanlar benim öğretmenim ve sayısız bilgi öğrendim." Dedi.