"Terminatör Evren" in Kimlik Evrimi ve Estetik Yozlaşması
Yazar: Jishou Üniversitesi Hukuk ve Kamu Yönetimi Okulu, kralın ayrılmasıyla
Roland Barthes'ın "yazar öldü" teorisinin film dizilerine uygulanamayacağı açıktır. Klasik film serilerinde, orijinal yaratıcının bir tür ölümsüz gücü varmış gibi görünüyor ve her zaman içinde kalan ve zaman zaman izleyici tarafından çağrılan bir ruh haline geliyor. "Ultimate" serisi filmler için James Cameron, ruh figürlerinden biridir. "Ultimate" serisinde kaçırdığı üç filmin tamamı hayranları tarafından sorgulandı ve onların itibarı ve gişeleri, yönettiği ilk iki filmle kıyaslanamaz. Bu nedenle yapımcı ve senarist olduğu "Terminator: Dark Fate" (bundan böyle "Dark Fate" olarak anılacaktır) piyasaya çıktığında, hayranlar onu soyuna geri dönen saf bir eser olarak selamladılar. Yazar için, "Dark Destiny" sadece önceki çalışmalar "Terminator" ve "Terminator 2" nin anlatı çizgilerini sürdürmekle kalmıyor, orijinal dünya çerçevesini restore ediyor ve insani değerlerin kimliğini araştırıyor. Ancak korkunun azaltılmasının önceki oyunun ağızda kalan tadını kaybetmesine neden olması biraz üzücü.
Kimliğin Güçlendirilmesi: İnsan Sonrası Vizyonun Değeri
Bilim kurgu filmleri, insanların anlamını keşfetmek için genellikle siborglar, robotlar, klonlar ve mutantlar gibi insan olmayan bedenleri kullanır. Siborglar gibi insan olmayanların çoğu, insanlarla arasındaki sınırı kademeli olarak bulanıklaştırdı ve insanlar "post-insan" haline geliyor ( Posthuman), değerine daha önce hiç olmadığı kadar meydan okundu. Cameron'un "Terminator" serisinde insanlarla robotlar arasındaki ilişki her zaman tartışılır. "Terminatör" kötümserdir ve tüm serinin havasını belirler. Şekillendirdiği robot T800, görünüş olarak insanlara benziyor, ancak "pişman olmayacak, suçlamayacak veya korkmayacak". Yalnızca gelecekteki insanlar için ciddi bir tehdit oluşturmakla kalmıyor, aynı zamanda zaman makinesinin günümüz insanlarını yok etmesi de mümkün. Karşılık gelen insanlar, ister gelecekte 2029'da ister şimdi 1984'te olsun, yalnızca kaçmayı ve pasif olarak meydan okumayı seçebilirler.
7 yıllık bir aradan sonra, "Terminatör 2" daha iyiye doğru bir dönüş yaptı ve değer insanlara doğru kaymaya başladı. Bir yandan insanlar tahrip edilmeye devam etti ve T800'den daha güçlü bir sıvı robot olan T1000 ile karşılaştı; ancak diğer yandan insanlar, düşmanları arkadaşa dönüştüren bir robot olan T800'e sahip. Robotlar ve insanlar arasındaki gözden geçirilmiş ilişki de tamamen düşman bir durumdan katı bir efendi-köle ilişkisine, hatta pasif bir dostluk ilişkisine dönüştü. Gelecekte, insanlığın Skynet ile başa çıkması için bir araç haline gelecektir; şimdi, insanlığın ilhamıyla - genç John Connor, pasif bir şekilde gülümsemeyi öğreniyor, "ondan" "ona" ve hatta genç bir John gibi davranıyor. Baba rolü. Ek olarak, insanların inisiyatifi uyanmaya başladı ve pasif olarak kaçmak yerine aktif olarak direnmeyi seçtiler.
"Karanlık Kader" e gelince, robotlar ve insanlar arasındaki sınır daha bulanık ve robotların insanlarla daha güçlü bir kimliği var ve insanlara benzer bir insan dokunuşu var. Yeni nesil robot Rev-9 sadece insanlarla gerçek bir görünüme sahip olmakla kalmaz, aynı zamanda gülümseyebilir, şakalar yapabilir, yalan söyleyebilir ve ikna edebilir. Benzer şekilde, insan dünyasında arta kalan bir T800 olarak, aslında duygu ve düşünceler üretir, insan değerinin anlaşılması ve tanınması, özellikle insanlarla bir aile oluşturmada, hayatta kalma becerilerine sahip olma ve ilgi alanlarını satan perdeler ve insanların ona ihtiyaç duyduğunda, Zorunlu savaşa hücum edebilmek. Ve Grace, makineler ve insanların bir karışımıdır. Genel olarak, insanlarla aynı duygu ve değerlere sahip standart bir kişidir; ama tam anlamıyla bir insan değildir, çünkü vücudu başarmak için dönüştürülmüştür. İnsan vücudu makineye bağlıdır ve performansı, insan sonrası standart olan makineleştirilmiştir. İnsanlar hala avlanmanın kaderinden kaçamasa da, inisiyatifleri büyük ölçüde artmıştır.Sadece "yabancılaşma", yani insanların makineleşmesi değil, Terminatör-Sarah Connor'ın intikamını alan insan da ortaya çıkmıştır. "Terminatör" deki T800'ün "Dark Fate" deki Sarah Connor, "Terminator" deki Sarah Connor'ın "Dark Fate" deki T800'e daha çok benzediği söylenebilir. Karşılıklı yerleştirme gerçekleşti.
Korkunun azaltılması: Yeni çağın atmosferinin duygusal olarak yer değiştirmesi
"Dark Destiny" in makineler ve insanlar arasındaki ilişkiyi keşfi takdire değerse, estetik olarak gerileyicidir ve Çin estetiğindeki "cazibeden" yoksun olduğu için "Terminatör" ve "Terminatör 2" ile karşılaştırılamaz. Ozu Yasujiro'nun dediği gibi "Filmin ağızda kalan tadı" korkunun azalmasıyla kendini gösteriyor.
"Terminatör" ve "Terminatör 2" nin insanlara getirdiği korku benzersizdir, bu da zamanla ve mükemmel film kalitesiyle yakından ilgilidir. Keith Johnston, 1980'lerde "dünyayı işgal eden" bilim kurgu filmlerinin artık Soğuk Savaş korkusunun yenilenmiş bir versiyonu olarak yorumlanmadığına inanıyor, ancak "Terminatör" ün ilk iki yapıtına baktığımızda, zamanın etkisini hala inkar edemeyiz: filmler Nükleer savaşı, robotları ve insan-makine savaşını içeren bu savaş, Soğuk Savaş'ın arka planındaki insanların ruh hallerine uyuyor, ancak nihayetinde son zaman paniğine yol açan şey, filmdeki yeni dünya görüşü yapısı, görüntü modellemesi ve estetik tarz. Öte yandan, "Dark Destiny" yalnızca dünya görüşü yapısını ve imaj modellemeyi miras aldı ve en çekici estetik tarzını kaybetti.
İlk iki eserinde estetiği kara film tarzına yönelmiştir: kirli sokaklar, uçan çöpler, soğuk cinayetler ve panikleyen masum insanlar vb. Olaylar her zaman karanlıkta gerçekleşir. Filmin dilinde, sadece yoğun aksiyonun getirdiği ritmi vurgulamakla kalmıyor, aynı zamanda kameranın yavaşça sallanmasıyla psikolojik gerginlik yaratıyor. Örneğin robot sahnede iken, gizemli bir atmosfer yaratmak için yavaş bir ritim kullanarak insanlara gizem ve korku duygusu veriyor. Bununla birlikte, "Dark Destiny" insanların psikolojik ritmini görmezden gelerek yoğun aksiyon sahnelerine dayanır: ritmi çoğunlukla kısa çekimler ve hızlı bakış açısı değiştirme yoluyla elde edilir. Aksiyon sahneleri göz kamaştırıcı ama tasarım detaylardan ve bireysellikten yoksundur ve genel vahşiliğe eğilimlidir.İnsanların psikolojik korkularını gideren "Hızlı ve Tutku" gibi filmlerden hiçbir farkı yoktur.
İnsanları sonlandıran robotların anlatı modeli, modası geçmiş bir dünya görüşü inşası olarak kullanılıyor. İzleyicinin korkmamasının nedenlerinden biri de bu ... Film, kalıtım temelinde yeni keşifler yapmalı ... Bu tür bir keşif, çağla ve çağla yakından bağlantılı olmalı. Tıpkı 1980'lerde bilim ve teknolojinin hızla gelişmesi gibi, "Terminatör" de bir peygamber gibi makineler ve insanlar arasındaki gelecekteki ilişkiyi öngördü.Günümüzün perspektifinden bir yazışma var gibi görünüyor. . Ancak yeni yüzyıldan itibaren yeni şeylerin ve yeni sorunların ortaya çıkmasıyla birlikte insanların yeni estetiğe ihtiyacı var. Bu "Karanlık Kader" in bununla bir ilgisi var, örneğin gözetleme kameraları ve cep telefonu konumlandırması üzerine düşünceler, Amerikan duvarına yönelik eleştiri ve feminizm övgüsü vb. Ancak tüm bunlar sadece bir bakış, derinlemesine psikolojik keşiften yoksun ve çok fazlası gibi görünüyor. Yoğun aksiyon filmlerine yol verin ve sonunda bir başka standart Hollywood "patlamış mısır" filmi haline gelin ... Görünüşe göre bu, tüm Hollywood film prodüksiyonunun da "karanlık kaderi" haline geldi. (Wang Zuoru)
İçin
Kaynak: Guangming Net-Art Commentary Channel
