Hitler'in küvetinde "banyo", Picasso onun için resmetti, bu onun efsanevi hayatının sadece ilk yarısı
1927'de New York sokaklarında, 19 yaşındaki Elizabeth Lee Miller karşıdan karşıya geçmek üzereyken, bir araba hızla geçti ve neredeyse ona çarptı.
Günün sonunda bir adam uzanıp onu güvenli bir yere geri çekti.
Miller ani kaza karşısında şok oldu ve onu kurtaran adam onu gördü ve anında onu etkiledi.
Miller, Paris'te iki yıl boyunca sahne tasarımı okuyordu.Paris'ten New York'a döndükten kısa bir süre sonra, Paris modasının güçlü tarzı ve şaşırtıcı güzelliği bu adamın dikkatini başarıyla çekti.
Hemen Miller'a bir davetiye gönderdi, "Dergime model olarak gelin."
Bu adamın ünlü yayıncılık kralı Conde Nast olduğu ortaya çıktı. Kurduğu Condé Nast grubu "Vogue", "GQ", "Vanity Fair", "New Yorker" ve diğer ünlü dergileri yayınladı.
Böylesine dramatik bir başlangıçla genç Elizabeth Lee Miller, göz alıcı New York moda dünyasına adım attı.
Hızlı bir şekilde yeni bir yüz haline geldi, "Vogue" un kapağında yer aldı ve kapak kızı olarak piyasaya sürüldü.
Sadece dergilerde görünmekle kalmadı, ünlü fotoğrafçılar onu onunla çalışmaya davet etmek için acele etti.Vogue'un o zamanki baş fotoğrafçısı Edward Steichen bile onu sevdi ve aktif olarak onu modeli olmaya davet etti.
"Vogue" dergisinin kapağını sık sık ziyaret eden herkes onu o dönemin en çarpıcı kadınlarından biri olarak görüyor.
Muhteşem güzelliği ve en iyi süper model olma şansıyla, böyle bir hikaye Mary Su için çok fazla.
Güzellik, modelleme kariyerinin anahtar kelimesi, şans ona fırsatlar getiriyor, ancak bu ikisi moda endüstrisindeki başarılarına güvenen tek şey değil.
Gerçek şu ki, o zamanlar kadınların işyerindeki statüsü açıkça erkeklerinkinden daha düşüktü ve kariyerleri için ilişki kurduğunu açıkça itiraf eden kadınlar kolayca aldatılıyordu ve diğerleri onun hesaplamada iyi ya da hesaplamada iyi olduğunu düşünüyorlardı. Başkalarını manipüle edin.
Akıcı yolculuğunu en iyi model olma yolunda şansa bağlasaydı, her şey çok daha basit olurdu ve diğerleri bu tür hikayelere daha açık olurdu.
Başkalarının gözünde, büyük adamlar tarafından tercih edilen şanslı bir kızdır, ancak ondan önce, moda çevresinde zaten belirli bir sosyal ilişkisi vardı ve baş fotoğrafçı Edward Steichen'i uzun yıllardır tanıyordu.
Büyük adamlar tarafından beğenilmeden sadece birkaç ay önce, Fransız illüstratör Georges Lepape ile de tanıştı.
Mart 1927'de ilk kez "Vogue" dergisinin kapağında yer aldı ve bu ikonik portre Lepape tarafından yapıldı.
Büyük oyuncuların tanınması modelleme kariyerinde kilit bir rol oynamasına rağmen, zaten sahip olduğu bağlantılar ve deneyimler de başarısı için önemli faktörlerdir.
Başkalarının sadaka vermesini bekleyen bir kız değil, hedef için çok çalışmak için kesinlikle elinden geleni yapacaktır.
Kariyerde bu tür bir saldırganlık, erkeklere giydirildiği zamanlar, girişimciydi ve kendi kendini motive ediyordu, ancak kendini güvende tutması gereken bir kadın olarak kabul edilen bir kadın olarak, insanlar bunun bir avantaj olduğunu düşünmezlerdi.
Ama laik görüşleri önemsemiyor, her şey kendi isteğine göre yapılıyor.
Bir modelin hayatı başlangıçta taze ve heyecan vericiydi, ihtişam ve parıltıyla çevrili, mercek ve gözlerle izlenen ve tüm güzellik, lüks ve ihtişamla çevrili.
Ama bu güzellik de boş ... Tazelik anı geçtikten sonra kısa sürede işin sıkıcı olduğunu hissetti.
Miller, bir modelin hayatının hem boş hem de sığ olduğunu hissettiği için, kameranın önündeki ekrandan bıkmıştı ve gözlerini kameranın arkasına çevirdi.
Fotoğrafçılık öğrenecek.
1929'da, New York'un sahip olduğu her şeyi, en iyi süper modellerin kimliğini ve kariyerini geride bıraktı ve hiçbir uyarıda bulunmadan Paris'e gitti.
Paris şehri ona yabancı değil. Miller, New York'tan Paris'e on sekiz yaşındayken sahne tasarımı okumak için geldi.
Kendisi için seçtiği öğretmen, kendisi gibi aynı zamanda Amerikalı sürrealist sanatçı ve fotoğrafçı olan Man Ray'dir.
İkili ilk kez Man Rayın Montparnassedeki stüdyosunun yakınında bir barda buluştu.
Görüşmeleri tesadüfi değildi. Miller, 1975'teki bir röportajda, "Onu bilerek bekledim ve o sırada hedefim oydu" dedi.
"Benim adım Lee Miller ve ben sizin yeni öğrencinizim." Miller'ın Man Ray'e söylediği ilk kelime bu. "Benim öğrencim yok," diye yanıtladı adam ona.
Man Ray ertesi gün Biarritz'e gideceğini söyledi ve Miller "Ben de!" Dedi.
Bir fırsat yakalarsa bırakmamak baştan beri onun tarzı ... Man Ray ile Biarritz'e gitti.
Bu gezi temelde iki kişinin macerasının başlangıcıydı. İkisi de New York'tan kendilerini yeniden keşfetme umuduyla ... Miller kendi mücadelesinin altında kalma şansını yakaladı.
Bu karışık öğretmen-öğrenci ilişkisi başladı.
Miller, Man Rayın asistanı ve resepsiyonisti olarak başladı ve aynı zamanda Man Rayın öğrencisiydi.
Kısa süre sonra, kiraladığı evden ayrıldı ve Man Rayın apartmanına taşındı, hem öğretmenler, hem öğrenciler, hem de sevgililer ve Paris'teki hareketli sanat sahnesinin bir parçası oldu.
Miller'in anılarında, "Montparnasse o zamanlar her şeyin merkeziydi."
"Bazı harika restoranlarda James Joyce, Hemingway ve sosyal çevrelerinin etrafındaki tüm insanları bulacaksınız. Fikirlerin etkileşimi herkesin işini yeni görünmesini sağlar."
Paris'teki birçok ünlü sanatçıyla ve muhtemelen Picasso ve Max Ernst gibi 20. yüzyılın en önemli sanatçılarından bazılarıyla tanıştı.
Picasso onun için altı resim yaptı ve ayrıca 1929'da Cocteau'nun filminde rol aldı.
Bir fotoğrafçı olarak yeteneği çok erken ortaya çıktı ve kısa süre sonra asistanlığını bıraktı. Man Rey ondan 17 yaş büyük olmasına rağmen, sanatsal işbirlikleri tamamen eşit.
Miller bir keresinde "Çalıştığımızda neredeyse aynı kişiyiz" demişti.
Bu tür sanatsal işbirliği 1930'da zirveye ulaştı ve birlikte "yarı pozlama" tekniğinin fotoğraflara farklı görsel efektler getirebileceğini keşfettiler.
Ancak iki sanatçı arasında zımni bir işbirliği olsa bile, iki sanatçı arasındaki ilişkide kaçınılmaz olarak bir çatlak olacak çünkü Miller'ın fotoğrafçılıktaki itibarı, Man Ray'in kendinden kopması ve bağımsız bir kariyere sahip olması için giderek daha dayanılmaz hale geldi.
Man Ray bir keresinde mektuba şöyle yazmıştı:
"Evli olsak da olmasak da karım gibi yaşamalısın. Başka bir kimliğin olduğunu göremiyorum. Olan çeşitli şeyler yüzünden şu anda çok fazla zorluk çekiyorum ve bir gün Yıkılacağım. Bu sana son tavizim. Seni seven adam. "
Kısacası bir kadın olarak kariyerin için savaşma, yüzünü böyle göstermem benim için zor, sevgilim ol ve bana bağlı kal.
O zamanlar böyle bir fikrin aşırı olmadığı söylenebilir, ancak fotoğrafçılıktaki yeteneğini göstermiş ve bağımsızlığı konusunda ısrar eden Miller için böyle bir talebi kabul edemez.
Bir gece Miller, Man Ray'in stüdyosunun çöp kutusundan atılan bir filmi aldığında ve onu kendi çalışmasına dönüştürmek üzereyken, Man Ray öfkelendi.
Kendi fikirlerine karşı çıkan, bağımsız bir kariyere ve sanatsal yaratıcılığa sahip bir sevgiliye tahammül edemedi, öfkeyle onu kovdu.
Birkaç gün sonra geri döndüğünde duvara çivilenmiş bir resmini buldu ve resimdeki boynunu bıçakla kesti ve üzerine kırmızı mürekkebi boyadı.
Buna cevabı New York'a tek yönlü bir bilet oldu.
Man Ray mantıklı bir şekilde geri döndü ve ne yaptığını anladıktan sonra bir tabanca aldı ve herkese söyledi, Miller'ı vurup vurmayacağına veya intihara karar veremedi.
Bu tabanca daha sonra kendi portresinde boynundan sarkan bir ip ve yanında bir şişe zehirle göründü.
Birbirlerine derin sevgi ve nefret besleyen bu iki insanın barışması beş yıl sürdü.
Miller o dönemde New York'ta kendi başarılı moda fotoğrafçılığı kariyerini kurmuştu ve bir evlilikten sonra Paris'e dönerek kendi sürrealist fotoğraf serisine başladı.
1932'de New York'a döndü, kendi portre ve ticari fotoğraf stüdyosunu açtı ve resmen önden arkaya dönüşümü tamamladı.
Miller, mesleki adı olarak kendi adı olan "Elizabeth" olan "Li" kısaltmasını kullanır, çünkü "Li" tarafsızdır.
Fotoğraflarını yayınladığında, işini görenlerin cinsiyeti nedeniyle önyargıları olmayacak.
Fotoğrafçılık kariyeri de büyük bir başarıya imza attı.En iyi süper modellerin iş tecrübesi nedeniyle, daha derin ve daha keskin bir moda fotoğrafçılığı anlayışına sahip ve fotoğrafçılık yeteneği tamamen bu boş alanda sergileniyor.
Ancak Vanity Fair onu "Dünyanın En İyi Yedi Fotoğrafçısı" ndan biri olarak seçtikten hemen sonra stüdyosunu kapattı.
1934'te aniden zengin bir Mısırlı işadamı ile evlendi, New York'taki işini bir kez daha bıraktı ve Paris'e gitmek için her şeyi bıraktığı gibi Kahire'ye taşındı. Kahire'de üç yıl kaldı, lüks ve büyüleyici egzotik hayatı onu ilk başta çok bağımlı yaptı ama uzun bir süre sonra tekrar sıkılmaya başladı.
Böylece 1938'de tek başına Londra'ya taşındı ve o dönemdeki çoğu kadının aksine, hayatta kalmak için erkeklere bel bağlamak zorunda kaldı.
Zengin kocasından ayrıldıktan sonra ticari fotoğrafçı olarak işine devam etti.
1940 yılında moda fotoğrafçısı olarak "Vogue" un İngiliz versiyonu için yeniden fotoğraf çekmeye başladı.
O dönemde dünya durumu çalkantılıydı ve II. Dünya Savaşı çoktan başlamıştı.Londra'da bir fotoğrafçı olarak, Blitz sırasında Londra'ya yapılan Alman hava saldırılarının neden olduğu yıkımı çabucak yakaladı.
Yetenekleriyle savaştan kaçınmak çok kolay, Amerika'ya dönüp savaşın bitmesini bekleyecekti ama kaçmadı.
Tam tersine savaşın getirdiği felakete kendi gözleriyle tanık olduktan sonra savaş alanına gidip elindeki kamerayı kullanarak savaşın zulmünü eski haline getirmeyi seçti.
Miller'ın kişisel olarak savaşa katılmasının sebeplerinden bahsederken oğlu şöyle dedi:
"Bence kalmak ve elinden geldiğince iyi bir şeyler yapmaya çalışmak istiyor. Hiç kimse ona silah, uçak veya savaş için yararlı başka bir şey vermeyecek, bu yüzden kendi kamerasını kullanmayı seçti. "
1942'de "Vogue" dergisine atandı ve Avrupa cephesindeki Amerikan ordusunun ardından derginin tek savaş fotoğrafçısı oldu.
1943'te "Vogue" dergisindeki fotoğraflarla birlikte yayınlanan kendi savaş alanı haber bültenini yazmaya başladı.
1944'te Müttefik kuvvetlerinin Normandiya'ya inişine ve Fransa'da Saint Malo savaşına tanık oldu.
İki yıldır bu dünya savaşına gözleri ve kamerası, topçu bombardımanı, et ve kanı, yaşam ve ölüm, gözyaşları ve kanıyla tanık oluyor ...
Hatta insanlık tarihindeki büyük trajediyle - toplama kamplarıyla yüzleşti. Dachau ve Buchenwald'ın kurtuluşuna tanık olan bir tanık olarak gördüğü dehşet karşısında şok oldu ve aynı zamanda dünyaya geçebileceğini fark etti. Tanık olduğunuz dehşeti anlatın, tüm dünyanın ne olduğunu anlamasına izin verin ve tüm bunların olduğunu tarih hatırlasın.
Editörlere bir haber bülteninde, "Vogue" dergisinin, götürdüğü toplama kamplarının resimlerini yayınlaması halinde, insanların toplama kamplarının varlığıyla ilgili şüphelerinden çok gurur duyacağını yazdı.
"İnanın, burası Weimar'daki Buchenwald toplama kampı ... Alman sivillerin ne olduğunu bildiğine şüphe yok ..."
İki yıllık savaşta, cephenin her yerine geri çekilebilmesi neredeyse bir mucizeydi, ancak iki yıl, kalbinde silinmez bir iz bıraktı, bu da sonraki günlerde onu neredeyse yok ettiği söylenebilir.
Sadece, hala savaşta olan, gelecekte ne olacağını beklemiyordu.
1945'te, ABD Ordusu'nun 45. Tümeni'nin 179. Alayının komuta merkezi haline gelen Münih'teki Hitler'in dairesinde yaşadı.
Bu daireyi fotoğrafladı ve kaydetti ve tam burada, fotoğraf tarihindeki bu klasik fotoğrafı yaratmak için "Life" dergisinden fotoğrafçı David E. Scherman ile birlikte çalıştı.
Hitler'in küvetinde oturduğu bu resim.
Onun için bu sadece savaşın sonunun bir fotoğrafı değil. Oğlu, bu fotoğrafın savaşın en sevdiği fotoğraf olması gerektiğine inanıyordu, çünkü Hitler'in küvetinde yıkanmak ona şeytanı yenmenin bir yolunu verecekti. Bir başarı duygusu.
İki yıllık kayıtlardan sonra savaş nihayet sona erdi.
Ancak Miller için savaş bitmedi ya da savaşın onun üzerindeki etkisi bitmedi.
İngiltere'ye döndükten sonra her zamankinden daha sakin bir hayat yaşadı, sürrealist bir sanatçı olan Roland Penrose ile evlendi ve çocukları oldu.
Aile, İngiltere kırsalındaki bir çiftliğe taşındı ve istikrarlı ve mutlu bir hayat yaşadı.
Fakat görünüşte mutlu olan bu aile hayatının arkasında şiddetli travmatik stres sendromu (TSSB) ve depresyonla mücadelesi vardı, ancak o sırada doktorlar bunun farkında değildi.
O dönemdeki insanlar genellikle psikolojik travmanın tedavisine alışık değildi, temelde "tahammül ediyorsun, çeneni kapa, git viski iç" şeklindeki başa çıkma yöntemi.
Bu yüzden çok fazla içmeye başladı.
Oğlu Antony Penrose'un anısına, bu alkolik anneyle geçinmek her zaman zor ve acı verici olmuştur.
Oğlu, hayatının görkemli ilk yarısını bilmiyordu ve annesi de ona bundan hiç bahsetmedi, yavaş yavaş fotoğraf çekmeyi bıraktıktan sonra bile insanlar onu unutmaya başladı.
Daha sonra yemek pişirmeye aşık oldu ve ona sürrealizm uyguladı. Kendini sürrealist bir aşçıya dönüştürerek yaratıcı bir mutfak yaptı ve alkolizm ve depresyondan başarıyla kurtuldu. Yani sonunda yine kendisiydi. Kendimi kurtardım.
Bununla birlikte, uzun süreli alkolizm hala vücuduna zarar verdi. 1977'de akciğer kanserinden öldü.
Ölümünden kısa bir süre sonra gelin, çiftliğin tavan arasında çok sayıda negatif, baskı ve makale buldu.Miller'in bir zamanlar görkemli olan hayatının ilk yarısı yeniden ortaya çıktı ve dünyaya tanındı.
Üst düzey bir süper model, moda fotoğrafçısı ve savaş foto muhabiri. 20. yüzyılın en ünlü sanatçılarından bazılarıyla tanıştı ve onlara başarıyla katıldı.Kamera öncesi ve sonrası çalışmaları klasik bir şekilde teslim edildi ...
Kadınları hor gören bir dönemde kendini bir efsane haline getirdi.
Oğlu, yedi yaşında tecavüze uğradığını erkek kardeşlerinden birinden öğrendiğini, onun için bir biyografi yazmak için hayatını incelemeye başladı.
Oğlu, "O anda, kalbindeki düşünce dünyanın onu hayal kırıklığına uğrattığı ve ona gerçekten bakabilecek tek kişinin kendisidir" dedi.
Bu yüzden sakince bu sırrı taşıdı, başını yukarıda tutarak dünyaya geldi ve kadınların aksesuar olarak görüldüğü bir dönemde parlak bir hayat yaşadı.
