Başlarında "çiçekler" olan yetmiş iki Arhat Ru Xiaofan, Paris'teki Guimet Müzesi'ne seladon "yelpazesi" yerleştirdi.
Fransa'daki Çinli sanatçı Ru Xiaofan, Fransa'nın Paris kentindeki Guimei Asya Sanat Müzesi'nde (Guimei Müzesi olarak anılır) "Yürüyüşe Ode" adlı özel bir sergi açtı. Ancak yerel yeni taç virüsü salgını nedeniyle müzenin 14 Mart'ta kapanmaktan başka seçeneği yoktu. İlgili taraflar daha sonra sanatçıdan özür diledi ve salgın istikrar kazanınca bir açılış töreni daha yapacaklarını ve sergiyi bu sonbahara kadar erteleyeceklerini söylediler.
Avrupa'nın en önemli Asya sanat müzelerinden biri olan Guimei Müzesi, eski Çin kültür kalıntılarının Avrupa'da ortaya çıkması için en önemli penceredir. Sergiye katılan çağdaş sanatçılar çok seçici Burada Asya'dan çağdaş sanatçılar tarafından onur olarak kabul edilen kişisel bir sergi düzenleniyor. Nanjing'de doğan Fransız sanatçı Ru Xiaofan, Jingdezhen'de bulunan eserlerinden ilham aldı, Çin Arhatlarını bir grup Güney Şarkısı sarkıklarına yerleştirerek, "Bir Çiçek ve Bir Arhat" seramik çalışmaları serisini ve insan figürlerinin önceki serisini yarattı. Tek damarda bağlı.
Şu anda müzeye Ru Xiaofanın "Yüz Çiçek Arhat Dizisi" ni izlemek için girmek mümkün olmasa da, Paris'teki Jimei Müzesi'nin beş katlı kubbesinin altında yayınlanan fotoğraflara göre, 72 Yüz Çiçek Arhat, ziyaretçilerin büyük bir alana yürüyor gibi hissettiren bir fan şeklinde düzenlenmiş Müzenin dairesel teşhir salonuna mükemmel uyum sağlar.
Üç yıl önce, Ru Xiaofan ve Jimei Müzesi müdürü Sophie Maca, inceleme için Kore'de kaldıkları sırada "Ode to Walk" kavramını anlattılar. Yönetmen bunu duymakla çok ilgilendi ve Ru Xiaofanın çalışmalarının tarihle yakından ilişkili olabileceğini umuyordu. Çağdaş sanatı müze koleksiyonları ile bütünleştirmek, kültürel kalıntı koleksiyonlarının tarihsel araştırmasını güçlendirmek ve çağdaş sanat yaratımı ile tarih arasında bir diyalog kurmak.
Sergiye hazırlanmak için Jimei Müzesi, Ru Xiaofan için beşinci katta yuvarlak bir sergi salonu ayırdı. Mekan bir sahne gibidir.Ayrıca Çin'in son dönem sanatçısı Chen Zhen için bir retrospektif düzenledi. Ru Xiaofan, sergi salonunu bir hayran gibi açmayı planladı ve sergiler ortada toplanıp izleyicilere doğru geliyor gibiydi. Sergilerde seyircinin yürüyüşü tıpkı bir dramanın açılışı gibi. Yarattığı Luohan dünyası tuhaf illüzyonlarla doludur. Çiçek başlı Arhatlar ölümlülerin yüz ifadelerini kaybetti ve Chekhov'un "aktörlerin hepsi yüzlerle kaplı" dediği şeye sahip. Duruşları ya nazik ya da gülünç ... Jingdezhen'den gelen seladon esere ciddi ve basit bir şekil veriyor.Sade embriyonun sırları açık mavi ile açık yeşil arasında ve ton soğuk ile sıcak, mat ve ince arasında kalıyor. Porselen, Luohan tarafından şekillendirilerek zarafet ve canlılık sergiliyor.
Ru Xiaofan, Luohan için bir yüz belirlemenin bir anlamı olmadığını göstermek için Luohan heykelinin başını çiçeklere dönüştürmeyi özlediğini açıkladı. Luohan'ın kimliği özel değildir ve kendine özgü kişiliğine sahip değildir Çiçeklerin yanılsamaları serbest bırakması ve yarı insan ve yarı Buda statüsünün varlığını göstermesi daha olasıdır. Ru Xiaofan çocukken "Yüz çiçek açar" sloganı vardı, bu yüzden çiçekler ona çok dokundu. Arhat'ın başı çiçeklerle doludur, bu da insanların kafalarında arzular, üzüntüler ve sıkıntılar olduğu anlamına gelir ve hepsi kafalarından çıkar. Bu çiçeklerin hepsi güzel kadar güneşli değil, aynı zamanda huzursuz ve büyüleyici. Buna ek olarak, Doğu Arhatları veya Batılı melekleri birleşik bir duygusal yüzle görmek yaygındır.Ressam, kimliğine ilişkin görüşlerini temsil eden ve dünya anlayışını ifade eden tanımlanabilir işaretleri kasıtlı olarak çıkarır.
İlgili çalışmaların tamamlanmasının iki yıl sürdüğü ve Huaxiang Luohan'ın tüm heykellerinin Çin'in Jingdezhen kentinde yapıldığı anlaşılıyor.
Bu sergide, Arhatları destekleyen sarkanlar da Jingdezhen'den alındı. Ru Xiaofan'ın hasadı sabahın erken saatlerinde yerel "hayalet pazarından" geliyor.Tüm pazar sadece açıkken dağınık ve kalabalık. Çok canlı ve bazen inanılmaz ürünler bulabiliyorsunuz. Ru Xiaofan'ın Avrupalı arkadaşları aniden "bu Alibaba'nın mağarası" olduğunu duydu. Güney Song Hanedanlığı'nda yapılan bu tür bir sarkmayı Jingdezhen'de bulmak zor değil, bu nedenle geleneksel lotus koltuğunu da değiştirebilirsiniz. Tapınak ve mağaralarda Arhatlar günlük işlerle meşguldürler.Günlük kullanım anlamındaki sarkıkların içine onları dikmek çok ilginçtir. Bunlar ve porselen tabaklar bin yıldır terk edilmiş durumda ve bu sanat enstalasyonu onlara yeni bir hayat verdi. Böylece Ru Xiaofan tek seferde pek çok sarkık satın aldı ve Luohan heykelini başı bir demet çiçeğe dönüştüğü büyük tabağa koydu.
Sarkma, kristal bir taban ile desteklenir. Bu seçimi yapma nedenlerinden bahseden Ru Xiaofan, taş iskelenin antika kokusunun çok ağır olduğunu ve ahşap kaidenin de aynı sorunu yaşadığını, bu nedenle "Ode to Walking" daki eserlerin çağdaş anlamıyla eşleşemeyeceğini söyledi. Kristal taban, işe bir yüzme ve akış hissi verir. "Bu çalışma, her biri cam küre üzerinde yürüyen, sanki su veya bulutların üzerinde yürüyor, odanın ortasına doğru toplanıyor veya şarkı söylüyor, içiyor ve oynuyor, tıpkı bir adım takımı gibi tüm Arhatları gösteriyor. Öne çıkan dansçılar. İnsanlar nereye gittiklerini bilmiyorlar ve bunu bilmiyorlar ama ne önemi var? "Dedi Ru Xiaofan.
Ru Xiaofan, reformdan ve açıldıktan sonra ilk yurtdışı öğrenci grubudur. Sanatın temel kavramları ve mirası temelde Çin'den geliyor, ancak yağlı resmin sanatsal dili Batı'dan geliyor. İlk dönem çalışmalarında soyut imgeler Taoizm ve Zen ile doludur.Yeni yüzyıldan sonra yaratımı neşeli ve parlak seküler hayata ve tüketimciliğe dönüştü.Son yıllarda sürrealizmi kullandı. İmparatorluğun sembolizmi, farklı ırkların çatışmasına ve düzenine odaklanır. Ru Xiaofan, gazetecilere verdiği demeçte, ilk kez Paris'te sergilenen bu eserlerin mümkünse Çin'deki seyircilerle buluşmasını çok umduğunu söyledi. (Xinmin Evening News muhabiri Le Mengrong)
