Heykelde ışığı ve rengi manipüle edin
"Işığın rengini değiştirmek için neon ışıkları dağıtmak için renkli reçine kullanarak, reçinenin kendisinin renk özelliklerini geliştirerek başka bir malzeme ekleyerek ışığı manipüle etmek istiyorum."
Metin / Zhong Heyan
"Shape of Water" heykel serisinin heykelsi unsurları, Fendi'nin bazı temsili sembollerinden ve desenlerinden gelir.
Telif hakkı (c) Sabine Marcelis
İtalyan lüks markası Fendi için açık bir ilişki sudan ziyade kürk olabilir, ancak su gerçekten de Aralık 2018'de "Design Miami" fuarındaki enstalasyon sergisinin teması. "Miami Design" a katılmanın 10. yıl dönümünü anmak için, 1925 yılında kurulan bu Roma moda şirketi, Rotterdam tasarımcısı Sabine Marcelis'i kimliğiyle ilgili 10 çeşme heykelini oluşturmaya davet etti. " "Suyun Şekli" başlığı altında.
Dökme reçineden yapılmış geometrik heykeller, farklı yüksekliklerdeki kireçtaşı kaidelerine yerleştirilmiş ve saf beyaz bir sergi salonunda sergilenmiştir.Çizgileri sade ve saftır.Klasik çağrışımlı kireçtaşı kaide, cilalı reçinenin fütüristik estetiğiyle tezat oluşturmaktadır. . Bazı sıcak tonlu çalışmalarda su pompası tabana gizlenmiş ve su akışı, dinamik desenler ve ışık yansıması oluşturmak için hacim içinde kapatılmıştır. Marcelis reçinenin rengini açık sarı, kahverengiden koyu turuncuya kadar dikkatlice işliyor, sıcak renk Roma'daki gün batımını anımsatıyor.
Bu 10 heykelin modelleme unsurları, Fendi'nin tarihi, zanaatkarlığı ve Roma şehriyle ilgili bazı temsili sembol ve desenlerinden geliyor. Marcelis tasarım sürecini şu şekilde açıkladı: Fendinin Roma karargahını ve Roma çatı kiremitlerine atıfta bulunan Tegole balık pullarını belirledikten sonra, bunları yeniden yorumlamanın soyut bir yolunu bulmaya başladım. simgesi. "
Fendi'nin Roma'daki genel merkezi, "Shape of Water" serisindeki bir heykelin prototipidir.
Marcelis, Astuccio ikonunu iki şerit reçine panel ile yeniden yarattı
"Suyun Şekli" çeşme heykeli, klasik çağrışımlı kireçtaşı kaide, cilalı reçinenin fütüristik estetiğiyle tezat oluşturuyor.
Fendi ile su arasındaki ilişki, özellikle Roma'nın tarihi çeşmeleriyle, yazar ve yönetmen Jacques de Bascher'in (Jacques de Bascher) Karl Lagerfeld için ilk hazır giyim tasarladığı 1977'de başladı. Dizi, 18 dakikalık moda kısa filmi "The History of Water" ı çekti. Fantezinin ve gerçeğin sınırında dolaşan kamera, Susy Dyson modelinin canlandırdığı Alman turisti Roma'nın köhne sokaklarında çeşmelerde yıkanırken izliyor. 2013 yılında Fendi, ünlü Barok Trevi Çeşmesi de dahil olmak üzere Roma'daki bazı tarihi çeşmelerin restorasyonunu finanse etmek için 4 yıllık "Fendi Çeşmesi" projesini başlattı.
Marcelis, "Shape of Water" serisinin temeli olarak kireç taşını seçti, Fendi, cephesi kireçtaşı mermerle kaplı neoklasik bir bina olarak 2015 yılında Roma genel merkezine taşındı. Resmi adı "Palazzo della Civiltà Italiana" (Palazzo della Civiltà Italiana), faşist diktatör Benito Mussolini tarafından 1938 ve 1943 yılları arasında yaptırılan ve 1942'de Roma'da kullanılması planlanan World Expo'nun sergi merkezi. İtalya'nın 2. Dünya Savaşı'na katılması nedeniyle fuar iptal edildi.
Kolezyum'un 20. yüzyıl versiyonu olan altı katlı bina, kendine özgü dört kenarlı bir küp şeklidir. Altıya dokuz ızgara, tüm küpü delip geçen toplam 216 kemer oluşturur. Efsaneye göre altı çarpı dokuz, Mussolini'nin ismindeki harf sayısını temsil ediyor. Binanın zemin katında kemerlerin altında çeşitli endüstrileri simgeleyen 28 heykel gizlenmiştir. Fendi tadilattan ve taşınmadan önce, bu rezil bina terk edilmiş ve 70 yıldan fazla bir süredir boştu.
Kemerin deldiği dört kenarlı küp, açıkçası Marcelis'in reçine heykellerinden birinin prototipidir, ancak hacmin oranını değiştirerek altıya dokuz ızgarayı üçe değiştirerek aynı toplam kemer sayısını korudu. Bej reçine malzemesi aynı zamanda prototip yapının büyük özelliklerini de değiştirdi ve dokusu, solması kolay bir hafiflik hissine sahip.
1965 yılında Lagerfeld tarafından tasarlanan "Double F" logosuyla ilgili iki heykel bulunmaktadır. İlk versiyonda, küpün ortasına yumuşak köpüren kırmızı sıvıyla doldurulmuş iki dikey, iç harf oyulmuştur; Bir versiyonda harfler, üstte sığ bir havuz bulunan şeffaf bir küpte yatay olarak katılaştırılır.
Astuccio'nun adı ayrıca Lagerfeld'in dikey ve çapraz geometrik şekiller içeren bir kürk deseni olan 1970'lerin tasarımından geliyor. Marcelis bu ikonu iki şerit reçine panel ile yeniden yarattı: Dikey olarak dikilmiş açık sarı şeffaf panel ve hafif eğimli turuncu panel birbiriyle kesişiyor ve yüzeydeki içi boş şeritler kısmen üst üste biniyor.
Marcelis, özellikleri manipüle edilebilen, donukluk ve yansımadaki rollerini oynayan tatlı malzemeleri tercih ediyor
32 yaşındaki Marcelis, açıkça moda markalarının tercih ettiği bir tasarımcı. "Candy Cube" enstalasyonu Céline, Isabel Marant vb. Tarafından mağazalarda çanta ve ayakkabıların sergilenmesi için bir üs olarak kullanıldı. "Candy Cube" ayrıca yüksek derecede parlatılmış yarı saydam reçineden yapılmıştır, çünkü ışık sadece kısmen nüfuz ederek küpün kenarlarını büyülü yansımalar haline getirir.
Marcelis, "Özelliklerini manipüle edebilen ve donukluk ve yansımada rollerini oynayabilen tatlı malzemeleri severim." Ancak küp şekerin basit görünümüne aldanmayın. Bu işin kalıbı aslında Çok karmaşık ve reçinenin cilalanması da birkaç gün süren dolambaçlı bir süreç. "
"Peer", tasarladığı ilk sıra dışı sandalyedir ve iki parçadan oluşur: lavanta renginde cilalı döküm reçine küp ve sandalye yüzeyi ve arkalık olarak işlev gören katlanmış temperli çelik sac. Yarı saydam gövdenin yan kenarlarından bir konsol olarak ince temperli, koyu mavi, pürüzlü renkte bir çelik sac kesilir ve bu iki parça eşit ölçüde bir sandalyenin işlevini oluşturur. Son zamanlarda mat yüzeyli "sabun" masasından son derece cilalı "hula hoop" avizeye kadar, hala reçine malzemelerle deneyine devam ediyor.
Son derece cilalı yarı saydam reçineden yapılmış "şeker küpü" cihazı
Marcelis tarafından tasarlanan "Eşdeğer" sandalye
Tasarımları her zaman başlangıç noktası olarak malzemeleri alır. "Ben bir saksağan gibiyim, her zaman parlak şeyler arıyorum. Malzemelerin en ilginç yönlerini arıyorum. Cam saydamlığa sahip ve ışığı yansıtıyor, ancak metal de çok fazla denenebilir." Victoria University of Wellington'da Mimarlık ve Tasarım alanında çalıştı. Üniversite endüstriyel tasarım okudu ve daha sonra daha sanatsal tasarım yöntemleri aramak için Hollanda'daki Eindhoven Tasarım Okulu'na geçti. Bir dereceye kadar, iki yönden yararlanıyor: endüstriyel tasarımdan elde edilen teknik ve pratik bilgi ve Tasarım Okulu tarafından savunulan kavramsal ve çok bağımsız çalışma tarzı.
Malzemeler ve ışıkla etkileşim arasındaki karşılıklı yararlı ilişkiyi keşfetmek için neon ışıklar ve polyester reçineler gibi renkli yapay malzemeler kullanarak, özgür yaratımı radikal öğeler içeriyor.Her projenin son şekli aslında olağanüstü malzeme özellikleri tarafından belirleniyor. karar verdi. Aralık 2017'de Hollanda'dan yükselen tasarımcılar için Harrie Tillie Ödülü'nü kazandı ve jüri onun hakkında şu yorumu yaptı: "Disiplinler arası bir çalışma yöntemiyle, ürünleri ve enstalasyonları her zaman önemlilik ve malzemeye odaklanıyor. Deney, materyal ifadesinde mükemmel performansa sahip. "
Malzemelerin analizi, belirli bir nesnenin veya mekanın harika anına ulaşana kadar, materyallerin ve üretim kapasitesinin sınırlarını aşarak tasarımını teşvik eden daha derin bir keşiflere yol açar. Örneğin, üretici Made A Mano ile birlikte çalıştığı 2,7 metre uzunluğunda ve 1,5 metre genişliğindeki "Altar" enstalasyonu Made A Mano'nun üretebileceği en büyük sırlı lav taşı levhası. Turkuaz gradyan sır taşı, şeffaf cam kutunun tabanına yerleştirilmiş ve görünüşte yerçekimsiz yüzüyor.
"Altar" kurulumu, üreticinin üretebileceği en büyük ölçekli sırlı lav taşı levhalarını kullanır.
Hollandalı bir tasarımcı olarak, estetik tarzı kaçınılmaz olarak De Stijl hareketinden etkileniyor, saf fikirlerin ve formların peşinde koşuyor ve aynı zamanda işleri özüne kadar sadeleştirme süreci. Bir zamanlar Mondrian'ın 1935'teki ünlü "Kırmızı, Mavi ve Sarı Kompozisyon" tablosunu üç boyutlu bir alana dönüştürmek için siyah çizgili çerçeveler ve renkli gradyan cam paneller kullandı.
Bu boşlukta, siyah çerçeve ince bir yapısal eleman haline gelir ve dikdörtgen renkli bloklar hacimsel bir forma ekstrüde edilir. Mondrian'ın resimleri gibi, siyah çizgiler, kırmızı, mavi ve sarı küplerin odak noktası haline geldiği ve Martin Visser'in arkalıklı koltuğu ve Herri ile benzersiz bir ritimle boş bir alan oluşturuyor. Gerrit Reitveld'in sandalyesi gibi ünlü stil mobilyalar sorunsuz bir şekilde uyum sağlar.
"Yol" aydınlatma heykeli, renkli reçine tabanına kısmen gömülü dairesel neon tüplerden oluşur
Marcelis, 1935'te Mondrian'ın ünlü "Kırmızı, Mavi ve Sarı Kompozisyon" tablosunu üç boyutlu bir alana dönüştürdü.
"Dawn" serisindeki neon ışık ışınları, tamamen geometrik bir reçine heykelinin içine alınmıştır.
Marcelis tarafından tasarlanan "Peer-to-Peer" aydınlatma cihazı
Marcelis ilk olarak gelecek vadeden bir tasarımcı olarak uluslararası ilgi gördü ve aynı zamanda 2015'in sonlarında Miami Design fuarındaydı. Victor Hunt Gallery, Belçika, ona ve bir başka Hollandalı tasarımcıyı gösterdi. Brit van Nerven ile birlikte "Path" ve "Dawn" aydınlatma heykel serisi. "Yol", kısmen renkli reçine taban üzerine gömülü dairesel neon tüplerden oluşur. "Şafak" serisinde, neon ışık huzmeleri, geometrik şekilli reçine heykellerin içine tamamen kapatılır ve sadece dairesel veya yay şekli ortaya çıkarılabilir. parlak.
Işık, renk ve şeffaflık arasındaki ilişkiyi keşfederek, rengin ince manipülasyonunu ve ışıkla kesişme noktasını vurguluyorlar. Daha şiirsel bir yorum, güneşin, bulutların ve gökyüzünün anında bir renk isyanı oluşturmak için birleştiği günün bir anını temsil etmeleridir.
Marcelis'in açıklamasına göre, bu iki seri ışık yolunu nasıl kullanacağına dair meraktan doğdu ve şunları söyledi: Neon ışıklarını dağıtmak için renkli reçine kullanarak, başka bir malzeme ekleyerek ışığı değiştirmek istiyorum. Işığın rengi, reçinenin kendisinin renk özelliklerini geliştirirken daha güçlü bir yayılma veya kısma etkisi yaratır. "
Marcelis, "Yol" ve "Şafak" tan önce Nevin ile bir dizi dairesel aynayla cam malzemelerin optik etkilerine odaklanan bir "Camı Görmek" projesinde işbirliği yaptı. El boyaması şekli nedeniyle ayna çok rastgele görünüyor ve çok katmanlı cam, ayna yüzeyi ve alüminyum folyo kademeli bir yüzey etkisi yaratıyor. Puslu ayna, görsel algı ve çevreleyen alanla etkileşime giren çok sayıda yansıyan gölgeyi yansıtır.
Sonraki Hue serisi, bu ayna deneyinin devamı ve geliştirilmesidir.Cama tek tip olmayan bir renk katmanı ekledikten sonra, yüzey renkli renk bloğu bölümü olarak görünür. Öte yandan ayna, çevreleyen ortamı yansıtır, ona bir tür mekansal derinlik katar, ayna görüntüsünü farklı bakış açılarıyla değiştirir, statik ama statik olmayan harika bir nesne haline gelir.
Işık ile mekan, biçim ve yansıma, madde ve deneyim arasındaki ilişki.Bu ışık enstalasyonları ile Dan Flavin gibi Güney Kaliforniya "ışık ve uzay" sanatçılarının çalışmaları arasında bariz benzerlikler vardır. James Turrell ve diğerleri. İster doğal ışığın akışı, ister nesnelerin veya ortamların içine yerleştirilmiş yapay ışık kaynakları olsun, ister şeffaf, yarı saydam veya yansıtıcı malzemelerin kullanımı olsun, sanatçı, insanların algı, duyusal ve mekansal dönüşüme görsel ve psikolojik tepkilerini keşfetmek için ışığı ve mekanı bir araç olarak kullanıyor.
İki boyutlu bir düzlemden üç boyutlu bir uzaya dönüştürme sürecinde, ışık her zaman mekanı ve nesneyi birbirine bağlayan çekirdektir. Işığın kullanımı, ışığın enerjisini ve yoğunluğunu yükseltmek için olabilir veya ışık akışını kısıtlayabilir. İzleyiciyi, ışığın gücü çeker. Öte yandan projeksiyon sürecinde ışığın değişen rengi, hacmi ve şeffaflığı da çalışmaya anlık bir zaman boyutu kazandırır.
Reçine, ayna veya neon tüp olsun, Marcelis gün batımının veya ay tutulmasının eterik görüntüsünü uyandırmak için sık sık yuvarlak formu kullanır. Bunun için daha derin bir açıklama yapmadı, ancak büyüme deneyimine kadar izlenebilecek bazı şeyler olabileceğini itiraf etti.
1986 yılında Hollanda'da doğdu ve 10 yaşındayken ailesiyle birlikte Yeni Zelanda'nın Kuzey Adası'ndaki Plenty Körfezi'ne göç etti. Dünyanın diğer tarafında, ailenin dağları aşan bir nehrin kıyısında 6 hektarlık bir arsası ve çarkıfelek meyvesi ve kivi ağaçlarıyla dolu bir meyve bahçesi var. Uzun yıllar boyunca dağların, okyanusların ve pastoral ormanların doğal ortamına dalmıştır.Belki de ona keskin bir gözlem ve içsel şiir veren doğanın maneviyatıdır.
24 saatlik güneş saati kurulumu | Solo Houses, İspanya'nın Aragon kentindeki Matalaya Dağları'nda sürdürülebilir bir bina projesidir. 15 yeni uluslararası mimar tarafından tasarlanan çağdaş bir küçük tesis prototipidir. Bunların arasında Belçikalı GDVS Architects, dairesel tabanın teğet noktasında sütunlarla desteklenen halka şeklinde bir konut tasarladı. Marcelis, 45 metre çapında ve bol miktarda doğal ışık alan içi boş dairesel bir bina kullanarak, burayı "24 Saat" adlı büyük bir keşif güneş saatine dönüştürdü. Avlunun ortasına renkli aynalı camdan bir dikilitaş yerleştirilmiş ve zamanı ortaya çıkarmak için gün boyunca yere farklı tonlarda ışık yansıtılıyor.
Repossi Paris Vendome Flagship Store | İtalyan mücevher markası Repossi'nin Paris amiral gemisi mağazası, Hollandalı mimarlık firması OMA tarafından tasarlandı ve tarihi Place Vendome'da bulunuyor. Tasarımın temel fikri, mimari ve ürün teşhirini entegre etmek ve tüm alanı ürün teşhirine yönelik bir sahne olarak kullanmaktır. OMA, tasarımı geleneksel kuyumcu mağazasından ayırmak için alışılmadık malzemeler kullanıyor. Mağaza üç kata ayrılmıştır ve her kat farklı bir alışveriş ritmine karşılık gelir. Zemin kat ekspres bölge, üst kat galeri ve bodrum katı randevuların ve kişiye özel hizmetlerin verildiği salon alanıdır. Parlak ve kıvrımlı bir merdiven üç katı birbirine bağlar Basamaklar, erimiş malzemeye gaz enjekte edildiğinde gözenekli ve hafif olan yeni bir malzeme türü olan alüminyum köpükten yapılmıştır. Marcelis, kuyumcu dükkanının iç tasarımına katıldı. OMA ile işbirliği yaparak, farklı yansıma ve renk kırılma derecelerine sahip, cam vitrinleri döndürmek vb. İçin kullanılan özel bir renkli ayna geliştirmek için çalıştı. Değişim, ışığın, yansımanın veya aynalamanın optik efektleriyle gerçekleşir. Ayrıca zemin kattaki duvar, düzenli aralıklarla bronz aynaları, sıradan aynaları ve elektronik görüntü sistemlerini gösteren üç taraflı dönen bir reklam panosu olarak tasarlanmıştır. OMA ayrıca, alternatif işlevlere uyum sağlarken alanı değiştiren bir güç ünitesi geliştirmek için İtalyan üretici Goppion ile işbirliği yaptı. Takı sergilemeye gerek yoksa zemin kat saf ve boş bir alan haline gelir. OMA, Place Vendôme'nin aşırı kalabalık perakende ortamında, "boşluk" un lüksün nihai biçimi olduğuna inanıyor.
Tartan desenli reçine panel | Ağustos 2018'de, Amerikan sokak modası markası Açılış Töreni, ilk kez bir kapsül giysi serisinde Burberry ile işbirliği yaptı ve Marcelis, sergilenmek üzere bir dizi bağımsız giysi rafı, duvara monte armatür ve masalar tasarlamaya davet edildi. Serideki ürünler. Marcelis, onu özel bir mekansal deneyime genişletmek için ikonik Burberry ekose desenini seçti. Kalın siyah şeritleri ve daha ince kırmızı çizgileri yeniden oluşturmak için renkli reçine kullandı, bunları bej bir arka plan üzerine kapladı ve farklı boyutlarda yerleştirdi. Şeritler, yüzeye basılan basit iki boyutlu desen yerine reçine malzemenin üstünden ve altından geçer.Farklı seviyelerde ve şeffaflıkta döküm yöntemi, ekose desen için özel bir derinlik oluşturur. Paneldeki siyah çizgiler ayrıca metal bir çerçeveye uzanarak reçine panel için bir destek ve giysi asmak için bir ray oluşturur.
