Bu haftanın sinema filmi, sadece bunu tavsiye ederim
"Aşk ve kör randevu" adı dürüst olmak gerekirse biraz kafa karıştırıcı. Başlangıçta birkaç kez hata yaptım ve Weibo'da netizenler tarafından düzeltildim.
Hatta yönetmen Zhang Aijia da izleyicilerle iletişim kurarken, bu filmin Çince isminin uzun süredir düşündüğünü ve buna karar vermediğini belirtti.
Aynı zamanda filmin İngilizce adı da çok düzgün, yani Aşk Eğitimi.
aşk eğitimi.
Evet, "Aşk ve Buluşma" aslında öyle bir film.
Aktarmaya çalıştığı şey, sevginizi nasıl ifade etmek istediğinizdir; başka bir deyişle, sevdiğiniz insanlarla nasıl geçineceğiniz, böylece birbirinizi daha uzağa itmeyeceksiniz ve günlük hayatınızın aşkı yok etmesine izin vermeyeceksiniz.
Nasıl öpüşeceğini bilmeden önce sevmeyi öğren. Bu seviyeyi anladıktan sonra, başlıkta bir daha asla hata yapmayacağınız tahmin ediliyor.
Ancak bu film aslında cevap vermiyor.
Çünkü film büyük bir hayat ansiklopedisi değil, size "bir, iki, üç, dört veya beş insanla geçinmenin yolunu" söyleyemez. Bu filmi izlerken, not almak için cep telefonunuzu açmak için acele etmenize gerek yok. Burada sağlanan "Tao Fu" yoktur.
Aslında, bu filmin kahramanları tarafından yapılan birçok seçimin yanlış olduğunu göreceksiniz.
Zhang Aijia'nın canlandırdığı orta yaşlı kadın emekli olmak üzeredir, kocası ve eski karısıyla hiçbir tutkusu yoktur ve kızı itaatkar değildir, sinirlilik ve endişe içinde yaşamaktadır. Bütün filmin ilk çelişkisi bile onun inatçılığı ve umut dolu düşüncelerinden kaynaklanıyor.
Her şeyi ailesine ve kariyerine adadı ve "kesinlikle verebileceği tüm sevgiyi veriyor." Yine de ifadesi biraz zor olabilir.
Büyükanne Wu Yanshu'nun rolü de pek sevindirici değil. O, kocasının ülkeye dönmesini bekleyen asıl eş ve diğer taraf zaten şehirde çocuk doğurdu.
Lang Yueting evlenme çağında iyi huylu bir kızdır ve kuzeye sürüklenmeye can atan bir rock şarkıcısına aşık olmayı tercih eder. Aşk yolu o kadar düzgün değil çünkü bir gelecekleri yokmuş gibi görünüyor.
Herkes aptal ve herkes çok inatçı, bir dereceye kadar olumsuz bir öğretim materyali gibi.
Filmin tamamını izledikten sonra, herkesin sık sık kavga ettiğini, karı-koca kavgalarını, anne-kız kavgalarını, erkek arkadaş ve kız arkadaş kavgalarını, her türlü kavgayı, tıpkı her gün yaşadığımız gibi, fark edeceksiniz.
Ancak Zhang Aijia şunları söyledi: " Tartışmaları ciddiye almayın, kavgalar aynı zamanda iletişimdir. Kavgadan sonra unut gitsin ki daha sevgi dolu olacaksın. "
Evet, bir dereceye kadar, tartışmalar aslında iletişimdir, iletişimdir. Ara sıra yaşanan tartışmalara kıyasla, artık kavga etmek istemediğinizde, gerçekten sevginin olmadığı bir zaman olabilir.
Yani, adı olmasına rağmen " aşk eğitimi "ama hiçbir vaaz hissetmeyeceksiniz. Bu" eğitim "nedeniyle, metinde, filmde veya" yaşamda "örtük olarak gizlidir.
Zhang Aijia'nın filmdeki rolü bir öğretmendir. Film dışında en iyi öğretmendir.
Film çekiyor, ama aynı zamanda hayat Kendi yaşam anlayışının çokluğu var ve bu aynı zamanda "Aşk ve Buluşma" nın en dokunaklı kısmı.
Herkes aynı hayatı yaşar ve aynı önemsiz konular için endişelenir, ancak yalnızca Zhang Aijia bu ayrıntıları o kadar hassas bir şekilde kavrayabilir, böylece film büyük ölçüde bir ayna olur.
Ancak aynada kendimizi gördüğümüzde hayatlarımız üzerinde düşünebiliriz.
Hayat şiire dönüşebilir.
Zhang Aijia, bu filmdeki favorilerinin iki bölüm olduğunu söyledi.
Biri tabutta yatan genç bir rock şarkıcısı; diğeri filmin sonu, o ve Tian Zhuangzhuang'ın canlandırdığı iki çift arabada oturuyorlar.
İlk paragraftan bahsedeyim.
Genç rock şarkıcısı aniden tabutun içine uzandı ve "Görünüşe göre burada yatıyormuşum gibi geliyor. Hiç denemedim. Korkunç olacağını düşündüm, ama hiçbir şey görünmüyor" dedi.
Gençlerin geleceğe dair belirsizliği ve korkusu ile ani aydınlanma, sadece bir düzine saniye içinde açıklandı.
Şu anda genç kuşağın bakış açısının bu filmde olması gerektiğine çok inanıyorum.
Pek çok değerlendirmede, "Aşk ve Buluşma" nın üç satırlık anlatı gelişiminin dengeli olmadığını, 20, 50 ve 80 olduğunu, her ne kadar birbirlerine tam olarak karşı çıksalar da, biraz katı göründüklerinden bahsetti. Özellikle gençlerin çizgisi, orta yaşlı ve yaşlıların ipuçlarıyla karşılaştırıldığında gerçekten biraz daha zayıf. Görünüşe göre yönetmen üç kuşak eski, orta ve gençliğin dengesini korumak istiyor ve böyle bir olay örgüsünü daha çok tasarladı. Ama belli ki, 20 yaşındaki genç için algısı biraz daha zayıf.
Muhtemelen, bu film çok gerçekçi olduğu için, gerçekliğe daha fazla karışacağız.
Ancak Zhang Aijia gençlerin kalbini ele geçirdi.
"Kızı" Lang Yueting ve erkek arkadaşının bakış açısını, ebeveynlerinin kontrolüne nasıl direndiklerini ve yaşlıların aşka bakış açısını nasıl gördüklerini anlattı. Seyirciler olarak nasıl merak ve adaletsizlik hissediyorlar ve geleceklerini nasıl düşünüyorlar ...
Bu aynı zamanda "genç nesil" olarak bizi daha ahenkli kılan bir perspektiftir.
Ve Zhang Aijia'nın genç bir kalbi olması gerektiğini düşünüyorum, bu yüzden hala bu belirsizliği ve korkuyu hissediyor ve hala geleceği merak ediyor.
İkinci paragraf, oybirliğiyle övgü alan "Çiçek Evi Kızı". Bu filmin final fragmanının bu olay örgüsünü başka hiçbir şeye değinmeden neredeyse tamamen göstermesi çok ilginç.
Çok eksiksiz, çok bekar, bizim geleneksel anlayışımızdaki karavan gibi değil. Bu bölüm, tüm filmdeki favorim, Tian Zhuangzhuang'ın oyuncu seviyesinin bir performansı.
Kendisine daha sonra bir röportajda sorulduğunda, her zaman sakin bir şekilde hareket etti ve hatta kendisiyle dalga geçti.
"Pek çok kez yönetmenlik yaptım, ancak Altın At Ödülleri tarafından tanınmadım. Bir filme nasıl aday olabilirim?"
"Yeterince beş kişiyi aday göstermeliyim."
Ama bu aynı zamanda performansının doğal ve çok doğal olan en güçlü yanı. Röportajlar için burada tembel tembel oturması da dahil olmak üzere henüz filmden çıkmamış gibi görünüyor, hala sessiz, güvenilir ve karısına tahammül eden sessiz bir koca.
Aslında, Zhang Aijia ve Wu Yanshu gibi performanslar da harika, özellikle de gerçekten harika olan Wu Yanshu. Ancak yine de performansın izlerini onlardan görebiliyorum, onları oyunculukta bulabilirsiniz.
Sadece Tian Zhuangzhuang, onun performansını göremiyorum, bu gerçekten "çok doğal", sanki o dünyadan çıkmış gibi.
Son sahnede Zhang Aijia gibi ağlayarak, son sahnede duygusal bir atılım bulabilmemiz için, bu gerçeğe benzeyen cümleleri tereddüt etmeden konuşan bir insan.
Birkaç dakika içinde, çiftin bir zamanlar sahip olduğu hisler ve solma süreci gözlerimizin önünde belirdi.
(Bu filmi henüz izlemediyseniz, bahse girerim bu fragmanı izleyerek hareket etmeyeceksiniz)
Zhang Aijia'nın kendisi de bu sahnede arkadan çekildiğini ve seyircilerin iki kahramanın yüzlerini zar zor görebildiğini söyledi. Çünkü ilişki gerçekten ortaya çıktığında yakın plana ihtiyacınız olmadığını, kasıtlı ve kuvvetli bir şekilde sansasyon yaratmanıza gerek olmadığını, zaten yeterince dokunaklı olduğunu keşfetti.
Tıpkı bu seferki gibi eşi Zhang Aijia ağlasaydı kocası hiçbir şey söylemeyecekti. Sizi rahatlatıyormuş gibi yapmayacak, ama hiçbir şey olmamış gibi sessizce sürmeye devam edecek.
Çünkü şu anda hiçbir şeyin gereksiz olmadığını biliyor. Bu, yaşlı çift ile yaşlı eş arasındaki zımni anlayış ... Duyguların salıverilmesine tek başına katlanmak zorundadır ve ona sadece sessizce yan tarafından eşlik edilmesi gerekir.
Aynı şey izleyiciler olarak bizim için de geçerli. Yani, sadece sırtlarına bakın.
Hala Wu Yanshu'nun performansı hakkında konuşmak istiyorum, bugünlerde pek çok kişinin bundan bahsedeceği tahmin ediliyor.
Daha önce "Pekin ve Seattle Arasındaki Aşk Mektubu" nu okuduysanız, bu yaşlı kadından çok etkilenmelisiniz. Qin Pei ile yaptığı performans filmin neredeyse en önemli özelliği.
Ama o zamanki Wu Yanshu, hala kız gibi bir kalbi olan zarif ve sevimli bir büyükannenin mükemmel bir yorumu olsaydı, "Love and Blind" daki performansı daha fazla seviyeye sahip gibi görünürdü.
Başlangıçta sessiz, inatçı ve inatçıydı, bizim açımızdan mantıksız inatçı bir yaşlı kadın gibi görünüyordu.
Daha sonra onun hala nazik, yaşlı bir kadın olduğunu yavaş yavaş anladık.
Tüm hayatını neredeyse var olmayan, tamamen yabancı ve yüzünü hiçbir zaman net göremeyen bir adama adasa bile. Bu yaşlı kadın hala nezaketini ve nezaketini koruyordu.
Seni artık istemiyorum
Sonunda, böyle yaşlı bir adamın gözyaşlarını görmek ve hayatının pişmanlıklarını ve mahvoluşlarını düşünmek gerçekten üzücü.
Şimdi bu sahneyi tekrar görsem bile, gerçekten ağlamak istiyorum.
Tatmin olmadığınızı söylerseniz, aslında en büyük bulmaca, sonunda yansıyan aşk görüşüdür.
Bir kadın ister şimdi ister elli yıl önce yaşasın, ister şehirden ister kırsaldan, ister özgür aşk içinde olsun, ister ebeveynlerinin hayatında olsun, her zaman yerinde duracak ve bekleyecektir.
Bu "yerinde bekleme" tavrı, bu filmde adeta hayatın kendisiyle özdeşleştiriliyor, "karı koca hep kavga edecek", "yedikten sonra bulaşıkları yıkayacak" ve "insanlar yaşlandığında ölecek" gibi. Bir şeyler.
Bu, iki gencin başrol oynadığı, biraz zayıf ve yaratıcı görünen duygusal drama ile aynı.
Köyün girişindeki bekaret anıtı birkaç yıl içinde yıkılabilir ama geriye kalan şey kadının kaderi ve ebedi acıdır.
Bu neden "kadın kaderi" olsun? Weiwei neden onunla Pekin'e gitmek yerine erkek arkadaşının dönmesini bekliyor?
İki kişi anlaştıklarında, elbette birbirlerini uyumlaştırmaları ve birbirleriyle koşmaları gerekir, ancak bu aşkın tek taraflı olarak başka bir kişiyi "beklediği" anlamına gelmez.
Hiç kimse her zaman hareketsiz durmamalı.
Tabii ki bu sadece insanların daha gerçekçi olmasını isteyecek ve bu duygusal detayları karıştıracak bir film.
Çünkü böyle bir film, onu gerçekten izlemenize ve kalmanıza izin verecektir. Bu gördüğünüz ve unuttuğunuz çılgınca bombardıman yapan özel efekt aksiyon filmleri değil, ama sizi yavaşça hareket ettirecek ve kalbinizde bazı izler bırakacak.
