Güney Tang ressamı Gu Hongzhong'un "Han Xizai Gece Ziyafeti" Güzelliği seven biri olarak sık sık merak ediyorum: güzelliğin görünüşü çok farklı olmalı, ama neden tokat küçük yüz ve sivri çene ana akım estetik? Özellikle sivri uçlu çeneler için birçok kız bıçak kullansa bile buna takıntılıdır. Sadece, eğer ısı iyi idare edilmezse, kolayca net kırmızı bir baykuş yüzü haline gelecektir. Öyle bile olsa, herkesin keskin çenelere olan hevesini durduramaz. Ancak keskin çeneli tığ yüzünün nereden geldiğini söylemek, bir süredir net değildi. Ancak geçmişe yolculuk yapmak, modern dramalardan Çin Cumhuriyeti Resimselliğine ve daha sonra geçmişte kadın resimlerine geri sarmak.Kadın yüzlerindeki değişiklikleri sonuna kadar gözlemlemek, tığ yüzünün estetiğinin Tang Yin'in kaleminden kaynaklandığı söylenebilir ... hatta Ondan sonra bir dizi ünlü ressam var ve bız yüzünün popülaritesi "ilişkiden kurtulamıyor." Hem antik güzellik resimleri hem de modern film ve televizyon dizilerindeki kadın imgelerinin hepsi özenle tasarlanmış ve "ideal güzellik" seçilmiştir. Bu tür bir estetik tercih, gerçek hayatın estetiğini yansıtır ve gerçek hayatın estetiği doğal olarak "ideal güzellik" ten etkilenir. Bu tür bir karşılıklı yansıma ve karşılıklı etki, eski zamanlardan beri tüm yol boyunca devam ediyor ve günümüzden beri devam ediyor.
01 Tang Yin, sırttaki ilk potu alın. Özellikler: Bir kadının yüzünün yuvarlaktan inceye, vücudunun sağlıklıdan zayıflığa geçişi. Bız yüzü hakkında konuşursak, en önemli şey keskin çenenin karakteristiğini kavramaktır ve keskin çene estetiğinin doğuşu ilk elde edilir. Tang Yin'in sonraki yıllarında yaptığı bu "Sonbahar Rüzgar Yelpazesi" nde arayın.
Ming Hanedanı Tang Yin'in "Sonbahar Rüzgar Yelpazesi" resmi, rüzgarda zayıf, ince kaşları ve ince gözleri olan küçük bir yüzü, bir yelpaze ile ayakta duran bir kadını gösteriyor. Asya'nın kadın estetiği konusundaki fikir birliğinde, ince bir figür ve küçük ve narin bir yüz güzeldir. Bu sayede modern estetiğe biraz yakın. Tabi bir resme bu şekilde bakmak, özellikle yüz şekli, küçük olmasına rağmen inandırıcı görünmüyor ama çene çok keskin değil. Gelin, bu resimden önceki çok sayıda güzel bayan resmine bakın ve ikisini karşılaştırın, Tang Yin'in neden bu potu taşıdığını anlayabilirsiniz. İlki, doğal olarak Çin tarihinde ünlü ressam Gu Kaizhi tarafından yaratılan "Luo Shen Fu Tu" dur.
Doğu Jin Hanedanlığı Gu Kaizhi'nin "Luo Shen Fu Tu" adlı eserinde Luo Shen, ipekböceği ipek çekme yöntemi altında dolgun ve yuvarlak bir yüze sahiptir. Bu yüz daha sonraki ressamlar tarafından kopyalandı, taklit edildi ve ince ayar yapıldı: Tang Hanedanı'nın "Uygulama Resmi", "Seksen Yedi Ölümsüz Parşömen", "Han Xizai Bayanlar", Beş Hanedan ve On Krallık, Song Hanedanlığı'nın "Han Xizai Gece Ziyafeti" nden geçtim "Yaotai Ay Adım Resmi" Ming Hanedanlığından Tang Yin tarafından "Wang Shu Sarayı Fahişe Fotoğrafı" na çekildi.
Ming Tang Yin'in "Kral ve Shu Sarayındaki Bir Fahişenin Resmi", yumuşak kaşları, ince gözleri, küçük ağzı, açık ve yuvarlak yüzleri olan kadınları gösteriyor ve bazılarının zengin çift çeneleri var. Modern bir estetik açıdan, bu büyük yüz plakasına bakın, bu büyük çeneye bakın! Bu, küçük tokat suratından ve bız suratından çok uzaktır. Genel imaj şu anda popüler olan ince, narin ve kadınsı güzellik değildir, ancak gücü ortaya çıkarır. "Onurlu, karışık ve güzel, güçlü ve zarif" olarak tanımlanabilir. . Sonra, bir adım daha ileri, Tang Yin'in sonraki yıllarındaki "Sonbahar Rüzgar Fanı" dır.
Tang Yin'in "Sonbahar Rüzgar Yelpazesi" ve "Wang Shu Saray Fahişeleri" de Tang Yin'in resimleridir. "Wang Shu Saray Fahişeleri" ve "Sonbahar Rüzgar Hayranları" daki kadın yüzleri arasındaki fark küçük değildir ve açıkça daha küçüktür. , Keskinlik yönünde gelişmek. Önce ve sonra karşılaştırdıktan sonra, bir bakışta anlaşılıyor mu? "Sonbahar Rüzgar Yelpazesi" keskin bir dönüş gibidir, bundan sonra güzellik resmindeki kadının yüzü önceki yuvarlaklık ve dolgunluktan giderek uzaklaşır. Bu açıdan Tang Yin'in ilk potu taşımasına izin vermek yanlış olmaz.
02 Qiu Ying ve Jiao Bingzhen geçmişin ve geleceğin özelliklerini miras aldılar: Bız yüzünün her seferinde bir adım doğması, Tang Yin "plastik cerrahinin öncüsü" oldu, Ming Hanedanlığı'ndan Qiu Ying ve Qing Hanedanı'ndan Jiao Bingzhen, Gaiqi ve Fei Danxu yakından takip etti. Önce Qiu Ying hakkında konuşalım, Tang Yin, Shen Zhou ve Wen Zhengming ile birlikte "Dört Ming Okulu" arasındaydı.Ming Hanedanlığının çok yönlü bir ressamıydı ve resim becerileri Tang Yin'den aşağı değildi. Tang Yin'in sonraki yıllarındaki figür boyama stiline dayanarak, biraz değiştirdi, değişikliklerin büyüklüğü ne olursa olsun, etki çok geniş kapsamlı. Değişikliklerinden sonra kadının yüzü daha dar, çenesi daha keskin ve söğüt kaşları daha kavisli ve sarkık olduğu için klasik dolgunluk hissi bozulur.
Ming Chouying'in "Han Gong Chun Xiao Tu" (kısmi) Qiu Ying'in uzun parşömeni "Han Gong Chun Xiao Tu" yu gözler önüne seriyor. Geçmişe bakıldığında, bu kadınlar Tang ve Song hanedanlarının zarafet ve zarafet duygusundan gerçekten yoksundurlar. Onlar zarif, güzel ve hassastırlar. Ayarla. Çok iyi boyadığı için resimlerinin tarzı hızla yayıldı ve sanat tarihinin "zayıf Liu Fufeng" stili başladı. Ondan sonra, portre resimlerinde iyi olan ünlü Qing saray ressamı Jiao Bingzhen, onu tekrar değiştirdi, figürler daha ince ve yüzler daha keskindi ve doğrudan Qing Hanedanlığı'nın "açık yüzü" olan Qing Hanedanı güzellik resimlerinin yüz şeklini oluşturdu. Bunu söyledikten sonra figür resminde "açık yüz" ile ne kastedildiğini açıklamam gerekiyor. Genellikle yüzün oyulması veya tasviri olarak bilinen açık yüz, insanlar tarafından geniş çapta kabul gördükten sonra bir stil olarak tanımlanacaktır. Güzel kadınların kadim resimlerine baktığımda bazen "bin kişinin bir yüzü olduğunu" hissediyorum çünkü son derece stilize edilmiş açık bir yüzleri var.
Qing Hanedanı Jiao Bingzhen'in "Lady's Picture Album" Örneğin, Jiao Bingzhen'in "Lady's Picture" albümü nilüfer toplama işleminden dönen bir tablo içeriyor. Güneş batarken, kızlar tokat yüzlerinde yuvarlak ve küçük, sivri bir çeneyle bir tekneden dönerler. Tablo belli ki Lin Daiyu değil, ama Lin Daiyu'nun bir teknesine benziyor. Luoshen'in "Luo Shen Fu Tu" daki dolgun ve yuvarlak yüz ve yüz hatları, geçmiş hanedanların ressamları tarafından geniş çapta kabul gördü ve Tang Hanedanlığı'nın sonlarında daha istikrarlı ve değişmez hale geldi ve Ming Hanedanlığı'ndaki Tang Yin'in "Wang Shu Saray Fahişeleri" ne devam etti. Sonra, bu stilize yüz Tang Yin tarafından kırıldı, Qiu Ying sonra biraz değiştirdi ve bir Qing Hanedanı hanımının yüzünün tamamen farklı bir tarzı olan Jiao Bingzhen'e yürüdü.
Qing Hanedanı "Yongzheng'in On İki Cariyesi", cariyelerin görünüşlerinin karşılaştırması sadece bu değil, Yasak Şehir'de bir grup "Yongzheng'in On İki Cariyesi" var Geçmişe bakıldığında, neredeyse aynı yüzler, hepsi ince bir yüzünde keskin bir çene ile. O zamanlar sivri uçlu çenelerin özellikle popüler olduğu için miydi yoksa yazarın sanatsal işlemesi miydi? Belki de gerçekliğin güzelliği ile ideallerin güzelliğinin birleşiminin sonucudur. Saray ressamlarının tanımladığı kadınların çoğu, aristokrasinin ve üst sınıfın estetiğini somutlaştırır ve bu estetik, tüm toplumun estetik zevkini kolayca etkileyebilir. Jiao Bingzhen'den sonra, Qing Hanedanı güzellik resimlerinde yer alan kadınlar temelde bu modele göre ince ayarlandı.
03 Gai Qi ve Fei Danxu, modern özellikleri yakından takip ediyor: Kırmızı Köşk'ün altın saç tokasından, keskin çenenin estetik olarak "sabitlendiğini" gördükten sonra, Gai Qi onu yeniden değiştirdi. Bu değişiklikle yüz ince ve keskinleşir, vücut gitmiş olsa bile sadece romantik bir duruş dokunuşu kalır. Gai Qi, güzel kadınların resminde "değiştirilmiş okul" olarak adlandırılan yeni bir fizik yarattı. Adını duymamış olsanız bile, resimlerini görmüş olmalısınız. Çok meşhur bir "Kırmızı Konaklar Rüyası" setine sahip. Gençken gördüğümüz "Kırmızı Konaklar Rüyası" nın karakter illüstrasyonlarının neredeyse tamamı Gai Qi'nin el yazısı.
Qing Gaiqi'nin "Kırmızı Konaklar Rüyası" Resimdeki sanatçı Lin Daiyu'nun "Kırmızı Konaklar Rüyası". 60 yıldır resim yapmıştır ve aynı zamanda Kırmızı Konaklar Rüyası'ndaki karakterlerin en klasik illüstrasyonudur. Chen Xiaoxu'nun Lin Daiyu versiyonu Gai Qi'nin resimlerini aramak gibidir. nın-nin. Jiao Bingzhenin kadın yüzleri daha yuvarlaksa, Gai Qi tarafından boyanmış kadın yüzleri gerçekten keskindir. "Gümüş leğen gibi bir yüzü" olması gereken Xue Baochai'nin bile yerinde sivri bir çenesi vardı. Bu tür bir kadın estetik tercihi, ister yüz şekli ister duruş olsun, "Luoshen'in Futu" daki Luoshen gibi iki dünyadan mı geliyor? Ve bu keskin çenenin estetiği resmen kuruldu!
Qing Hanedanı Fei Danxu'nun "On İki Altın Toka Atlası", resim Lin Daiyu ve Gaiqi-Fei Danxu'dan biraz daha geç bir ressam. Kadınları boyamakla da ünlüdür ve Gaiqi kadar ünlüdür ve "Gaifei" olarak adlandırılır. Onun resmettiği Kızıl Köşkler Rüyası'ndaki insanlar da çok iyi ... "On İki Altın Toka Albümünde" kadınların sadece keskin yüzleri değil, uzun ve ince görünen uzun figürleri de var. Güzellik tablosu buraya geldiğinde, kadın güzellik için küçük yüzünü tokatlamalı ve çenesini sivri uçlu tutmalı, belini tam tutmalı, duruşu zarif olmalı, figürü ince olmalı ve genel görünüm son derece yumuşak olmalıdır. Bak, bu temelde modern estetikle tutarlı mı? Çin Cumhuriyeti dönemindeki aylık kartlara ve reklamlara bir göz atın Cheongsam'daki zarif güzellikler, Jiao Bingzhen tarafından oluşturulan açık yüzlere mi sahip? Nazik mizaç, Gai Qi ve Fei Danxu'nun resimlerindeki figürlerin gölgesine de sahiptir.
Çin Cumhuriyeti'nde Reklamcılık Günümüzde, fotoğraf ve kamera teknolojisi ile keskin çene estetiği, resimdeki "ideal güzellik" ten daha geniş ölçekte gerçek dünyaya taşınmış ve günümüze kadar uzanmaktadır. Adımların biraz büyük olmasını beklemiyordum, bu yüzden biraz abartılı tığ yüzü ortaya çıktı ve daha da abartılı olarak, son derece stilize edilmiş net kırmızı tığ yüzü çıktı. İnternet ünlüleri bız yüzünün popüler duruşuna baktığımda, acaba yüzlerce yıl sonra bugün geriye dönüp baktığımda, İnternet ünlü yüzü çağımızın "açık yüzü" olarak yanlış anlaşılacak mı?
Editör: Li Chenyan Sorumlu editör: Xu Qimin
Kaynak: Shouwang Sowarm
-
- Çiçek yetiştirmek için pirinç suyu kullanmak gerekli değildir, çiçeklerin iyi durumda açmasını sağlamak için bunu yapmayı deneyebilirsiniz.
-
- Suyun üzerinde buharda pişirilmiş tavuk yapın, marine ettikten sonra doğrudan buharda pişirmeyin! Bunun yapılması tavsiye edilir, ihale cildi gevrek ve daha lezzetlidir.
-
- Yüzünüzü yıkamak için aptal olmayın, sadece yüz temizleyici kullanın? Akıllı bir kadın, cildinizi daha pürüzsüz ve pürüzsüz hale getirmek için size bazı püf noktaları öğretir.
-
- Çay yapmak bir sanattır.Bu iki ipucuna hakim olmak, yeşil çay yapmak diğerlerinden daha güzel kokulu.
-
- Şangay tayfun mavisi uyarısını iptal etti ve gök mavisi uyarısına dönüştü
-
- 8 Mart Kadınlar Günü'nde annem için bu "küçük merhemi" almanızı öneririm.
-
- Evde küçük beyazlar için temel temizlik hileleri, size sağlıklı ve temiz bir yaşam sağlar
-
- Mutfak bıçağı körelir, keskinleştirmeyin, birkaç "akıllı yol" öğrenin, bıçağı keskinleştirmek için çabadan kolayca tasarruf edin
-
- Öğrenci Weibo, yurtta üç kez güveç olduğunu gösteriyor, China Fire: Dördüncü kez değil
-
- Mutfağı dekore ederken, bu pozisyonları iyi kullanın, saklama alanını ikiye katlayın, güzel ve pratik
-
- Herkese öneririm: 30 yaş üstü kadınlar, bu merhemler hazırlanmalı! Üfleme! Canlandırıcı ve hassas
-
- Banyodaki bu 4 eser ile hayat rahatlık, rahatlık ve pratiklikle dolu.
