65 yaşındaki yazar Fang Fang'ın "Wuhan Günlüğü" popüler oldu: gerçeği söylemeye cesaret eden, o zamanlar için iyi bir ilaçtır.
Çin Haber Ajansı muhabiri Quan Anhua'nın fotoğrafı
O her zaman, çoğu insan kendilerini gönül rahatlığı ile koruyabildiklerinde, sesini yükseltmeye cesaret eden bir ifadeci.
World Chinese Weekly köşe yazarı: kestane yeşili buğday
Ünlülerin dünyasında insanlığın ışığını keşfetmek
"Yağmur o kadar şiddetliydi ki gökyüzü suyla karardı."
Bu, Fang Fang'ın yeni çalışmasının her bölümünün başında kullandığı bir cümle, "Evet ve benzeri". Bu, derin sonuçları olan neredeyse aynı kelime ve cümle.
Bunu romandaki özel durum için bir metafor olarak kullanıyor, ancak beklemediği şey, edebi eserlerdeki canlı atmosferin bir gün yaşadığı şehrin gerçek bir tasviri olacak - Wuhan.
Bu felaketle ilgili yazıların onu kamuoyunun zirvesine çıkaracağını beklemiyordu.
Ancak bazı yazılar geçen nehrin suyundan başka bir şey değildir ve bazıları tarihi yazıtlar haline gelecektir.
Salgından sonraki ilk birkaç günde korku ve kaygı, kaygı ve acı iç içe geçti.Bu şehirde yaşayan birçok insan gibi Fang Fang da muazzam bir zihinsel ıstırap yaşadı.
Fang Fang roman yazmada iyidir, ancak bir felaket geldiğinde, hayattan türetilmiş, hayattan daha yüksek şeklindeki sanatsal yöntemi eğri hayata bırakmak yerine, gerçeklikle yüzleşmek ve gerçeği yansıtmak için daha yakın bir günlük kullanmak daha iyidir.
Bu nedenle, ilk ayın ilk gününden itibaren Fang Fang, "günlüğü" aracılığıyla gördüklerini, duyduklarını ve düşündüklerini yazdı.
Fang Fang'ın "Günlüğü" Weibo'nun ekran görüntüsü
"Salgın nedeniyle evde izole olmuş insanlar için edebiyat şu anda çok zayıf görünüyor. Ancak gerçek sahneyi ve kendi düşüncelerinizi kaydetmek çok önemli."
Sonuç olarak, büyük verilerin altındaki bilinmeyen detaylar, bulanık görüntülerin altında net kalanlar, gürültünün örttüğü ağlayanlar ve salgınla mücadelede en samimi sesler görülebiliyor ve duyulabiliyor.
En zor günlerde şöyle yazdı: "Elimizdeki tek şey tüm bunları aşağı taşımak. Bir insanın üzerine düşen zamanın bir kül tanesi bir dağdır. "
Ayrıca muhabirlerle bazı özel gruplar hakkındaki endişelerini dile getirdi: "Yetişkinler, mantıklı olmak daha iyidir. Çocuklu aileler veya diğer yeni olmayan koroner pnömoni hastalıkları, zaman zaman lösemi gibi ilaç almak zorunda olan kronik hastalar. Diyalize ihtiyacı olan hastalar ve şehre dönemeyen şehir dışında mahsur kalan beş milyon insan zor bir hayat yaşıyor. Salgının bedelini hepsi ödüyor dedi.
Bir gün salgının sona ermesiyle karşı karşıya kalırken şefkat doluydu:
"Wuhan'ın engeli kaldırıldığında bir gün çok mutlu ve hüzünlü insan olacak. Hasta olmayan vatandaşlar çok mutlu olacak. Sonuçta özgürler ama hastalıktan ölen aile üyeleri kaçınılmaz olarak aşırı derecede üzülecek. Çok fazla ışık olacak ve bir kişi eksik olacak. Aile yıkımının acısını sadece ben biliyorum. "
İnsanın üzüntüleri ve sevinçleri nasıl bağlanabilir? Siz de deneyimlemediyseniz veya deneyimlemiyorsanız.
"Kardeşlerin yüksekliklere tırmandıklarını ve her yere kornus ağaçlarının yerleştirildiğini biliyorum. Bir kişi daha az." Bu, Wang Wei'nin kardeşlerin bayram mevsiminde birbirlerinden ayrılıp birbirlerini görmemeleri hakkındaki düşünceleridir. "Binlerce ışık vardır, bir kişi." Kardeşler, karı koca, anne ve çocuk arasındaki fark budur. Sonsuz yaşamın görünmeyen acısı.
Bu günlüklerde, yalnızca anlamlı bir "zil" değil, aynı zamanda salgının kademeli olarak gelişmesi, dokunaklı hikayelerin ortaya çıkması ve bazı sorunların iyileşmesi karşısında sadık kayıtlar tutmaktan da memnun.
Ayın ilk ayının on beşinci gününde Fener Festivali'nde yazılarının nadir parlak bir rengi var:
"Genç bir adam kare kabine taşındı ve yatağın yanındaki babayla tanıştı. Kibriti olmadığını duydu ve onu bir tanesiyle tanıştırdı. Kız da kare kabindeydi. Yani ikisi çıkmaya başlamak üzereydiler. Buna "köpek kulübesi aşk hikayesi" deniyor. Bu, bugün duyduğum en iç açıcı hikaye. Bugün tatillerde sıcaklığa ihtiyacımız var. "
16 Şubat'ta şunları yazdı:
"Erken kaos sona erdi. Bildiğim kadarıyla uzmanlar, ölenlere ve ailelerine daha insani ilgi ve saygı hakkında raporlar hazırlıyor.
Bu dünyada hala beklentilerimin olmasının sebebi, bu tür ve rasyonel insanların hala onun için çok çalışıp meşgul olduğunu görmek. "
Salgınla ilgili tecrit, ölen kişiyle ilgili bilgilerin saklanması, dışlanmış insanlara yardım, sağlık personelinin korunması vb. Konulardaki tavsiyeler, tüm dikkatinin odak noktası haline geldi.
Wuhan bloğu
Bu nedenle, gönül yarasına ek olarak, içten pek çok sözü var.
Dedi ki, "Bir ülkenin medeni standartlarını test etmek için, ne kadar yüksek olduğunuzu bir kenara bırakın, binanızın ne kadar uzun olduğuna, arabanızın ne kadar hızlı olduğuna, silahlarınızın ne kadar güçlü olduğuna, ordunuzun ne kadar güçlü olduğuna, bilim ve teknolojide ne kadar gelişmiş olduğunuza, sanatınızın ne kadar parlak olduğuna, ne kadar yüksek olduğunuza bakmazsınız. Toplantılarınız ne kadar lüks, havai fişekler ne kadar muhteşem ve kaç turiste çıkıp dünyayı satın almanız gerektiğine bile bakmıyor.
Sizi test edecek tek bir şey var: dezavantajlılara karşı tutumunuz. "
Bu basit, kolay ve çirkin günlüklerde trajik bir sempati, abartı ve gösteriş yoktur, "Yazması açık, işleri özdür, yanlış ve güzel değildir ve kötülüğü gizlemez."
Fang Fang'ın vurguladığı gibi:
"Kışkırtmıyorum, ama düşünüyorum."
"Arkanı dön ve geriye bak, şanslı olanlar biz değiliz, biz sadece hayatta kalanlarız."
On sekiz yıl önce Çin Merkez Televizyonu "Bir Adam ve Bir Şehir" adlı bir belgesel yaptı.Fang Fang kameraya yürüyerek ikinci memleketini anlattı, şakayla "Seni seviyorum" un Wuhan lehçesiyle ifade edilemeyeceğini söyledi.
Üç kelime "Seni seviyorum" eserinde iyice yazılmıştır. Wuhan'da geçen bir dizi roman, aslında memleketine en sevecen itirafıdır.
Wuhan Üniversitesi Sakura
Fang Fang bir keresinde bir belgeselde Wuhan için yazmıştı:
"Dünyadaki bütün şehirleri önüme koyun, ama ben sadece onları tanıyorum. Sanki bir çok insan size geliyor. Sayısız garip yüz arasında sadece bir yüz size gülümsüyor ve size gösteriyor Tanıdık gülüşün. Bu yüz Wuhan. "
Wuhan Guqin Terası
"Eski şiir, birbirimizi görmekten asla bıkmam, sadece Jingting Dağı. Wuhan, Jingting Dağı'm."
Wuhan Doğu Gölü
Fangfang'ın söylediği bu cümle, günlüğündeki dipnotlardan biri olabilir.
Fang Fang, 1955'te Nanjing'de doğdu. Büyük-büyükbabası Yang Gungsheng, Kuomintang gazisiydi, büyükbabası Japonya'daki Keio Üniversitesi'nden mezun oldu, amcası Wang Pijiang, Çin araştırmaları konusunda ustaydı ve babası Şangay Jiaotong Üniversitesi'nin en iyi öğrencisiydi.
Bay Yang Gungsheng, Fang Fang'ın büyük büyükbabası
"Ünlü kapının arkasında" denebilecek Fang Fang, herhangi bir üstünlük duygusu hissetmiyordu, ancak genç ve uzun olduğu için "karakter kemiği" her zaman onun amblemi olmuştur.
Fang Fang, 2 yaşındayken ailesini Wuhan'a taşıdı. O zamandan beri, "Dokuz Eyalet Ana Yolu" olarak adlandırılan Wuhan'da sağlam bir şekilde kök saldı. Ondan sonra, şehirle iyilik ve üzüntü paylaştı ve hayatı ayrılmaz bir şekilde Wuhan'a bağlıydı.
Fang Fang'ın babası erken öldü ve kardeşlerinin hepsi şehir dışındaydı Ailenin yükü doğal olarak Fang Fang'ın omuzlarına düştü.
1974'te liseden mezun olduktan sonra, üniversiteye gitmeden önce Fang Fang, annesine ailesine destek vermesini söylemeden 4 yıl boyunca stevedor olarak çalıştı.
Atlı, toplumdaki en düşük iştir. Bir el arabası çekip büyük bir çanta taşıması gerekiyor, bu sadece fiziksel güç, kan ve ter değil, aynı zamanda bir grup erkekte, "heterojen" olarak var olduğunda, ona grotesk veya acıma bakışına, yanlış anlaşılmaya ve hatta etrafındaki insanlar tarafından yanlış anlaşılmaya katlanmak zorundadır. Aşağılama utanç verici.
Fang Fang
Yıllar sonra, hâlâ duyguyla olan bu deneyimi hatırladı:
"O zamanlar, tamamen entelektüel olarak yaşadığım bir ortamdan birdenbire toplumun dibine atıldım. Duyular için çok uyarıcıydı. Son 4 yıl, bir üniversiteye, toplumun üniversitesine gitmeye eşdeğer. Bu ve daha derinlere inmek Hayat tamamen farklı.
O andan itibaren hep en alttaki insanlarla kan ve kan bağım olduğunu hissettim. Gelip giden insanlar tamamen değişmiş olsa da, yaşadığın sürece, hayatta kalmak için mücadele eden birçok emekçi insanın her zaman görebilirsiniz - tıpkı benim gençliğimdeki gibi. "
Hayatın pürüzlü parçacıklarıyla sertleşmiş ve ağırlık taşıyan omurga bükülmüş, böylece o yıllarda iradesiyle birlikte kasları ve kemikleri güçlenmiştir.
Dört yıl sonra Wuhan Üniversitesi Çin Bölümüne kabul edildi ve mezun olduktan sonra Hubei TV İstasyonu'na atandı.
İlk yıllarda, roman yazmanın maliyeti çok düşüktü. O zamanlar, Fang Fang sık sık geriliyordu. Hubei TV'de bir editör olarak, bir zamanlar geçimini sağlamak için bazı TV dizilerinde "silahlı adam" olarak çalıştı: "İmza yok, birçok dizi katıldı."
Ünlü yönetmen Gao Qunshu, Fang Fang'ı buldu ve ondan bazı idam mahkumlarıyla röportaj yapmasını istedi. Bu özel grup karşısında ilk başta bir miktar direnç gösterdi ama sonunda kalbini kaybetti ve uzaklaştı.
Sonuç olarak, 20 gün içinde Fang Fang, 13 idam mahkumuyla bir diyalog ve alışveriş yaptı.
Daha sonra sesi, röportajları ve topladığı materyaller televizyon dizilerinde kullanıldı.
Ve bu değerli materyaller, Fang Fang yazar olduktan sonra eserlerine entegre edildi ve bunun sonucunda "Ateş Koşuyor", "Gözlerini Kapa Karanlıktır" gibi romanları ve diğer romanları ortaya çıktı.
1987'de Fang Fang, yalnızca Ulusal Mükemmel Novella Ödülü'nü kazanmakla kalmayıp aynı zamanda eleştirmenler tarafından "yeni gerçekçiliğin" açılışı olarak övülen "Manzara" adlı kısa romanıyla gişe rekorları kırdı.
O zamandan beri, "Babasının Kalbindeki Büyükbabası", "Pusu", "Gün Batımı" ve "Wunihu Chronicle" yayınlandı.
Gençken en alt kademedeki işçilerle bir arada olma deneyimini yaşadığı için, alttaki insanların iniş çıkışları, sıradan insanların sevinçleri ve üzüntüleri ona tanıdık geldi ve sonsuz sempati duydu, sorumlu olduğunu hissetti. Onlar hakkında yazmak için, bırakın dünyanın çok az şey bildiği bu gruplara özen gösterilsin. Onun sözlerine göre: "Görev duygusu ortadan kaldırılamaz."
Bu nedenle, fırça darbeleri daha çok tarihi olaylara ve yaşam ikilemlerine atılanlara, yaşayan, alçakgönüllü veya çaresiz veya mücadele eden veya nehirden aşağı inenlere ve Gerçek, kader tarafından tutulan insanlar için çok büyüktür.
Örneğin, "Manzara" romanında Fang Fang, arka planda Hankou-Henan barakalarının kenar mahalleleriyle bir grup kaçağın torununun zor hayatını tasvir ediyor.
Romanda insanı üzen bir paragraf var:
"İkinci kardeş mezarın yanında durdu, dağlara, yeşil dallara ve yeşil yapraklara, siyah mezarlara ve beyaz anıtlara baktı ve kalbimde bir ıssızlık hissetti. Hayat karıncalar, ölüm ise toz gibidir. Onun da dahil olduğu kaç canlının tasviri bu mu? Yaşayan bir kişi ile ölü bir kişi arasındaki uçurum ne kadar büyük? "
Yaşamanın zorluğu, yaşam ve ölüm arasındaki sınırı bile ortadan kaldırdı, nasıl yürek burkan olamaz?
Bir başka örnek de, bir kadının talihsiz deneyimini anlatan ve küçük bir figürün parçalanmış ve parçalanmış ruhsal dünyasını yeniden üreten "Kalbi Delen Bin Ok" dur. Romanından uyarlanan aynı isimli film 2012 yılında gösterime girdi ve Douban'da 8.6 yüksek not aldı.
Ve 2013'te yazdığı "Tu Ziqiang'ın Kişisel Üzüntüsü" adlı çalışması, "karınca kabilesinin" sıkı çalışması hakkında trajik bir hikaye anlatıyor. Onun resmi Tu Ziqiang bir ömür boyu çok çalıştı ve sonunda "hiçbir şeyi yok" ...
Bu kitabın kapağında şöyle yazıyor: "Ben oyum, o benim ve hepimiz Tu Ziqiang'ız."
Pek çok insan, karşılaşmalarının yansımasını ana karakter Tu Ziqiang'ın ayna görüntüsünde görebilir. Bu nedenle, bir kişi hakkında değil, ortak bir geleceği olan topluluktaki herkes hakkında yazıyor.
Fang Fang, küçük karakterler yazmanın yanı sıra, hayatın absürtlüğünü ve insan doğasının eksikliğini anlamaya ve kadın trajedilerinin kaynağını keşfetmeye kararlıdır ...
Romanlarında çok az kahramanca ihtişam ve estetikliğin çok az romantik ifadesi vardır.Bazıları çamur ve kumun hemen altında, bazıları sadece duman ve ateşin yanı sıra insanların hayatta kalması için sıkı çalışması, teri, kan ve hatta yaşamı.
Fang Fang, 40 yılı aşkın süredir kendini edebi yaratıma adamıştır. Ama kendisini asla bir kalbi duvara bakan bir münzevi olarak görmüyor, bırakın memurları ve soyluları atamak için bir "basamak taşı" olarak yazıyor: "İyi bir yazar kendi kalbi için yazmakta ısrar etmelidir. Edebiyatın binlerce yıldır orada olmasının nedeni Cazibe, birçok yazarın kendi yüreklerine göre yazmasıdır. "
Fang Fang, 2015 yılında edebiyat dünyasındaki karanlık sahneleri gerçek adıyla ortaya çıkardı ve derneğin başkanı olmayacağını kamuoyuna açıkladı. Kişisel olarak saldırıya uğradığında ve tehdit edildiğinde bile geri çekilmedi.
O her zaman, çoğu insan kendilerini gönül rahatlığı ile koruyabildiklerinde, sesini yükseltmeye cesaret eden bir ifadeci.
Daha önce yapmadığı şeyleri yapamaz, "beyaz kum Nirvana'da" olmasına rağmen, "onunla kararmaya" istekli değil.
Güncel olayları bilen bir "küçük" olmakla karşılaştırıldığında, "dünyanın hastalıklarını isteyerek riske atan" bir "aptal" olmayı tercih ederdi.
Yıllar içinde unvanı sürekli değişiyor, ancak her zaman "Ben hala yazarım" vurgusunu yaptı.
Belki de onu daha çok gururlandıran değerlendirme şu olmalıdır: bu, enerjik bir yazar.
Yu Minhong, "Hayatta Daha Yüksek Bir Yerde Buluşmak" da şunları söyledi: "Her çağda böyle bir grup insan var. Onlar her zaman ruhani zenginliğe ve bağımsızlığa her şeyden daha çok değer veriyorlar. İnsan havai fişeklerine kayıtsız değiller. Ancak dünyadaki havai fişekler, daha yüksek bir ruha ulaşmanın tek yoludur. "
Biri dedi ki, "Eğer insan deri yaralanması acısını algılayamazsa, o zaman insan olarak hayatımızın anlamı tamamen inkar edilecektir."
Savaşçı olmaya hiç niyeti yoktur ama özel bir dönemin hayatı ve gerçekliği onu yalnız bir savaşçı gibi harekete geçirir.
Şarkıcının şarkısı, samurayın kılıcı ve edebiyatçının kalemi her zaman amaçları için kullanılmalıdır, ancak kükreyenler övülemez, ısıranlar paslanamaz ve düz olanlar bükülemez.
"Beyefendi yeşim taşıyor, kötü adam bıçak saklar." Bu ay, Fang Fang'ın günlüğü popüler hale gelmeye ve internette daha fazla kişi tarafından yayılmaya başladığında, bazı insanlar Fang Fang'ın ikiyüzlü olduğunu söyledi ve hatta onu olumsuz duygular yaymakla suçladı.
Trajik şarkıların ilahilere ilkesiz yazılması, onun alt satırının izin vermediği bir şey. Orijinal ekolojinin en alt düzeyini, hayali gerçekleri ve gizlenmiş gerçeği herkesin önünde sunuyor.
Kelimeler Chen Qiyi'dir ve metin duygularla doludur: anlayış, şefkat, sorumluluk ve çağrı vardır.
Bir yazarın şehrine ve ülkesine olan sevgisi, görünüşte barışçıl ama endişelerle dolu, aciz olanlardan başka bir şey değildir, ancak ilgili ve ihtiyatlı anlatıların eksikliği yoktur.
"Edebiyat hastalığı ortadan kaldıramaz, ancak yazarın tavrı, boyu ve ateşi olmalıdır."
Herhangi bir felaketin ardında, dinleme ve düşünme yoksa, düzeltme ve gelişme yoksa, tarih aynı hataları defalarca tekrarlayacaktır.
Sevgili ebeveyn ülkesi, onunla aynı kaderi paylaşan babaları ve köylüleri için o sadece üzgün ve ağlamaklı bir çocuktur.
Yazarın vicdanının pelerini kaybetti, bu onun tek kimliği olabilir.
