Fotoğrafçılık tarihin etidir: Çin'e fotoğrafın tanıtıldığı zaman
Fotoğrafçılık 180 yıldır icat edildi ve 175 yıldır Çin'e tanıtıldı. İlk günlerde, birçok Çin fotoğrafçılığı Batılılardan geldi, ancak bugün gençler dijital yerliler ve görüntü üreticileri.
Tarihin en sezgisel tezahürü olarak fotoğraf, aynı zamanda tarihin kumar oyununun teminatıdır. Pasolini, bir insanın hayatının uzun bir şans olduğunu söyledi. Gao Shiming, ister yıllar öncesinden eski fotoğraflar, ister savaş döneminden "belgesel fotoğrafçılık", stüdyodaki sözde "sanat fotoğrafçılığı" ya da bu resimler olsun, "The Ferry of Time-Notes on Photography and History" de yazdı. Çin'deki insanların "yaşam görüntülerinin" çoğu, tarihsel bakış açımızı ve tarihsel deneyimimizi destekleyen kolektif hafızamız haline geldi.
3 Nisan'da "Çin Halk Cumhuriyeti'nin Kuruluşunun 70. Yıldönümünü Kutlamak: Çin'de Fotoğraf Sergisi ve Çin Güzel Sanatlar Akademisi Sanat Müzesi Fotoğraf Bölümünün Kurulması" Çin fotoğraf tarihinde unutulmaz anlar yaşanıyor. Ya da yıllar, uzun süredir kayıp olan kolektif görünümlerinin habercisi olarak kaybolur. Kan ve ateşin dövülmesinden, tarihin ve yılların yumuşamasından sonra, bu fotoğraflar hareketli bir gücü yoğunlaştırır. Bu tür bir güç, isimsiz dağlardan ve nehirlerden ve fotoğraflardaki isimsiz insanlardan geliyor, sessiz, yoğun, huzurlu ve güçlü.
Aynı gün öğleden sonra "Materyal ve Metot: Tarih Olarak İmgeler" ve "Koleksiyon, Araştırma ve Yayın: Fotoğraf ve Sanat Müzeleri" başlıklı iki seminerde katılımcılar fotoğrafa dayalı tarihsel araştırmanın nasıl yapılacağını derinlemesine tartıştılar. Tüm sergi yapısının sorunlu kazı, tasnif ve malzeme üzerinde araştırma yaptığı söylenebilir.Sadece 1949'a bir dizi tarihsel an olarak değil, Yeni Çin dönemindeki fotoğraf mekanizmalarının ortaya çıkışını tartışmak, aynı zamanda Çin'in modern deneyimine cevap vermek için de cevap vermelidir. .
Gao Fan, Yönetim Kurulu Başkanı Mao, Pekin'de 25 Mart 1949, Pekin'de Xiyuan Havalimanı'nda hayatın her kesiminden insanlarla bir araya geldi.
Çin video tarihindeki "belirleyici an"
Çin görüntüleme tarihinde sayısız "belirleyici an" vardır. Bu serginin küratörü ve Çin Sanat Akademisi Çin Fotoğraf Belgeleri Enstitüsü müdürü Gao Chu, bir zamanlar böylesine etkileyici bir görüntü anını anlattı:
Kurtuluş Savaşı'nın ilk günlerinde Shanxi-Hebei-Shandong-Hebei sınır bölgesinde fotoğrafçılık, savaşta giderek daha önemli bir rol oynuyordu, sokak köşelerinde ve kışlalarda geçici film sergileri düzenlendi ve siperlerde fotoğraf albümleri geçti. Fotoğraf çekmek, ordunun hayatında önemli bir olaydır. Bir saldırı başlatmadan önce, ordunun kameramanı ölüm mangasındaki her askerin fotoğrafını çekecektir. Bu hayatın ciddi anı, belki de son anı. İyi giyimli ve poz veren askerler, hayatlarının son ve belki de tek fotoğrafını çektikten sonra savaş alanına koştu. Belli belirsiz bilseler bile, malzeme yetersizliğinden dolayı, muhtemelen kamerada film yoktur.
Komando hazırdı. 1987 Taihang Dağı Dabie Dağı Himalayaları (Üç Dağ) Sergisi.
Malzeme eksikliği ve çalışma mekanizmasının özgünlüğü nedeniyle, savaş sırasındaki ve Yeni Çin dönemindeki fotoğrafları bulmak, Qing Hanedanlığı ve Çin Cumhuriyeti'nin son dönemlerine göre daha da zor. Yeni Çin'in görüntülerinin yaratıcılarının kimliği bazen imzasız veya toplu olarak imzalanmış belirli tarihsel koşullar nedeniyle bir gizem haline gelebilir. Ama aslında bu, sınırlı sayıda isme sahip bir grup. Bunlardan bazıları Çin Cumhuriyeti'nde fotoğrafçılık faaliyetlerinde yüksek bir üne sahipken, diğerleri fotoğrafçılık kariyerlerine savaş yıllarında başlamış ve zaman zaman Çin Cumhuriyeti'nin fotoğraf ve görsel deneyiminden etkilenmiştir.
Her halükarda, neredeyse yarım asırdır, bu karanlık fotoğraf grubu, halk tarafından görülebilecek en önemli görüntüleri üretti. Birçoğu hayatları boyunca hiç sergi açmamış veya resim albümü yayınlamamıştır. Unutulmaz resimleri isimleriyle ilişkilendirmek bizim için zor. Bazılarından o zamanlar hiç bahsedilmedi ve şimdi unutuldu. Çin fotoğrafçılığının mevcut durumuna dikkat eden herkes, Çin fotoğraf tarihi hakkında daha eksiksiz bir bağlam ve daha ince ayrıntılar bulmaya hevesli olacaktır.
Anonim fotoğraflar
Verilerin kurtarılması, toplanması ve kurtarılması, aslında küllerdeki vakayı geri getirmenin zor işidir. Gao Chu, üstesinden gelmemiz gereken şeyin yalnızca arşivlerin kapalı olması değil, aynı zamanda eski filmin kimyasal istikrarsızlığı olduğuna dikkat çekti. Bu kırılgan negatifler, savaş sırasında profesyonel olmayan koruma koşullarına maruz kaldı ve her bir veya iki yılda bir gözle görülür bir oranda yok edilecek. Bazı sergi salonları sadece "geriye hiçbir şey kalmadı" yazısını gösterebilir. "Çin Halk Cumhuriyeti'nin Kuruluşunun 70. Yıldönümünü Kutlamak" sergisi, küratöryel ekibin kurtarma görevine yönelik hırsını ve eylemini gösteriyor. Küratör sadece 10 günde 400 sayfalık bir resim albümü derledi. Bu serginin ağırlığı, üç katlı sergi salonları, birkaç bölüm ve 600'den fazla fotoğraftan oluşan devasa hacme yansıyor.
Çin fotoğraf sanatı tarihi üzerine ilk monografiyi yazan Profesör Chen Shen, modern Çin fotoğraf ekibinin iki parça yaratıcıdan oluştuğuna dikkat çekti. Bazıları Yeni Kültür Hareketi'nden etkilenen fotoğrafçılar veya sanatçılar. 1919'daki "Dördüncü Mayıs Hareketi" nden bu yana, Cai Yuanpei'nin "dinin yerine estetik eğitimi koyma" fikri bazı halk fotoğrafçılığı gruplarını etkiledi. İkinci bölüm, devrimci eğitim almış ve Marksist felsefeye sahip bir fotoğrafçıdır. 1936'da Mao Zedong Yenan'da "Devrimci gençlik asla reddetmeyecek" sloganını ortaya attı. Bundan sonra, Direniş Savaşı öncesinde ve başında, on binlerce, yüz binlerce devrimci ve eğitimli genç, ülkenin çeşitli şehirlerinden Yenan'a koştu. Bunlar arasında dans, eğitim ve güzel sanatlarla uğraşanlar, şairler, oyun yazarları ve fotoğrafçılar var. Yenan Devrim Üssü ve Kurtuluş Bölgesi'ndeki bu fotoğrafçılar, edebiyatçı ve entelektüellerin yaratıcı bağlamıyla yakından iç içe geçmişlerdi.
Luo Bonian, 1939'da Dacheng'de eğitim görmenin otoportresi.
Dördüncü Mayıs Hareketi'nden bu yana şehir edebiyatçılarının fotoğraflarından savaş sırasında özgürleşen bölgelerin kırmızı fotoğraflarına kadar bu serginin sistematik temalarına iki ipucu yansıtılıyor: "edebiyat, resim, kentsel ve modern", "edebiyatçı ve epik", "1949: Bir An ve Yeni Çin'in Fotoğraf Mekanizmasının Oluşumu", "1949'da Çin Fotoğrafçılığı", "Anonim Fotoğraflar, Yirminci Yüzyılın İkinci Yarısında Çin Halkının Günlük Yaşamından Görüntüler", "Erken Çin Video Sergisinin Orijinal Eserleri", "Çin Çağdaş Fotoğraf Kitabı Çalışmaları: Kağıt ve Diğerleri Üzerine Görsel Anlatı "," Çin Devriminin Görsel Arşivleri ".
Bu arşivler ve araştırma sonuçları 2015'ten beri Çin Sanat Akademisi Çin Fotoğraf Belgeleri Enstitüsü'nde toplanmıştır. Fotoğraf eserlerinin korunmasının güvenilirliği, sanatçıların koleksiyonun ortak üretimindeki zanaatkarlığın standardizasyonu, yerli ve yabancı sanat galerileri arasındaki işbirlikli sergilerin açıklığı ve fotoğraf tarihinin ve teorik akademik araştırmanın fizibilitesi göz önüne alındığında, Çin Sanat Akademisi Sanat Müzesi ödünç alındı Bu fırsatla, özel bir fotoğraf departmanına sahip Çin'deki ilk sanat müzesi kuruldu.
Liu Bannong, banliyöde.
Koleksiyon ve deneyim olarak fotoğrafçılık
Dünyanın büyük sanat galerileri ve müzelerinin birçoğunun, yalnızca kendi kültürleri için iyi bir akademik araştırma sistemi oluşturmakla kalmayan, aynı zamanda sistematik koleksiyonlar yürüten kendi fotoğraf bölümleri vardır. Lianzhou Fotoğraf Festivali'nin kurucusu ve Lianzhou Fotoğraf Müzesi'nin küratörü Duan Yuting, Asyalı komşumuz Japonya'nın bu konuda çok iyi iş çıkardığına dikkat çekti. Japonya'daki en ünlü fotoğraf müzesi Tokyo Metropolitan Fotoğraf Müzesi'dir. Müze Akademik Komitesi, kuruluşundan bu yana, Japon fotoğrafçılık tarihinde atlanamayan geniş bir fotoğraf çalışması listesi hazırladı, önce listeledi ve ardından araştırma ve koleksiyon için fon topladı. Aslında, en iyi ve en eksiksiz fotoğrafçı vakaları, ancak belirli bir kuruma yerleştirildiklerinde uzun bir süre var olabilirler ve akademik topluluk tarafından sürekli ve derinlemesine araştırılırlar.
Günümüzde Çin'in sanat müzesi koleksiyonlarında fotoğraf için fazla yer kalmadı. Çin Sanat Akademisi Fotoğraf Bölümü'nün kurulması, sergileri ve akademik kurumları seyrek bir alana entegre etme ve onları sanat müzeleri için bir kamu kurumuna dönüştürme girişimidir. Gao Chu'nun belirttiği gibi, bu arşivlerin daha iyi çalışmasını sağlamanın bir yoludur ve ayrıca daha profesyonel ve ayrıntılı bir iş bölümü olabilir. Bundan önce, lise son sınıf ekibi on yıldan fazla akademik hazırlık ve araştırma yapmış, tek kişi tarafından sözlü mülakatlar, kurgu ve küratörlük çalışmaları yapmış ve fotoğraf bölümünün kurulması bu işi daha sistematik hale getirebilir. "Tüm çalışma sürecinde, arşivler, akademik araştırmalar, sanat müzeleri ve kaligrafi birliğinin bu aşamada Çin fotoğrafçılığı üzerinde en büyük etkiye sahip olabileceğini buldum." "Umarım çalışmamız sadece bir başlangıçtır."
Sha Fei, 1940 kışında, Beiyue Bölgesinde bir anti-süpürme kampanyası.
Fotoğraf, sanat müzelerinde ve galeri sistemlerinde sık sık karşımıza çıkıyor ve Çin'de hala yaklaşık 20 yaşında. Bu süreçte fotoğraf, çağdaş sanatın giderek daha önemli bir parçası haline geldi. Bir yandan çağdaş sanattaki fotoğrafik deney, fotoğraf dünyasına birçok yeni kavram, yeni yöntem ve yeni üslup getirmiştir; öte yandan paradoks, fotoğrafın deneysel imgeler aracılığıyla çağdaş sanat sahnesinin merkezine giderek daha fazla yaklaşmasıdır. Toplumda giderek daha fazla eleştirel bilinci ve gerçeklikle yüzleşmek için manevi motivasyonu kaybetti.
Günümüzde, denizaşırı Çin çalışmaları yavaş yavaş görsel arşiv çalışmalarına yöneldi ve sanat müzeleri, fotoğrafın sergiler ve araştırmalar için müze koleksiyonlarına nasıl girdiği konusunda giderek daha fazla ilgileniyor. Guangzhou Güzel Sanatlar Akademisi Sanat Tarihi Bölümü'nde profesör olan Li Gongming, tarihi ikonografinin artık okuyucuların dikkatini çektiğine inanıyor. İdeolojik tarih, edebiyat tarihi, siyasi tarih araştırması ve diğer disiplinler, üretim mekanizması, iletişim yöntemi ve imgelerin etkisi üzerine giderek daha derinlemesine araştırmalara sahiptir. Bununla birlikte, görseller arasındaki farkı ve ortaklığı malzeme ve belge olarak nasıl görebiliriz? Geçmiş araştırmalar için önemli kaynaklar sağlamak için mevcut görüntü yönetimi kaynaklarından ve mekanizmalarından daha değerli görüntü verilerini nasıl çıkarabilirim? Bunlar sadece bilim adamlarının sorunları değil, aynı zamanda tüm toplumun ve halk kültürünün alanıdır.
Bu, Mao Zedong ve Bethune'nin şu ana kadar görebildiğim tek fotoğrafı Yenan'da 1938'de çekilmiş. Bu fotoğraf, Bethune'nin arkadaşı Lillian'ın oğlu Bay Bill tarafından sağlanmıştır.
Fotoğraf tarihini sanat tarihi ile açıklamak için değil, sanat tarihini dönüştürmek için fotoğraf deneyimini kullanmak gerekiyor.Çin Sanat Akademisi Başkan Yardımcısı Gao Shiming, sorunun özünün bu olduğuna inanıyor. Ona göre Chen Shen'in "Çin Fotoğraf Sanatı Tarihi" nin harika yanı fotoğraf tarihini bir sanat tarihi olarak yazmamış olmasıdır. Ayrıca fotoğraf sadece tarihsel belgeler değil, fotoğraf tarihin etidir. Alman filozof Benjamin'in cümle örüntüsünü uygulamak için önemli olan tarihsel fotoğrafçılık kadar değil, fotoğraf tarihidir. Bu nedenle, ona göre araştırma, koleksiyondan daha önemlidir. Enstitü, Fotoğraf Bölümü ve Çin Sanat Akademisi Fotoğraf Bölümü'nün üç aşamalı yapısı, koleksiyon, araştırma, eğitim, sergi ve yaymayı içeren kapsamlı bir çalışmayı tamamlamayı umuyor. 2004 gibi erken bir tarihte, bir araştırma fotoğrafçılığı tarihi müzesinin kurulmasını savunmayı ummuşlardı.
(Fotoğraf müzesi bile değil)
Amaç, Çin'in modern deneyimini fotoğrafçılık yoluyla keşfetmek, modern Çin tarihini algılamak ve keşfetmek. Gao Shiming, Önemsediğimiz fotoğraf deneyim olarak fotoğraftır. Çalıştığımız şey görüntünün anı, görüntünün sahnesi. Sadece sanatsal fotoğrafla ilgilenmiyoruz, yaşam imgesi, varoluş imgesi de önemsiyoruz, bu sanatın kendisi değil. Soru?"
Muhabir: Dong Muzi
Editör: Feng Xiaoyang
Redaksiyon: Zhai Yongjun
