"Işığın Yakaladığı Adam": bilim kurgunun kabuğunun altındaki gerçeklik bulmacası
Yazar: Li Xuebei
"Işığın Yakaladığı Adam" filmi, yönetmen Dong Runnianın ilk uzun metrajlı filmidir. Bundan önce Dong Runnian, Guan Hu, "Aşçı, Oyuncu, Haham", "Eski Savaş Topu" ve Ning Hao, "Kalp Çiçeği", "Çılgın Uzaylı" olarak görev yapmıştı. "" Dizisinin senaristi de sitcom yazdı. Önceki senaristlerin yazdığı eserlerle karşılaştırıldığında, bu ilk yönetmenlik denemesi biraz ciddi ve ağır.
"Işığa Yakalanan İnsanlar" romantik bir bilim kurgu ortamı sunar: Yeryüzüne beyaz bir ışık indiğinde, bazı insanlar ışık tarafından yakalanır. Bu kaybolan insanların birbirini seven insanlar olduğu söylenir, öyleyse kalanlar nasıl kalmalı? Yer. Bu bilim kurgu kabuğunun altında, film aslında mevcut kentsel duygusal ilişkilerin karmaşıklığını araştırıyor ve görsel-işitsel dili ve hikaye özü gerçekçiliğe dayanıyor. Çinli öğretmen Wu Wenxue tarafından ortaya çıkan orta yaşlı kriz, Li Nan ve He Xiaofen arasındaki çok yönlü ilişki, gangsterin eşcinsel ilişkiler hakkında düşünmesi veya genç erkekler ve kadınlar tarafından evlilik ve arzunun cazibesi olsun, yüksek düzeydeki bilim kurgudan kurtuldular. Konsept, izleyiciyi doğrudan hayata yönlendirmeye çalışıyor.
Film, geleneksel tür stratejilerini kullanmaz, ancak ışık oluştuktan sonra hissedebilen varlıkların yüzlerini göstermek için çok satırlı anlatılar kullanır. Dört ana anlatım çizgisi, hikayenin başında paralel bir montajda ve bir olayın tekrar tekrar anlatılmasıyla (örneğin, bir araba kazası ve Sivil İşler Bürosu kapısında bir tartışma gibi, her ikisi de iki kez görünür) birden çok kahramanıyla birlikte gösterilir. Farklı bakış açıları aynı olayı gösterir, kasıtlı olarak dramatik tesadüfler yaratır, aynı alanda farklı karakterleri birbirine bağlar ve böylece birden fazla anlatı ipucunu birbirine bağlar.
Açılış bölümünün anlatı yapısı mükemmelse, sonraki düzeni biraz gevşektir. Wu Wenxue ve Li Nan'ın görece tamamlanmış iki anlatım çizgisi dışında, diğer iki satırın öznel veya nesnel faktörler nedeniyle eksik kalması, oyundaki üzücü bir durum ve makalenin başlangıcı, kayıp şahıslar, araba kazaları, binalardan atlamalar gibi sahnelerin özenle yarattığı şüpheli bir atmosfer. Daha sonra "hikaye tarzı" ebeveynlerin eksiklikleri giderildi. Hikayenin özüne gelince, yönetmen bir duygusal ilişkiler ansiklopedisi yazma hırsına sahiptir, ancak hikaye hatları çok karmaşıktır ve her satır duygusal ilişkinin birçok yönüyle temas eder, bu nedenle iki saatlik bir kapasitede sıkışık görünür. , Birçok olgunun gösterimi, işaret etmekle sınırlıdır. Bunların arasında Wu edebiyatını çevreleyen olay örgüsü, filmin tamamındaki en parlak pasajdır. Terfi ve diğer karşı cinslerle iyi geçinmeye kadar, aile hayatında karı koca ve çocuklar arasında sürtüşmeye yol açar ve profesyonel anlamda orta yaş krizinin kaygısını somutlaştırır. Kadın ve erkek arasındaki ilişkinin ikilemi ve ele alınması hareketlidir. Ek olarak, oyuncuların performansları, özellikle sınıf toplantısı sahnesinde çok fazla renk kattı. Huang Bo, sarhoş bir durumdaki orta yaşlı adamın gösterişli duruşunu ve kibirine olan hayranlığını büyüttü. Tan Zhuo'nun sadece birkaç repliği vardı. Öz güvenin tuhaflığı, gözlerdeki ifadeler ve mikro ifadelerle de canlı bir şekilde açıklanmaktadır.
Li Nan'ın tanıttığı saf kadınlardan oluşan hikâyede, ortak erkek arkadaşları her zaman yok, bu yüzden bu üç kadının aşk hakkında nasıl düşündüklerini ve aşkı kaybettikten sonra kendileriyle nasıl başa çıkacaklarını anlatıyor. Köpek kanı gibi görünüyor, ama aslında farklı kültürel seviyelerdeki, statü ve kişilik özelliklerine sahip kadınların yakın ilişkilerdeki durumunu araştırıyor ve önemsiyor.İster bağımsız ve yetenekli bir eş, kaba ama kibar bir yeni sevgili veya zayıf ve kararsız bir ilk aşk olsun, hepsi bir süredir öyleydi. Aşık olduğumdan şüphe ettim, bu ışıkla kendime baktım ve hayatın dengesini buldum.
Drama ile karşılaştırıldığında, bu filmin görsel-işitsel dili biraz cansız. En büyük vurgu, anlatım alanının Yangtze Nehri boyunca üçüncü kademe bir şehir olan Yichang'da çekildiğini ve yönetmene göre küçük şehirlerdeki tanıdıkların duygusal durumunu göstermek istedi. Yıl boyunca pusun yansıttığı loş tonlar, nehir yüzeyindeki su buharının nemli dokusu, güneybatı Mandarin ve Mandarin birbirine paralel ve eski mahalleler, sürekli değişen sakinlerle tezat oluşturuyor. Belirgin özellikleri olmayan bu tür bir şehir, filmlerde sıkça görülen Chongqing ve Chengdu kadar izleyiciye aşina değil, aynı zamanda birçok insanı tanıdık hissettiriyor.Bu, yönetmenin amacına uyuyor ve izleyicinin bu rollerde aşkı sürdürmesini sağlıyor. Kendimi vücudumda görüyorum.
Filmin tüm sahnesine dönersek, filmdeki resmi haberlerle "gerçek aşk" hipotezi reddedilmiş olsa da, "Aydınlanma" törenine hala kutsal bir dini anlam veriliyor ve insanlar ışıkla alınıp alınmasa da ağızdan ağza aktarılıyor. Filmin başındaki röportaj gibi, aşkın yargılanıp değerlendirilemeyeceği konusunda bir ölçüt olarak, "Aşka inanıyor musun" filmin izleyiciye attığı bir sorudur ve başından sonuna kadar yanıtlanmamıştır. Bu bir bilim kurgu kurgu değil, daha ziyade bir kıyamet masalı. Önsözde ve sonunda nehirdeki vapur, masal bağlamında canlıları taşıyan bir psişik olarak yorumlanabilir ... Tıpkı filmin kendisi gibi, aşka hapsolmuş herkesi işkence edin ve kurtarın.
(Yazar, Çin İletişim Üniversitesi, Drama ve Film Okulu'nda ustadır)
İçin
Kaynak: Guangming Net-Art Commentary Channel
