Fang Sijin, Su Mingyu, Fan Shengmei ... Neden yerli dizilerin kahramanlarının hep "harika anneleri" oluyor?
Son zamanlarda "Yerleşin" ve "Mükemmel İlişki" dizileri aynı programda yayınlandı. Aynı şey bir kentsel tema dramasıdır, bazı olay örgüsü ve karakterlerin de benzerlikleri vardır. Oyunda, Bonnie'nin annesi ve Fang Sijin'in annesi, popüler aramalarda netizenler tarafından defalarca "azarlandı". Kızının kolej ilanını yırtmaktan, oğluna yardım etmek için kızını sıkıştırmaya, kızını herkesin önünde tokatlamaya kadar, bu tür anne rolü birçok izleyicinin bundan nefret etmesine neden oldu.
Bazıları şöyle der: Yerli dizilerde birçok "harika anne" vardır. Su Mingyu'nun annesinin "Everything Is Good" a ve Fan Shengmei'nin annesinin "Ode to Joy" a eklenmesiyle seyirci bu alternatif anne imajına yabancı değil. Konuyu özetlemek gerekirse, birkaç benzerlik bulmak zor değil: kız zayıf bir aile geçmişine sahip, bağımsız ve kendini geliştiriyor.Anne oğlunu seviyor ama haksız yere kızını istiyor.Bu ebeveyn-çocuk ilişkisinde kızı sık sık yaralanıyor. Toplumsal meseleleri bireysel ikilemlerden ayıran film ve televizyon çalışmalarında aile ilişkilerinin tasviri, insanları "ilkel aile", "ataerkil aile", "bağımsız kadınlar", "yaşlı anne ve erkek çocuklarını kemiren" gibi sosyal fenomenler üzerinde düşünmeye sevk ediyor.
Fang Sijin'in annesi "Yerleşim" dizisinde.
Anne sevgisi, insanlığın ebedi temasıdır. Nazik, sevgi dolu, çalışkan ve özverili bir anne imajının aksine, "harika anneler" in ortaya çıkması, insanların anneler için "standart kişiliğini" kırmış gibi görünüyor. Bazı netizenlerin dediği gibi, Arsa çok rahatsız edici görünse de, aslında hayatta olacak bir şeydir.Gerçekte, eski kavramların ve ekonomik koşulların sınırlamaları nedeniyle anne, oğlunun borcunu ödemesine yardım etmek için kızından para ister ve kızını kardeşi için almaya zorlar. Evlilik odası olayı defalarca hararetle tartışılan bir sosyal haber haline geldi. Olay örgüsünün izleyicinin duygularını etkilemesinin nedeni, oyuncuların harika yorumuna ek olarak, olay örgüsünün pek çok izleyicinin yankılarına çarptığını kesin olarak gösteriyor.
Hayatın önemsizlikleriyle kıyaslandığında, film ve televizyon çalışmaları kaçınılmaz olarak yaratıcı niyetlerini abartılı karakterizasyon ve dramatik çatışmalar yoluyla ifade ediyor.
Fan Shengmei'nin annesi "Ode to Joy" dizisinde.
"Aslanın koca ağzı" para ister, kötü sözler ekler ve hatta birbirleriyle şiddetle yüzleşir. Dizi, belki de ailenin bilinmeyen tarafını göstermek için sürekli artan entrikalarla dram çatışmasını güçlendirir; kurbanın annesi olarak sonunda bir "ataerkil" olur. "" Kelimesinin devamı, hiç şüphesiz eserin trajik rengine katkıda bulunur; kızgın bir anne imajı, kızının kendine güvenmesi ve kendine güvenmesi için rasyonel bir temel sağlar. Aile ilişkilerindeki gerilim, kariyerin başarılı gelişimi ile keskin bir tezat oluşturarak olay örgüsünün gerginliğine katkıda bulunur.
"Özgün aileden kaçış" ve "kadınların bağımsızlığı ve kendine yeterliliği" gibi konular dramatik bir biçimde sunulduğunda, senaryonun gerçekçi endişeleri nettir.
Ekranda "Harika Anne" yazan ilk kişi hassas ve istekli bir gözlemci olmalıdır. Ancak birçok film ve televizyon çalışmasında "harika anne" nin kalıplaşmış, yüz makyajı görüntüsü ve öyküyü sunmanın aynı yolu, seyirciyi kaçınılmaz olarak estetik yorgunluk hissettirecektir. Neden anne her zaman patriktir? İşyerindeki kadınlar neden "kan emici" ailelerle karşılaşmak zorunda? Bu tür sorgulamanın arkasında, izleyicinin eserdeki yenilik eksikliğinden duyduğu memnuniyetsizlik yatar.
Aileyi açmanın birçok yolu vardır ve anne tek bir resim değildir. "Tangshan Depremi" filmindeki anne Yuanni gibi, hem ataerkil içgüdüye dayalı ölüm kalım kararları, hem de anne sevgisi içgüdüsüne dayalı suçluluk ve pişmanlık var ... Karakterlerin hiyerarşisi ve psikolojik karmaşıklığı bugün de görülebiliyor. Filmi izleyenlerin kalbindeki dalgalanmalar.
"Harika anneler" ve "yeni çağ kadınları", "kurtarılmış kızları" ve "terk edilmiş oğulları" ve diğer taban tabana zıt karakter imgeleri, izleyiciye bir drama hissi verir, ancak özgünlükten yoksundur. Sonuçta, kişisel mücadelenin başarısı, kusurlu aile üyeleriyle bağdaşmayabilir ve büyümenin zorlukları mutlaka "yerli aile" tarafından taşınmayabilir ve "harika anneler" hayatta daha da nadirdir.
Film ve televizyon çalışmaları doğru ve yanlışla ilgili basit yargıları sunmayı bırakırsa, sosyal konuları kapsamlı ve derinlemesine analiz etmek zor olacaktır. Daha aşırı bir vakayı görmekten ziyade, yaratıcının "sorunlu bir annenin sorunlu bir anne olmasının nedeni" ve "başı dertte olan bir kızın kopyalamaya değer çığır açan bir yolu nasıl bulduğu" konusundaki benzersiz yorumu, insanların kalplerine dokunan çalışmadır. Anahtar şudur.
Ekonomik gelişme ve değişen zamanlarla, insanlar daha çeşitli yaşam senaryoları ve değer seçimleriyle karşı karşıya kalır ve kadınlar ve anneler gibi gruplar basitçe etiketlerle tanımlanmamalıdır. İzleyici, ekrandaki annelerin grup portrelerinin daha çeşitli, zengin ve üç boyutlu olmasını ve ayrıca içerik oluşturucuların zengin bireysel karşılaşmalarla daha fazla sosyal sorunu yorumlamasını bekler. Eserlerin yaratıcılığı, içgörüsü ve hayal gücünün nasıl geliştirileceği kuşkusuz senarist, yönetmen ve oyuncu kadrosuna daha yüksek gereksinimler ortaya koymaktadır.
