Somut bir ütopyaya doğru: Yugoslav mimarisi 1948-1980
15 Temmuz 2018'den 13 Ocak 2019'a kadar New York'taki Modern Sanat Müzesi, 1948'den 1980'e kadar olan döneme odaklanan bir Yugoslav mimarisi sergisi düzenleyecek. Bu sergi için seçilen dönem çok ilgi çekicidir: 1948 tam anlamıyla "Tito" idi. "Grup" un dünya komünist hareketi sahnesinden çekildiği yıl, Yugoslavya da 100 milyon ABD doları ve ABD'den çok sayıda destek aldı.Tito, o dönemde Washington'a minnettarlığını dile getirse de Doğu ile Batı arasındaki çatışma içindeydi. Yugoslavya tarafsız kalmaya başladı ve 1980, Tito'nun öldüğü ve Yugoslavya'nın değişmeye başladığı zamandı.
Bu aynı zamanda, bir zamanlar mimarlık tarihinde önemli olan ancak henüz tam olarak çalışılmamış bir modernist mimarlık konusunu vurgulayarak, sosyalist Yugoslav mimarlarının seçkin temsili çalışmalarını uluslararası bir izleyici kitlesine açık bir şekilde tanıtmak için geçtiğimiz yıllarda ilk sergidir. 400'den fazla çizim, model, fotoğraf ve film çekimi dahil edilecek.
Yugoslavya mimarları, Doğu ve Batı estetiğinin ve yönelimlerinin çelişen gereksinimlerine ve etkilerine cevap verdiler, güçlü ve çeşitli ulusal karakteri savaş sonrası mimariye dahil ettiler ve geliştirdiler ve fütüristik özelliklerle birleştirdiler. Avrupa'daki diğer yerlerin ve sosyalist kampın tasarım yöntemlerinden tamamen farklıdır.Bu aynı zamanda Yugoslavya'daki çoğu binanın modernizm ve Fovizm gibi göründüğü, aynı zamanda uzaydan gelen ziyaretçiler gibi göründüğü yerdir.Bu başlangıç noktaları şehir planlaması, kentsel heykel, Binalar, iç mekanlar ve diğer seviyeler tarif edilemez benzersiz bir biçim ve karakter oluşturdu.
> Tasarım Bogdan Bogdanovi, Jasenovac Anıtı, 1959-66, Jasenovac, Hırvatistan
Kentsel planlama seviyesi görece pragmatiktir ve Doğu ve Batı ikilemlerini katı bir şekilde takip etmez. Daha tipik bir temsilci, 1951 Belgrad Şehir Planlama Enstitüsü, Belgrad Master Planı, 1949-50, Belgrad, Sırbistan Plan 1: 10000, 1951. Bu grup şehir için yapıldı. İlk bakışta düzenleyici planlama, eski ve yeni şehirlerin tipik bir Batı kombinasyonuna benziyor, ancak işlevsel düzeni, doğal koşulların dönüşüm miktarını azaltmak için akıllıca arazi ve nehirlerden kaçınan sosyalist bir merkezi düzene sahiptir ve aynı zamanda Yol ağının yapısı, çok sayıda merkezin ve şehrin gelecekteki gelişiminin döngüsel biçimlenebilirliğini hesaba katar; Nijerya 1973'te uluslararası bir ticaret konferansı düzenlemeyi planlarken, Yugoslavya'dan mimarlar da pragmatik bir ulaşım organizasyonu ve döngüsel konsept önerdiler (Zoran Bojovic için Energoprojekt, Uluslararası Ticaret Fuarı, 1973-77, Lagos, Nijerya. Dış trafik bağlantıları ve iç sirkülasyon planı).
> Svetlana Kana Radevi, Podgorica Hotel, 1964-67, Podgorica, Karadağ tarafından tasarlanmıştır.
Somut modelleme düzeyinde, fütürizm ve vahşi tarz, orijinal Sovyet döneminde savunulan genel modellemeyi tamamen aştı. Tipik olanlar kentsel heykeller ve kamu binalarıdır. Yugoslavya'nın yaşadığı savaş karmaşık ve süreklidir. Büyük şehirler, Bogdan Bogdanovic, Jasenovac Anıtı (195966, Jasenovac, Hırvatistan) gibi farklı ölçeklerde anıtlar, heykeller ve anıtlarla sıralanmıştır, ancak saf somut yapı. Su damlacıkları ve çiçeklerin bir kombinasyonu olarak inşa edilen gerilmiş düz şekil, bir uçağın iki kanadına işaret eder; Ürdün ve Iskra Grabul, Ilinden Ayaklanması Anıtı, 1970-73, Kruevo, Makedonya. ) Bir uzay kapsülü gibi yere düşen uzay kapsülünün yuvarlak pencereleri abartılı ve rastgele serpiştirilmiş, tıpkı bir patlama sırasında katılaşan bir el bombası gibi.
> MilanMiheli tarafından tasarlanmıştır, S2 ofis binası, 1972-78, Ljubljana, Slovenya
Yugoslavya'nın mimarları da bu dönemin genel eğilimine uymuşlar, Soğuk Savaş'ın getirdiği ikilemi atlatmayı seçmişler ve 1961'de başlayan Bağlantısızlar Hareketi'nde başrol oynayarak "üçüncü yol" olmuşlardır. , Hükümet ülkede hızlı bir modernizasyon gerçekleştirdi ve ekonomik büyümeyi desteklemek için bir dizi çaba gösterdi.Yugoslav vatandaşlarının günlük yaşamını kanıtlarken, betonun mekanik sınırlarını aşmak ve düzen duygusunu mekânla bütünleştirmek için elinden geleni yapıyor. Öğeler son derece hassas bir şekilde birleştirildi. Slovenya'da Ljubljana'nın merkezinde bölgenin ünlü "devrimini" oluşturan iki yüksek bina (Edvard Ravnikar, Devrim Meydanı (bugünkü Cumhuriyet Meydanı), 1960-74, Ljubljana, Slovenya.) Bulunmaktadır. Meydan (bugünkü Cumhuriyet Meydanı), iki yönlü cepheler olarak cam perde duvarları olan iki düz binanın üzerinde, yüksek ve bir alçak çok çizgili kule üste serpiştirilmiştir. Tüm kule ince ölçekli dikey beton dekoratif çizgilerden oluşmaktadır. Kesin enstrüman tarzı, bu kombinasyon, bilim kurgu filmlerinde gelecekteki şehirlerde görünmesi gereken bina ve meydanların ölçekleriyle harika bir uyum sergiliyor.
> Branko nidarec, Adriatic II Hotel, 1970-71, Opatija, Hırvatistan tarafından tasarlanmıştır.
Betonda hassas dekoratif olukların kullanılması da binanın cephesinin dokusunu kırmanın yollarından biridir, ancak tasarımcı ile inşaat ekibi arasında sert bir işbirliği gerektirir. Bir zamanlar Amerika Birleşik Devletleri'nde çalışan Yugoslav mimar Yanko Constantine Janko Konstantinov'un bu tür detaylara hakimiyeti çok iyi ve gelecek nesillerin en çok övülen eseri Üsküp Merkez Postanesi. İçeriye doğru kıvrımlı birkaç duvar ve merkezin dışbükey salonu sürekli olarak kapatılıyor. Bir daire ve yay şeklindeki dış duvarın kendisi ve salonun yukarı dönük saçakları, tam santimetre yuvarlak bir çizgi ile çevrelenmiştir.Geleneksel olmayan dairesel pencere, bir uzay komuta merkezine benzer bir bina oluşturan tavandan tabana cam perde duvarını yansıtır. Şık ve cephenin genel malzemesi betonun ciddiyetini ve ciddiyetini korur.
> Ivan Viti, Laginjina Caddesi Apartman Binası, 1957-62, Zagreb, Hırvatistan tarafından düzenlendi
Hırvatistan'daki Opatija Adriatic II Hotel, bir zamanlar güçlü bir gelecek stiline sahip eksiksiz bir çizim seti bıraktı (Branko nidarec, Hotel Adriatic II, 197071, Opatija, Hırvatistan.) Ve kompozisyonu şöyle Üsküp Merkez Postanesi'nin büyük ölçekli versiyonunda çok sayıda yazıtlı kavisli dış duvar kullanılıyor.Aradaki fark, çizimin arka planında tasvir edilen kentsel peyzajın, dönemin kibrit kutusu modelinin tamamen ötesinde olmasıdır.Belki bu çağdır. Yugoslav mimarların geleceğin ütopik şehirlerine dair vizyonları ve bir atılımın gerçekliği konusundaki endişeleri var. Çizimler, malzemelerin kırılamadığı çağda mimarların izlemesi gereken bir yol olan düzenin güzelliğini vurguluyor.
> Duan Grabrijan ve Juraj Neidhardt, "Bosna Mimarisine ve Modernitesine Giden Yol", 1957
Düzenin güzelliği, sosyalist kampta mimari uygulama için çok kapsamlı bir temele sahiptir ve fütürizmle birleştiğinde, Karadağ'daki eski Podgorica Oteli'ne (1964-67) benzeyen Podgorica Oteli olan Svetlana Kana Radevic'i doğurmuştur. , Podgorica, Karadağ.) Böyle bir bina grubu. Misafir odaları kasıtlı olarak farklı açı ve şekillerde üst ve alt gruplardan oluşan iki sıra halinde düzenlenmiştir.Üst gruptaki her misafir odası ünitesinin balkonu yukarı ve dışa doğru çıkıntı yaparken, alt grup tersi, iki pencere çerçevesi dizisi Biçim tamamen farklıdır; ana yapı bölümü daha karmaşıktır.Mimar, her biri bir birim olan ve çok akıllıca bir araya getirilmiş yüksek, orta ve düşük olmak üzere üç farklı ritim dizisi grubunu üst üste koyar.Farklı şekillerin uyumlu bir kombinasyonda nasıl birleştirileceği yaygın olarak kullanılır. Ortak modül yöntemi, yani, farklı elemanların iskeletini oluşturmak için birleşik bir modülün kullanılması, iskeletin görünümü farklıdır.
> Belgrad Şehir Planlama Enstitüsü Belgrad Master Planı, 1949-1950, Belgrad, Sırbistan
> ZoranBojovi tarafından Energoprojekt için planlanan 1973-77 Uluslararası Ticaret Fuarı (Lagos, Nijerya)
Mekanları birleştirme eğiliminde olan daha küçük ölçekli birimler, bu dönemin Yugoslav mimarları tarafından becerilerini göstermek için bir çıkış yolu olarak kullanılır.Sırbistan'daki yeni Belgrad Garni evi koleksiyonu (Boidar Jankovic, Branislav Karadic, Aleksandar Stjepanovic ve IMS Enstitüsü ve Osnova için Milutin Glavicki) Atölye. Konut Blokları 22 ve 23, 1968-74, Yeni Belgrad, Sırbistan) daha kalıcı bir performansa sahiptir ve birimleri Doğu Avrupa'da yaygın olan büyük ve küçük yığılı kalelere benzer bir formda birleştirir. Her ünitenin tavandan tabana geniş bir cam penceresi vardır ve petek metal ızgara her bir ünitenin dışını tamamen kaplar.Belki bu uygulama, binanın güvenlik hissini de ortaya çıkarır.
> Andrija Mutnjakovi tarafından tasarlanmıştır, Kosova Ulusal ve Üniversite Kütüphanesi, 1971-82, Priştine, Kosova
Bu dönemde Doğu Avrupa'daki yüksek katlı konut kompleksleri için bir dizi asker gibi yerde durmak alışılmış bir tasarım yöntemiydi. Yugoslavya'daki yüksek katlı konut kompleksleri bu temelde daha "soğuktu". Ciddiyet duygusunu vurgulamak için planın geniş çaplı genişlemesini vurguladılar. Dikey sıraya ve malzemenin saflığına daha fazla vurgu yapılır. Örneğin, Hırvatistan'daki Üç Bölünmüş Sokak planı (Dinko Kovacic ve Mihajlo Zoric. Bölünmüş 3, 197079, Bölünmüş, Hırvatistan'da Brace Borozan yapı taşı), tek bir birim. Konutun uzunluğu cadde cephesi boyunca 100 metreden daha fazla hatta daha fazla uzatılarak, destek tesisleri ve içeride geniş bir iç avlu oluşturuyor; tek bir bina tasarımında özel olarak uygulandığında, trafik çekirdek kısmı dışındaki cadde dışı yüzeyin hemen hemen hiç olmadığı görülebiliyor. Pencereleri açın veya yalnızca küçük ölçekli dikey pencereleri açın, çoğu dış duvarda büyük miktarda saf beton doku kaplaması tutar.Dikey çizgilerin yükselme eğilimini vurgulamak için, her dönüm noktasında yukarıdan aşağıya kırmak için son derece ince bölme duvarlar kullanılır. Çatının monoton hissi ve çatıda son derece detaylı süslemeler kullanılması, büyük ölçek + küçük detayların yaklaşımı çağdaş mimarinin ifadesine yaklaşmaya başladı.
> Edvard Ravnikar tarafından tasarlanan Revolution Square (şimdi Cumhuriyet Meydanı), 1960-74, Ljubljana, Slovenya
Betonun teknolojik atılımı aynı zamanda Yugoslav mimarların radikal özlemidir.Marsilya apartmanının kalın sütunları kaçınılmaz olarak gelecek ve teknoloji arayışlarına karşı bir örnek haline gelir. Yugoslav mimarlık kitabı "Bosnian Architecture and Modernity" o tarihte yayınlandı. (Duan Grabrijan ve Juraj Neidhardt, Cover of Architecture of Bosnia and the Way to Modernity, 1957.) Kapakta o zamanlar imkansız görünen bir binanın fotoğrafı kullanılmış .. Fotoğrafta bu binada çok ince birkaç sütun var. İndi ve çok taraflı bir cam perde duvar sistemini benimsedi ve Yugoslavya mimari planının çizimlerinde, bu özlemi ve teknik prangaları kırma talebini bulmak kolay.
> Zlatko Kömürü, erefudin Beyaz Camii, 1969-79, Visoko, Bosna Hersek tarafından tasarlanmıştır.
Tito sonrası vaftizden sonra, Yugoslav mimarisinin sadece Doğu Avrupa'nın ölçeğini, estetiğini ve düzen gereksinimlerini ve fütürist ruhunu üslup olarak miras almakla kalmayıp, aynı zamanda Batı modernizminin unsurlarını da hesaba kattığı görülebilir.Bir dereceye kadar, somut ibadet ve Avrupa ve Amerika Yugoslavya'nın gelişme sürecinde benzerlikler var.Daha da önemlisi, Yugoslav mimarların güçlü bir atılım duygusu var.İster malzeme biçiminde olsun, ister malzeme kullanımı, belki de bunun ulusal karakterleriyle ve Doğu ile Batı arasındaki rolüyle belirli bir ilişkisi var. Her halükarda, o özel çağdan türetilen binalar temelde sonsuza dek var olmuş ve bu özel tarihi dönüm noktasına da tanık olmuşlardır.Doğu Avrupa'dan türetilen modern ve çağdaş yapıların da izleri ve kan çizgileri vardır. Neyse ki, geniş arazide, batılı ya da yerel mimarlık çevrelerinin dikkat etmediği çok güzel eserler olmuştur.
> DinkoKovai ve MihajloZori tarafından tasarlanan BraeBorozan kompleksi, Split'in 3. bölgesinde, Split, Hırvatistan, 1970-1979
> Zlatko Kömür, erfudin Beyaz Camii, 1969-79, Visoko, Bosna Hersek tarafından tasarlanmıştır.
