Kadın bakıcı, yaşlıların özel hayatını işgal eder ve "seks ve şiddetin" arkasında "aşk ve cesaretin" armağanıdır
2015 yazının başında 18. Şangay Uluslararası Film Festivali'nde, "0.5 mm" adlı bir Japon filmi, başından sonuna kadar durmayan bazı izleyiciler yaptı. Film, genç kadın bakıcının işveren tarafından yapılan "uyku" talebini kabul ettikten ve yanlışlıkla "çifte cinayet davasına" neden olduktan sonra kurumun atıldığını söyledi.
Çin'de bir söz var "Hasta yatağının önünde evli oğul yok" Öz Evlatlık çocuklar ve torunlar ne olursa olsun, hasta yaşlılara uzun süre bakma sürecinde, kaçınılmaz olarak çökecektir. Sıkıcı günlük bakım çalışmalarına ek olarak, yaşlıların hastalık nedeniyle neden olduğu fizyolojik ve manevi değişiklikler de sevdiklerinin büyük bir testidir.
Bu nedenle, koşullu aileler genellikle yaşlılara bakmak için profesyonel bakıcılar işe almayı seçer ve bakıcının cinsiyetinin çoğu esas olarak kadındır. Filmin kahramanı profesyonel bir hemşirelik kurumunun iyi bir bakıcısıdır. Nazik, sabırlı, iyi eğitimli ve yaşlı idrar inkontinansına sahip olsa bile, en sevdiği içme bardağını düşünmeden yaşlılar için kullanabilir.
2020 yılında Çalışma ve Refah Bakanlığı tarafından yayınlanan verilere göre, Japonya'da 65 yaşın üzerindeki 36.1 milyondan fazla yaşlı insan, ülkenin toplam nüfusunun%28,7'sini ve dünyanın birinci seviyesini oluşturuyor.
Aynı zamanda, yaşlıların intihar oranı da her geçen gün arttı. Japon hükümeti buna, özellikle de yaşlıların motivasyonunu incelemek için organize edilmiş uzmanlara büyük önem veriyor ve "intihar karşı önlemi Beyaz Kitabı" nı derledi. Çalışma bulundu, Yaşlıların büyük çoğunluğunun intihar seçmesinin nedeni sağlık sorunlarından kaynaklanmaktadır. Bunlar arasında, eşsiz intihar sayısı eş sayısının 8 katıdır. "Hastalık ağrısı" ve "yalnızlık" nın büyük ölümcüllüğü olduğu görülebilir.
Kadın yönetmen Ando Taozi, on yıl boyunca hasta büyükannesine baktı. Bu dönemde ağrı, kaçma ve çökmesi vardı ve ayrıca birçok sıcaklık ve kaçırılan anları hasat etti. En önemli şey, daha hafif yaşamın ve ölmekte olan yaşamın tersi olması ve çoğu "yaşam ve ölüm" ve "kısa süreli ve ebedi" ile ilgili kişisel duygu ve düşünceleri üreteceğidir.
Yönetmen bu duyguları ve düşünceleri sonuna getirir ve ekrana taşınır. Hem muhteşem hem de ince olan "yaşlı insanlar ve cinsiyet", "kadın kimliği ve cinsiyet kaygısı", "savaş ve ölüm" temasını ifade etmek için sanatsal yöntemler kullanın.
Özellikle yönetmenin ustaca Fransız besteci Emir Wald'ın başyapıtı "Ice Round Dance" ı kullandığını belirtmek gerekir. "Önsöz-3 Küçük Yuvarlak Dans Müzik Sonu" Yolun yolu temiz ve çeviktir, insanların "hayatın buz pistlerinde sert ve hafif dans etme" hissi hissetmelerine izin verir.
Filmin kahramanı bir melek gibi hasta yaşlılarla ilgilenir, aynı zamanda onlara küçük bir şeytan gibi işkence yapar; sadece yiyecek yapmakla kalmaz, onlar için kıyafet yıkamak, insanların onurunu yeniden duymalarına izin verir, aynı zamanda örgülerini tutarlar Tehditler. Bir yer istiyorlar.
Böyle bir elf benzeri karakter görüntüsü, geleneksel Çin hikayelerinde "Tianluo Kız" veya "Fox" ile aynıdır. Bunu istemedi, yalnız yaşlı insanların kalplerini hareket ettirmedi; hayatlarını "zorla istila etti" ve yavaş yavaş kapalı kalbini süreçte açtı ve beklenmedik değerli servet elde etti.
"Cinsiyet ve şiddetin" saçmalıkları, tüm katman toplumunda yaşlıların ortaklığına yol açar
Önceki makalede, "yaşlıların da cinsel ihtiyaçları olduğu" görüşünden bahsettim. Bazı okuyucular bir soru bırakıyor: "Artık insanları tanımıyorum, böyle bir düşünceye sahip olabilir miyim?"
Benzer bir mesajdan, "insanlar yaşlı ve otomatik olarak arzulanmak istemediğine" inanan birkaç Çinli insan olmadığı görülebilir. Aslında, kaç yaşında ve fiziksel durum olursa olsun, "arzu (duygu/cinsiyet)" kaygısı her zaman insanların yaşamlarına eşlik edecektir, ancak sosyal kavramların ve kültürel alışkanlıkların etkisi altında engellenir ve göz ardı edilir.
"0.5 mm", "yaşlıların sadece duygusal ihtiyaçları olmakla kalmayıp aynı zamanda cinsel ihtiyaçları ve şiddet arzusu vardı" gizli köşesini açan garip bir olayla başladı.
Filmin başında, belki de Zuo'nun "kârlılığa" yakın olduğu nezaketinden dolayı, kadın işveren Xuezi aniden "uyumak" istedi. Babasının şimdi zayıf olduğunu söyledi, ancak babasının ölümünden önce "annesinin göğsünü düşüncesini" tatmin etmek istedi.
Zuo tereddüt etti ve kabul etti. Tek koşul, hemşirelik kurumuna söyleyememesiydi, aksi takdirde sınır dışı edilecekti. Adanmışlığa alışkın olan iki kadın böyle bir anlaşmaya varmışlardır ve iyi hazırlanmaya hazırdırlar: Yatağı döşemek, sıcak bir soba açan Xuezi, kasıtlı olarak annesinin ve onun giydiği kırmızı bir elbise çıkardı ve Zuo hehe değiştir.
Kim bilir, beklenmedik şeyler oldu: ölme durumunda yaşlı adam, ama kırmızı eteklerin ve genç kadınların uyaranı inanılmaz savaş etkinliği patlatıyor. Bazı "çift paten" kavgadan sonra, Zuo yaşlı adamla düştü ve ısıtıcının kısa devresi kıvılcımlara dönüştü, yaşlı insanların kıyafetlerini yaktı.
Zuo söndürülmesine rağmen, yaşlı adam öldü. Hiç gelmemiş olan Xuezi, alt katta öldü Bu görünüşte şaşırmış ve uzun süredir planlanmış çift cinayet vakalarına sahip gibi görünüyordu. Bu şekilde, "Buz ve Ateş" in şiddetli çarpışmasında, film için büyüleyici bir ton attı ve büyüleyici.
Neyse ki, polis Zuo'yu mahkum etmedi ve hemşirelik ajansı tarafından kovuldu ve yurttan çıkarıldı. Ancak, tüm tasarrufları alıp bir ceket cebine koyması şanssızdı, ancak ceketi metroda unutuldu.
Genç bir kadın bir kazayla karşılaştığında, yaşamaya devam etmek için ne yapmalı?
Ortak sosyal haber fikirlerine göre, çoğunlukla eti satmayı ve hızlı para kazanmayı seçecektir, çünkü bu toplumun alttan genç kadınlar için fazla yer yok. Bununla birlikte, yönetmen bize zeki bir perspektif sundu -zuo ve "korkut ve aldatma" yalnız yaşlı insanlar tarafından yapılan küçük hataları ve küçük tutamakları kavradı ve sonra hayatlarını istila etti.
Hiçbir şey satmadı ve hiçbir şey sormadı. Unutulmuş'nun köşesindeki yaşlı adamla tek tek yaşadı.
Kovulduktan sonra, gece geç saatlerde sokakta dolaşan Zuo ve 24 saat KTV, bkz. Kendi oksijen silindirini sürükleyen yaşlı bir adam ve burnu oksijen borusu ile yerleştirildi Kangfu bir gece istiyor Öz Bir makine olarak koştu ve yaşlı adamın yanında olduğu gibi davrandı. Bir gecede yemek ve içmek için ücretsiz bir sığınak vardı.
Ertesi gün, güneşin sokaklarında Zuo, Kangfu ile birkaç kısa konuşma yaptı. Kangfu, oğlu ve kızı ile yaşadığını ve her gün mirasın mirasında miras alındığını söyledi. Saklanmak için çok can sıkıcıydı. Kendini iyi hissediyor, kabul etti "Ölmemi bekle, bakıcım olarak gel." Zuo gülümsedi ve kabul etti.
Güneşli sokak köşesi, ikisi hava gibi ölüm hakkında konuşuyor. Böyle bir hafif ağırlık kaybı yöntemi, ölümün kaçınılmaz olduğu anlamına gelir ve güneşin doğduğu sabah, şükran yaratıcısının da iyi yaşamamıza izin verdiğini hatırlatıyor.
Bu vesileyle, Kangfu Zuo'ya 1.000 yen kağıt banknotu bıraktı, avuç içi birkaç adım geri attı ve ince giysilerine iyi dressed ceketini giydi.
Zuo yaşlılarla uğraşmakta iyiyse, Kangfu ile geçirilen kısa gece onu yaşlılardan hoşgörü ve iyi niyet hissettirdi.
Bu noktada, filmin/yuvarlak dansın "Prelude" ve "İlk Bölüm" geçiş şarkıları tamamlandı. Yaşlı insanların paltolarını giyen genç kadınlar, genç beden ve eski bir ruhla dolaşmaya devam ediyor, daha büyük ve daha bilinmeyen bir Life Buz Pisti.
Zuo Sokakta "goller" aramaya başladı, hem güvenlik duygusu arayan bir başıboş kedi gibi değil, aynı zamanda fırsatlar bekleyen küçük bir çita gibi. yakında, Yaşlı ve sevimli yaşlı adam "bir mao" Onun menzilini gir.
Bir Mao yalnızdır ve kendi kendine konuşmayı sevendir. Muhtemelen "araba onarımı" sevgisi nedeniyle, diğer insanların lastiklerini delmeyi severdi. Sokakta yürümekten yorulduğumda, mutlu bir şekilde binmek ve evin arkasına saklanmak için bir bisiklet çaldım.
Bu gün, bir Mao suçu işlerken, Zuo gökyüzünden düştü, onu yakaladı, onu tehdit etti ve sonra eve döndü.
Zuo Bir Mao'nun mırıldanmasını görmezden geldi, yemek pişirmek için kendi yemeğini halletti, evi paketledi ve orijinal Lord'a çaldığı bisikleti geri döndürmek için bir Mao çekti ve sonra imzalamak için "Üzgünüm" i gönderdi.
Zarif mutfak ve temiz odada, bir mao, "arkadaşlık ve bakım" nın mutluluğunu ortaya çıkarır ve "doğuş ve insan" ın haysiyetini yeniden ortaya çıkarır.
Kalbini hehe'ye açıklamaya başladı ve "hayatın rengi kırmızı" hakkında konuştu; ve Zuohe de çabucak öğrendi, Bir Mao'nun "Batı'yı Çalmak" ın hafif anti -sosyal kişiliğinin arkasında, aslında, sadece başkalarının sessiz bağırışlarını, kötü bağırıyor. Aşırı yalnızlıkla dolu. Saito onu sabırla dinledi.
Bir Mao: "Bay Saito iyi bir insan. Ona söylediğim, ciddiye cevap verdi, o benim arkadaşımdı. Diğerleri beni ciddiye almadı ve kızı -law -law beni umursamadı."
Zuo He: "Senden gerçekten para için yatırım yapmanı istedi."
Bir Mao: "Aldatılmanız önemli değil. Saito ile arkadaş olmak istiyorum."
Zuo acımasızca söküldü: "Ama arkadaşım sana yalan söylemeyecek!"
Bir Mao ağladı. Zuo Başını rahatlatmak için tuttu ve Saito olarak da adlandırdı. Diğer parti bir Mao'yu korumak için tehdit etmek için kapıya geldiğinde, bir Mao'nun karısı olduğunu söyledi. Burada bir kuruş alın.
Bir Mao kapının dışındaki kavgayı dinledi ve küçük küvette çaresizce kıvrıldı ve pantolonunu korkuttu.
Saito olayı ve Zuo Samimi Bakım, bir Mao'nun mantığa dönmesine izin verdi ve parayı bir ömür boyu huzurevinde yaşamak için kullanmaya karar verdi. Oğul ve kızı ona en sevilen "efsaneyi" vermek için yalnız yaşamayı seçti -Zuo He'ye iyi bir araba ile iyi bir antika araba.
Zuo Huzurevine bir Mao sürdü. Bir Mao da içtenlikle pencerenin dışında "teşekkür ederim" dedi.
İlginç bir şekilde, yönetmen bu sahneyi çok saçma ele aldı: Yaşlı kurumların yüksek adımlarında, yaşlı insanlar her iki tarafı da sıraya koydu ve karşıladı. Dekan ve hemşirelik personelinin yüzlerinde melek benzeri gülümsemeler vardı; emekli maaşları ile dolu inek derisi çantaları, küller gibi bir erkek bakıcı tarafından tutuldu. Merdivenin tepesine bir Mao'ya eşlik etmek için.
Zuo o ve bir mao, gürültülü oynayan bir oyun arkadaşı gibi, iyi bir ilişkisi olan bir anne ve çocuk gibi. Zuo Samimiyetli bir Mao ile ilgilendi ve bir Mao da çatısını ve arabasını Zuo'ya geri vermek için kullandı.
Bir Mao'dan ayrıldıktan sonra Zuohe, arabayı ağaçtan gelen yola park etti, direksiyon simidini yanaklarıyla yapıştırdı, gözlerini kapattı ve yüzün sıcaklığını pencerenin güneş ışığından hissetti.
Bu oyun bir kalem gibidir. Zuo'nun hayatının tarihini bilmesek de, iki yaşlı insanın sıcaklığını sıcaklığı vermek için açıkça algılayabiliriz.
Yaşlı entelektüellerin "cinsiyet depresyonunun" arkasında savaş ve insan doğası üzerinde derin bir yansıma
Mizahi ve üzücü "bir Mao Yuan dansı", film yönünü bitir. Zuohe "avcılık" nesnesi, temel arabadan arabaya yaşlı bir entelektüel olarak da değişti: Alışveriş merkezinde pornografik kitaplar çalan, ancak "bu alanda çok ünlü" olduğunu iddia eden yaşlı bir adam Öz
Zuo Becerileri yeniden kabul etti ve basit sözlerle, doğru adamın evine kolayca girdi. Yi Nan hafifçe direndi ve Zuo hemen kapının dışına koştu ve "Bu öğretmen küçük bir sarı kitap çaldı!" Diye bağırdı.
Önceki kocalardan farklı olan Yonan'ın yatakta felç olan bir karısı var. Tüm hastalık yılı, doğru adamın sabrını tüketti, bu da uzun süre "cinsel depresyon" durumunda olmasına izin verdi.
Jingjiang, uzun vadeli yatak ve kocanın ihmal ve kaçışında yönetmenin büyükannesinin gerçek bir gölgesi var, bu da manevi problemini yapan. Genellikle gecenin ortasında aniden şarkı söylüyor ve özlüyor.
Evde genç bir kadın vardı ve dürüst adam hareket etmek üzereydi. Bununla birlikte, hasta kanepedeki karısı ve öğretmenin ahlaki baskısı, dürüst adamı sevecen olmaya zorladı. En fazla tükürüğü durdurdu, banyo kapısından gözetledi.
Zuohe, Yinan'ın röntgeni bilir, ama asla delmez, sadece aile işlerine istikrarlı ve sakin bir tavırla ilgilenmek ve iki yaşlı insana kalbi olan insanlarla ilgilenmek.
Film, "görme hayalet" sahnesi kullanıyor ve adamın kalbinde "Cennet ve İnsan Dövüşleri" -Yonan tekrar banyo kapısının dışına çıktı ve Zuo'yu zevk almak için dantel külotu aldı. Bu görünüşe benziyor, eski bir hayalete benziyor, ama dürüst adam nihayet arzusunu yendiğinde ve avluya doğru yürüdüğünde, solgun olan Jingjiang'ın pencerenin altında durduğunu ve ona baktığını gördü.
Bu yanılsama, dürüst adamın kalbindeki ahlaki alt çizgiyi temsil eder ve felçli karısı da bir zamanlar birbirlerini çok sevdiklerinden bahsetmemek için karısıdır. Yi Nan'ın hala Jingjiang için duyguları var, ancak her zaman patladığı "ihanet" ve hatta "karısı" arzusuyla yüzleşemez -hatta Jingjiang'ı tamamen kurtulmak için boğmaya çalıştı. işkence ayı.
Ve Yonan bir kez daha karısını öldürme arzusunu yendiğinde ve yatak odasına döndüğünde, Zuo'nun Jingjiang ile bir şarkı söylediğini duydu. Bir süre dinledikten sonra Yisen de katıldı.
Bu "gece orta yol şarkı" sadece Zuo O ve yaşlı insanların duygusal dünyasının derin empatisini değil, aynı zamanda eşi Jingjiang'ın kocası için affedilmesini ve aynı zamanda dürüst adamın itirafını da içeriyor. Aynı zamanda ona neden oldu. Zuo'ya Karşı Tutum O, önceki önlemlerden ve uyarılardan güvene ve sevmeye yönelik temel değişimdir.
Yi Nan geçmişine şunları söyledi: Bir donanma olmuştu ve acımasız ve trajik savaş sahnelerine tanık oldu. Afiş birbirini öldürüyor ve onlardan biri.
Böyle bir deneyim, Yonan'ın kendisi için uzun süre başkalarından suçlu yaşamasına izin verir. Dışarıda sınıfa gideceğini yalan söyledi. Aslında, küçük bir haysiyet sağlamak için her yerde dolaştı. Beyin gücü eğitimini, bırakılmayan bir çanta ile doldurdu ve geçmişi unutmamaya zorladı.
En hareketli, haklı adam tarafından kaydedilen ön duvarın bandı -yaşlı, karısı hasta, kimse sesini dinleyemez, bir nesil yaptırım kaybolacak, kaç kişinin var olduğunu hatırlayacak Battlefield olayında meydana gelen savaş alanı?
Film, kameraya bakan, Zuo He ile yüzleşen ve mutlu bir konuşma yaptı. Bu paragraf da Zuo He'ye veda hediyesi olarak kaydedildi.
Doğru adam dedi ki:
Ülke arasındaki savaş, bireyler ve bireyler arasındaki çatışmanın on binlerce kez.
Bu, ülkenin ve halkın hakları tarafından zorla uygulanır. Kötü ve günahtır.
Buradaki herkesin hayatları, iyi ve kötü, sevgi ve nefreti var.
Sınıra zorlanan kişinin ihtişamı sınırı aşacak ve bir öz -varlık olarak uyanacaktır.
Bu, dağı hareket ettirmek için yeterli güç haline gelecektir.
Bu dağ şunları ifade eder: Herkesin manevi mesafesi sadece 0,5 mm olsa da, bu milimetreler aynı yönde bir araya geldiğinde, devrimin başlangıcı olurlar.
Japonların bugün hala böyle bir ruhu var mı? İnsanlar yaşamı ve ölümü taşıyor ve tüm güçlü yönlerini yürütüyorlar. Anlık uyanış ve anlık kurtuluşta,
Belki ebedi ışık bulabilirsiniz.
Bu yüzden korunması gereken aşkı buldum.
Artık Japonlar sevilmediğine göre, sevginin nesnesini bulamıyorlar. Bir çift güç ve reaksiyon kuvveti tarafından çarpıtılmışlar. Sadece kendilerini birbirine bağladılar, bu yüzden artık başkaları için çalışmıyorlar, ama hayatları bitirmeye çalışıyorlar diğerleri.
Bu noktada, filmin çağrışımı ilerici oldu ve tema uzun zamandır yüzeyin "cinsiyet ve şiddetini" aştı ve insan doğasının derinliklerine cesurca kanıtladı. Zengin ve üç boyutlu seviyeyi görelim. Alışveriş merkezinde sarı kitaplar çalan "yaşlı adam". Bu nedenle, her yaşlı kişinin canlı bir tarih olduğunu açıkça fark edebiliriz. Bu tarih kişisel ve ülke; İnsanların ruhu arasındaki 0,5 mm önemsiz görünüyor, ancak kızgınlığı ve savaşı tetikleyebilir ve aynı zamanda sarılmaları ve sevgiyi tetikleyebilir.
Bununla birlikte, güzel idealizmin çoğu gerçeklikle yok edilecektir: Doğru adamla olan meşru değişimler yavaş yavaş manevi bir seviyeye ulaştığında, haklı adamın ailesinin orijinal kadın bakıcısı gizlice bildirdi "Zuo He., Saido'nun metresi adam.
Zuo Doğru adamın evini terk etmek zorunda kaldı, ancak Yisan'ın ona verdiği kaset ve içindeki kelimeler, Kangfu'nun ceketi ve bir Mao'nun arabasıyla birlikte, "üç parça hazine" seti "hazine", vücutta ve sırasıyla manevi seviye. Zuo ve katman -katman nimetleri verin ve "korunması gereken sevgiyi bulmak" için bir sonraki yolculuğu açması için ona eşlik edin.
"Uterus yok" ve "cinsiyet yok" kadın aşk ve cesaret için metafor
Film boyunca, kahramanın hayatına sadece birkaç açıklama var. Açılış davasından ilk kez, polis karakolu, memleketinin Nagano İlçesinde olduğunu ve burada karabuğday eriştelerinin lezzetli olduğu belirtti. İkinci kez Xiao Zhen'e uterusu olmayan bir kadın olduğunu söyledim.
Memleketimde sevilenler var mı? Doğada rahim ya da yarından sonraki günün zararı yok mu? Neden asla aile ve arkadaşlarla iletişim kurmalısınız? Karakterleri şekillendirmek için bu önemli konular, yönetmen/senaryo yazarı tarafından kasten gizlenir ve izleyiciyi yeterli hayal gücü ve yorumlama alanı bırakır.
Kadınların uterusu yoktur, bu onun çocukları olamayacağı anlamına gelir. Hem fiziksel veya sosyal düzeylerinde uterusu olmayan kadınlara "tam" kadın olarak adlandırılamaz. Filmin başında "alt satırı" ı anlayabildiğimiz bu garip ortamdan dolayı, en sevdiğiniz içme fincanını yaşlılar için idrar içmek için kullanabilirsiniz. Aşağı inmek, yaşlı insanların yakalamaktan çekinmedi. Zayıf yönler ve kullanın.
İnsan doğasının ışığı ve karanlığı, bu kadar mevcut bir bedende bir arada var olur ve bu nedenle olağanüstü doğru ve çekici cazibesine sahiptir ve bu cazibe filmin doruğuna tamamen yansır.
Film/Yuvarlak Dans'da yönetmen bir hile "geri dönerek" geldi. Seyirci süspansiyonun başlangıcına döndüğünde, birkaç "patlama" cevapları mutlu bir şekilde verildi.
Her şeyden önce, başlangıçta intihar eden Xuezi, ifade, dil olmayan, iletişim yok ve büyükbabanın ve annenin ölümüne tanık olmasa bile, "erkek ve kadın" bir çocuğu var, hala bir bakış .
Yisen'in evinden ayrılan Zuo He, sokaktaki dükkandan yiyecek çalan Azhen ile tanıştı. Her zaman yaşlı adamı Zuo'yu "yakaladı". Bu sefer Azhen'i yakaladı.
Bu hareket Zuo'yu "aynı yaşla birlikte geçin" için ilk adımı sembolize ediyor. Bu genç adamın hayatına tekrar girmesi gerektiğini ve girmesi gerektiğini düşünüyor.
Azhen babası Sasaki ile birlikte yaşıyor. Adlandırılmış baba bir Zhen doğduğunda kayboldu. Şimdi bir tersanede çalıştığını iddia ediyor, ama aslında sadece çöp toplayan bir başarısızlık amca.
Sasaki'nin huysuz bir öfkesi ve çok düşük bir benlik duygusu var. Yaşadığı ev büyük ve iki kat çöp dolu.
Sasaki Azo'yu kabul etti. Babasının sorumluluğunu hiç yerine getirmese de, hala "baba bağımlılığı" nı tedavi etmek istiyordu. Bir Zhen'i tedavi etmek çok korkunçtu.
Daha da korkunç olan, Sasaki'nin çocuğu bir erkek ya da kadın olsa bile belirsiz olmasıdır. Her zaman Ah'in bir çocuk olduğunu düşündü, ama yumuşak olan hiçbir insan yoktu. Bir vuruş ve tıraştan sonra, Zuo ve Wan Zhen menstruasyonla geldi ve parlak kırmızı kan bacaklar boyunca aktı, bu yüzden bir Zhen'in bir kız olduğunu biliyordum.
Bu noktada, uterusun koruyucusu yoktur, ancak cinsiyet nihayet cinsiyeti geri aldı ve küçük ve uzak "0.5" milimetreyi ortadan kaldıran birbirine yakın ve güveniyor.
Filmde bir "Noodles Yeme" draması var ve bir Zuo kelimesi var, filmin temasını "Aşk ve Niyet" hakkındaki tekrar derinleştirdi:
Ölmekte olan yaşlı adama baktığımda, sanırım tarihi deneyimleyen bu insanların benimle aynı dünyada yaşadığını ve savaş hakkında hiçbir şey bilmiyorum.
Bugün doğan çocuklar, yarın ölen büyükbaba, hepsi bu dünyada yaşıyor.
Herkes, gözler tarafından görülemeyen küçük bir mesafeyle birbirine yakındır.
Bu anlanacak bir şey.
Xiao Zhen ve ben haklıyız.
Aynı zamanda Sasaki, Sasaki'nin önceki yaşlı insanlardan da çok farklı olduğunu düşünüyor. Diyet özensiz ve tutum kaba, çünkü ona göre, bu sorumsuz, zayıf ve beceriksiz erkekler hiç özenli olmaya layık değil. davranmak. Sasaki, Saehe'yi taciz etmeye çalışırken, yaşlı adam gibi Zuo bile eteğini aldı ve doğrudan boynuna oturdu, neredeyse onu canlı öldürmek için.
Sasaki'nin bir atık haline gelmesinin nedeni, filmin burada tanıtılacağı ikinci bir şüphesidir: Başlangıçta intihar eden Xuezi'nin ailenin trajedisi olmasının nedeni -Baba -law -law Rapaled Kızı -law (Xuezi) ve hatta sihirli pençeyi torun Azhen'e genişletmek istiyor.
Film, bu derin gizli sembolik arsayı belirtmek için bir "kesme kafa" kullanıyor:
Azo Sasaki tarafından traş edildikten sonra Zohe, Azhen'i otelde banyo yapmak için aldı ve sonra aynanın önünde onun için şiddetli saçları kesti. Aynada kendime bakarak Azhen mırıldandı : "Eğer doğmamış olsaydım, iyi olurdu."
Bu çizgi, Xuezi'nin kızı ile doğduğu için, babası tarafından tiksinmiş olduğunu ve zayıf kocanın sorumluluk almaya ve kaçmaya cesaret edemediğini ima etti. Sonuç olarak, Xuezi babası tarafından tecavüze uğradı. Trajedi nedeni kendine atfedilir.
Kızını hakaret etmekten korumak için Xuezi, Azhen'in saçını kendi başına traş etti ve onu bir erkek olarak yetiştirdi.
Saçlarını tamir ettikten sonra Zuo ona onunla uyurken kırmızı bir etek verdi.
Bu kırmızı etek aslen Xuezi'ye ait bir anneydi. Renk başlangıçta beyazdı. Xuezi babası tarafından tecavüze uğradıktan sonra Xuezi kırmızı boyadı.
Kırmızı hayatı, arzuyu ve günahı temsil eder. Kar -beyazdan kan kırmızısına, saf yaşamın kirliliğini sembolize eder ve eteklerin bulaşması, "orijinal günah" ile yaşayan insanları nesilden kuşağa sembolize eder.
En kötü şekilde, Xuezi kızını barışa emanet etti ve Zuo ve kendisini o sırada korumak zordu. Azhen'e bakmak için cesaretleri ve güçleri yoktu. Geri dön, Azhen'i "kötü ejderha" Sasaki'nin elinden kurtardı , kadın kimliğini bulmasına yardımcı oluyor.
Azhen annesinin kırmızı elbisesini aldı ve Zuo, gövdede dürüst adam tarafından serbest bırakılan 1 milyon yen buldu. İki kadın yerde oturdu, bir "anne" ağladı ve bir "1 milyon" ağladı. Ağlama ve akciğerler de cesaretle doludur.
Filmin sonunda Zuo He ve Azhen ayrılmak üzere.
Zuohe pastayı satın aldı ve kendi başına parçalanan Sasaki'ye bölündü ve üçü kapıda oturdu ve sessizce bitirdi. Şu anda, şiddete zarar veren bu adamla yüzleşmek için güzel bir yol kullanmanın iyi bir yolu var.
İki genç kadın yeni bir kurtuluş yolculuğuna çıktı.
Pencerenin dışında çalkantılı ve parlayan altın deniz ile, umutla parlıyor ve aynı zamanda yaşlı insanlardan, tarih ve zamanlardan nimetleri asıyordu.
-- Son -------
Işık, gölge ve edebiyatın yansımasında rüya görerek, hayallerin yansımasında yazma.
Hesabımı takip etmeye hoş geldiniz @
