Zhang Daqian ve Liu Haisu, sıçrayan renkli resimleri, hangisini tercih edersiniz?
Sıçrayan renk, sıçrayan mürekkepten evrimleşti, geleneksel Çin çiçek ve kuş resimlerinde "su çarpma" ve "çarpma rengi" olmak üzere iki yöntemi ödünç aldı. Bunun yeni bir teknik olduğu söylenebilir. Renk sıçratma yöntemi, önce küçük bir tabaktaki pigmenti gereken ton ve konsantrasyona ayarlamak ve ardından resmin genel yapısını oluşturmak için doğal akış ve nüfuz etme performansını kullanarak ekrana sıçratmak ve ardından renk geçirgenliğinin şeklini ve dokusunu kullanmaktır. Etki bir kalemle düzenlenir, sübvanse edilir ve ardından tam bir iştir Bu nedenle, bu boyama yönteminin bazı tesadüfi faktörleri vardır ve genellikle kağıda düşen rengin mevcut etkisine göre resmi esnek bir şekilde ayarlamak gerekir.
Zhang Daqian Renkli Manzara Sıçramasına
Sıçrayan renk, kağıt üzerine amaçsız bir sıçrama değildir.Resmin sanatsal görüntüsü hakkında önceden bir fikriniz olması gerekir.Hangi parçayı, nasıl sıçratacağınızı, hangi rengi ve hangi etkiyi elde etmek istediğinizi bilmelisiniz. Ayrıca kağıda sıçrayan renk, kağıdın kontrolsüz bir şekilde akmasına ve nüfuz etmesine izin vermez, ancak yönlendirilmesi ve kontrol edilmesi gerekir.Büyük efekt kurallara göre işlendikten sonra lokal mürekkep rengi işlenir ve akması gerekmeyen kısımlar kullanılabilir. Başka bir kağıt parçası nemi emer ve korunması gereken kağıdın başlangıcı bir saç kurutma makinesi ile kurutulabilir.
Zhou Cunyu "Sarhoş edici Manzara"
Renk sıçratırken resmin rengi değiştirilebilir, resmin ihtiyaçlarına göre farklı renk farklılıkları oluşturabilir. Bazı kısımlardaki bir sıçramanın renginin yeterince güçlü olmadığını düşünüyorsanız veya renk değişimini güçlendirmeniz gerekiyorsa, onu tekrar tekrar sıçratabilirsiniz, ancak resmin dağınık, kirli veya disiplinsiz olmasına neden olmamak, renk parlaklığı ve karanlığındaki farklılığa dikkat etmek ve doğal olmak için becerilerde ustalaşmalısınız. Uygun şekilde rehberlik edin, tamamlayın ve kullanın. Sıçrayan renklerin ilk günlerinde, pek çok ressam sıçrayan renkler kullanmazdı, ancak son yıllarda gittikçe daha fazla sayıda ressam sıçrayan renkler kullandı. Şu ana kadar Zhang Daqian ve Liu Haisu, ülkemizde renk sıçramalarında en yüksek başarılara sahip iki sanat ustasıdır.
Zhang Daqian Renkli Manzara Sıçramasına
Bazı insanlar sıçrama yönteminin Zhang Daqian tarafından icat edildiğini düşünüyor, ancak Zhang Daqian öyle düşünmüyor. "Yeni bir boyama yöntemi icat etmedim, eski insanlar tarafından da kullanıldı. Sadece herkes onu daha sonra kullanmadı ve tekrar kullandım. Sadece dışarı çıkın. "Bu Zhang'ın yolu ve konumu konusunda çok net olduğunu gösteriyor. Bunun Bay Zhang Daqian'ın kendini silme hali olmadığı söylenmelidir, ancak Zhang Daqian, orijinal teknik temelinde çağrışımı zenginleştirmiş olmalı. Zhang Daqian ve Liu Haisu arasındaki fark Liu Haisu'dur Bay Liu, "sıçrayan renginin" kendi eseri olduğunu söyledi. Bence bu da kabul edilebilir.
Zhang Daqian Renkli Manzara Sıçramasına
Liu Haisu, 1950'lerin ortalarından 40 yıldan fazla süren ölümüne kadar mürekkep ve renkle resim yapmaya başladı. Liu Haisu, 1930'ların başlarında, mürekkep sıçrayan ve sıçrayan renkleri birleştiren manzara yaratımı yapmıştı. Resim yaratmanın gerçek amaçlı deneyi 1950'lerde başladı. 1957'den 1976'ya kadar olan dönem, Liu Haisu'nun mürekkep ve renk sıçratması için gebelik dönemiydi. 1950'lerde, Liu Haisu, Dong Qichang'ın dört kemiksiz yeşil manzarasının 1950'lerde bir koleksiyoncudan Zhang Sengyou'yu kopyaladığını görünce şaşırdı. Dong Qichang, kemikli yeşil manzaranın ve renklerin güzelliğinden ve ihtişamından çok etkilendi ve geri döndüğünde şunları söyledi: "Geçtiğimiz elli yılda, Dong Wenmin'in yeniden renklendiren ve kemiksiz manzarasını defalarca ziyaret ettim. Tedavi bana renk sıçraması yanılsamasına neden oldu. " Dong Qichang'ın kemiksiz manzarasının ortaya çıkışı, Liu Haisu'nun sonraki yıllarındaki resim yaratımı üzerinde derin bir etki yarattı. Bu dönemde Liu Haisu, Dong Qichangın kemiksiz yeşil manzaraları ve Xia Gui, Xu Wei, Shi Tao, Zhu Di, vb .'nin çalışmaları hakkında yazmakla kalmadı, aynı zamanda birçok kez yazdı ve Huangshan üzerine birden fazla sessizce yazdı. Caihuangshan yeterli hazırlıkları yaptı, bu yüzden şöyle dedi: "Bu deneyler ve mayalama olmadan, sonraki büyük mürekkep ve renk sıçramaları görünmezdi."
Liu Haisu renkli manzarayı gözler önüne seriyor
Zhang Daqian'ın sıçrayan mürekkebi ve rengi esas olarak 1950'lerin ortalarında 1980'lerin başındaki ölümüne kadar oluşmuş ve yaklaşık 30 yıllık yaratıcılık süresi sürmüştür. Zhang Daqian, 1940 yılında savaş nedeniyle Sichuan'a döndü ve Sichuan'a girdikten sonra memleketinin dağları ve nehirleri boyunca yüzerek vizyonunu genişletti. Bu dönemde, Zhang Daqian'ın tekrarlayan fırça darbeleri ve manzaraları ortaya çıkmaya başladı ve mürekkep ve mavi-yeşil boyama yöntemlerinin kullanımı, mürekkep ve renk tekniklerinin ortaya çıkışının bir başlangıcıydı. Yirminci yüzyılın 1950'lerin ortalarından sonra, 57 yaşında, Zhang Daqian ince vuruşlu boyama stilini kalın ve kırılmış mürekkebe dönüştürmeye başladı ve bu dönemde, esas olarak az miktarda renkli mürekkep püskürttü. 1960'ların başında ekrana renk sıçraması giderek artmış ve renk sıçratma yöntemi en önemli yaratıcı yöntemlerden biri haline gelmiş ve bu dönemde sıçrayan mürekkep ve rengin görünümü nihayet şekil almıştır.
Zhou Cunyu'nun "Yeşil Dağlar ve Yeşil Sular"
Zhang Daqian'ın sıçrayan mürekkebi ve rengi sadece doğal çevrenin Zhang Ben'i değil, aynı zamanda sıçrayan rengi de iç duygu dalgalanmasını temsil ediyor. Zhang Daqian genellikle şiir yoluyla ilham ve yaratım kaynağı elde eder ve resimleri genellikle rüya unsurlarını içerir, yalnızca uzun süredir devam eden kişisel kültürel birikiminin açığa çıkmasını değil, aynı zamanda geçmiş seyahatlerinin hatıralarını ve tefekkürlerini de içerir ki bunlar tamamen eskizin ana teması değildir.
Liu Haisu renkli manzarayı gözler önüne seriyor
Liu Haisu, "yeşil ve yeşil", "sığ mürekkep" ve "sıçrayan mürekkep" temelinde bazı yağlı boya tekniklerini kabul etti ve büyük bir renk sıçraması yarattı ve deneyden aşamalı mükemmelliğe kadar bir süreci var. Sıçramadan sıçramaya geçiş sürecinde serbest el fırçalama derecesi daha da güçlendirilir.
Zhou Cunyu'nun "Sınırsız Dağları"
Zhang Daqian ve Liu Haisunun "sıçrayan renkli resim" türleri farklıdır: Birincisi, sanatsal yolculuklarının farklı olması, Liu Zhongxi'nin her ikisinin de yetenekli olması ve Zhang'ın geleneksel resim ustası olması; diğeri, bu yenilik için farklı nedenleri olması. Zhang Daqian Brezilya döneminde "Sıçrayan Renkler" i resmetmeye başladı. Muhtemelen şu üç nedenden kaynaklanıyor: Birincisi, göz hastalıkları, ikinci olarak, çağdaş batı sanatının teması ve uyarılması; üçüncü kendini arayan ruh ve arkadaşların ilham kaynağı. Tabii ki asıl sebep hayatta kalmak ve gelişmek için alan aramaktır. Zhang Daqian 25 yıldır Batı ülkelerinde ve Batı sanat piyasasını açmayı umması kaçınılmaz. Bazı insanlar Zhang Daqian'ın sıçrayan renginin Batı sanat akımlarına hitap etme psikolojisine sahip olduğunu düşünüyor, ama ben öyle düşünmüyorum. Bence yenilik ve değişim arayışının sebebi daha fazla düşünmektir Zhang Daqian'ın resim işinde hareketsiz durması imkansız.
Liu Haisu renkli manzarayı gözler önüne seriyor
Liu Haisu için bu, sanatta her zaman ısrar ettiği "Çin ve Batı füzyonunun" doğal bir sonucudur; üçüncüsü, "sıçrayan renkler" oluşturmak için yaklaşımlarının ve iç çerçevesinin farklı olmasıdır. Bu, aralarındaki en önemli farktır ve iki açıdan özetlenebilir: Birincisi, "sıçrayan renk" yöntemlerinde miras kalan geleneksel Çin resim öğeleri farklıdır. Ve aynı yer, her ikisinin de Zhang Sengyou'nun kemiksiz mavi ve yeşil yöntemini miras almasıdır. Zhang Daqian geleneğe girdiğinde, zengin ve çeşitli teknikler ve şemalardan büyülenmişti. Sahte ve otantik antikaları kullanma konusundaki benzersiz tarzı, tüm canlıları alt üst etmek olarak tanımlanabilir. Sıçrama rengi manzara boyama yöntemi, Zhang Daqian'ın yurtdışındaki geleneksel Çin fırça işlerini özetledikten sonra Çin yeşil peyzajının ifade tekniğindeki büyük yeniliğidir. Mürekkep ve renk sıçratmak için yeni teknikler yarattı.Sadece fırça, mürekkep, renk, su ve kağıdı kontrol etmede mükemmel bir seviyeye ulaşmakla kalmadı, aynı zamanda Çin resmi için yeni bir ifade yolu açtı. Liu Haisu'nun antik resim tekniklerini derinlemesine incelemesi, geleneksel şemalardan etkileyici kalem, mürekkep, renk ve şekli çıkarmaktır.Kendi tutku ifadesinin unsurları olarak, dikkat ettiği şey teknik değil, Aynı zamanda bir "kişi" dir. İkinci olarak, Batı modern sanat unsurlarının farklı bakış açılarına, farklı yöntemlere ve farklı nesil süreçlerine referans vermek ve yapıbozum yapmak için "sıçrayan renk" yöntemini kullandılar.
Zhou Cunyu'nun "Dolu Bahçesi"
Bazı insanlar Zhang Daqian'ın "sıçrayan rengi" nin resmin etkisi açısından Batı soyut dışavurumculuğuna şaşırtıcı derecede benzediğini söylüyor, ama ben öyle düşünmüyorum. Çin sıçrayan renk, sıçrayan mürekkepten gelir. Batı soyut resminden çok farklıdır. Zhang Daqian'ın sıçrayan rengi, Çin "serbest el fırçalarının" temel özelliklerini yansıtır. İç unsurlarını ve kompozisyon kurallarını dikkatlice analiz ederseniz, Uçsuz bucaksız okyanusta akan mürekkebin altında, aslında Bay Zhang Daqian'ın o kadar aşina olduğu manzara desenleri olduğunu fark ettim. Ve Liu Haisu'nun renk sıçratma yöntemi, Zhang Sengyou'nun kemiksiz yönteminden Çin renk yöntemini "sınıfa göre renklendirme" ilkesini çıkarmak ve Batı post-empresyonizm ve Fauvism'in renk ve modelleme ilkeleriyle organik olarak bütünleştirmektir. Şöyle özetlenebilir: Zhang Daqian, dış şema ve rengin dönüşümü ve değişimidir, Liu Haisu ise giderek doygun ve yoğunlaşmış iç yapıdır. Kalıtım veya yenilikten bağımsız olarak, mürekkep püskürtme tekniği esasen Batı resminden farklıdır.
