Fotoğrafçı Luo Huaixue: Kendinizi ebedi memlekete bırakın, fotoğraflarla vedalaşın
Luo Huaixue, Yunnan'ın fotoğrafçılık endüstrisinde "kıdemli bir adam". Buradaki "yüksek" sadece fotoğrafçılık becerisi değil, aynı zamanda 1.93 metre yüksekliğiyle ilgili. Bu iki nokta gerçekten etkileyici. Boyu nedeniyle 1980'lerde Yunnan İl Spor Takımında basketbol antrenmanı yaptı, diğer illerde maçlar oynadı ve takım arkadaşlarıyla memleketi için şan kazandı; memleketi için büyük bir şey yaptığını hissettiren şey, memleketi için harika bir iş çıkardığıydı. 260 sayfalık bir fotoğraf albümü "Memleket" elimde ağır bir şekilde tuttu.
Jinsha Nehri, üst kısımları tehlikeli ve güzel, orta kısımları kuru ve sıcak, mansabında ise nakliye gelişmiş mucizevi bir nehirdir. Luo Huaixuenin memleketi Zhaotong, Suijiang County, denizcilik endüstrisinin geliştiği Jinsha Nehri'nin akış aşağısında yer almaktadır. Eski yollar ve gemiciliğin de görkemli ve gelişmiş bir geçmişi vardır. Bununla birlikte, modern zamanlarda, Çin'deki hızlı sosyal ve ekonomik kalkınmanın ivmesi doğudan batıya sonsuzdur. Küçük kasaba bin yıllık bir projeyle karşılaştı - Xiangjiaba Elektrik Santrali 2006'da başlatıldı ve 100.000'den fazla insan göç etti. Rezervuarın tasarlanan su seviyesi 381 metredir ve Jinsha Nehri'nin alt kısımları uçtan uca bağlanan "Gaoxia Pinghu" ya dönüştürülecektir. (Üç Gorges Şirketi, Sichuan'daki Panzhihua'dan Yunnan'daki Shuifu İlçesine dört tane inşa etti. Aşağıdan yukarıya doğru kademeli elektrik santralleri şunlardır: Xiangjiaba, Xiluodu, Baihetan ve Wudongde. Xiangjiaba, Ekim 2012'de, Xiluodu Mayıs 2013'te el kondu ve Wudongde, Ocak 2020'de el kondu. Baihetan yapım aşamasındadır), doğal ekolojik çevre tamamen değişecektir. Yunnan ve Sichuan'ın iki vilayeti nesiller boyu nehir boyunca yaşayıp çoğaldılar.Mahar ilçeler ve pazar kasabaları su altı şehirleri haline gelecek ve fotoğrafçı Luo Huaixue'nun memleketi de sonsuza dek batacak.
Bu albümün çekimi memleketin nehrin dibine batmadan önceki rekoru değil, çünkü fotoğrafçı ile memleketi arasında fotoğraf yoluyla bir veda.
Nehir kenarında uzun süre kalmak ve nehrin arkasından uzağa bakmak, fotoğrafçının merceğinde talihsiz bir durumdur, üzgün insanlar - bilinmeyen bir gelecekle karşı karşıyalar; sakince ve sakince doğrudan kamera merceğine bakan insanlar, Şanslı görünüyorlar, eski ve kasvetli olana veda ediyorlar, yepyeni bir dünyayı karşılıyorlar ve her şeye yeniden başlıyorlar. Fotoğrafçı Luo Huaixue, negatifleri tek tek kamerasına kaydetti.
Fotoğrafçılar tarafından çekilen yukarıda bahsedilen görüntülerin tamamı diğer insanların evleri hakkındadır, ancak Luo Huai kendisinden nasıl bir ruh hali öğreniyor? 2007 sonbaharında, elektrik santralinin baraj alanının her iki yanında gümbürdeyen makinelerin sesleri, çırpınan renkli bayraklar ve kazı iğneleri kaya kütlesine delinerek bu uykulu araziyi açıyor. Bu ani sesin ve rengin heyecan verici olduğuna inanmak için her türlü nedenimiz var, sonuçta yerel istihdam olanaklarının artmasına ve yaşam ortamında iyileşmeye neden oldu. Ancak Luo Huaixue'nin gözünde şok oldu ve kayboldu, "Bir ayrılmazlık duygusu kendiliğinden ortaya çıkıyor! Memleket, gerçekten gitti mi?"
Ev "yıkılmadan" önce, insanlar her zaman insanları, iş boşuna olsa bile, ev alçak bir baraka olsa bile, daha sonra uzun süreli huzursuzluğa karşılık bu anda bir şeyler yapmaya ve sakinleştirmeye çağırıyorlar. O zamandan beri geriye bakmak ve çekim yapmak Luo Huaixue için sağlam bir neden ve fotoğrafçılığın itici gücü haline geldi. Bir seyirci olarak, albümde ortaya çıkan fotoğraflarla yüzleşen, kameranın yakaladığı anlar şüphesiz duygusal izler taşıyor, hatta otuz yıl sonra kamusal alan sınıf arkadaşlarına giren fotoğrafçının özel duygularının bir pratiği olarak bile görülebilir. Birlikte, kendisi ve sekiz sınıf arkadaşını birlikte kameraya aldı - ama ayrılık için birlikte.
Şair Lei Pingyang aynı zamanda memleketinde bu değişime tanık olan yerel bir Zhaotong yerlisiydi - zamanın ilerlemesi için Suijiang halkı memleketlerini verdi. "Bu korunmuş resimlerin kanıtlarının kesinlikle tarihte muhafaza edileceğini ve bu resimlerin Suijiang'daki birçok insanın ölümsüz sefaletinin özü olduğuna inanılıyor."
Fotoğrafın belgesel işlevi özellikle bu tür sosyal değişimlerde kullanışlıdır. "Memleket" adlı albümde yer alan 417 resim, zamanı, yeri ve karakterleri canlı ve titizlikle anlatarak geç kalanların izlemesini veya araştırmasını imkansız hale getiriyor. Sözü edilen tarihi materyallerin bütünlüğüne sarsılarak ikna olunan bu fotoğraflar neyse ki bir kitap haline getirildi ve kaybolmayacak. Bu bir tür erdem ve Suijiang İlçesi, Zhaotong, Yunnan şanslı.
hareket
Kasım 2006'da Jinsha Nehri üzerindeki son hidroelektrik santrali olan Xiangjiaba Elektrik Santrali'nin inşaatına resmen başlandı. Suijiang eski ilçe kasabası su altında kalmadan önce yamaçta inşa edilmiş ve su kenarında yaşıyor. Nehrin karşısında Sichuan'daki Pingyisi'ye bakıyor. Suijiang Yeni Şehri, eski sitenin arkasındaki 500 metrelik arka tepede yeniden inşa edilecek.
Şubat 2004'te Suijiang Fengyan Körfezi. Jinsha Nehri üzerindeki modern bir navigasyon tesisi olan sinyal istasyonu, "navigasyon istasyonu" olarak da adlandırılır. Jinsha Nehri'nin alt kesimlerinde nehir dardır, birçok viraj, yüksek kumsal ve hızlı su vardır.Kanal departmanı, gemilerde gezinmek için nehrin virajlarda ve tehlikeli kısımlarında sinyal istasyonları kurmuştur.
Ağustos 2012'de Suijiang Xia Dock. Adam nehir kenarındaki atılmış kanepeye oturdu ve Suijiang İlçesine ve önündeki kabaran nehre baktı. Diğer tarafta Mahu Yi Tusi Konağı'nın klan sahibi olan Pingshan İlçesinden Pingyisi var.
Haziran 2008'de Suijiang, Xintan Kasabasındaki Lime Wharf. Geçmişte, Jinsha Nehri'nin alt kesimlerinde kara ulaşımı elverişsizdi. Sıradan insanların günlük ihtiyaçları, yağ, tuz, sos ve sirke, tüm mallar rıhtıma su ile taşınıyordu ve ardından insanlar atları kırsal bölgeye geri götürüyordu ve hamalların işi hızla artıyordu.
(Solda) 2012 yılının Ağustos ayında, Suijiang iskelesinde, Sichuan çöpçü köylüleri nehri geçmeye hazırlanıyor. (Sağda) Ağustos 2012'de Aşağı Suijiang İskelesi'ndeki rıhtıma mobilya taşıyan köylüler.
(Solda) Eylül 2009'da, Xintan Kasabası, Suijiang. 2008'in sonunda, Xintan Kasabasındaki Linjiang Eski Caddesi önceden yıkıldı. Yıkım ekibi yıkılan ev kalıntılarını kendi kendini yıkmak için yeniden yerleşimcilere taşerona verir ve kaldırılan çelik çubuklar yeniden yerleşimcilere aittir.Her iki taraf da istediklerini alır ve ek ücret gerekmez.
(Sağda) Kasım 2007'de Suijiang Chimney Barajı. Yanchuangba Çimento Elektrik Direk Santrali o yıl ekonomik faydaları yüksek olan özel bir girişimdi Xiangjiaba Santrali'nin suyu zamanında depolaması ve tesisi önceden yeniden yerleştirmesi için çeşitli nedenlerle üretime devam edemedi.
Eylül 2009'da, Xintan Kasabası, Suijiang. Xintan New Town hala yapım aşamasındadır ve eski cadde bir gün içinde yerle bir edildi ve elektrik santralinin rezervuar alanındaki ilk yıkılan binalar oldu.
Ağustos 2012'de, Suijiang Köprüsü'nde yürüyen bir adam, önündeki eski ticari cadde-Jinjiang Caddesi, moloz ve yıkımla doluydu. Suijiang Köprüsü genellikle ilçenin ana trafik yolu olup, çarşıya canlı bir giriş olup, yazın serinliğin tadını çıkarabileceğiniz bir yerdir.
Ağustos 2012'de Suijiang Red Sun Plaza. Bir ay sonra, basit bir yıkım töreninden sonra, Başkan Mao'nun heykeli sorunsuz bir şekilde kaldırıldı ve yeni ilçe koltuğuna taşındı.Yeni ilçe koltuğu inşa edildikten sonra, şanslı günde yeniden inşa edilecek.
(Sol) Ağustos 2012, Pingshan Xizheng Caddesi. Zıvana ve zıvanalı yapıya sahip konut evleri, söküldükten sonra sadece çerçeve kalmıştır, hala nehir kenarında sağlam bir şekilde durmaktadır. (Sağda) Kasım 2007'de Suijiang Shilong Tapınağı. Sadece duvarın yıkıldığı salonda oturan yaşlı adam. Yaşlı adam dedi ki: Bir yıl önce kocası gitti, evde erkek yok, etrafta çocuklar yok, bu evde sadece yaşlı kadın yavaş hareket ediyor.
(Solda) Ağustos 2012'de Suijiang yaklaşma yolu. Baygın adamı kontrol edin. Yeni şehre taşınan on binlerce göçmen ile su ve elektrik kesintileri kaçınılmazdır. (Sağda) Ağustos 2012'de Suijiang Köprüsü'nün başı. Kavurucu güneşin altında masanın altındaki yıkım alanından çıkan adam, onu yakalayabilirse aynıydı.
Eylül 2010'da Suijiang, Wangxiang'a döndü. Cenaze töreninden önce yakınları ve merhum son vedayı yapar. Santralin su depolanmasından önce, rezervuar alanından gelen göçmenlerin aile üyeleri öldü ve sular altında kalan bölgede 380 metre su seviyesinin üzerindeki arka dağa gömüldü, böylece Feng Shui'nin servetini bozacaktı.
Ağustos 2012'de Pingshan Big Ten City, çılgınca sahibinin yaslı köpeğini arıyor.
The Paper muhabirlerinin fotoğrafçı Luo Huaixue'ye (bundan sonra "Luo" olarak anılacaktır) soruları ve cevapları aşağıdadır:
1. Jinsha Nehri'nin memleketi rıhtım gibi temalı çalışmalar için belgesel sanatının rolü sizce nedir? Rekorun geçebileceği gerçeğinin seyirciyi neden etkileyeceğini düşünüyorsunuz? Bu rekorun ne gibi bir değişiklik getireceğini düşünüyorsunuz?
Luo: "Memleket" albümümde, Jinsha Nehri'nin iki yakasındaki iskelelerin birçok resmi var. 1980'lerden önce boğazın her iki yakasındaki insanların dış dünyaya tek ulaşım noktası olan iskele, boğazın her iki yakasındaki halkın sevinç ve üzüntülerine tanık oldu. Belgesel fotoğrafçılık tarihe tanıklık etmek ve hafızayı korumaktır. Geçip giden veya geçmekte olan şeyler bir daha asla gelmeyeceği için, bu görüntülerin kaydedilmesi, izleyicilere ve izleyicilere duyusal uyarım ve görsel etki getirerek dikkat ve yankı uyandırabilir.
Belgesel fotoğrafçılık dünyayı değiştiremez, ruhu kurtaramaz, hatta çaresiz, çaresiz ve solgun ama dünyayı kaydedip tarihe tanıklık edebilir.
2. Bu resimleri kaydetmek için birkaç yıl memleketinize gidip geldiğinizi biliyoruz, neden buna değer? Bu hikayeyi anlatmanız için sizi destekleyen nedir?
Luo: Memleketimi kaydetme fikri 1980'lerde başladı. O zamanlar akrabalarımın fotoğraflarını çekmek ve hayatlarının fotoğraflarını çekmek için bir kamera olmasını istedim, çok basitti ve başka hiçbir fikir yoktu. Üniversiteye giriş sınavında başarısız olduktan sonra çok depresyondaydım ve memleketimden kaçmak istedim, ne kadar erken ve ne kadar uzaksa o kadar iyi. Şans eseri, basketbol eğitimi için Yunnan Eyalet Sporları Takımına gönderilmek üzere seçildim. 1982'de bir maç oynamak için Guangzhou'ya gittim. Mağazanın tezgahında 36 yuan'lık bir oyuncak kamera gördüm. Üç kez gittim ama başlamak istemedim. Eğitim süresince yarım yıllık temizlik ücretim. Takım arkadaşım emekli olduğunda, Phoenix 205 kamerasını ve bir dizi fotofiniş amplifikatör malzemesini satın almak için 200 yuan'den fazla harcadım ve o zamandan beri hayatımdaki ilk kameraya sahip oldum.
O yıl Bahar Şenliği sırasında yeni aldığım eski kamera ekipmanlarını alıp, akraba ve arkadaşlarımın fotoğraflarını çekmek için 1000 kilometreden fazla bir tren ve feribotla memleketime gittim, yoruldum ama çok mutluydum. 2004 yılına kadar, Xiangjiaba elektrik santralinin memleketimdeki Jinsha Nehri'nin 60 kilometre akış aşağısında inşa edileceğini duyduğumda, memleketimin tüm barajı sular altında kalacaktı ve aniden memleketimi kamerayla kaydetme dürtüsü geldi.
Asıl çekimler 2007 yılında Xiangjiaba Hidroelektrik Santrali'nin inşaatına başladığında başladı. O zamandan beri, tatillerde her yıl iki veya üç kez memleketime gidiş-dönüş tren ve otobüsle gidiyorum. Kameramı memleketimdeki insanların hayatlarını kaydetmek için kullanıyorum. yıl. Kıyafetlerimin yeri burası olduğu için çok sayıda gidiş-dönüş geziye değer ve gerekli. Ailem beni doğurdu, memleketim beni büyüttü, orada babalarım ve köylülerim var, onları kaydetmeli, dikkat etmeli, fotoğraf tutmalıyım, memleketimin hikâyesini anlatmamı destekleyen itici güç bu ve bu bir tür hak. Memlekette vazgeçmesi zor olan kompleksin herhangi bir sebebe ihtiyacı yok. Hayatımın geri kalanında memleketim Jinshajiang'ın hikayesini anlatmaya devam edeceğim.
3. Çekim sürecinin en zor kısmı nedir?
Luo: Aslında çekim sürecinde zorluk çekimin kendisi değil, en zoru anlatım ... Bir belgesel fotoğrafçısı olarak fotoğrafı kendi bakış açınızı ifade etmek için kullanamazsınız, fotoğrafı çekilen kişinin taleplerini ve içlerindeki yüreği yansıtamazsınız. Çaresiz ve mücadeleci. Fotoğrafını çektiğim kişiler ve olaylar tanıdığım veya aşina olduğum akrabalar, arkadaşlar, sınıf arkadaşları ve aile üyeleridir. Pek çok sahne bana tanıdık geliyor ve çekimde neredeyse hiç zorluk yok ... Aşina olmadığınız biriyle tanışsanız bile, çekim öncesinde veya sonrasında bir gülümseme, nazik bir bakış her iki tarafın da utancını giderebilir. Kaçınılmaz olan utanç, göçmenlerin çoğu kez yanlışlıkla bir medya muhabiri olduğumu düşünmeleri ve onları kendileri için ortaya çıkarabileceğimi umarak bir yığın yansıma malzemesi tutarken kovalanıp yakalanmalarıdır. İkna ve ikna etmekten başka bir şey yapamam. Bu sebeple defalarca kaydedildim ve sınırlı bir süre içinde ayrıldım, bu bir belgesel fotoğrafçısı olarak benim için en utanç verici ve çaresizlik, en zor kısmı bu.
Eski zaman
Haziran 2012'de Pingshan İlk On Şehir. Pingshan İlçesi Su Temin Şirketi'nden emekli bir işçi olan Bay Tang Deqing, boşaltılan evinin önünde oturuyordu ve "Dream Camel Bell" oynuyordu. İyi bir piyano çalıyor ve ilçe düğün töreni görgü kuralları ekibinin çellistidir.
(Solda) Eylül 2010'da, Suijiang Xia İskelesi. Genç kadın ve yaşlı adam nehri geçmeyi bekleyen iskelede. Diğer tarafta ailesiyle iletişim kuramamaktan endişelenen yaşlı adam, akrabalarına ulaşmak için cep telefonunu çıkardı ve sakin bir ifade ile gemiyi beklemeye devam etti.
(Sağda) Eylül 2010'da, Suijiang Xia İskelesi. Söylendiği gibi, "Tekne kıyıdaki insanları beklemez." Ama şimdi sıra dışı bir göçmenlik ve yer değiştirme dönemi ... Sıradan insanlar sadece feribotla seyahat edebiliyor ve birini bekleyebilir.
(Solda) Suijiang barajı Haziran 2008'de inşa edildi. Luo Yan, ikiz kızlarını tuttu ve fotoğraf çekmek için "Shuangfu Linmen" in kapısının önüne oturdu. Dedi ki: Kızına daha sonra buranın selden önceki memleketi olduğunu söyleyin.
(Sağda) Haziran 2008'de küçük Suijiang kasabasında bir tıraş makinesi.
(Solda) Haziran 2012'de Suijiang Xiaoxigou. Çiftçi pazarının, çocuğun kasap dükkanı sahibine bakacak vakti yok. (Sağda) Kasım 2007'de Pingshan Xia Pier. Kadın domuzcuğu adamdan kaptı ve rıhtıma doğru koştu.
(Solda) Aralık 2010'da, Xintan Kasabası, Suijiang. Et rafındaki satılmamış domuz etine bakınca, eski caddede çömelen kasap çaresizdi. (Sağda) Şubat 2009'da, Jinjiang Caddesi, Suijiang. Yılın 30'unda, Jinjiang Caddesi'nde nehir balığı satan balıkçılar alıcılarla pazarlık yaptı.
2007 yılında, Suijiang Eyaleti, Nianziwan'da, 300 yaşındaki Zhang'ın çelikhane atölyesi, gerçek malzemeler ve iyi işçilik kullanılarak nesilden nesile aktarıldı. Günümüzde, çelik bahçe kullanan daha az insan var ve malzemeler pahalı ve maliyet yüksek, bu da ancak zar zor korunabiliyor. Teyzeler ve kız kardeşler, yer değiştirmeden sonra artık çitlik yapmayacaklarına yemin ederler. Üç yüz yıldır aktarılan zanaatkarlık bundan sonra kaybolacak.
Temmuz 2011'de Pingshan New Town. Yaşlı adam bir çay evinde kasık çayı içiyor. Bir kase çay yapın, uzun süre çömelin, sonuna kadar iç.
Eylül 2009'da Xintan Lime Wharf. Yazların yoğun olduğu günlerde, pazarın bitmesinin ardından sebzeleri satan adam, soğuk bir duş almak ve soğuk bir şekilde eve gitmek için Xintan Lime Wharf Nehri'ne gelirdi.
Aralık 2010'da Pingshan Tugboat Pass. Wang Faxiong, Jinsha Nehri kıyısında büyüdü. On yıl önce, sahilde bir mavna bozuldu ve nehir kenarında karaya oturdu, gövdeyi oksijen kaynağıyla kesti, tek başına kabine daldı ve kapana kısılmış tüm kayıkçıları kurtardı.
Kasım 2007'de Suijiang Houba İlköğretim Okulu. Okuldan sonra, Suijiang New City'de düz yolda yarışan öğrenciler. Kırsal kesimdeki çocukların çok fazla oyuncağı yoktur ve birçok oyuncak kendi başlarına yapılır.
4. Çekim sürecinde, fotoğraf kağıdının türü, sayısallaştırma veya filme baskı dahil olmak üzere malzeme seçimi ve tonlamanın işlenmesi için bu seçimleri nasıl yaptınız? Özellikle çoğu durumda eserler dijital biçimde sunulur. Bu, işinizin iletişimini etkiler mi?
Luo: Memleketimin rezervuar bölgesinden göçmenleri çekmeye karar verdiğimde birçok ön hazırlık yaptım.Görüntü kaybolmak üzere olduğu için siyah beyaz filmle çekim yapmaya karar verdim.Gümüş tuzlu filmin tonu, kontrastı ve grenliliği bu tür konuları anlatmaya daha uygun. Son sergi geleneksel el yapımı fotoğraflarla sunuldu; ekipman ve film formatı seçiminde ikinci el bir 4x5 geniş format kamera, üç ithal lens ve Japonya'dan satın alınan 6 x 12 arka lens satın alındı. 135 Kangtaishi G1 gövdesi; 1.000'den fazla 4x5 gevşek bıçak, dört ila beş yüz rulo 120 ve 135 film satın aldı; ayrıca göçmenlerin yaşamlarını her yönden kaydetmek için dinamik ve statik görüntüleri kullanmayı planlayan bir DV kamera satın aldı.
Gerçek çekimde, geniş formatlı kameranın çalışması zahmetlidir ve çekim ve fotoğrafçılık çoğu zaman birbirini gözden kaçırır ve vazgeçmek için kararlı bir şekilde iki tane çekerim, bu yüzden tüm enerjimi 135 siyah beyaz film çekmeye koydum. Enerji ve zamandan dolayı, son sergi fotoğrafları, istenildiği gibi geleneksel el yapımı ile üretilemeyen dijital mikro jetler kullanılarak çıkarılmak zorundaydı.O yıl satın alınan Ilford fotoğraf kağıdının yirmi veya otuz kutusu hala dondurucuda yatıyor ve uyuyor. hissediyorum. "Memleket" albümünü düzenlerken ve yayınlarken, tamamı filmle çekildiği için taranması ve dijital görüntülere dönüştürülmesi gerekiyordu.Fotoğrafların taranması, rötuşlanması ve renk düzeltmesinden, kapak tasarımı dahil albümün planlanması ve düzenlenmesinden kendi kendime öğrendim. İşi bağımsız olarak tamamlamak iki buçuk yıl sürdü.
Günümüzün oldukça gelişmiş sayısallaştırmasında, uzun bir döngü olan ve çok fazla enerji tüketen bir hikaye anlatmak için geleneksel imgeler kullanılıyor ve gerçekten kazanmaya değmez. Görüntülerin sunumu ve yayılması gerçekten sınırlıdır, ancak siyah-beyaz film görüntülerinin tonu, düzeyi, haysiyeti ve grenliliği dijital görüntülerin ulaşamayacağı kadar büyüktür ve bu sevindirici.
5. Rezervuarın tamamlanmasından sonra, bölge halkının hayatına ne gibi değişiklikler ve etkiler getirecek?
Luo: Santralin rezervuarına el konulmadan önce, eski Suijiang kasabası ve su altında kalacak beş kasaba bir bütün olarak yeniden inşa edildi.Sichuan'daki Pingshan ilçe merkezi Yibin Şehri civarına taşındı ve diğer tüm kasaba ve kasabalar yeniden inşa edildi. Ekim 2012'de rezervuar su ile doldurulmuş ve göçmenler yeniden yerleşim evlerine taşınmış, kentsel yapı daha güzel hale gelmiş, insanların yaşam ortamı ve yaşam tarzı değişmiştir. Eski Suijiang kasabasının eskiden sadece bir ana caddesi vardı. Çok kalabalıktı ve şehir içinde sadece 10 dakika içinde yürüyebiliyordu. Yeni Suijiang kasabası eski şehirden birkaç kat daha büyük. Akrabalarım ve arkadaşlarımın çoğu bir gece geçiriyor. Şehre taşındıktan sonra şehir adamı olmuş ve kapıları kapalı olarak şehir insanlarının yaşadığı bir şehir hayatına öncülük etmiştir.
Ancak bir dönümlük arazi, bir domuz, bir inek, eşleri ve çocukları yatakta ateşli kırsal yaşamına alışan çiftçilerin topraklarını kaybetmeleri, en temel geçim güvenliklerini kaybetmeleri anlamına geliyor. Sürprizin yanı sıra pek çok rahatsızlık da vardı Chai, pirinç, yağ ve tuz da paradan ayrılamaz.İyi günler uzun değildir ve birkaç gün için ödenen aylık asgari geçim parası gökyüzünde yenilebilir. Sonuç olarak, birçok genç ve orta yaşlı, hatta yaşlılar, kimliklerini toprakla değiştirdikten sonra birkaç gün şehirde yaşamadılar ve ailelerine destek olmak için dışarıda çalışma yolunda yeniden ortaya çıktılar ve yeniden kentli işçisi oldular.
6. Sosyal gelişimin memleketinizin orijinal görünümünü nasıl değiştirdiğini düşünüyorsunuz? Bu olguyla ilgili sanat eserleri için belgesel çalışma neden önemlidir? Fotoğraf, kaydın yanı sıra bir resim albümü haline gelir, başka ne yapabilir?
Luo: Şahsen şehrin genişlediğini, çevrenin ve yaşamın değiştiğini, göçmenlerin yüksek binalara taşındığını ve kişilerarası ilişkinin kayıtsız kalmaya başladığını hissediyorum Geçmişte bana bugün bir kase yemek getireceksin ve yarın sana bir kase çorba getireceğim. Komşularda daha az aile sevgisi var ve daha fazla kan davası var.Kırsal alanlarda klan ve bey kültürü kavramları da değişiyor.Geçmişte klan ve beyefendinin himayesinde çözülen aile çatışmaları ve mahalle anlaşmazlıkları artık bir çek defterinden geçmek zorunda. Mahkemede çözün. Bu görsellerimin amacı, insanların geçmiş yaşamlarından örnekler saklamak, geçmiş sosyal sahneleri objektif olarak kaydetmeye çalışmak ve bu fotoğrafları bir kitapta toplayıp dünyaya yaymak ve sonra memleketime dönüp bir lidersiz açılış töreni yapmak ve izleyiciyi özgür bırakmaktır. İzlediğim fotoğraf sergileri kendime ve memleketimdeki babalarıma ve köylülerime bir açıklama getiriyor, bu kadar basit. Albüm yayınlandı, sergi tamamlandı, çeşitli gazete, dergi ve öz-medya da haber yaptı ve itti, biraz ilgi çekti ama sadece albümü yayınlayıp birkaç sergi yaparak sosyal hayata müdahale edebilir ve bir şeyler değiştirebilirsiniz. Bahsetmiyorum bile, şimdi fast-food okuma çağı, insanlar nadiren bu tür içeriğe dikkat etmek ve bazı köklü sorunları düşünmek için yerleşirler.
[Yeni hayat, merhaba]
Nisan 2014'te Shui Fu Shao Nu Ping. Rezervuar bölgesi Zhou Guangxiang ve Xia Zhongying, göçmenleri kendileri yeniden yerleştirdiler, rezervuarın yanında bir tuğla ev inşa etmek için sübvansiyonlar ve kendi kendilerine toplanan fonlar kullandı. İlçenin ortaokul ve lise okullarındaki çocuklar para harcıyorlardı. Çift, çocuklarının eğitimini sağlamak ve ailelerini desteklemek için boş tarım döneminde çalışmaya gitti. Çiftçiler, mahsul yetiştirmek ve ailelerine bakmak için eve gitti.
(Solda) Ağustos 2012'de, "Tian Guo" taşıyan bir adam, göçmenler tarafından yerleştirilen ancak hala yapım aşamasında olan Suijiang New City'de yürüyor. (Sağda) Haziran 2012'de, Suijiang'ın yeni ilçe kasabası gece gündüz hala inşaat halindeydi ve Xiangjiaba Hidroelektrik Santrali rezervuar alanı için yeniden yerleşim çalışmaları tamamen başlatıldı. Birçok göçmen sadece kaba evler aldı ve duvarlar dekorasyona hazır olmadan oraya taşındı.
Ağustos 2012'de Suijiang Longxing Caddesi. Suijiang New City'nin sokakları asfaltlanmadı ve yeni evlerine taşınan göçmenler yeni şehri ziyaret etmek için sabırsızlanıyor.
Nisan 2014'te Suijiang Shanmugou. Su depolandıktan sonra, göl kenarındaki karaoke durakında herkes şarkı söylüyor ve şarkı söylüyor ve Jinjiang kültürünü miras alan bir "Jinjiang korna" şarkı grubu aktif. Sıcak yaz gecelerinde çay tezgahları koltuklarla doluydu ve işlerin azaldığı gün boyunca üyeler bir araya toplandılar, seslerini asarak iki altın nehir ilahisi söylüyorlardı. İlçede her büyük ölçekli tiyatro gösterisinde, şarkı söyleyen grubun üyeleri sahneye çıkmaya ve seslerini göstermeye davet edilecek.
Mart 2016'da Huafeng Köyü, Suijiang. Tanrı'nın kutsaması için dua eden iki kayınvalide. Suijiang New City'deki Xiaowenxi Köprüsü'nün başında insanlar, tehlikeli yollar ve topraklar gibi tanrıları yücelten bir dağ tapınağı inşa etmek için para bağışladı. Ayın yeni yılının birinci ve on beşinci gününde, iyi erkekler ve kadınlar Buda'ya ibadet etmesi ve barış için dua etmesi için Tanrı'ya dua etmeye gelirler.
Nisan 2014'te Suijiang Shanmugou. Bir bankada çalışan beyaz yakalı Luo Yun (sağda), ne zaman vakti olursa yüzmek ve egzersiz yapmak için göle gidecek.
Nisan 2014'te Luojiaping, Suijiang. Uzakta yükselen gölün ortasında yer alan ada, Çin mersin balıklarının çoğaldığı koy plajıdır. Günümüzde Çin mersin balığı artık yumurtlamak için göç edemiyor ve birçok balığın yaşam alışkanlıkları değişecek; çok uzak değil, balıkçılar gölde yeni balıkçılık yöntemleri keşfediyor; önlerinde saksağan yuvalarının altındaki sular geçmişin yeni kumsallarını kaplıyor. Antik kent şimdiden gölün dibine batmış durumda. Yeni gelişen insan ve tanrı topraklarında, bankanın her iki yanındaki göller göçmenlerin ebedi memleketi olacak.
7. Yaratıcılığınızı etkileyen aşinalık belgelemeye benzer bir çalışma var mı? Fotoğraf estetiğiniz nereden geliyor?
Luo: Evet, o dönemde beni en çok etkileyen şey Wu Jialin, Hou Dengke, Yu Deshui ve o dönemi temsil eden diğer fotoğrafçılar gibi yerli fotoğrafçılardı ve onların fotoğraf çalışmaları Çin'de derinden kök salmıştır. Kırsal kesimde, toprak ve havai fişek kokusu sızıyor, bu da beni çeşitli derecelerde etkiliyor. O dönemden gelen fotoğrafçılar, bilgi ve diğer nedenlerle, mükemmel yabancı fotoğrafçıların eserlerine neredeyse hiç erişemediler. Daha sonra, Çin fotoğrafçılığının "iki gazete ve iki dergisi" ile (Çin Fotoğrafı, Halk Fotoğrafı, Çin Fotoğrafçılığı, Popüler Fotoğraf) ), Salgado ve Eugene Smith gibi yabancı fotoğrafçıların en sevdiğim fotoğraf çalışmalarını tavsiye etmeye devam ediyorum ve çalışmaları beni derinden etkiledi. Fotoğrafçılığı hiç ciddiye almadım ve fotoğraf estetiği hakkında pek bir şey bilmiyorum Fotoğrafçılığımda gerçekten estetik özellikler varsa, sevdiğim bu fotoğrafçılardan bir şeyler öğrenmenin yanı sıra, korkarım daha çok kişisel yaşam deneyiminden kaynaklanıyor. Eski taşra hayatı.
8. Belgesel fotoğrafçılık, Batı'da uzun süredir ve daha kapsamlı bir şekilde gelişerek zirveye ulaşmış, ardından TV medyasının etkisiyle yavaş yavaş sessizliğe bürünmüştür.Bunu günümüz Magnum'u da dahil olmak üzere "Life" dergisinden gözlemleyebiliriz. To. Çin'de, 1980'lerde ülkenin açılmasıyla birlikte, Batı ile fotoğraftaki ilişkiyi "kestik". Ancak, 1990'larda Çin'de on ya da yirmi yıldan fazla bir süredir belgesel fotoğrafçılığın gelişmesiyle birlikte, bir kuyruk yakaladık ve ardından 2000'de Yıllar sonra, çağdaş sanat tarafından yutuldunuz ve sermaye tarafından kontrol edildiniz Belgesel fotoğraf bağlamında bir fotoğrafçı olarak, çağdaş sanat bağlamında belgesel fotoğraf hakkında ne düşünüyorsunuz? Çekim yöntemlerinizi etkiler mi yoksa ileride ayarlayacak mısınız?
Luo: 1980'ler ve 1990'lar, Çin belgesel fotoğrafçılığının (daha doğrusu geleneksel belgesel fotoğrafçılığının) en iyi gelişimi için altın çağıydı. O dönemden gelen fotoğrafçılar olarak çok sayıda tanınmış ve mükemmel belgesel fotoğrafçısı ortaya çıktı. Zamanın kuyruğunu kavrayan, son otobüse binen insanlar, gaza basmadan önce arabaya bindi, çağdaş sanatın öfkeli dalgasına düştü, boğucu su kaçınılmaz. 2000 yılında, özellikle son on yılda, belgesel fotoğrafçılık, son yıllarda çok popüler olan "Hou Dengke Belgesel Fotoğrafçılık Ödülü" ve "Ruan Yizhong Hümanist Fotoğraf Ödülü" nün ödüllü çalışmalarından da görülebileceği gibi, gerçekten de büyük değişiklikler geçirdi. Sonuç olarak iki büyük yarışmanın ödülleri yayınlanır yayınlanmaz kavramsal fotoğrafın gölgesinde çağdaş sanatla damgalandı, medya kargaşaya girdi ve sorgulamaya devam etti. Sorular ve anlaşmazlıklar normal ve güzeldir, geleneksel belgesel fotoğrafçılığının yekpare olmadığını ve değiştirilemeyeceğini gösterir.Magnum'un özgün olarak kabul edildiği belgesel fotoğraftır. Sanat, inovasyonda değerlidir ve geleneksel belgesel fotoğrafçılık, devam etmek, daha ileri gitmek ve ilerlemeye devam etmek için miras temelinde fotoğrafçılık trendlerinin gelişimini de takip etmelidir.
9. Çalışmalarınızda pek çok nostalji görebilirsiniz.Birçok fotoğrafçı hafızasında tanıdık insanları veya nesneleri çekerken onlarla bazı bağlantılar kurmuştur ve iletmek istedikleri belirli konumları ve duyguları vardır. Seyircinin sizinle aynı hissetmesini mi yoksa çektiğiniz karakter sahneleriyle yeni bağlantılar kurmasını mı istiyorsunuz?
Luo: Fotoğraflarımda gerçekten nostalji var çünkü o insanlar ve şeyler bana tanıdık geliyor. Birçoğu sınıf arkadaşlarım, arkadaşlarım ve akrabalarım, hatta onlarla ilgili harika hayat hikayeleri bile anlatabilirim. Eskiden onlardan biri olduğum için ilişkiyi yeniden kurmaya gerek yok. Kendimi uzun zaman önce onların arasına koydum, onların hikayeleri iletmek istediğim pozisyonlar ve duygulardır ve bunları kasıtlı olarak iletmek zorunda değilim. Seyircinin benimle aynı konumda durup aynı duyguları yaşamasını ummakla kalmayıp, izleyicinin de fotoğrafını çektiğim karakter ve sahnelerden yeni bağlantılar kurmasını, hayatlarını hissedip sevinçlerini, üzüntülerini ve sevinçlerini paylaşmalarını umuyorum.
Benim için fotoğraf çekmenin en yaygın yolu bütünleşmek, kendimi sadece onlardan biri olarak görüyorum, yemek yiyorum, birlikte yaşıyorum, onlarla çalışıyorum, üzüntüleri ve sevinçleri paylaşıyor, onlarla acıları ve sevinçleri paylaşıyorum ve karşılıklı asgari düzeyde oluşturuyorum. Saygı ve güven, gerçek, dokunaklı ve sıcak fotoğraflar çekebilirsiniz.
10. Bazı genç fotoğrafçılara nasıl iletişim kurulacağı konusunda tavsiyelerde bulunabilir misiniz? Genç fotoğrafçılar için başka bir öneriniz var mı?
Luo: Ben şahsen, beşeri bilimlerle ilgili belgesel fotoğrafları çekmek için konuya uyum sağlamanız, birbirinize saygı göstermeniz, eşit bir tavır kullanmanız, her bir deklanşöre basmanız, çekim açısının mümkün olduğunca düşük olması ve resim mümkün olduğunca sade olması gerektiğini düşünüyorum. Saygı; ihtiyacı olanlara yardım etmek için elinizden gelenin en iyisini yapın; bilgiler geliştirildiğine göre artık fotoğraf çektikten sonra WeChat ve WeChat ekleyebilir, fotoğrafları karşı tarafa gönderebilir, şartlarınız varsa fotoğrafları yıkayıp karşı tarafa gönderebilirsiniz. Karşı tarafın güvenini kazanabilir. Deklanşöre her bastığınızda, konu hayatında ilk kez olabilir ki bu onun için çok önemlidir.
