Şarkı resmini 10 kez büyütün ve ona bir büyüteçle bakın! Seni korkutacak
Detayların güzelliği
Şarkı boyama, Çin resim tarihinde bir zirve.
Eserlerinde doğa ve sanat mükemmel bir denge yakalamıştır. Sanat tarihçisi Gao Juhan bir zamanlar Song resminin güzelliğine hayran kalmıştı: Uygun resim efektleri elde etmek için garip teknikler kullandılar, ancak insanları tamamen tuhaf becerilerle hareket ettirmediler; bir tür klasik otokontrol tüm performansta ustalaştı ve aşık olmamalı.
Çoğu Song resminin boyutu küçüktür, ancak bu, fırça kullanımlarını ve ilgi ifadelerini etkilemez. Bu resimlere yakından baktığımızda ve bu çalışmaların detaylarını tattığımızda, kendiliğinden bir saygı duygusu ortaya çıkıyor.
1
"Treading Songs" Ma Yuan 191,8 x 104,5 cm Saray Müzesi Koleksiyonu, Pekin
İmparator Ziyafetindeki "Bir Ziyafet Bekleyen Çiçek Feneri" ve edebiyatçı ve konuklarla "Jiang Ting Wang Yan Resmi" gibi çalışmaları çoğunlukla "uzun" temalardan oluşan saray ressamı Ma Yuan ...
Arada sırada "Nongle" teması üzerine "Treading Songs" gibi birkaç resim yaptı.
Tema "Treading Song" ve karakterler büyük bir oranı hesaba katmıyor, ancak resmin tamamında son derece dikkat çekicidir. Aynı zamanda, "Tap Song" un kadim şarkı ve dans formunu canlı bir şekilde ifade eden, sırttaki küçük ve sarhoş dört yaşlı çiftçidir.
"Take Tu" daki 4 gazi
Resimlerdeki eski çiftçiler az ama canlı.
Dört yaşlı çiftçi, sanki tutarlı bir tempoda mutlu bir şekilde yürüyorlarmış gibi dans ediyor ve dans ediyorlar.Aşağıdaki, Ma Yuan'ın bu çalışmasına dayanan hareketli bir resim, bunu deneyimleyebilirsiniz.
Hareketli Resim
2
Ma Yuan'ın eserleri arasında en biçimsel özellik "Soğuk Nehirde Yalnız Balık tutma".
Yarım metreden daha kısa olan bu çalışmada, birkaç vuruş mikrodalgası dışında neredeyse tüm boşluklar var. Ancak, puslu nehirleri ve güçlü boşluk duygusunu gösteren bu boşluktur ve "bağımsızlık" kelimesi daha da öne çıkmaktadır.
"Soğuk Nehirde Yalnız Balık Tutma" Ma Yuan 26,7 x 50,6 cm Koleksiyonu, Tokyo Ulusal Müzesi, Japonya
Resmin ortasındaki düz tekneyi yakınlaştırdığımızda detaylar daha da şaşırtıcıydı.
Uzun giysili balıkçı teknenin köşesinde oturuyor, soğuk atmosfer, uzak sanatsal anlayış ve nehirde hayal gücü için yer kağıt üzerinde.
Balıkçının sadece bu hareketiyle, "Han Jiang" ın soğuğu deriye değdi.
"Chanjiang Alone Fishing Picture" Filminin Parçası
Balıkçı teknenin bir ucunda oturduğu için teknenin kıç tarafı hafifçe yukarı kalktı.
Hava biraz soğuk olsa da, balıkçı dikkatli davranıyor. Ma Yuan profilini gösterdi, ancak yakınlaştırdıktan sonra, balıkçının gözlerinin ve ifadesinin köşesinden onun konsantrasyonunu hâlâ hissedebiliyoruz.
"Chanjiang Alone Fishing Picture" Filminin Parçası
3
"Jiangfanshan Şehri Haritası" Anonim 28,6 x 44,1 cm Taipei Ulusal Saray Müzesi Koleksiyonu
"Jiangfanshan Şehir Haritası" imzalı değil, yazarın kim olduğunu doğrulamak zor. Ancak fırça ve mürekkep boyama stilinin analizine göre Kuzey Song Hanedanlığı Yanwengui döneminin eserlerine yakın olması gerekiyor.
Tüm resmin rengi zarif, iki tepe kucaklanmış, dağ tapınağı ve vahşi dükkan ortada beliriyor Tapınak, dağın üzerine inşa edilmiş bir sütunda yer alıyor. Vadide bulutlar ve sisler dönüyordu ve kuşlar patlayarak yoğun bir sahne yaratıyordu.
"Jiangfanshan Şehir Haritası" nın bir parçası
Bu eserin boyutu büyük değil ama tablodaki manzara son derece hassas ve gerçekçi. Gemi yapıları, dağ tapınakları, vahşi dükkanlar ve diğer binaların tümü doğru ve canlı bir şekilde tanımlanmıştır.
4
Fan Kuan'dan Dağlarda ve Akarsularda Yolculuk 206,3 x 103,3 cm Taipei Ulusal Saray Müzesi Koleksiyonu
"Dağlarda ve Akarsularda Yolculuk", Kuzey Song Hanedanı ressamı Fan Kuan'ın eseridir.Bu resim, dünyaya aktardığı tek özgün resim ve aynı zamanda Taipei'deki İmparatorluk Sarayı'nın hazinesidir.
"Akarsularda ve Dağlarda Yolculuk" u açtığınızda, manzara ile birlikte gözünüzün önünde büyük bir dağ duruyor, çok sayıda koleksiyoner yazıtları var ve bu yazıtlar, ünlü tablonun binlerce yılını ortaya çıkarmak için tek ipucu haline geldi.
Gizli Fan Kuan İmzası
Bu resimdeki en ilginç şey sanatçının imzasıdır.
Fan Kuan'ın imzası oldukça gizli ... Eğer bu çalışma 10 kat büyütülmemiş olsaydı, "Taşıyıcı" nın sağ tarafındaki çalıda saklı olan imza muhtemelen keşfedilmeyecekti.
Kısmi
Ayrıca, büyütülmüş "Dağlarda ve Akarsularda Yolculuk" incelemeye dayanabilir ve her bir kısmi harita bile bir çalışma olabilir.
Aslında Fan Kuan, "Akarsularda ve Dağlarda Yolculuk" resmini yapan tek kişi değil. Güney Song Hanedanlığı'nın ilk yıllarında Zhu Rui'nin de 30 cm'den daha kısa bu türden bir temanın küçük bir tablosu vardı. Zhu Rui'nin "Akarsularda ve Dağlarda Yolculuk" u Fan Kuan'ın güçlü aurasına sahip olmasa da, daha zariftir.
Zhu Rui 26,2 x 27,3 cm Şangay Müzesi Koleksiyonu ile Dağlarda ve Derelerde Seyahat
Bu kadar küçük bir resimde, karakterlerin ifadeleri ve dinamikleri çok hassastır. Fan Kuan'dan farklı olarak, Zhu Rui'nin "yolculuğu" yolculuk sırasındaki yorgunlukta daha belirgindir, eşeğe binen edebiyatçı gevşek, gözleri biraz kayıp ve seyahat etmenin zor işi engellenmemiş.
"Akarsularda ve Dağlarda Seyahat" bölümünün parçası
5
Cui Bai çiçekleri ve kuşları boyamakta iyiydi ve olağanüstü yetenekleri o dönemde çiçek ve kuş resminin gelişimini teşvik etti.
Saray ressamı olmasına rağmen, Cui Bai gevşek bir kişiliğe sahiptir. Her gün sarayda gönderilmesini beklemek istemedi ve kamu görevinden istifa etmek istedi Bu durumu gören Song Shenzong, görevde değilse haberciyi dinlememesine izin verdi. Her gün "takılan" Cui Bai, sınırsız potansiyele ilham verdi.
"Sert Serçe Resim Parşömeni" başyapıtlarından biridir.İşte, kış ortasında alacakaranlıkta eski ağaçların üzerinde dinlenen ve uyuyan bir grup serçenin sahnesi anlatılır. Ressam, kuş sürüsünü kompozisyonda üçe ayırıyor: Soldaki üç kuş durağan durumda; ilk kez geç kalan sağdaki iki kuş dinamik durumda ve ortadaki dört kuş, bu resmin ağırlık merkezi olarak yukarı ve aşağı yankılanıyor. Soldan sağa, qi darbeleri hareketten dinginliğe seri olarak bağlanır ve onları bütün bir vücut yapar.
"Hard Bird Picture Scroll" un parçası
Resimdeki 8 serçenin farklı şekilleri var ve çok canlılar.
Doğal ekolojide bu tür bir sahne durağan bir durumdan gözlemlenemez.Ressam, mükemmel bir resim tanımlama yeteneğine sahip olmalı ve genellikle bu canlı ve ilginç sahneyi gözlemlemek, görmek için kırsal bölgeye gitmeli ve ardından rafine teknikler kullanmalıdır. Uçup giden manzaraları hatırlamak.
Aslında büyütülebilen Song resimleri bu birkaç ile sınırlı değil.
Song insanlarının resimleri, doğanın dikkatli bir şekilde gözlemlenmesinden gelir ... Bir fırça ellerine her ellerine aldığında, hayatlarında ilk kez doğaya maruz kalmak, doğaya merak ve huşu ile cevap vermek gibidir. Yeni vizyonları ve derin anlayışları, gelecek nesiller tarafından eşsizdir.
