Açıkçası 2019'un popüler bir korku filmiydi, ama dahiyane bir siyasi masal olduğu ortaya çıktı.
2017'de olağanüstü bir korku filmi çıktı. 4,5 milyon ABD doları maliyetle 255 milyon ABD doları tutarında küresel bir gişe hasılatı elde etti. Yönetmen Jordan Peel'in ilk filmi "Escape from Dead End" oldu.
Film, pornografi, şiddet, kan plazması vb. Gibi yaygın unsurları kullanmadan, tefekkürle ilgili olay örgüsü çatışmaları, ustaca fotoğraf kompozisyonları ve garip karakter durumları aracılığıyla olağanüstü bir korku mizacı sunuyor. Ayrıca Amerikan ırksal meseleleri üzerine zekice metaforlar ve derin düşünceler yaptı.
Bu yıl Jordan Peel, aynı zamanda bir korku filmi olan ikinci uzun metrajlı filmini getirdi ve piyasaya çıktığında hit oldu, o yüzden bugün sıcakken konuşalım. "Biz".
Hikayenin kahramanı siyahi bir kadın 1986'da küçük bir kızdı.
Bir oyun sırasında, o ve ailesi kayboldu ve yanlışlıkla deniz kenarındaki sihirli bir eve geldiler.
15 dakika sonra geri döndüğünde ailesi, kızının aniden konuşamayacağını görünce şaşırdı.
Büyülü evde, kahraman tam olarak ne yaşadı?
Bu gerilimle, yıllar sonra zaman geldi - yetişkin kadın kahraman dil yeteneğini çoktan geri kazandı, bir erkekle evlendi, bir çift çocuğu oldu ve düzgün bir orta yaşamı yaşadı.
Bir gün kocam çocukları ev sahibinin kaybettiği plaja götürmeyi teklif etti.
Ev sahibi başlangıçta çok dirençliydi, ancak sonunda kabul etti.
Sonuç olarak, oğul kumsalda neredeyse kayboluyordu ve kahraman o kadar korkuyordu ki çok gergindi.
Akşamları giderek daha fazla korkmayı düşündü ve yardım edemedi, ancak çocukken yaşadığı korku deneyimini kocasına itiraf etti.
Büyülü evdeyken kendisiyle aynı görünen küçük bir kız gördüğü ortaya çıktı.
O kadar korkmuştu ki çaresizce kaçtı ve o zamandan beri psikolojik bir gölge bıraktı.
Hostesin gözünde o kız, onu bulmaya özel olarak gelen şeytandır.
Ve gündüz bir tesadüften sonra, diğer tarafın onu bulduğunu hissetti ...
Doğal olarak kocam buna hiç inanmadı.
Ancak hostesi çok gergin görünce onu şaka yollu rahatlatmak zorunda kaldı.
Ancak ses düşer düşmez, dört kişilik aileleri gibi görünen kırmızılı dört kişi eve girdi.
Kırmızılı adamın annesinin o zamanlar ev sahibinin gördüğü kız olduğunu tahmin etmek zor değil.
Ama neden kocaları ve çocukları ile aynı görünen insanlar da birlikte görünürler?
Amerika Birleşik Devletleri topraklarının altında, yerdeki herkesin bir "gölgesinin" olduğu bir dünya olduğu ortaya çıktı.
Bedenle aynı ruhu paylaştıkları için, gölgeler doğaları gereği yaşam özerkliğine sahip değildir ve kendi davranışlarını kontrol edemezler, ancak evlilik ve doğumda bile vücudun davranışları boyunca eşzamanlı olarak çoğalabilirler.
Bu nedenle yeraltında yaşayan gölge çok acınasıdır.
Beden yerde ziyafet çekerken, gölge sadece açlıklarını gidermek için yeraltında çiğ tavşanları yiyebilir;
Ana beden yerde eğlenirken ve oynarken, gölge ancak havada bir nöropati gibi "dalıp dans edebilir";
Vücut sezaryen ameliyatı sırasında bile, Shadow şiddetli ağrılara katlanmak zorunda kaldı.
Başlangıçta, iki dünya birbirini tanımıyordu, sihirli evdeki karşılaşmaya kadar, kahramanın gölgesi konunun gerçeğini anlamadı.
Sonuç olarak, bir "uyanış" gölgesi haline geldi ve içsel kızgınlığı büyüdü.
Kahramanın tekrar sahile döndüğünü fark ettiğinde, gölgeleri yere götürmeye, cesedi öldürmeye ve onu değiştirmeye karar verdi.
Yani bir sonraki konu, kahramanın ailesinin gölgeden nasıl kaçtığı ile ilgili.
Birleşik Devletler'in tamamı neredeyse gölgeler tarafından ele geçirilmişti, tek tip kırmızı giysiler giymişlerdi, alışılmadık bir birliktelik gösteren bir insan duvarı gibi ellerini tutuyorlardı.
Ev sahibinin ailesi izole edilmiş ve çaresizdir ve oğlu sonunda yetişen gölge tarafından götürülür.
Ev sahibi, oğlunu kurtarmak için umutsuzca büyülü eve koştu ve yeraltı dünyasına tek başına girdi.
O sırada gölgesi zaten altında onu bekliyordu.
Ve gölge aracılığıyla, nihayet bu yeraltı dünyasının kökenini biliyoruz.
ABD hükümetinin gölgeler üretmek için bir "engelleme sistemi" yarattığı ortaya çıktı.
Bu teknoloji, gölgenin ve bedenin, başlangıçta yerdeki insanları gölgeden kontrol etmeyi amaçlayan bir ruhu paylaşmasına izin veriyor.
Ancak deney sonunda başarısız oldu ve gölgeler yeraltında terk edildi, kendilerini korudu.
Çocukken kazara içeri giren kadın kahraman olmasaydı, gölgesi yerde bir dünya olduğunu asla bilemezdi; yerde yaşama inancını doğurup başka gölgelere bulaştırmazdı.
Ancak kadın kahramanın kritik bir anda savaş gücünde patlamasını beklemiyordu.
İkili yeraltında savaştı ve hostes kendi gölgesini öldürerek doğrudan kaçtı.
Sonra oğlunu kurtardı ve ailesi felaketten sağ salim kurtuldu.
Bunu görünce arkadaşların şikayet edeceği tahmin ediliyor: Yine kahramanın halesi mi? !
Ama aslında o kadar basit değil.
Filmin bitiminden önce olay örgüsü aniden tersine döndü. Hostes arabada oturmuş, bu deneyimi çocukken hatırlayarak -- Gölgenin kendisi olduğu ve yeraltında yaşayanın vücut olduğu ortaya çıktı.
O zamanlar, büyülü evde karşılaştıklarında, gölge vücudu yerinde sersemletti, vücudu yeraltına hapsedip kendi kendine kaçtı.
Aslında yönetmen, bu tersine dönüşün habercisi olarak birçok detayı ortaya koydu.
Örneğin, kahraman büyülü evden döndükten sonra afaziye başladı, örneğin aniden vejeteryan oldu, örneğin bir gölgeden daha kavgacı ve öldürdükten sonra bir hayvan gibi uludu.
Ancak daha derine inersek, "Biz" in hikaye mantığında hala birçok hata var.
Sadece birkaç örnek verin - ABD hükümeti böylesine büyük bir komploya karıştı ve deney suç kanıtlarını yok edemedi mi?
Tüm Amerikalıların gölgeleri yeraltı dünyasında, yeraltı ne kadar büyük? Tavşanlar nereden yediler ve giydikleri kıyafetler nereden geldi?
Ancak şunu söyledikten sonra, mantık boşluklarını tutarsak, yanlış yere odaklanacağız.
Tıpkı "Ölümden Kaçış" gibi, "Biz" ile ilgili en şaşırtıcı şey hala sosyal ifadesinde yatıyor. "Ölümden Kaçış" ırksal konuları tartışıyorsa, "Biz" farklı bir bakış açısına sahip. Yarı sınıf farklılaşma.
Film bu amaçla çok sayıda sembol yerleştirdi ve devasa bir metafor sistemi kurdu.
Temel çerçeveden, gölge ve vücut, alt ve seçkinlerin iki sınıfına karşılık gelir.
Gölgenin trajik hayatı, toplumun dibinin sefil kaderini yansıtıyor.
Elitler konuşma hakkı üzerinde baskın bir konuma sahipler ve ana akım kültürü, fikirleri, estetiği vb. Formüle ettiler.
En alttaki insanlar, kimliklerini ancak üst toplum tarafından formüle edilen bir dizi standartla doğrulayabilirler.
Elitleri tıpkı elitin gölgesi gibi tepeden tırnağa, içeriden dışarıya taklit ediyorlar.
Elitlere gelince, kendi üstünlüklerini sürdürmek için hiyerarşik düzeni savunacaklar ve kendilerini dipten ayırmak için "biz aynı değiliz" ifadesini kullanacaklar.
Bu nedenle, yukarıdaki ve aşağıdaki iki dünya filmde birbirini tanımadığı gibi, farklı sınıflardan oluşan gruplar arasında da engeller olacaktır Belli ki bir arazide birlikte yaşıyorlar, ancak birbirlerini görmüyorlar, anlamıyorlar veya birbirlerini önemsemiyorlar.
Bununla birlikte, hiç kimse dip veya elit olmak için doğmaz.
Filmde iki dünyanın kızları birbirleriyle kimlik alışverişinde bulunurlar ve gölge yerdeki hayata hızla adapte olur ve konuşmayı öğrenirken, vücut yavaş yavaş yeraltında bir "gölgeye" dönüşerek acımasız ve zalimleşir.
Bu, insanları sınıflara göre ayırt etmenin saçmalığını hicvediyor.
Aynı zamanda, hapsedildikten sonra, kahramanın vücudu sadece diğer gölgeler gibi taklit edilmeyecektir.
Yani aslında o da aydınlanmanın bir rolü.
Gölgelerin benlik duygusu ve direnişi onun yeraltı dansı sayesinde uyanır;
Ayrıca, gölgelerin artık öznenin davranışını tekrarlamadığı, yerde daha iyi bir hayat yaşamaya ve kendi kaderini kontrol etmeye karar vermesi de onun eğitimi altında.
Bir insan duvarı oluşturmak için el ele tutuşan gölgelerin hikayesinin, yönetmenin 1980'lerde Amerika Birleşik Devletleri'nde Yoksulluk Sınırına El Ele kamu hizmeti reklamını izlemesinden esinlendiğini belirtmekte fayda var.
O olayın amacı fakirlere yardım etmekti, ancak bunca yıldan sonra, sadece yoksulluk sorunu çözülmeden kalmadı, zenginler ile yoksullar arasındaki uçurum büyüyordu ve ironi apaçık ortadaydı.
Bununla birlikte, bu filmin sınıf çatışmasını kışkırttığını varsayamayız.
Aksine, yönetmenin Amerikan toplumundaki sınıf farklılaşması gerçekliğine yönelik eleştirisinin arkasında, yönetmenin aslında söylemek istediği şey, alt ve elitin Amerika Birleşik Devletleri'nin iki yüzü olduğudur.
Bu aynı zamanda "ABD" -Amerika Birleşik Devletleri başlığının gizli anlamıdır.
Ek olarak, Eski Ahit-Yeremya'nın 11. Bölüm, 11. Kısım filminde yinelenen bir unsur vardır.
İçerik şudur: "Bu yüzden Rab diyor ki, onlara felaketler getireceğim ve kaçamazlar. Bana ağlayacaklar, ama dinlemeyeceğim."
Bu açıdan filmde dünyada felaketin gelmek üzere olduğunu ima ediyor;
Öte yandan, aynı zamanda yönetmenin şu anki Amerika Birleşik Devletleri için uyarı tahminidir Eğer hükümet tabanın yararlarının seçkinler tarafından elinden alınmasına izin verirse, bu gelecekte düşünülemez, toplum bu tür acılara derin bir şekilde saplandığında, Tanrı onu kurtarmayacaktır.
"Time Magazine" bir keresinde "Ölümcül Kasabadan Kaçış" a yorum yapmıştı:
"Yönetmen Peel, daha deneyimli yönetmenlerin yapamayacağı şeyi yaptı - sosyal ve kültürel düşünceyi rahatlatıcı bir eğlence odaklı filme entegre etti ve tüm bölümleri organik olarak bütünleştirerek sizi düşünürken güldürdü , Düşünürken gülmek. "
Aynısı bu "Biz" için de geçerli Yukarıda bahsettiklerime ek olarak, aslında derinlemesine incelemeye değer pek çok detay ve paskalya yumurtası var.
Hikaye Amerika Birleşik Devletleri ile ilgili olmasına rağmen, milliyeti ve ırkı aşan ve evrensel uyarı önemine sahip sosyal konularla ilgileniyor.
Çünkü nerede olursanız olun, insanların olduğu yerde kavgalar olacaktır; tüm insanların eşit doğduğu fikri her birimizin derinlerine kök salmıştır, ancak aldığımız muamele tamamen farklıdır. Bu nedenle, çoğu zaman başkalarından korkarız, onların yerini alacaklarından ve mevcut hayatlarımızı elimizden alacaklarından korkarız. Ama aslında hayatlarımızı başkaları mahvetmez, kalbimizdeki ilgisizlik, yabancılaşma ve düşmanlık.
