Film yapımcıları Gao Ming: "South" in arkasında Çin filmlerinin yeni bir trend var
Yazılı makale Yu Yaqin
İsyandan "orta -oda kriz"
Rotterdam Film Festivali'nde uzun zaman önce, Çinli yönetmen Gao Ming'in "South to the South" galası endüstrinin dikkatini çekti. Bu film, Orta -Aman Adam'ın ilk büyük ekranı. Bundan önce, daha iyi bilinen kimliği endüstri kıdemli bir tasarımcıydı.
Bir Fransız yapımcının olay yerinde ona "filmin bana Yunusku'nun" Rhino "dramasını hatırlattığı" dedi. Gao Ming'in görüşüne göre, gerçeklik ve saçmalık "Güney filmleri" cazibesi olabilir.
Gao Ming, Jiangxi'den bir Hakka idi. Çocukluğundan beri sanatı sevdi ve sanat kolejine kabul edildi. Başlangıçta, sanatsal rüyalar izlemek, Yuanmingyuan'ın "ressam köyü" nin durumunu görmek ve bağımsız sanatçıların zorluklarını bilmek için Pekin'e gitmek istedim. En zor zamanlarda yemek bir sorundur. O zaman, Shenzhen'in gelişimini yakaladım. Gao Ming Teklif öğretmenine veda etti. Önce para kazanmak için Shenzhen'e gitmek istedi ve parası olduğunda Pekin'e boyamak için döndü. Sonunda, öğretmen geldi ve Shenzhen'e gittiğinde geri dönmeyeceğini söyledi.
Yönetmen Gao Ming.
Tabii ki, Gao Ming Çin'deki en eski grafik tasarım sergisiyle temasa geçti, bu yeni şeyi büyüledi ve Vientiane'nin güncellenmiş Shenzhen'ini büyüledi. Kariyeri aktardıktan sonra, tasarım şirketine beklendiği gibi hayalinde, evlendi ve çocukları oldu, adım adım mücadele etti ve kendi endüstrisi vardı ... "Orta -Old Krizin" ortaya çıkması değilse, hayatı Neredeyse "Shenzhen Rüyası" nın gerçek modeli olduğu söylenebilir. Essence
Gao Ming Shenzhen'i seviyor. Ona göre, bu şehir eşit bir ruha sahiptir ve aynı zamanda çok çalışan insanlara da verebilir. Burası girişimcilik için uygun bir yerdir. Gao Ming ve karısı yıllarca mücadele ettiler ve sonsuz işlere yakalanan kendi şirketini kurdular. Şirket ve aile arasındaki boşlukta, zamanın geçişinin hızlı olduğunu hissetti: daha önce çekilmiş bazı belgesel materyaller ve düzenleme şansı yoktu. Birkaç yıl öncesine kadar, kariyeri bazı engellerle karşılaştı ve hayatı tekrar yavaşlıyordu ve başka bir tür depresyona düşmesi kaçınılmazdı.
Birçok insan için, orta düzey bir kriz geçirmenin yolu sessizce ya da belki bir isyan olabilir. Gao Ming, hayatını izlemek için bir film kullanmayı seçti. "Güney'e Back" hikayesi, bir hayal kırıklığı döneminde bir süre ortaya çıktı. İnsanların şehrin merkezinde böylesine boş ve terk edilmiş bir park olmadığını hayal etmesi zor olabilir. İçinde, Gao Ming aniden uzay tarafından çağrılan duygulardan şok olduğunu hissetti.
Amatör Film Çağında: Korsan Diskler ve Bağımsız Filmler
Gao Ming ve bağımsız film çevrelerinin derin kaderi var. Halen tasarım şirketinde çalışırken, filmle temasa geçti ve "Tao Dan" e takıntılı. Guangdong, Çin'deki korsan diskler için önemli bir üretim tabanıdır ve sayısız film diskleri pazarlarla doludur. İstediğiniz sürece her şeyi bulabilirsiniz. Birçok kıdemli film hayranı gibi, Gao Ming de çukura girdi ve filmin kendi eğitimine başladı.
Gao Ming'in erken halk tarama topluluklarının "film filmi" nin bir üyesi olması uzun sürmedi. Çin bağımsız filmlerinin vahşi ve kuvvetli dönemine tanık oldu. İlk kez Jia Zhangke'nin "Xiao Wu'yu gördü. ". "Film böyle olabilir," diye sinirlerin heyecanlandığını hissetti. Hemen, her zaman bazı şeyler almayı düşünerek bir ev DV aldım.
Taotao sürecinde Gao Ming, korsan diskler satan genç bir adamla tanıştı ve takma adına "kaburga" deniyordu. Shenzhen hayranlarının bu kişide disk satın aldığı söyleniyor. "Domuz Kaburgaları" sadece "Mareşal MA" ı izlemek ister, ancak bir kitapla sanat filmlerine bir dizi hazinedir. Zaman zaman müşterinin seçimine göre film önerebilirsiniz. Gao Ming, bu kişinin ilginç olduğunu hissetti, bu yüzden Çin'deki korsan disklerin refahına nadir görülen bir tanık olarak selamlanan bir "domuz kaburga" belgesel çekti.
2006 yılında, "Pork Ribs" 3. Çin Belgesel Değişim Haftası'na katıldı; 2007'de "Yunzhinan" belgesel bienali ve diğer etkinliklere tekrar katıldı ve Çin bağımsız film tarihinde ünlü bir grup yaşlıya katıldı. Bu dönemi hatırlatan Gao Ming'e derinden dokunuldu: herkesin özgürce iletişim kurabileceği yaş buydu. Pekin'deki film festivaline katıldığını hatırladı. İlk kez Li Xianting ve Wu Wenguang gibi "efsanevi karakterleri" gördü.
"Domuz Kaburga" belgesel ekran görüntüsü.
Shenzhen'e döndükten sonra Gao Ming, senaryoyu oluşturmaya başlamak için çok heyecanlıydı. Tanıdık ama yıllar önce kaybeden bir arkadaşı hatırladı. Tekrar bulmak istedi ama diğer partinin Shenzhen'den ayrıldığını ve bilmediğini öğrendi. Bu ilham kaynağına dayanarak, Gao Ming senaryoyu "Beyaz Duvar" yazdı.
Senaryoyu izledikten sonra, bazı arkadaşlar bunu sevdi. Finansmanlarıyla ateş etmek 100.000'den fazla sürdü. Film yapma süreci kolay değil. Gao Ming, hala çekimlerin kavramsal aşamasında olduğunu ve tüm mürettebatın da amatör ve yarı amatör durumday olduğunu buldu. Fotoğrafçı ona nasıl gideceğini sordu, Gao Ming pozisyonun ne olduğunu sormak zorunda kaldı ve diğer tarafın uzakta hissetmesine izin vermek zorunda kaldı ...
Film çekildikten sonra, Gao Ming, hayal gücüyle filmin çok büyük olduğunu hissetti. Buna ek olarak, bir arsa yapma girişimi bir son, yeni bir film rüyası bıraktı ve zamandan itibaren Zaman, kendi etrafına sarıldı. O yıllarda, Gao Ming yavaş yavaş herhangi bir zamanda bir şeyler vurma alışkanlığını geliştirdi. DV'yi taşımaktan dijital kameralara kadar birçok malzeme zamanla birikti. "Bunlar düzenlenirse, birkaç film var." Dedi.
"Filmim, gerçek tarafından kalbimin dibinden üretilen bir yanılsama."
"Geri Dönüş" güney mizacına sahip bir film. Uzun yıllar Shenzhen'de yaşıyor, Gao Ming günlük vizyonunu ve dileklerini ve iki erkeğin ve iki kadının kurgusal film hikayelerini karıştırdı. Shenzhen'de çalışmaya gelen bir çift ve zaman zaman karşılaştıkları gizemli karşı cins meydana geldi ve tarif edilemez bir aşk hikayesi vardı. İlk bakışta, sanırım bu, altta odaklanan gerçekçi bir film; daha sonra izlediğinizde, durumun böyle olmadığını göreceksiniz: bu film tam bir hikaye anlatma girişimi değil, belirli bir atmosfer.
Gao Ming özel anısını kahramanın film dünyasına getirdi: çocukluğundan beri maymun kralını sevdi ve kahramanı şovu inceleyen "Maymun Kralı" olarak ayarladı. Her yerde dolaşıyor; bir süreliğine her zaman kızı gördü Karşı pencerede sağlıklı egzersizini atlayarak. Daha sonra, diğer partinin teşvik edilip terk edilebileceğini duydu. Kız benzeri bir kız rolü belirledi. "Gezici ...
"Güney'e Dön" gizemli bir atmosfer.
"Güney'e Dönüş" genellikle sıcaklık her bahar ısınmaya başladığında ve nem yükselmeye başladığında güneydeki eşsiz hava olgusunu ifade eder. Bu bir gölge ve son derece nemli bir dönemdi ve Gao Ming'in "Açılamayan" filminin belirsiz tasviriyle uyumlu idi.
"South Sky'a Back" in açılışı, boğucu nefes yüze geldi: şehirdeki köyde yaşayan sıkıcı çocuk, duvara masa tenisi çalıyor, kız sivrisinek ağında sıkıcıydı - sonra - sonra - Çiftler arasında yüzleşme ve suskun terim ... Bu filmde çok az diyalog var. Kahraman, belirli bir düşük basınçla örtüldü ve hayattaki eşsiz gerginliği gösteriyor. Film, yaşamın acısını göstermek istemese de, insanlar ve mekan arasındaki etkileşim yoluyla psikolojik bakım belirsiz bir şekilde ifade edildi.
"Güney'e Back" erkek ve kadınlarında, Wang Jiawei veya Hou Xiaoxian ve Cai Mingliang'ın gölgesini görmek kolaydır. Bu giderek daha müreffeh "Güney Film" de yalnız değil. Siyasi merkezden uzak olan güneyde, bu tür bir film "hayranlık" ın taklit ve haraç olarak kabul edilebilir ve aynı zamanda gönderilen kültürel bir bilinç olarak da kabul edilebilir.
"Güney'in" arkasında:
Ademi merkeziyetçi dilek ve yükselen yerel bilinci
Son yıllarda, "Güney" sadece coğrafi bir koordinat değil, aynı zamanda bir kavram olarak. Filmlerin yaratılmasına implante ediliyor: Filmler geçmişte Pekin'e odaklanan tekel momentumu kırdı ve yerel farkındalık yavaş yavaş filmde bakıyor Yaratılış; Film hikayesi sadece Pekin'den uzakta değil, aynı zamanda manevi mizaç da geçmişten farklıdır. Bu nedenle, medya "Güney Sina" ve "Hangzhou Sina" gibi yeni terimler yarattı. Bu hile anlamının yanı sıra, bu adlandırmanın arkasında gerçek bir duygu içeriyor: merkezi olmayan arzu ve yerel bilinç, Çin filmi yaratıcı grubunda üriyor ve yoğunlaşıyor.
"South Sky'a Dön" posteri.
Geçmişte, film endüstrisinin merkezinden uzakta yaşayan bir arsa yönetmeni hayal edemedik. Ancak şu anda, bunun üstesinden gelmek zor görünmüyor. Sadece ekonominin gelişimi ile birlikte, Güney'in bölgesel kültürü yavaş yavaş biraz bağımsızlık yayıyor ve yeni nesil yönetmenlerin eserleri ile ifade ediliyor. Belki de Gao Ming'in "genç bir yönetmen" olarak tanımlanması zordur, ancak çalışmaları daha önce dikkat ettiğimiz yeni yönetmenle aynıdır. Bireyin kaderini önemserken, resmi keşif yapmak için çok çalıştı.
Gao Ming'in görüşüne göre, "güney" olarak adlandırılan "kuzey" 'nin parlaklığından farklıdır, ancak bazı gizem ve çevikliğe sahiptir. Güney hem coğrafi parmaklar hem de kavramsal semboller olabilir. Ona göre, Andre Tacovsky'nin filmleri "Güney Filmleri" de olabilir çünkü insan olmayan bir gizemine sahiptir. Bu filmler gerçekçi değil, ama daha çok başkalarının hikayesini anlatmak gibidirler, ancak hepsi çok kişisel ifade.
Belki de bu aynı zamanda "Güney Sina" nın özelliklerinden biri olarak kabul edilebilir: tıslama çığlığı yoktur, cinsine edilecek kararlılık yoktur ve inanılmaz ve bilinmeyen bir belirsizlikte, zamanların ritmini daha fazla kavrayabilir, Ya da kentleşme sürecinde insanların zihinsel durumunu yakalamak daha kolaydır.
Röportaj sırasında Gao Ming'in sözü etkileyiciydi: Shenzhen'de, çok yakın arkadaş olmadıkça, herkesin güçlü bir sınır duygusu var. Bu sınır duygusu kentsel yaşam tarafından getirilir: daha fazla kentleşme, o kadar çok. Gao Ming, Shenzhen'deki insan düşüncesini kavradı ve "güneye geri dön" bunun somut bir ifadesi.
Çin'in onlarca süren gelişimi, kırsal alanların parçalanması ve şehirlerin yükselişi ile ilgilidir. Bir mucize yaratırken de kayboldu. Bu kaybın kültürel önem ve duygusal kayıp eşlik eder. Gao Ming ayrıca birkaç kez "Tokyo Hikayesi" ni izleme duygularından bahsetti: Ebeveynler eski ve kırsal alan Wu olacak.
Son yıllarda, Çin filmlerinin dikkat alanı, geçen yüzyılda kırsal kırsal alanlardan şehre, grubun kaderinden kişiselleştirmenin ifadesine kadar taşındı. Bu değişiklikte yerel bilinç yavaş yavaş oluşur. Hong Kong ve Tayvan'da büyüyen bir nesil Çinli insan izlerken, şehrin kentsel atmosferi özlem duyuyor. Şimdi bu muhteşem "yüzyılın sonu" bize geliyor ve 21. yüzyılın yeni bir semptomu haline geliyor Hua ve takip eden kentsel durum.
Yalnızlık ve yalnızlık etrafımıza sarılır, anlatacak veya söyleyemeyecek hiçbir yer yoktur. "Güney'e Dön" de bir tür eleştiri var: Kişisel hayatın gerçekten gerçekle hiçbir ilgisi yok mu? "Back to South Sky" ı çektikten sonraki ikinci gün, filmdeki terk edilmiş park artık insanların girmesini sağlamayacak. Yeni bir CBD merkezine dönüştürüleceği söyleniyor; filmdeki başka bir dış sahne, en büyük şehir olan Shenzhen'de "Baishizhou" da yıkımla karşı karşıya. Bu anahat arazilerindeki değişiklikler, şehrin sorunları üzerine açık ve şiddetli bir şekilde yazılmıştır.
Ve Gao Ming'in söylediği budur: Kendi filmi özelleştirildi; ama kameranın yakaladığı tarihin bir parçası olacak.
Yazar Yu Yaqin
Düzenle Yang Siqi
Okul Çifti Li Ming
