Jin Min: Hayal ile gerçek arasındaki mekik
"Dünyadaki tüm güzel şeyler için minnettarım ve kalemimi bir kenara bırakıyorum. Devam edeceğim." Japon karikatürist ve yönetmen, "Düşlerin Ustası" intihar notunda yazdı. Kontososhi, Hayao Miyazaki, Mamoru Oshii ve Katsuhiro Otomo'dan sonra dördüncü dünyaca ünlü Japon animasyon ustasıdır. Kısa yaşamında sadece "The House of Unma", "Millennium Actress", "The Godfather of Tokyo" ve "Red Pepper" gibi dört animasyon filmi bıraktı, ancak her biri bir klasik.
1984 yılında, Kon Toshi ilk mangası "Capture" u tamamladı ve Kodansha "Chiba Tetsuya Ödülü" Üstün Yeni Başlayanlar Ödülü'nü bir çırpıda kazandı ve resmi olarak karikatürist olarak ilk kez sahneye çıktı. Önümüzdeki on yıl boyunca, bilim kurgu "Esir" ve "Heykel", gençlik teması "Heyecanlı Yaz", "Farce" ve sıcak ve dokunaklı "Güneşler" gibi çeşitli stillerde birçok kısa çizgi roman yarattı. "Noel Çanı" nın ötesinde vb. Otomo Katsuyo ile birlikte yazılan "Uluslararası Korku Dairesi" dışında bu çizgi romanların tümü "Fossils of Dreams" e dahil edildi ve Jin Min tarafından 1984 ile 1989 arasında yazılan kısa çizgi romanlar da yer alıyor. Yakın zamanda "Fossils of Dreams" de New Classics Publishing House tarafından Çince olarak yayınlandı.
"Rüya Fosili" Kitap Gölgesi
Fosillere yoğunlaşmış rüya parçaları
Zengin renklere sahip kadim iblis kaplan, yazın tek başına binen genç çocuk Ying Cheng, karlı Noel arifesinde birbirlerini kurtarmanın hikayesi ... Felsefi tartışmalar ve rüya ile gerçeklik arasındaki serbest atlama hakkındaki bu kısa çizgi romanlar Jin Min'in rüyasının kaynağıdır. Bunların arasında "Red Pepper" ve "Tokyo Godfather" gibi klasik eserlerin gölgesi belli belirsiz görülebilir.
Yakın arkadaşı Masao Maruyama "Dream Fossils" hakkında şunları söyledi: "Bu dünyada sadece bir Konto var. İster film ister animasyon olsun, Konto benzersiz bir yol izledi. Şimdi birçok genç Japon animasyon yönetmeni çok Çabalar Hayao Miyazaki'nin yolunu izlemiş olabilir, ancak hiç kimse Jin Min gibi olamaz. "The Fossil of Dream", Jin Minin yaratıcı felsefelerinin en iyi sunumudur, düşüncelerini, sanatını, Teknoloji ve diğer birçok yönden, bu aynı zamanda onun kişisel günlüğü. "
Jin Min'in ayrılmasının üzerinden dokuz yıl geçti ve Sri Lanka vefat etti. Onun hakkında ne düşündüğünü ve şimdiye kadar var olduğu ipuçlarından ne ifade ettiğini bulduğumuz için mutluyuz. Jin Min'in her zaman daha fazla özen gösterdiği düşünülmüştür. Yaratılışı, sadece bireylerin şimdiki zamanına ve kaderine işaret etmekle kalmaz, aynı zamanda tüm insanlığın kaderini de önemsemektedir. Örneğin, 1984'teki ilk çalışması "Esir" de Jin Min bunu kurdu Bir durum: Her hareketin izlendiği bir toplumda gençler boş vakit geçirmek için gece dışarı çıkarlar, bulunurlar, tutuklanırlar ve ıslah kurumlarına gönderilirler. Kaçmak için toplumu yöneten bilgisayar santralini yok etti. Ancak tüm bu eylemler aslında daha güçlü bir güç tarafından kontrol edilen bir rüyadır. "Tutsak" da rüyalar ve gerçeklik, geçmiş ve gelecek, insanlar ve makineler birbirine dolanmış durumda.Bu ayar, sonraki "The Matrix" te sıkça kullanılıyor.
"Rüya Fosilleri" Boyama Sayfası
Manga "Noel Çanları", Kon Toshin'in sonraki çalışması "Tokyo Godfather" ın prototipi olarak kabul edilir. "Noel Çanları" Noel arifesinde son hediyesini veren ve eve gitmeye hazırlanan "Noel Baba" nın hikayesini anlatıyor ... Cebinde hala gönderilmemiş boşanma başvurusu var. Eve giderken küçük bir kız, Noel Baba'nın ona bir baba verebileceğini umar. "Noel Baba" aslında toplumun kenarında yaşayan genç bir adamdır.Küçük kız da doğru ve yanıltıcıdır.Noel arifesinde aile bağını kaybedecek kişiye eşi tarafından çocuk sahibi olacağı söylenir ...
12 Ekim 1963'te Ima Toshi, Sapporo, Hokkaido'da doğdu. 4 yaşındayken, Hokkaido'nun doğusundaki Kushiro Şehrinde bir nakliye şirketinde çalışan babasını takip etti, daha sonra babasının iş transferi nedeniyle ailesi, ilkokul yıllarında Sapporo'da yaşamak için Sapporo'ya taşındı ve Moiwa Dağı'nın eteklerinde "Fushimi-so" da yaşadı. , Jinmin'in çocukluğunu geçirdiği Moiwa Dağı'ndan Sapporo'nun gece görüntüsü. Daha sonra Jin Min, Takizawa Seifeng ile tanıştı ve manga çizmek için sık sık bir araya geldiler ve sonunda hepsi mangada çalıştı. Musashino Sanat Üniversitesi'ne kabul edildikten sonra Kontoshi, "Capri" yi ilgiyle çekti, Kodansha'nın düzenlediği Chiba Tetsuya Ödülü'nün seçkisine katıldı ve bir çırpıda En İyi Yeni Başlayanlar Ödülü'nü kazandı.
Imatoshi
1990 yılında bir sanat tasarımcısı olarak Jin Min, Otomo Katsuyo yönetimindeki "Old Man Z" adlı animasyon filmine katıldı ve animasyon yaratma yoluna girdi. 1997'de ilk çalışması "The House of Unma" yı tamamladı, Berlin Film Festivali'ne davet edildi ve Asya Fantastik Film Festivali'nin en iyi filmini kazandı. Daha sonra 2001 yılında "Millennium Actress" i, 2003 yılında "Tokyo Godfather" ı, 2004 yılında ise "Agent of Delusion" dizisini yönetti. 2006 yılında edebiyat ustası Yasuhiro Tsutsui'nin yazdığı aynı isimli bilim kurgu romanından uyarlanan "Red Pepper" ı yönetti.
Japon animasyonunun geliştirilmesinde birkaç açık aşama vardır: Bunlar arasında 1917'den 1945'e kadar olan dönem "filizlenme dönemi", 1945-1962 arasındaki dönem, keşif döneminden 1963'ten 1978'e kadar yeniden canlanma dönemine kadar olan dönemdir ve altın gelişme dönemi 1978'de başlamıştır. sahne. Gelişimin altın aşamasında, Japon animasyonu, kolektif ve güçlü yaratıcı yeteneğini göstererek kendi sanatsal tarzını gerçekten belirledi. Günümüz Japon animasyonunun temalarının çoğu bu aşamada oluşturuldu. Bunlar arasında Osamu Tezuka, Mamoru Oshii, Hayao Miyazaki, Katsuhiro Otomo vb.
Konami daha farklı bir yol izledi. Hayao Miyazakinin peri masalı rüya krallığı, Otomo Katsuhironun gelişigüzel geniş evren açısı ve Oshii Mamorunun felsefi düşüncesi ile karşılaştırıldığında Konami, gerçeklik ile kalp arasındaki çeşitli gözyaşlarına daha fazla önem veriyor. İnsan kalbinin arzusunu ve kısıtlamasını yorulmadan araştıran motivasyon. Hayal ile gerçek arasında gidip gelen bir film dünya görüşü yaratmak için muhteşem resimler kullanmakta iyidir. Eserleri, güçlü bir psikolojik analiz zevkine sahip, gerçek ve rüyanın kesişmesi, karıştırılması ve yutulması hakkındadır ve Modern toplumun en endişe verici sorunlarına dayanmaktadır.
Jin Min'in Tablolarındaki Hüzünlü Renkler
Freud bir keresinde şöyle demişti: "Düşünce geliştirme sürecinin her erken aşaması, ondan geliştirilen sonraki aşamalarla el ele gider ve aynı zamanda var olur. Erken zihinsel durum yıllarca ortaya çıkmayabilir, ancak gücü en ufak bir şey değildir. Zayıflamayacak ve her an zihnindeki çeşitli güçlerin tezahürü haline gelebilir. "Jin Minin çocuklukta tekrarlanan hareketleri, ona alışılmadık ortamların hassas ve hassas bir gözlemini sağladı. Sapporo'nun gece manzarası ve Moiwa Dağı'nın manzarası da bugünü oluşturdu. Min'in romantik manzara hayal gücü.
Jin Min'in resimleri geleneksel Japon resim stilini takip ederek çizgilerin, ışığın ve rengin koordinasyonuna dikkat ediyor. Konturları çizgilerle tasvir ederek ve renklerle doldurarak elle boyamada her zaman ısrar etti.
Jin Min ayrıca gerçekçiliğe daha fazla önem veriyor, örneğin karakterlerin yaşadığı ortamı tasvir ederken, karakterine ve hikayesine uygun bir sahne yaratmaya çok dikkat ediyor. Örneğin, "The House of Wei Ma" da, Wei Ma idol olan küçük bir kızdır.Evinde pelüş oyuncaklar, yastıklar, kuru çiçekler ve akvaryum balıkları gibi pek çok kız sevgisi vardır. İdol Mima'yı seven otakunun odası dergiler, çizgi filmler ve en sevdiği idollerin fotoğraflarıyla dolu, iki ortam da bambaşka renklerde oluşturulmuş.
Jin Min'in eserlerinin her biri farklı özelliklere ve tarzlara sahiptir. Örneğin, "Milenyum Oyuncu" daki resimlerin büyük bir kısmı, geleneksel Japon baskılarının estetik ve oymalarının devamı niteliğindedir. Ve "Red Pepper", Jin Min'in karmaşık resimler, geleneksel, modern, çirkin ve güzel programlamasını yansıtıyor, konuşmak için çeşitli resimler bir araya geliyor, Jin Min bu sayısız resmi rüyaları göstermek için kullanıyor. Saçma ve gizemli.
Bazı bilim adamları, "Bir ülkenin güzel sanatlar filmlerinin olgunlaşıp olgunlaşmadığını görmenin çok önemli bir yönü, milletin kültürel unsurlarına ve sanatsal zevklerine bakmak ve milletin takdir alışkanlıklarına uyum sağlamaktır. Yani bu millet, sanatsal gelişiminin uzun yolundadır. , Nesnel nesnelerin tezahürünün estetik biliş ilkelerini yavaş yavaş oluşturup oluşturmadığı. "
Japonya'da Edo döneminde Çin çalışmalarının büyük ustalarından Nobunaga Motoi tarafından ortaya atılan "Şeylerin Hüznü": Dünyadaki her şeyi çeşitli şekillerde görüyoruz, gözümüzde görüyor, kulaklarımızda duyuyor ve bizzat yaşıyoruz, her şeyi kalbimizde tadacağız. Bu şeylerin duygularını tek tek kalbinizde algılamak, şeylerin duygularını anlamak, yani şeylerin acısını anlamaktır. "Şeylerin hüznü, çoğu kez birlikte Japon estetiğinde üzüntünün rengini oluşturan kederle birleşir.
Bu tür üzücü bir takdir tercihi, Jin Min'in animasyonunda da uygulanıyor. Örneğin, "Milenyum Kadın Oyuncu" da Chiyoko hayatı boyunca mücadele ediyor, omuzlarını defalarca sarsıyor, her zaman "aşkı kaybediyor", nihayet "ay" da ressamın şövalyesine yetiştiği tek sefer, ancak ressam hala ekranda. Karda uzak geri. Jin Min'in harabeler, beyaz kar ve kiraz çiçeklerinden oluşan "Milenyum Aktris" adlı tablosunun tümü Chiyoko'nun hayatının üzücü kaderiyle uyumlu ve aynı zamanda "şeylerin hüznünden" oluşan sanatsal bir atmosfer yaratıyor.
Tüm hikayenin daha canlı ve modern olduğu "Tokyo Godfather" da bile Kam Min, sapık kişi Ahua'dan hikayenin birkaç dönüşüyle birlikte haiku okumasını istedi: "Xi Xue, bu kutsal gecede çocuğun yanağına düştü. "Beni yolculuğa çıkarken izleyen anne boşuna nefes verdi" "Hayatın borçları ödendi, Yılbaşı gecesi." Bir Hua çok kafası karışmış bir kişidir. "O", orta yaşlı bir kadının uzun elbisesiyle kıvrımları ve dişleri olan bir adamdır. Bir Hua genellikle öfkesini kaybeder, ancak kalbi yumuşak ve kırılgandır. Bu duruma yanıt olarak ortaya çıkan bu haikular A Hua gibidir. Hikayeler saçma ve üzücü.
Jin Min'in eserleri aynı zamanda "çok Japon" paranoyak şiddeti ve hatta bir sanat olarak ölüme hayranlık duyuyor. Jin Min'in her hikayesinde çılgınca şiddet, kan bağışı ve ölüm var. Örneğin "Kenevir Olmayan Ev" deki senarist asansörde suikasta kurban gitti ve bıçak ve gözlerle gözleri kör edildi. "The Godfather of Tokyo" da, sokaktaki gri saçlı yaşlı adam son yudum şarabını içti ve mutlu bir şekilde öldü. Sokağa inşa edilen evsiz adamın yel değirmenleri ile kaplı olduğu, yel değirmenleri de dönüp ya da hayatıyla durdu. Şiirsel fırça çalışması.
Kon Min'in Montajı ve Geçişi
Jin Min'in çalışmalarının en büyük özelliği hikayedeki hayallerin, fantezinin ve gerçekliğin serbestçe değişmesidir. Bu noktanın "The House of Wei Ma", "Milenyum Oyuncu" ve "Red Pepper" da birçok tezahürü var.
Marcel Mardan, "Filmin Dili" kitabında montajları, amaçlarına göre anlatı montajları ve performans montajları olarak ayırdı. Anlatı montajı, çekimleri kronolojik veya mantıksal sıraya göre gruplamaktır ve amacı olay örgüsünün gelişimini teşvik etmektir. Öte yandan, performans montajı, çekimlerin yan yana gelmesine dayanır ve iki veya daha fazla resmin çatışması yoluyla, düşünceleri veya duyguları montajın kendisi yoluyla ifade etme niyetiyle doğrudan ve net bir etki üretir. Başlıca metafor, birikim, karşıtlık ve psikoloji dahil olmak üzere çeşitli performans montaj biçimleri vardır. Bu teknikler Jin Min'in eserlerinde çok kullanılıyor.
"Millennium Actress" de tekrar tekrar görünen beyaz saçlı cadı gibi. Cadı ilk kez "oyunda oyunda" göründüğünde, mecazi niyetinin henüz belli olmadığı bir zamandı. Daha sonra, cadının her görünümü Chiyoko'nun iç mücadelesi ve çaresizliğiyle ilgiliydi. Cadı her zaman "sorulara işaret etmek" için kullanıldı ve aynı zamanda Chiyoko'nun ruh halinin dışsallaştırılmasıydı. Sonuna kadar, cadının yakın çekiminde cadı Chiyoko olduğunu kanıtlayan net bir köstebek görebiliyordu. İblis.
"Milenyum Oyuncu" da duygusal bir alan yaratmak için farklı zaman ve mekan çekimlerinin yan yana gelmesi ve benzerliği gibi birçok birikim montajları da var. İkinci yarıda Chiyoko setten ayrıldı ve yıllar önce Kazun'un yazdığı mektubu aldıktan sonra Hokkaido'ya doğru koştu. Chiyoko'nun düştüğü, koştuğu, kapıları açtığı ve farklı zaman ve mekanda zıpladığı çekimler, Chiyoko'nun gerçek zaman ve mekandaki benzer eylemleriyle serpiştirildi ve duyguları ve ritimleri yavaş yavaş ilerledi. Lirik montaj aynı zamanda şiirsel montaj olarak da adlandırılır, ön ve arka resimlerin kombinasyonu, duyguları ifade etmek için sahne ödünç alma, duyguları ifade etmek için nesneler ödünç alma ve arka plan müziği ile birlikte kullanarak sanatsal bir anlayış yaratır. Kar sahnesi gibi sık sık "Millennium Actress" de yer aldı.
Ayrıca Jin Min'in filmlerindeki sık geçişler de kayda değer. Örneğin, "Millennium Actress" de Jin Min, teknik geçişler ve teknik olmayan geçişler de dahil olmak üzere çeşitli geçiş yöntemleri kullanır.Bazen bir geçişte birden fazla teknik kullanılır. Örneğin, birden fazla teknik kullanır. Benzerlik ve eylemlerin yakınsaması ile geçişler. Örneğin, "Milenyum Kadın Oyuncu" daki bir bölüm, Chiyoko'nun farklı dramalardaki farklı rollerinin aynı jestle çözülen bir geçişidir. Örneğin, "Red Pepper" ın başlangıcında, anahtar rüyasız bir durumdadır. İlk sahne kırmızı biberin bir evrak çantasıyla parçalanması ve bir sonraki sahne bir gitarla parçalandığı başka bir hayal dünyasına kesilmiştir.
Çapraz eksen geçişlerinin de birçok uygulaması vardır.Örneğin, yıllar sonra kadın kahraman ressamın mektubunu okuduktan sonra Hokkaido'ya giderken, Chiyoko kısa bir süre içinde birbirleriyle karşılaştıktan sonra sayısız kovalamaca fotoğrafı hatırladı ve Chiyoko'nun objektifte koştuğu yön her zaman oldu Aşamalı değişikliklerde, her iki veya üç çekimde bir yön, zaman, mekan ve konum değişir.
Bir diğer örnek ise geçişler yapmak için belirli içeriğin benzerliğini kullanmaktır Örneğin "Red Pepper" da Tokada tişörtünün üzerindeki robot deseni lunapark girişindeki dev robota aktarılır. "The House of Wei Ma" da, Wei Ma'nın bir TV kanalında röportaj yaptığı resim, Wei Ma'yı tanıtan bir gazeteye dönüştürülür.
Jin Min'in çalışmaları, izleyiciye her zaman sonsuz düşünme alanı sağlar ve aynı zamanda birçok film yaratıcıına saygı gösterme amacını taşır. Her biri sonradan film estetiğini etkiledi, örneğin en ünlü "Red Pepper" Christopher Nolan'ın "Inception" filmini çekerken bahsettiği model. "Red Pepper" ın etkisi, filmin birden çok çekiminde görülebilir. Aronowski'nin yönetmeni Natalie'yi film yaptıktan sonraki "Black Swan" da Jin Min'in "Mi Ma's House" un gölgesini de görebiliriz.
